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劇照
詳細(xì)劇情
本片通過女記者朱麗婭（克里斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）的視角重現(xiàn)了二戰(zhàn)期間發(fā)生在法國巴黎東賽館事件中的一個(gè)悲傷的故事。1942年，在德國占領(lǐng)下的法國巴黎被要求交出居住在巴黎的猶太人。十歲的薩拉（梅路什·瑪亞奇 Mélusine M ayance 飾）和她的家人也未能在這次浩劫中幸免于難。在軍隊(duì)搜捕來臨之際，薩拉將年幼的弟弟悄悄鎖進(jìn)家中的衣柜保護(hù)起來，并小心翼翼地收好了衣柜的鑰匙，滿心希冀可以通過這個(gè)方法讓弟弟免于德軍的搜捕?？墒窍蛲袪I的薩拉意識到這次離開不是一天兩天的時(shí)候，她拼命逃出集中營回到舊居?？墒怯铀牟粌H是已經(jīng)搬進(jìn)的新住戶，還有在衣柜中已經(jīng)不幸遇難的弟弟。朱麗婭因工作原因受命對這則故事進(jìn)行挖掘。在采訪的過程中她不僅發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年掩蓋的真相，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了自己與薩拉一家千絲萬縷卻又好似命中注定的聯(lián)系。
長篇影評
1 ) 歷史是國家和人類的傳記
影片是老師播給我們看的，影評是我根據(jù)作業(yè)修改節(jié)選的。
用列夫托爾斯泰的這句話做了這篇影評的題目，題目可能有點(diǎn)“大”了，但是與影片講述的總體還是相符合的吧。這里的人類，我們可以理解為薩拉，也可以是人類這個(gè)整體。當(dāng)然其實(shí)在這部電影里我更多感受到的反而是有些乏味了。
我將主要從影片傳遞的價(jià)值觀入手，從而表達(dá)我從這部影片中獲得的對人性、對歷史的思考和感受，影片采用兩條線索的敘事方式，并且是來回切換，及時(shí)相互影響，而不是進(jìn)行講一個(gè)完整故事的框架敘事。同時(shí)吸引觀眾跟隨著朱麗婭的視角一起去揭曉事件的真相，尤其是影片前半段情節(jié)相對比較緊湊。兩個(gè)年代同時(shí)形成拍攝畫面的對比，現(xiàn)代化城市生活和戰(zhàn)亂時(shí)的悲慘場面給觀眾形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。同時(shí)，兩條線相互影響，最后漸漸匯到一起。
對薩拉的塑造是本部影片的重要任務(wù)，戰(zhàn)爭對薩拉的影響是巨大的，我有一個(gè)印象深刻的情節(jié)，她逃出去去救自己被鎖在柜櫥里的弟弟，她的沉著冷靜，對守衛(wèi)的士兵鄭重其事地問好，介紹自己，一直逃出去，經(jīng)歷那么多苦難和險(xiǎn)阻，等待她的卻只有弟弟死亡的現(xiàn)實(shí)。那種無力和絕望讓人動(dòng)容。薩拉的鑰匙本是她拯救弟弟的希望，可后來卻永遠(yuǎn)難以打開她的心結(jié)，心中的陰影一直如同夢魘一般纏繞著她，不停地逃避或是墮落，直至死亡。薩拉的遭遇可以給我們很多思考，我本人對于電影這方面的情節(jié)安排沒有什么異議，但是后半段有一些太注重于強(qiáng)調(diào)她的痛苦，我本人的共情能力一直不強(qiáng)，節(jié)奏不快之后就使我對于劇情的跟隨效果沒有前段強(qiáng)。
不管是英雄人物還是普通百姓，都是基于時(shí)代洪流下的，英雄史觀和群眾史觀是時(shí)刻一起存在著的。個(gè)人的命運(yùn)就是被時(shí)代裹挾著，影響著，他們是一同前行的。第二次世界大戰(zhàn)深刻改變了世界歷史和人類發(fā)展的進(jìn)程，并且對后來的人類發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?，F(xiàn)今的國際政治格局就是在二戰(zhàn)后建立起來的，二戰(zhàn)直到現(xiàn)在都影響著我們的國際社會(huì)，比如朝鮮半島問題，巴以沖突等等。戰(zhàn)爭對于整個(gè)人類歷程來說也并不是百害而無一利，如在美蘇冷戰(zhàn)中的科技競賽大大促進(jìn)了科技的發(fā)展。而更多的像薩拉一樣經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的普通民眾，戰(zhàn)爭給他們帶來是與至親的別離，與自己過往平靜生活的別離，也是自己整個(gè)人的別離。
我們可以看到戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難和痛苦如陰云般一直籠罩在薩拉頭頂，這種悲傷并沒有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而被沖刷，歷史對人類的傷痕在一個(gè)普通人身上展現(xiàn)，又何不是代表著千千萬萬深受其害的人呢？我一點(diǎn)都不愿看到薩拉一蹶不振，我希望她能好起來，勇敢起來，面向新的生活?？蓱?zhàn)爭中的幸存者還是走向了不幸。我想影片想給我們展現(xiàn)的也有這方面的考量，那就是借薩拉一個(gè)人的經(jīng)歷，再讓我們跟隨朱麗婭的視角一起去感受戰(zhàn)爭帶來的到底是什么，朱麗婭在找尋真相的過程中了解認(rèn)識更多史實(shí)，她有她更多的思考和感受，我們也是這樣，我們既會(huì)受其影響，影片的適當(dāng)留白也會(huì)給我們獨(dú)立思考的空間。
我一向不認(rèn)為世界上不應(yīng)該發(fā)生任何戰(zhàn)爭，在我看來，如果要采取必要的手段達(dá)到一定的目的，這并不是為某些國家的侵略行為辯護(hù)，就如同春秋時(shí)期百家爭鳴一樣，各方都有其看法，我們主張世界和平，因?yàn)橹灰袘?zhàn)爭就會(huì)有無辜的人受到傷害，可是在有些時(shí)刻，和平需要戰(zhàn)爭來實(shí)現(xiàn)。
講一點(diǎn)從其他方面的思考，薩拉的悲哀是時(shí)代造成的，但是她久久因?yàn)榈艿艿氖虑椴荒茚寫?，我自己也有弟弟，可以從一方面理解她，但是在新世紀(jì)的更多教育下，當(dāng)代青年人更加強(qiáng)調(diào)自我價(jià)值，我們很難因?yàn)檫@種不應(yīng)該她承擔(dān)的錯(cuò)誤來選擇承受這些苦痛。我想這是歷史的進(jìn)步，我想這不是冷血或是親情的淡薄。因?yàn)樵谝婚_始我是不太能完全理解的，我覺得這有強(qiáng)行煽情的嫌疑，但是在我再去了解后又不得不表示完全可以理解薩拉的行為。從影片塑造來看，薩拉最后的帶有悲劇色彩的死亡，的確給了觀眾更大的沖擊。
雖然有乏味有疑惑，但還是帶給我很多感動(dòng)和思考。
2 ) 真相的代價(jià)
看著鏡中的自己，我不再糾結(jié)于哪里不完美，而是不自覺地問，那是否是真實(shí)的自己？我開始本能地不會(huì)去相信我所看到的，因?yàn)橐苍S那并不是真正呈現(xiàn)在他人眼中的自己。
這個(gè)世界上是否真的存在所謂的“真相”？如果我們連自己的真相都無法確定，又有什么資格去追究其它任何一個(gè)個(gè)體的真相？
這是一場關(guān)于真相的討論。
電影《薩拉的鑰匙》如果是一部單純表現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期法國“冬賽館事件”的電影，它無疑非常出色。無論從主題本身，以鮮為人知的歷史事件為載體，自揭傷口，表現(xiàn)歷史的沉重和人性的美好；還是劇作角度，女記者茱莉亞出于工作要求追蹤記錄關(guān)于“冬賽館事件”、丈夫家族老宅隱藏多年的秘密、以及女孩薩拉因?yàn)橐话谚€匙而無法彌補(bǔ)的破碎的一生，三條主線齊頭并進(jìn)，交叉發(fā)展，節(jié)奏掌握恰到好處，張弛有度，不同時(shí)空間的銜接極其自如；此外，對于細(xì)節(jié)和意象的關(guān)注，以一把鑰匙為“針孔”，透視世間一切喜怒哀樂與悲歡離合。其他方面包括鏡頭運(yùn)用、色彩掌控、懸念制造等不一一贅言，總而言之，在影片進(jìn)行到茱莉亞開始在歐美各國奔波的追尋真相之旅以前，一切都是那么恰到好處。
佛教認(rèn)為“生命就是持續(xù)的生死共舞，無常律動(dòng)”，而“執(zhí)著是一切問題的根源”?！皥?zhí)著不僅不可能抓住什么，反而會(huì)帶給我們最想要避免的痛苦”，“執(zhí)著背后的動(dòng)機(jī)也許并不壞，希望快樂也并沒有錯(cuò)，但我們執(zhí)著的東西本質(zhì)上無法執(zhí)著”。佛教的觀點(diǎn)具有一定的出世性，并不是所有的生命和生活都需要或者應(yīng)該遵循。但是，當(dāng)茱莉亞因?yàn)樽陨韮?nèi)心無法解開的繩結(jié)而投入到一種固執(zhí)的求索中，她的面孔因?yàn)檫^度偏執(zhí)而顯得扭曲，她的感情因?yàn)槌休d了太多的負(fù)罪感而變得混亂，她的正常生活完全被打破。事實(shí)上，受此影響的還包括茱莉亞的夫女、丈夫的父母、薩拉的家庭、薩拉養(yǎng)父母的家庭，所有的人都在為這場對真相的追尋承受著打擊和痛苦。
影片的劇情簡介里說，“茱莉亞發(fā)誓要找出薩拉去向的真相。但如果真相的揭示，可能會(huì)造成更多痛苦，人類應(yīng)該怎樣面對自己留下的瘡疤。法國影片《薩拉的鑰匙》將以它的方式給我們一個(gè)答案”。如果說，影片的答案是要不顧一切地尋找真相，并且將真相強(qiáng)加于與其相關(guān)的所有人，為他們帶來痛苦，我更覺得，真相是什么也許并不那么重要。
沒有血腥，沒有暴力，影片中沒有任何涉及身體摧殘的畫面，卻會(huì)被觀眾主觀不自覺的幻想描繪得更加不堪。至少我是這樣的觀眾。薩拉不顧一切地沖回家打開壁櫥的片斷是最讓我揪心的部分，也是唯一讓我難過的段落。沒有人期待能夠從壁櫥里走出一個(gè)健康完整的弟弟，哪怕他已經(jīng)骨瘦如柴、奄奄一息，甚至薩拉應(yīng)該也清楚地知道，只是她不愿意承認(rèn)。影片沒有任何鏡頭展示壁櫥里是一堆怎樣造型恐怖的白骨，卻讓我覺得更加不寒而栗，這也許正是導(dǎo)演的精妙之處。我有時(shí)候會(huì)想，如果薩拉沒有回去，沒有打開壁櫥，她的后半生也許依然會(huì)在痛苦與悔恨中度過，但是那是否不足以讓她用畢生時(shí)間都難以走出陰影，更不會(huì)結(jié)束自己的生命？其他人，即使過著臭味相伴的日子，也不會(huì)被歷史的悲劇影響終生，大不了只是搬個(gè)家那么簡單。
如果說薩拉需要用真相兌現(xiàn)對弟弟的承諾，需要擔(dān)負(fù)一個(gè)姐姐的責(zé)任，需要完成心底的一個(gè)解脫，哪怕還會(huì)落入另一個(gè)更黑暗的深淵，這是她需要付出的代價(jià)。茱莉亞，一個(gè)只是希望還原歷史、希望讓世人永記恥辱而引以為誡的局外人，是否也需要一換真相的代價(jià)？
茱莉亞讓我想到同樣是追尋真相的另一個(gè)人，華裔女作家，張純?nèi)?。在看到茱莉亞如此?zhí)著于追尋真相的時(shí)候，我一直在擔(dān)心影片會(huì)以她的自殺結(jié)束，直到最后她說自己的女兒叫薩拉。于是，茱莉亞不會(huì)在追尋真相的路上犧牲掉自己的生命，但是她的代價(jià)是用一生的時(shí)間延續(xù)這真相，哺育她，撫養(yǎng)她，讓她快樂地成長，讓她更加幸福，而一旦這“真相”受到半點(diǎn)傷害，結(jié)局一樣是兩敗俱傷，唇亡齒寒。
有時(shí)候，真相也許只能成為秘密，如果是為了讓愛的人幸福。年少一點(diǎn)的時(shí)候，我會(huì)因?yàn)樗丝桃獾碾[瞞而在內(nèi)心生出仇恨，因?yàn)槟亲屛也话?，讓我不能夠信任。我曾?jīng)想方設(shè)法，試圖用也許會(huì)傷害他人的方式公開真相。不過最終沒有，也許是還不夠勇敢?，F(xiàn)在想來，不過是好像自作聰明一般，向世人宣告，看哪，我是多么偉大，我知道了你們最不想讓別人知道的東西，而你們居然一直在欺騙。現(xiàn)在，我不會(huì)這樣。我相信他人的隱瞞必有原因，有時(shí)候其實(shí)更是為了我的幸福和快樂。既然我已經(jīng)知道真相，真相的意義也在被認(rèn)知的剎那自我了斷，又何必造成更多的傷害？或者，我可能會(huì)選擇其他的方式，比如寫成個(gè)故事，成為一種具有普世性的存在，那樣，它便不再屬于我，而是屬于整個(gè)宇宙。
Yesterday morning, you looked good. Yesterday evening, before you went out, you're pretty sure you looked real good. So who the hell is this schlub in the Facebook album from last night, tagged with your name?
3 ) 只有貂頭還能看看
《沙拉的鑰匙》：不得不承認(rèn)，有文學(xué)托底，從氣質(zhì)上看這應(yīng)是一部相當(dāng)不俗的電影，一開篇就展開了悠長的廊橋遺夢式的追憶，開頭半小時(shí)攫住了我。假如此時(shí)恰好斷電，過后再也找不到此片，我也許會(huì)率性地給出8.5沖動(dòng)分。
燃鵝，當(dāng)我看到近60分鐘的時(shí)候，竟品出些許國產(chǎn)《太平輪》的滋味，不同的故事，卻是相似的藝術(shù)品位。
1942年，法國政府助紂為虐，驅(qū)逐猶太人，猶太女孩沙拉情急中將弟弟鎖入壁櫥藏了起來，自己被帶走，此后用生命守護(hù)壁櫥鑰匙。歷經(jīng)艱險(xiǎn)，她終于逃出集中營，在一對農(nóng)戶夫婦的幫助下回到巴黎，發(fā)現(xiàn)弟弟早已死在壁櫥中。
沙拉在農(nóng)戶家長大，出落成佳人，不辭而別去了紐約，與美國小伙結(jié)婚，生下一子，卻始終活在童年陰影中。其子九歲那年，沙拉自殺身亡。全劇終。
說它是狗尾續(xù)貂，我認(rèn)為是不公正的，因?yàn)樗B像樣的身子都沒有，馬賣皮幾乎就是狗身連著狗尾一塊續(xù)貂，只有貂頭還能看看。
4 ) 小說和電影均值得觀看
影片的前半段做的很好，我們始終會(huì)隨著主演的發(fā)掘，一點(diǎn)一點(diǎn)去關(guān)注人物的命運(yùn)，但到了表達(dá)情感的后半段則有些散亂了。雖然，塵封的過往，人物的命運(yùn)不一定非要得以完美的拯救，但我期望這部電影仍然能留下一個(gè)意味深長的尾巴，告訴我們真相不僅于此。
變換過多種生活狀態(tài)后，莎拉仍走不出那個(gè)陰影，此時(shí)生命于她，唯有痛苦，自殺顯得那么順理成章，老話說好死不如賴活著，我們的一切努力都是為了更好的活著，但在那個(gè)陰霾的歷史背景下，更好的死未必不是另外一種好的選擇，就像那位戒指里藏毒的老先生，他居然很超脫。
莎拉一直沉浸在弟弟的死去的憂傷中無法自拔，她認(rèn)為都是因?yàn)樗腻e(cuò)誤弟弟才會(huì)死去，心里陰影越來越大，最后選擇自殺，但并不是她的錯(cuò)，是戰(zhàn)爭給她帶來苦痛，片尾小女孩的名字叫莎拉是為了紀(jì)念她，紀(jì)念著這段歷史，也代表著新生
5 ) 平行的歷史
兩場戰(zhàn)爭呈平行線展開：歷史的和現(xiàn)代的，納粹和猶太人的，男人和女人的。歷史的那條線牽動(dòng)著我，讓我越看越有興致。最終，我被打動(dòng)被震撼。Elle s'appelait Sarah（中譯：莎拉的鑰匙）｜轉(zhuǎn)自我的微博，發(fā)表于2014年2月9日。另外，我寫影評總是很抽象，很概括，從不講故事梗概。
6 ) 一整條悲傷的河流
沒有用駭人聽聞的數(shù)字，而是一個(gè)個(gè)貼近的故事，就這樣，我在博物館里突然淚流滿面。
電影《沙拉的鑰匙》就講述了這么一個(gè)讓人涕淚漣漣的故事，種族，生命，親情和自由，在電影里都十分沉重。電影的兩條主線，莎拉不懈逃亡回去找弟弟，女記者不斷追尋當(dāng)年的真相，一條在過去，一條在現(xiàn)在，最終交互迸發(fā)出讓人心碎的音符。
從電影角度來說，拍攝得相對沉穩(wěn)，引入了很多現(xiàn)代的元素，女記者的懷孕，對愛和傳承有著象征意義?？傮w來說，電影中規(guī)中矩，只是故事本身相對來說還是直指人心。
其實(shí)電影最重要的意義在于人類對戰(zhàn)爭的反思的啟示。法國警察被同化，那句希特勒萬歲喊得多少有點(diǎn)無奈，除了屈服者卻也有悲憫之人，放生的士兵也是用生命在幫助他人。這些歷史都不會(huì)忘卻，總有人會(huì)一直記得。女記者為了得知真相不斷追尋，象征了我們對歷史的尊重，為戰(zhàn)爭付出代價(jià)的人，不該被忘記。
一個(gè)民族要經(jīng)歷多少傷痛，才會(huì)在歷史的河流中砥礪棱角。在二戰(zhàn)時(shí)期，近600萬猶太人慘遭屠殺，紐倫堡審判數(shù)據(jù)則為570萬。很多猶太人在當(dāng)時(shí)選擇了流亡和逃跑，然而大多數(shù)都失敗了，最終被送到德國和波蘭的集中營，慘死在里面。
莎拉一家其實(shí)只是被迫害的猶太人中渺小的一部分，然而他們的故事，卻和任何一個(gè)被殘害的猶太家庭一樣，殘酷悲痛讓人悲從中來。如果莎拉的故事能觸發(fā)人類哪怕一滴眼淚，那么六百萬死去的猶太人，就意味著一整條悲傷的河流。
我們悲憫過去，代表著我們珍惜現(xiàn)在，更代表我們渴望將來。莎拉手中的一顆小小鑰匙，打開了我們的夢魘，這將縈繞在現(xiàn)代人的心靈之上久久不散，這是一把緊鎖著仇恨偏見歧視的鑰匙，人類僅有一如既往地珍惜和平平等仁愛，生命才會(huì)不斷延續(xù)，良善才會(huì)歷久彌新。
“我以為這是唯一能保護(hù)你的方式，卻讓我永遠(yuǎn)失去了你……”歷史的錯(cuò)誤，可以原諒，但不能遺忘。這是看過的第二部關(guān)于le Vel' d'Hiv的電影，較之前的那部《La rafle》，這部顯然要好上很多。小Sarah的演技足夠讓人為之動(dòng)容，結(jié)尾那一瞬也讓人視線模糊?！铩铩铩?/p>
女記者的身份開始交代得太曖昧了，讓人一直誤以為與莎拉有關(guān)系。
戰(zhàn)爭中的人性善與惡,戰(zhàn)后直面戰(zhàn)爭的悲與傷,但總會(huì)覺得隔代感情銜接生硬不恰當(dāng),遠(yuǎn)不如卡廷來得震撼,,
ging到最后 聽見那個(gè)小女孩也叫sarah 終于淚奔
導(dǎo)演試圖講一個(gè)正事歷史反思?xì)v史的故事，攝影跟配樂也很棒，但是兩個(gè)時(shí)代之間的關(guān)聯(lián)顯得有點(diǎn)牽強(qiáng)，歸根到底還是故事本身有點(diǎn)弱，尤其最后的結(jié)尾真心覺得有點(diǎn)做作。
對于解謎過程過于簡單，就和祛除了所有細(xì)枝末節(jié)的故事一樣，使得影片的歷史感變得很弱，怪我期待過高了！故事展開到最后變得好乏味！★★★★
沒書好看，但絕對值5星。
小女孩驚人的演技太難能可貴了
我們悲憫過去，代表著我們珍惜現(xiàn)在，更代表我們渴望將來。莎拉手中的一顆小小鑰匙，打開了我們的夢魘，這將縈繞在現(xiàn)代人的心靈之上久久不散，這是一把緊鎖著仇恨偏見歧視的鑰匙，人類僅有一如既往地珍惜和平平等仁愛，生命才會(huì)不斷延續(xù)，良善才會(huì)歷久彌新。
講述歷史的同時(shí)插入了現(xiàn)實(shí)中執(zhí)著的女記者追尋后續(xù)的故事，各片段的剪接上有點(diǎn)缺陷，前面一個(gè)多小時(shí)還蠻不錯(cuò)的，對于猶太人那段悲慘的歷史很有代入感。導(dǎo)演選擇用寫實(shí)的方式解開一段塵封的悲慘往事顯得影片渲染力和震撼感弱了點(diǎn)。
女主角追尋真相的心理動(dòng)因由于交待得太晚，導(dǎo)致觀眾以為她跟莎拉有什么關(guān)系。除此之外影片的大半部分都很不錯(cuò)，兩條故事線相互補(bǔ)充，對莎拉命運(yùn)的關(guān)注和設(shè)置的懸念都非常吸引人。雖然最后一段是淚點(diǎn)，但我還是覺得處理得有點(diǎn)拖沓了...PS：我心理承受能力始終不行啊，看到大屠殺戲份就各種受不了...%>_<
對于戰(zhàn)爭的反思獨(dú)特的視角是很多以前影片忽略的
孩子眼中折射出來的世界多么的真實(shí)殘酷
沒有人逃得出歷史和命運(yùn)。不要以為有些陰影過了那段時(shí)間、離開那個(gè)地方，就可以慢慢走出來，你不知道它可以在一個(gè)人心里無限擴(kuò)散甚至彌漫到幾代人的身上。歷史的傷疤在了就是永遠(yuǎn)都在了，誰都無法掩飾。
“我以為這是唯一能保護(hù)你的方式，讓我永遠(yuǎn)失去了你……最后卻救了我”
其實(shí)如果當(dāng)初莎拉沒有把弟弟鎖進(jìn)壁櫥里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在難民營里。莎拉還是年輕的，她不知道在殘酷的現(xiàn)實(shí)條件下，自己手中的鑰匙根本無法左右一個(gè)人的命運(yùn)。編劇以一把鑰匙為引線，帶出對那個(gè)時(shí)代的反思但是深度不夠只是泛泛，對于那個(gè)黑暗的時(shí)代我們也只有一聲嘆息了
一層一層剝開你的心。開始還以為女記者就是莎拉，眼神太像了。好奇心可以害死貓，但是還有可能幫到人呢。
又是一個(gè)很好的點(diǎn)去反映戰(zhàn)爭的片子，特別是冬賽館的事件！唯一的不足大概就是julie的人物性格可以再完善一些，結(jié)尾的sarah，和打開柜子一剎那都還是蠻感人和震撼的！
6/10。開端是報(bào)社的年輕人對扣押事件的歷史和冬季館民族責(zé)任的演講一無所知，年輕人卻站在彼岸評價(jià)歷史此岸的人們對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的緘默，現(xiàn)代人對真相的冷漠簡直不寒而栗；冬季館的絕望氣氛刻畫得極為震撼：缺食少水，大庭廣眾下站著排泄，掉樓的女人以及車上戒指里藏毒自殺的老人，將人物命運(yùn)置于過往的血腥沉?。粦?zhàn)爭片中的女性經(jīng)常處于精神痛苦而恍惚的狀態(tài)，《廣島之戀》里民族仇恨的羞辱和《蘇菲的選擇》里無法選擇中的掙扎，她們都想讓噩夢般的戰(zhàn)爭罪惡擱淺在過往，結(jié)果被生存的虛無感和自我拯救的失敗吞噬，莎拉親手殺死弟弟的櫥柜鑰匙，鎖住的是走也走不出的內(nèi)心自責(zé)，塵封住的是永遠(yuǎn)成為后人的秘密，結(jié)尾茱莉婭再次遇見莎拉的兒子威廉，茱莉婭笑稱露西不是她女兒的名字而是女兒的長頸鹿玩偶，他們望著女兒在窗邊獨(dú)自玩耍，懺悔過去才懂得把握未來。
歷史的傷口