片子不長，詩句很美~當(dāng)斯內(nèi)普遇上特里勞妮，也許壓抑深沉的基調(diào)就早已注定。低沉完美的嗓音，深情細(xì)膩的原詩，連續(xù)兩遍，說不清的若有所失就像彌漫在空氣中一樣，道不出原委，卻不來不去，靜靜淌過，從片頭至片尾。是什么讓原本心底的諾言失效，讓那些念念不忘最終被置之度外。。。是歲月呵，還是彼此呢？。。。我們終于成為了再無瓜葛陌生人，這個結(jié)論如此堅定又如此令人受傷。堅定得一如當(dāng)戀情一開始相信一定會從此攜手與共的信念一樣；受傷，就像一件融入自身記憶個人成長的物件出乎預(yù)料的突然割除，好似被放了冷槍一般，雖不致命，卻也傷的不深不淺，一經(jīng)提起便會長久的隱隱作痛，這大概可稱之為愛的余威吧，是如此的不可阻擋。
       會有人覺得女人占上風(fēng)，男人可憐么？其實他們一樣的，一樣會感懷于原來曾與之共享過一個靈魂的另一具肉體今天與自己截然不同的模樣吧。曾經(jīng)靠的那么近，應(yīng)此也更對比出此時此刻這中間隔著的距離，無法精確，大抵剛好一個餐桌，是彼此夠不著彼此的距離。女人打扮得有多精致直接反應(yīng)她對面的人至少曾經(jīng)于她來說是多麼的舉足輕重，才讓她遠(yuǎn)從巴黎就這樣翩然而至只為赴這一次短暫而無望的午宴。他們都忘不了時光長河另一端的彼此，無奈他們已經(jīng)在不同的方向上跑的太久，一切都已不再。只嘆那流失的時光和那個你。再見吧，走遠(yuǎn)的不可追。那些空空蕩蕩卻嗡嗡作響的若有所失便是那不可阻擋的愛的余威。

用了這句詞做題目，蘇軾一生作品甚多，我喜歡的也不少，但是只有這兩句，我覺得自己永遠(yuǎn)需要反復(fù)咀嚼，才能期待在某一個瞬間和它背后隱藏的心情相遇。

另一個原因是江南的同名卷首，2006年5月，我在高考前讀到這篇色彩清麗的文。事實上整部午宴之歌給我的感覺和這篇文也極其接近，我腦海里不斷回響它的某些字句，和AR獨有的念白重疊在一起。

先要贊一句AR的聲音很適合這首詩的氛圍，唇齒間摩擦的音節(jié)如同大提琴的弓在琴弦上來回，彌漫開一片厚實、溫暖的光芒——略略泛黃的，有著舊時光獨有的、微微發(fā)苦的香。

這是一個失意的老男人的故事，一個事業(yè)和愛情上都很難說是成功的老男人十五年以后突然某根神經(jīng)搭錯了想要找回點兒舊時的感覺，于是他寫了郵件約見自己的舊情人，那個女人離開他以后嫁了一個遠(yuǎn)比他要體面的作家，戴精致的金手環(huán)，友好而有分寸地對餐廳的年輕服務(wù)生微笑，刀叉碰在盤子邊緣發(fā)出令人愉悅的輕響。某個瞬間她伸出手去摩挲他的手，即使經(jīng)歷了15年時光，她的手依舊纖細(xì)柔軟，只是多了些細(xì)小的皺紋，而他的手卻發(fā)胖、飽經(jīng)風(fēng)霜。經(jīng)過15年我們重聚，我的鬢角已經(jīng)花白，我的臉上有了歲月的刻痕，我的眼睛已經(jīng)混濁，再難看清你的模樣，你或許還能隨著當(dāng)年的音樂起舞，而我已不再能逐你的舞步輕唱。

何必再叩我的心呢？我的心已是朽木。

而那個女人，她溫柔、優(yōu)雅、知性、善良，她對文學(xué)和美食都有著獨到而優(yōu)秀的品味，她在適當(dāng)?shù)臅r候談?wù)撨@些話題，時機(jī)把握得恰到好處，不會有任何不自然的感覺。

可是……

她不懂坐在她對面的那個男人的心。

她談?wù)撃莻€男人的詩歌，那個男人的生活平凡而無望，在狹小逼仄的辦公室里對著無止盡的文稿，使用一支簡陋的圓珠筆，穿一件起皺的外套，沒什么錢，甚而他的繆斯也棄他而去。女人知道這一切，或者說她的睿智足以讓她在這段短暫的交談中洞察這一切，她真的讀懂了男人寫的那些詩，其中的每一個意象、每一個人物都有著特定的意涵，因為她有著那么好的鑒賞力和文學(xué)修養(yǎng)。她是認(rèn)真讀了那些詩的，我們知道，男人也知道。

可是，她讀懂了一切，卻唯獨沒有讀懂那些詩背后一顆逐漸老去的心。那個男人曾在巴黎的街道上她的房門外徘徊，卻始終沒有勇氣去按響門鈴，鴿子在巴黎的天空下四散飛翔，而他轉(zhuǎn)身離去，巴黎的風(fēng)吹動他兩鬢的白發(fā)。他為一次午宴而歡欣，本來已經(jīng)衰老而尺水不波的心略略泛起漣漪，他翩然出門，一躍來到倫敦的街道上，在那里邂逅弗吉尼亞·伍爾夫和T·S·艾略特，他穿過成群的游客，抄一條小道，步履輕快如同年輕人，我想甚至他會覺得繆斯女神的光輝再度照到了他的額頭。

但是她終歸不懂。他在飯桌上用流水般的語言描述他的自傳，而她說自己的近況，巴黎很好，丈夫要出新書了，一切都遵循常規(guī)，沒有驚喜，沒有想象中久別重逢的溫情脈脈，不，或許本該有的，是因為男人的笨拙抑或是放不下的驕傲而使一切都付之東流了么？對于重逢，我們怕的不是愛或恨或“縱使相逢應(yīng)不識”，我們怕的是平庸。你好么？我很好。巴黎好么？美妙的城市，你也該來玩玩。你丈夫呢？他很好，而且也問你好。對話還在繼續(xù)，但卻是無意義的，當(dāng)事雙方的心不在一個宇宙空間里，他的目光游離，他的意識超越光速在另一個空間去追尋她遠(yuǎn)去的影像；而她認(rèn)真地對待當(dāng)下這場對話，只是老友敘舊而已，難道不該談這些么？生活中的瑣事，平凡的點滴，這些她覺得很重要的，卻恰恰讓他深惡痛絕。

我想男人應(yīng)該是厭棄著自己的，無名編輯，寫幾首沒什么人看的詩，工作環(huán)境讓人窒息，厭倦現(xiàn)實而沉湎于過去——典型的一無是處。他想通過一次午宴找到一點舊日的光芒，然而從進(jìn)入那間餐廳，看到服務(wù)員陌生的臉和禮節(jié)性的微笑時，這一切就都已花落水涼。

睡前看了這部短篇《午宴之歌》，接下來仿佛整晚的夢里都是關(guān)于這部電影，醒來后再也無法入睡，所以干脆爬起來把由此引發(fā)的感觸付諸于文字，于是有了以下這篇觀后感。

影片一開始，那獨特的旁白便深深吸引了我，它細(xì)膩的捕捉到了男主人公每一個細(xì)微的心理變化，并用精準(zhǔn)而富有詩意的語言將其表達(dá)出來。從影片開篇的鋪墊已經(jīng)能猜到電影的主題，男主人公來到十五年前最愛的一家意大利餐廳，原本想找回藏在心里多年的記憶，而卻發(fā)現(xiàn)很多東西已然物是人非：餐廳周圍的街巷，內(nèi)部的裝飾，忙碌的服務(wù)生，用餐的客人，桌上的桌布，以及簡易的菜單，所有這一切看起來都是如此陌生。對著滿屋子陌生的男男女女，他不禁感慨：“時間雖如白駒過隙，對這群充滿生機(jī)的年輕人而言卻如此悄無聲息不為人知……”

在我們的生活中何嘗不曾遇到類似的場景——當(dāng)你來到某些熟悉的不能再熟悉的地方，雖然多年未達(dá)，卻在夢中常常神游至此，但看到眼前的景致，你不得不感慨時過境遷，在你的記憶里它永遠(yuǎn)是那個樣子，而在現(xiàn)實中卻一點一點被時間改變著，直至面目全非……每當(dāng)這樣的時候，你會發(fā)現(xiàn)，它的變化帶給你內(nèi)心的震顫，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于那些不變的——或說你以為未變的帶給你的驚喜……

隨著女主人公的出現(xiàn)，這種物是人非的陌生感便繼續(xù)升級——“熟悉的唇唇相依，卻還有些什么不同。每處變化，都使他的記憶越發(fā)清晰?！彼南嗝沧兓蛟S并不大，但當(dāng)她開口稱贊這間餐廳的變化，并稱之為“改進(jìn)”時，著實刺痛了他的心——她竟然對那些他難以接受的改變表示欣喜，這一細(xì)微的意見上的沖突讓他感到不悅，甚至有些氣急敗壞。其實這一細(xì)節(jié)已經(jīng)暗示了后面更多的沖突，也揭示了造成后面的尷尬和悲傷最本質(zhì)的問題：She was moving on, but he was still there ——她已經(jīng)隨著時間向前行，而他卻始終被困在過去，或者更確切的說，困在自己的回憶之中。

然而這只是開始，因為這一差異，接下來所發(fā)生的一切更加讓他更加感到心痛。他所期盼的在經(jīng)歷了多年之后仍然留存在感情中的溫存，逐一被打破。這或許是最讓人絕望的事情：朝思幕想的人就在眼前，你們之間只有一張桌子的距離，然而四目相對，你卻感覺到她如此遙遠(yuǎn)，前所未有的遙遠(yuǎn)。因為這距離不是空間上的距離，而是時間上的。

由此，他們的談話很難談得上投機(jī)，這一切對他而言似乎是那么的難以接受，于是他將對她的依戀轉(zhuǎn)化到對杯中的酒?！熬婆c舌之間有一種親密聯(lián)結(jié)，一種強(qiáng)烈的相互吸引，它們彼此互補(bǔ)，它們深切相愛。當(dāng)兩者相遇時，瞬間產(chǎn)生出極值的快感……”于是他漸漸喝醉了。于是后來的情形越發(fā)不可收拾，原本期待多年的一場會面，竟然以如此悲慘而尷尬的方式收場。

影片的最后，那已經(jīng)年邁得讓人幾乎辨認(rèn)不出的餐館兒老板Massimo，為整部片又增添了幾分戲劇性。他的變化仿佛也同男女主人公之間的感情一樣，變得面目全非。

不得不贊嘆導(dǎo)演對男主人公的情感細(xì)致入微的而又極其到位的把握，將其心情的跌宕起伏、期盼與失落表現(xiàn)得淋漓盡致絲絲入扣。倘若早知道這樣的結(jié)局，大概他一早便不會發(fā)出這樣的邀請，約她見面。兩人早就說好不再回首往事，但他禁不住誘惑——來源于美好回憶的誘惑——而主動約了她。對于已經(jīng)翻過那一頁的她而言，這不算什么，于是便欣然接受邀請，并能夠在席間表現(xiàn)得足夠優(yōu)雅得體。而對于他而言，就沒那么容易了，他始終沉浸在過去中，或說他自己營造的世界中，走不出來。有誰曾經(jīng)說過，最美的愛情其實是一個人的故事。對此我表示認(rèn)同。在一個人的世界里，沒有兩個人的沖突，沒有人會冒出來打破美好的意境，沒有在對方說出不盡如人意的話語時帶給人的刺痛，沒有愛情變質(zhì)帶來的失落，有的只是基于某個人所產(chǎn)生的美好想像，而這種想像——只要想像力夠豐富的話，可以無窮無盡。因此——在看過這部片后再一次得出的結(jié)論：相見不如懷念——讓那些美好的過往永遠(yuǎn)埋藏在心底，而不要輕易拿出來將它撕破。

買了這本書. 一來為了仔細(xì)研讀,力圖翻譯準(zhǔn)確; 二來為了留做紀(jì)念, 畢竟是第一次看詩歌改編的劇, 更是第一次接觸詩歌翻譯.
片子本身我不想再評論, 這種片子需要自己逐字逐句去體會. 看的次數(shù)越多, 便越是感嘆語言的魅力. 就是這樣在字斟句酌之間, 不經(jīng)意的,好些臺詞幾乎都記在心里了. (然而我要再啰嗦一句: 這種文學(xué)性太強(qiáng)的詩歌并不適合當(dāng)作教材'學(xué)英文', 本詩一些用詞和表達(dá)方式, 英國人表示他們自己也看不太懂, 更別提使用了.)

劇中的臺詞, 全是直接用的原詩句, 但不可避免有刪掉的部分, 所以打算把原詩當(dāng)中沒有編進(jìn)本劇的章節(jié)敲出來, 有興趣的可以看看.

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注1: 括號中的是劇中出現(xiàn)過的, 方便大家定位.
注2: 大小寫, 換行, 標(biāo)點, 均依照faber&faber出版社2010年版 (http://www.faber.co.uk/work/song-of-lunch/9780571273522/).
<1>
(Keep your imagination peeled and see
Virginia Woolf
loping off to the library
with a trug full of books.)
At every twentieth step,
she takes a sharp drag at a cigarette
and pulls a tormented face
as if she had never tasted anything
so disgusting.

(And there goes T.S. Eliot,
bound for his first martini of the day.
With his gig-lamps and his immaculate sheen,)
he eases pastyou like a limousine:
a powerful American model.

<2>
(Gaggles of tourists straggle
more provocatively than ever;)
the approach to Bedford Square is blocked:
orange plastic barriers--
our century's major contribution
to the junk art of street furniture!

(Never mind, he's making good time--
note the active verb--
and he expects she'll be late.)
So he allows himself to feel
pleasure in his own fleetness,
in not being carried but riding
the currents and eddies
of the human torrent.

And occasionally stopping
to let another pass,
unthanked politeness being
the ultimate gesture
of the metropolitan dandy.

<3>
(The restaurant
is an old haunt,
though he hasn't been there for years;)
not since the publishing trade,
once the province
of swashbucklers and buccaneers,
was waylaid by suits and calculators,
and a strict afternoon
curfew imposed.

Farewell to long lunches
and other boozy pursuits!
Hail to the new age
of the desk potato,
strict hours of imprisonment
and eyesight tortured
by an impassive electronic screen!

Sometimes, though, a man needs
to go out on the rampage,
throw conscientious time-keeping
to the winds,
help kill a few bottles--
and bugger the consequences.
If not a right, exactly,
it's a rite,
and therefore approved in the sight
of some notional higher authority.

<4>
Lunch being a game with few rules,
and those unwritten,
it's important to him that the field of play
remain the same
as he fondly remembers it.

(Zanzotti's: unreformed Soho Italian.
...
cultureless, fly-by-night.)

He stops for a scrawny lad
wheeling a big, unsteady,
rust-patched, festering bin
to park at the roadside,
and wonders what he will find.

<5>
And that's where Dylan Thomas
scrounged ten bob off him,
then set about seducing his girl.

Not.

Seriously, though,
what will they say when they look back
at our demythologised age?

Postmodern Times:
garrulous, garish classic
starring

some idiot off the box.

Charlie Cretin!
Needs work.

Craplin? Forget it.

He cuts down Meard Street,
now much too smart for its name
but where he remembers
a knocking-shop henever went into--
feral whores at the window--
turns the corner, crosses,
and (hey presto:
Zanzotti's edges into view.)

<6>
Same tricolore paintwork,
thick from repeated coats
and somehow suggesting edibility.

Same signwriter's cursive
festooning the fascia-board
and flanked by the same brass lamps.

It's so much the same, it almost
looks like a replica.

The Wardour Street wideboys and creatives
must love it,
must think it's the campest retro--
when it's the real thing.

Through a gap in the blind,
he can see quite a few of them in there already.
Well, never mind.

He wishes no one ill.

Democracy of the feeding-trough;
swill and let swill.

He and his hand on the door-handle,
and foot on the grooved step,
(when he suddently recollects--
what, precisely?

Deja vu? Some artistic analogy?)

A true liminal moment,
or simply a trick
of the dictionary-picker's skittering brain?

Eye-corner glimpse
of fugitive epiphany
that, for several beats,
he pursues in vain.

(Too bad. Let it go.)

He has his hand still on the dimpled
brass bul of the door-handle.

Which he turns, noticing
the familiar loose-jointedness:
that's a promissing sign.

With the meekest bump of resistance
from the spring contraption overhead,
the door yields and he steps inside
to stand on the prickled mat,
peering into the gloom.

Midday twilight,
requiring adjustment
of all the senses
before it delivers its secrets.

He scans the room,
which is deeper than you might guess from the street,
registers its busyness,
and wonders which of the few
untaken covers will be his.
Not that one by the door
to the toilets, he hopes;
nor the one with too much window light.
Snug privacy is what he wants:
to be tucked away from the bustle:
ideally, over there.

(On the threshold, on the edge
of a shadow-world)

<7>
(Without a smile, without a word,
he is eybrowed and nodded to follow.)

Which he does, past tables,
past people at tables,
he is careful not to brush
with either himself or his shoulder-bag.

Aloof carriage, side=steps,
calculated indirection:
it's as much a dance as a walk.

And it gets him nicely
to the spot he had spotted
from the door.
Laid for two. A little island. An eyot.
Perfect.

<8>
(We said we wouldn't look back.)

Innocent jaunty wistful
ditty from the wings
and would run uninterrupted
if he didn't shoo it away.

Just one of those things.
Ditto.

A song for every cliche!

Though it was more, he's perfectly sure,
than a bell that now and then

(Why did she e-mail him
suggesting)
No, he

Woofs of laughter
in imprecise unison
from a table, all men,
jolly good company,
off to his right.

He draws a breadstick,
wrong brand, from its ripped sheath
and beheads it with a bite.

<9>
In twilight himself
(he commands, nice word,
a clear view of the entrance,
...
What will she look like?)

On his third tasteless
but moreish breadstick,
he's startled: she's changed.
But he's wrong. She hasn't. She isn't.

Back to his chewing:
the fragmentation
and mashing of rusk
soothingly loud
in the isolated chamber of his skull.

<10>
(Hello?)

He jolts. Ice cubes
slurrily clatter
to the bottom of the tumbler
as he bumps it back on the table.
Wiping his wet lip
also expresses surprise.

(She's here. How did that happen!)

<11>
(Have some wine,) he adds,
any stage business
being better than a dry.
(I'm afraid it hasn't really had time,
but

He pours into the two glasses,
measuring by ear
identical notes,)
then doesn't put the bottle down.
He has a speech to deliver.

(...
And they drink.
Becoming palatable.)

Her expression expresses no judgement
and she puts the glass down.

(You haven't changed.
...
It's almost all pizzas,)
he apologises
before she has read a word.
(I'm afraid the place has gone to the dogs.)

She looks around, cursorily.

(Don't be absurd, it's fine.)

<12>
Across the table
across clean cloth and clutter
she leans and wooingly twice
with middle finger
nudges him on the knuckle.

(Come on, no sulks. Be nice. Sois sage.
...
Pax,) he agrees, aggrieved.

And they shake hands,
a squeeze of fingers rather:
hers light then tight
then light again in his,
then efficiently retrieved.

<13>
He is startled from this reckless
plunge into memory
by his own awareness of it:
like snpping out of a doze.
How long can it have lasted?
Gone some time.

(But she seems not to have noticed,
...
you were practically seducing him
a minute ago.)

She swivels her gaze back:
smiling, surprisingly.

(It's nice to know
you're still madly jealous.)

<14>
(And we'll need another bottle of this.)

The waiter goes:
one of those fellows
you'd describe as nondescript
if the word wasn't forbidden.
How many times
in some author's manuscript
has he crossed it out and written
There is nothing that cannot be described.
But in this particular case,
searching in ain
for any distinctive feature,
he may allow and exception.

From that thought idly
on a ride of the eye
around the room--
the bustle, the hubbub--
he travels to the next:
a small dark waitress carrying
three filled plates
from the kitchen hatch
reverses pauses turns proceeds
with such practised fluency
that he'd like to catch
her eye to show her
his appreciation
and be rewar

簡介：
<The Song of Lunch>改編自Christopher Reid的代表作，獲得2010年Costa文學(xué)獎“年度代表作”獎的同名長篇敘事詩。講述了一位圖書編輯與多年未見的舊情人在曾經(jīng)約會的餐廳見面，雖然他極其懷舊，但老地方已物是人非，兩人聊天也并不投機(jī)。他努力克制自己，掩藏自己對她念念不忘的事實。餐廳人去屋空后，他在角落的餐桌旁出乎意料地看到了一張陌生而熟悉的臉：十五年前他們曾經(jīng)熟識的餐廳老板。

      本片是以愛情為主的現(xiàn)實題材，改編自長篇敘事詩。中年時的懷舊之情以及往日戀人再見，這大概已經(jīng)不新鮮了，但本片用極其意識流的手法用一頓多年后再見的午餐表現(xiàn)了舊愛無法重合的過程和人事變遷，并且在最后用一個回憶中的配角一筆點睛，讓人意外并且慨嘆。

      這是一部用來在國家詩歌日播出的電視影片，由BBC制作。兼具著傳播文學(xué)作品的意義。其主題在于表現(xiàn)舊愛與現(xiàn)實不合時宜，以及時過境遷之后男主人公對舊事物的懷戀。類型為以愛情為主的時裝戲，全片從一開始男主人公的敘述就是懷舊并且有種對生活的無奈，這其實也是源自生活所賜。本片風(fēng)格看起來比較文藝，充斥著大段的第三人稱敘述與男主人公內(nèi)心獨白。通過這種風(fēng)格來展示文學(xué)文本無疑也是非?？扇〉?。人物的敘述與獨白完全取自原著，比較忠實于原著，而同時也刪減掉了一些不那么適合影像化的句子。Christopher Reid的語言生動準(zhǔn)確地直擊最細(xì)節(jié)的部分，并且十分犀利，帶著些自嘲的幽默，充滿趣味性。因此，雖然有大片獨白，并不會讓觀眾感到太過晦澀或難以接受。整個劇本的走向趨于平緩，并沒有太多的跌宕起伏，畢竟只是午餐前后的時間區(qū)間，著重描畫的是人物的心理狀態(tài)。

      這個故事的前提是男女雙方皆已有了各自生活，女人已婚，男人卻懷著一顆敏感多疑的心念念不忘。男人發(fā)郵件給女人約了這樣一頓重要的午餐，女人欣然應(yīng)允。這些都是重要的背景，但片子卻未過度著眼于這些，將重心放在男主人公內(nèi)心細(xì)微的觀察和每一纖維思緒的飄飛。

      作為影片文本的詩歌是非常重細(xì)節(jié)的還原甚至是有些神經(jīng)質(zhì)的，因而電影中我們看到了一個仿佛喋喋不休的中年男人在和自己的潛意識努力搏斗。記憶中故意模糊了是誰開啟的這場相會，是他，而他卻更愿意記做是她。他觀察她像觀看一株多姿的植物，除外觀外還揣測心內(nèi)變化了多少，在她那里是否有些情愫一如往常呢？

      在午餐的過程中，從她的出場開始是有種輕松的氛圍，但是隨著談話的進(jìn)行以及內(nèi)容的深入，氣氛開始變得緊張起來。從點餐開始，二人方式迥異；然后喝酒、談?wù)摤F(xiàn)在自己的情況。他言語間充滿了自嘲意味，這正是讓她有點憤怒的地方。到了菜上好時兩人互品菜色，此時氣氛微緩，他們又仿佛回到了分手前耳鬢廝磨的美好時光。然而他的不專注，直視她迷人的手腕以及另外一位年輕女服務(wù)員，這又讓她難以忍受。最后她談?wù)撈鸬氖撬脑姼?，這變成兩人最無法調(diào)和的矛盾。他雖然以種種自嘲開脫，但作家的尊嚴(yán)和解釋的權(quán)利都欲凌駕于她的評論之上。他以為她能懂，可到最后她開始以此為緣由指責(zé)他的生活狀態(tài)以及寫作目的。盡管他已經(jīng)喝到有點醉意，在這一點上卻是非常認(rèn)真并且不容置疑的。

      他借著醉意去了廁所，卻意亂情迷地想要找到那位年輕女服務(wù)員并向她求婚。他走到了屋頂，卻昏睡在了那里。待到醒來后，意識已經(jīng)略為清醒的他飛奔下去，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是人去店空。她付了錢，已經(jīng)離開。男侍應(yīng)將包遞給他。就在他準(zhǔn)備離開之際，驀然發(fā)現(xiàn)在餐廳
一個不被人注意的小角落，也有一位男人在獨飲，死氣沉沉的面容。他思量之后才想到，原來這就是當(dāng)年餐館里炙手可熱的老板，Massimo.

      Massimo這個人物第一次出現(xiàn)是在男主人公回憶過去時，而Massimo這個名字也是片子里唯一出現(xiàn)的一個確定的角色名字。對于男女主人公，始終未提及姓名，連片尾字幕都只打出了“He”、“She”，更不用說兩位服務(wù)員和旁邊坐著的“noisy boys”了。但相反的是，只對人物姓名做出了省略，相較之，在午餐這個大主題下，對食物卻是娓娓道來。不僅告訴觀眾他選了哪種紅酒，連價格都躍然紙上。但對于主題而言，確實食物的細(xì)節(jié)遠(yuǎn)比人物姓名重要。再說回Massimo，男主人公的回憶中已有陳述，這個十五年前在Zanzotti’s餐廳呼風(fēng)喚雨的老板。那時一切充滿人情味，Massimo會親自出來招呼客人們。男主人公稱之為“他和他的海盜們”，那真是美好時光。因此，這個人物象征著過去的美好，同時在片尾出現(xiàn)在已經(jīng)人走店空的時刻，對比往日，同時投映在男主人公心中。往日的雄心豪情、一手遮天與今朝的孤寂獨飲。透過Massimo的現(xiàn)狀讓人對命運的變遷浮想聯(lián)翩，他又是如何經(jīng)歷這些年，現(xiàn)在又碰巧也回到故地來追憶過去呢。他們兩人間有種相似的衰落和哀憐，或許對酌更好吧。

      男主人公是個已經(jīng)跨越了中年的懷舊人物，仍夢著往日的夢不放，因而現(xiàn)實反像他游離其中的夢境了。他心不在焉，思緒到處游走。他曾經(jīng)到巴黎找她，就站在大門口只差一步之遙，卻沒有按下門鈴，他隨著一群飛起的鴿子被喚醒到現(xiàn)實，彳亍著離開了她的住處。但是在她面前他又在努力掩飾，以自嘲來講述所有故事，輕描淡寫一筆帶過。女主人公是清醒、理性，并且懂得節(jié)制的。從兩人的性格上形成一種對比和沖突，即從前兩人相互的認(rèn)同感已經(jīng)不復(fù)存在。雖然互相品嘗菜品的時候氣氛緩和沖突弱化，但這并不持久。而且兩人的境況已經(jīng)大不相同，用成功來形容她大概是足夠的。而他呢，碌碌無為么，至少是在空耗著度過每天。也寫些抒發(fā)憂懣的文字，到最后結(jié)果討得了她的追問。

      剛開始的沖突表現(xiàn)為：對餐廳的態(tài)度。他處處不中意，甚至看起來像是在有意刁難侍者；她卻非常知足，認(rèn)為還不錯，并且勸他別生氣。在他眼里她似乎也沒怎么變，每一處舉止都有舊凡例可參考，每一句話都像從前那樣直擊內(nèi)心。繼而沖突發(fā)展為她為他的心猿意馬，思緒游離而憤怒，并且第一次離席去衛(wèi)生間。他們最后談?wù)摰慕裹c落在了他的詩歌上。答案很明顯，她并不喜歡他以此將生活中的不順用這種方式演繹的結(jié)果。她批評它們無意義，這讓他感到受到侮辱般難忍。

      在要了兩次酒之后他開始發(fā)些誑語甚至唱了幾句歌兒，然后他去了衛(wèi)生間，再回來時餐館幾乎已經(jīng)空了。他的近乎醉的狀態(tài)更加重了其內(nèi)在和外現(xiàn)的不一致，好像游離的兩個靈魂。如果非要說出劇情疏漏的話，首先應(yīng)該是關(guān)于酒的。要了第一瓶，第二瓶紅酒，仍覺不夠，又要一小份Grappa酒。尤其是在要Grappa之前男主人公應(yīng)該已經(jīng)認(rèn)識到自己有點醉意，這里的動機(jī)不太明確。另外一點就是，他去到衛(wèi)生間之前向鄰座幾個吵鬧的年輕人中的一個送去了一個殺人般的眼神，但此前敘述中并未明確提及他對年輕人高談闊論的反感，這里也并沒有作其他解釋，因此作為一個小插曲，與前面的對應(yīng)并不太好。作為醉意的表達(dá)，他清醒的陳述又顯得不合時宜了。

      總而言之，這部片子具有鮮明的文學(xué)特征，雖然情節(jié)性不強(qiáng)，但人物心理刻畫出色，角色性格突出，作為一部以電視為載體播出的影片，效果還是很棒的。而且重要的是，它將文字以影像的形式表現(xiàn)出來，并且獨具風(fēng)格，實現(xiàn)了傳播文學(xué)內(nèi)涵的目的。這實在也是值得贊賞的。


（2013春故事寫作結(jié)課作業(yè)，寫到3k的人們我是被你們逼的【怒）

去倫敦SOHO區(qū)吃一份意大利餐，是因為與舊日情人的約會，雖然那里的餐廳不是很體面，在男主角的印象中，往時的Zanzotti's是傳統(tǒng)的意大利餐館——"木籃中的Chianti紅酒，掰開時碎渣微濺的脆面包棍，純綠紙桌布上交錯疊著紅色格子桌布，玻璃水罐上的斑斑指紋，還有佯作親切的馬西莫（餐廳老板）在桌間周旋穿梭"。但這里擁有十五年前的戀愛幻想，以及一位文藝?yán)锨嗄耆匀粚τ趫?zhí)著自我興致盎然。
故事畫面開始于一個偷閑的午后，充滿著清新爽朗，正是男主角大好心情、得意忘形的行走在倫敦布魯姆伯瑞區(qū)(Bloomsbury)，那里出版商云集，映射著這位終究落寞的男主角，逃脫不了出版界自尊與競爭相矛盾的殘酷命運，至今，他才出版過一本詩歌集。
    步行20分鐘，來到SOHO區(qū)，他挑剔起了這里的改變——“一堆雞肋，缺少文化，毫不可靠”。劇中不少尖酸的言辭，令某些觀眾特別是女性開始厭煩。當(dāng)然，描寫劇中的人物思緒及用餐細(xì)節(jié)十分有趣，又處處著跡于男主角敏感又自戀的言行舉止，這時已經(jīng)想象得出為何十幾年前情人離他而去，而今日的相見已不存在什么幻想了。
餐廳里，他又開始挑剔服務(wù)員微笑欠奉一言不發(fā)，桌布改成了白色沒有了愛國之心，餐牌用上嘩啦作響的塑封紙卡碩大無比，菜單上披薩品種太多口味繁雜，而在他總結(jié)為“在新的不善經(jīng)營之下，一切終究是變了”。這時，他要先點一瓶紅酒，酒單就在菜單背面，紅酒作簡單的分類——Merlot一瓶16.3鎊;Chianti一瓶15.3鎊;Rioja Crianza一瓶15.6鎊，他點了一瓶Chianti。接下來看看是如何描述初嘗一瓶廉價紅酒的——“砰，瓶塞抽離瓶口，他靈敏的鼻子想要獲取逃逸的酒香，侍者按規(guī)矩將酒斟出少許，兩分滿，他舉杯細(xì)聞...Not corked,他要親自倒酒，入口頗澀但應(yīng)會后味綿長，他拿起他的冰水，泡泡一擁而上向他致意，輕掇一口感覺冰涼的泡沫拍打他的上顎，他沒想到自己如此口渴，一飲而盡直到冰塊堆至上唇”。描述的有點諷刺，這時，他的舊日情人安然而至。
    似乎此時，故事才進(jìn)入對話階段，但導(dǎo)演沒有馬上迎來中國式的噓寒問暖，讓觀眾久久等待之余，卻又舒服的看著他們輕吻，指尖撫摸著對方手背，目光伴隨著輕奏的鋼琴聲對她進(jìn)行細(xì)致的掃視，輪廓突出清澈怡人，最后卻聚焦到她那鮮紅的名牌皮包，消費無憂的跡象，財富的味道！完了，自尊又受傷了。在等她發(fā)音：“There(到了)”,他回應(yīng)：“Here(來了)”。就這樣，開始了他們的午宴約會。
一開始還能優(yōu)雅地輕斟細(xì)掇——“他倒了兩杯酒，憑耳朵判斷量度，讓兩杯酒奏出相同音韻；杯沿叮咚輕碰，酒光婀娜搖曳，酒色深邃黯淡，一口美酒下肚，他們于是心滿意足”?？刹粻帤獾乃帜钸读耍嘤嗟膽涯钇鹋f日用木籃子裝承的酒瓶。點菜時甚有喜感，再結(jié)合略帶妄想癥的話題，他這樣形容自己在出版社的工作——“一份粗制濫造的手稿，經(jīng)過流水線要變成文藝作品，今早某個傻冒的新作，一通淫詞艷曲幼稚哲學(xué)低級散文，胡言亂語的滾出來，便成為本周最佳節(jié)目之類不知所謂的東西，欺蒙拐騙荒誕離奇，而明天，我們的天才們會從動物園逃出來直奔我們，爪子里舉著毫無生氣的最新巨著”。而她，只描述了一下自己“Business as usual（生意照舊）”以作回應(yīng)。
    她點了南瓜餃搭海鱸，他是白汁紅肉那波里披薩，對于食物的評價，牛肉肥瘦正好，續(xù)隨子醬味道也沒有太過，可是形容他的披薩，一輪蓋滿粘稠物的面團(tuán)，邊緣微微燒焦，哎，又是他。而在他眼中的她就優(yōu)雅得多——落下餐叉，刺穿，劃破，切斷，鋸割，片開一塊鼓鼓囊囊的閃閃發(fā)亮的通心粉快，乘起半塊送入口中咀嚼。慢慢地，他進(jìn)入了往日的意淫，他們的床上云雨，穿過酒氣蒙蒙的迷霧，他又再一次被提醒“你的眼神有點不正”。但無論他如何意淫，在每次思緒飄遠(yuǎn)時，緩如細(xì)水的鋼琴伴隨著舊日片段，另一種性感的呼吸聲隨著鏡頭落在她香肩長頸，他想輕輕吸吮，用鼻子蹭蹭她的下顎，觀眾都能盡情享受著這一切。當(dāng)微醉時，矛盾復(fù)雜的心情又再現(xiàn)于他對最后一杯酒描述——“最后一口酒的滋味，如銹般蝕在舌上，粗糲，但舌頭仍在渴望，杯中剩下的酒發(fā)出鐵銹紫般光澤，所以酒與舌之間有一種親密聯(lián)結(jié)，一種強(qiáng)烈的相互吸引，它們彼此互補(bǔ)深切相愛，舌發(fā)出靜默的呼喚，而酒雖無生命氣息，卻會留神傾聽，那這一次舉杯之時，就不要停留，好讓情人得以相見，它們親吻了，一瞬間極致的快感，不足以盡興，好在可以隨后不斷重演”。
最后一杯Grappa落肚，他醉倒了，醒來已是故事尾聲，卻有種反諷的唏噓，在空擋的餐廳里他終于見到了已近風(fēng)燭殘年的餐廳老板馬西莫，“如西西里地下墓穴中的尸體般僵硬，空有軀殼毫無生氣，仿佛輕觸一下便會潰散一地”。
    《午宴之歌》改編自Christopher Reid 的敘事詩，Alan Rickman與Emma Thompson主演，詩般的妄想陳詞，犀利的對答，用Alan Rickman磁性聲音作心里獨白再好不過了。