1、和尚和太子兩小無猜，從小學起就屁顛屁顛地跟在太子后面，試卷有和尚幫忙做，出事有和尚扛，風風雨雨有和尚擋就沒錯了。
2、和尚的夢想是做大哥，太子在他的護蔭下做大哥的大哥，
3、步入青春期后，生死換帖的兄弟情漸漸變質(zhì)。
4、和尚看著太子和女友在舞池擁抱，只能落寞地看著，和蚊子干杯。
5、和尚從不找女人，別人起哄他去的話會兇到打人。
6、和尚聽著太子女友對太子發(fā)飆，煩躁地罵“干，番婆。”
7、看到又傷心又驚慌的太子，和尚情不自禁撫摸太子的臉龐，將他擁入懷中，恨不得把他揉進骨里。
8、太子要逃難，和尚擁著他比其他兄弟都難舍。
9、即使犧牲Geta，白猴，蚊子，和尚都要保住太子。最后被太子誤會，只能撕心裂肺地吼：“我做的一切，都是為了你。”
10、直至最后，和尚躺在血泊中，也是微笑的，因為可以死在太子手中，最后看到太子平平安安，一切都值得。



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『蚊子：缺的不是友情，是爸?！?br>
當蚊子說灰狼是“我媽結(jié)婚前的男朋友”時，看慣了古惑仔當年情橋段的人應該就能猜到他們是失散多年的父子。但“父親”這個角色在蚊子的生命中一直處于缺失狀態(tài)，即使得到，也是不可信以及短暫的。

從最開始，蚊子就是個孤立狀態(tài)：經(jīng)常轉(zhuǎn)學，被人欺負，沒有朋友。父親在他心中只是一張舊明信片，感受父愛也許就是去日本看一次櫻花。撕咬著一只雞腿踏進黑社會，無所畏懼卻也需要這樣一群兄弟：臺客太子爺志龍，向他伸出一只手的和尚以及等等等。從此他獲得新生，從陰郁消沉的小男生變成歃血為盟的太子幫成員之一。此時的他將對父親的渴望轉(zhuǎn)化成對灰狼的仇視，因為灰狼當初一聲不響離開自己的母親，但可惜他仇視的正是自己的親生父親。

志龍帶著他回家吃飯，從第一眼見到geta開始，他已經(jīng)把這個胖胖的戴著浴帽炒菜的廟口老大當作假想的父親。要說一下geta馬如龍大哥，還記得他是【海角七號】里那個捍衛(wèi)臺灣本土文化的大叔，親切，瑣碎嘴，心腸好的要命?！爵慌{】里華麗變身黑幫老大，上得談判桌，拽拽地跟灰狼說不要我不要跟你合作；也下得廚房，炒完菜揪下保護頭發(fā)的浴帽丟到小弟臉上，又是不食人間世俗煙火的老大一枚——這就是蚊子夢想的老爸啊。

當老爸geta摟著兒子志龍在ＫＴＶ嘻嘻哈哈唱著《心事誰人知》時，坐在下面的蚊子看著這對父子，感動的快要哭出來。在潛意識里，蚊子已經(jīng)把geta當作父親，或者他希望自己的父親就是geta這樣的人。所以后來他表示親密的舉動就是多買一只心愛的雞腿帶給geta吃，坐在geta身邊神情滿足的像個小孩子。當他再一次準備帶雞腿給geta吃的時候，geta已死。這對于蚊子來說，父親真實的在自己面前死亡，手足無措間只能跪在地上大喊有沒有人大喊救護車。這時恐怕很難說出之前五人聊天時笑著提到的“可能不知道我的存在就翹辮子了”。當父親的死亡真實擺在面前，蚊子無法坦然接受。

但最致命的打擊應該是最后，和尚拿槍指著躺在地上的蚊子說：你以為geta是什么好東西。然后列舉geta不為人知的惡行，對于蚊子來說，如果說父親的肉身死于自己的懷里，那父親的精神則死在和尚口里。

開始我并不確定蚊子最后是不是死了，我去問擱淺，擱淺說，該是死了吧。我希望他就這樣面帶笑容地死去，比最后活過來，然后得知原來親生父親還沒死，而且正是自己看不爽很久了的灰狼，我估計敏感脆弱的蚊子會崩潰。



『和尚：今天你不把我殺了，明天我就殺你爸?！?br>
和尚有父親，但因為算命的一句話便從小跟著geta，geta對于和尚來說也是一個替代的父親，但與蚊子不同的是，他似乎并不認同。更何況，這個替代的父親打著義氣的旗號暗傷自己的父親。復仇的種子由此埋下，而最后，曾經(jīng)救過自己一命的文謙不停給這顆種子澆水，和尚內(nèi)心的仇恨從此破土而出。他始終只為了一個人：志龍。替他挨打，心甘情愿做他的跟班，甚至洗澡時幫他搓背——很明顯，和尚對志龍有特殊感情。

只是我不能理解的是，和尚說：“我這么做，都是為了你啊……”難道殺你爸是為你好？



『志龍：其實我是來喝酒彈琴的，只要別逼我?！?br>
自Geta死后，志龍就開始變成一個彈吉他的酒鬼，他是個失去庇護的太子爺，倒是把蚊子急壞了，主動提出捧牌位，這位小伙子非常入戲，將geta真正當作自己的父親。并且在那場籃球戲里蚊子一直把球丟給志龍，像是指著志龍鼻子說：干，給你老子報仇去！志龍在轉(zhuǎn)變后的例證性動作是逃避，他本來就不是強大的，在失去父親的遮蔽之后更是軟弱而盲目的，逃避的方式是喝酒彈吉他，有點奇怪但很真實。不知道有時候你會不會逃避——但心里知道逃避是不對的，你消沉你不吃不喝你對人不理不睬你知道這些舉動其實是你不想去做的，但沒辦法。

他一直缺乏自己判斷的能力，他最像被風吹得稻草，蚊子將刀架在和尚脖子上那場戲，鏡頭在志龍的疑問間切換，在看臺版【九降風】的時候，我就覺得鳳小岳是個非常顯眼，外形很特別，再加上有種桀驁不遜的氣質(zhì)，但這都掩蓋不了他的乳臭未干——所以志龍這個角色正適合。而我認為鳳小岳在【艋舺】里，前半段很好表現(xiàn)了太子爺氣質(zhì)，而最出彩的是后面兩場：籃球戲和這一場對和尚產(chǎn)生懷疑時。軟弱，無助，統(tǒng)統(tǒng)爆發(fā)。

直到最后的爆發(fā)，源自和尚的那幾句話。所有的憤怒悲傷轉(zhuǎn)為狂捅十幾刀。



『白猴：（用沉默向你致敬）』

白猴最容易在開始被忽略，所以不知道你有沒有忽略，他從小也沒有爸爸。
他最瘦小，但最帶種，只是悲情了點。





『豆子豆導鈕承澤』

這三個稱呼屬于一個人。喜歡他，從他還是小畢開始，最讓我印象深刻的是他表情扭曲地捧著被人捅出的腸子吃力的走著。當時還小，只覺得這個小畢，真慘真作孽。他身上總是有種形容不好的味道，看見他不需要一個熟悉過程就覺得很熟。他長得很有特點，小眼睛嘴尖尖，有股子又酷又狠的勁兒，吼起來鼻孔會張很大。他去拍偶像劇偶爾也搗鼓個電影出來，印象最深刻的就是【情非得已之生存之道】，【艋舺】的最后借和尚之口還點出生存之道四個字，不知道是有意還是無心。

豆導偶像劇拍得多自然不會忘記搞“爛漫”：舊情人的明信片；去日本看漫天的櫻花；跟愛人一人一只耳塞閉上眼睛聽歌；光線曖昧的小屋里被風扇微微撩起的長發(fā)；挑陽光好的日子親吻；騎機車在風中笑鬧穿梭的少年；穿著校服斜挎著書包坐在圍墻上看藍天里的白云朵朵——濃縮成兩個字：青春。赤裸裸的青春。

有人說豆導把自己弄得又有義氣又有型，的確，灰白的頭發(fā)，犀利的眼神，話不多遠走天涯之時為了不讓心愛的女人浪費青春于是不辭而別，但偏偏跑去日本的時候還寄來一張明信片——就是這張卡片比“你等我”三個字還有用。我只是有點不太喜歡他跟文謙說話的那段，前面努力營造的氣場在那場指手畫腳的對話里煙消云散，雖然這次談話是為了堅定文謙滅掉兩個老大的心，是必不可少的一個橋段。也是由此可見獨裁統(tǒng)治是勢力發(fā)展的必然道路。要么散了要么成了，結(jié)果不同而已。

最后的結(jié)尾太過偶像劇，我多么希望蚊子跟和尚抱在一起之后只用眼神說話，各種情懷情愫都凝結(jié)在眼神里，嘴巴閉上就好?？墒撬麄z一個挨了槍子兒一個挨了捅，還在那講道理說哥混的不是黑道是友情，我跟擱淺說我心都揪起來了，真怕他們說混的是寂寞。

會去看《艋舺》很大原因是我乃《康熙來了》的忠實觀眾，而本劇主創(chuàng)人員曾經(jīng)上過康熙宣傳，除了導演鈕承澤提到說本片的動作指導曾經(jīng)任職于我心目中的神作之一old boy引起了我的巨大興趣（事實上電影也確實出現(xiàn)過一只類似old boy里那“神之一鏡”的長鏡頭，但質(zhì)感拍得有差）之外，那次宣傳最驚爆的話題是阮經(jīng)天和趙又廷的kiss~~~作為一枚腐女，我當時覺得主持人很專業(yè)，演員很有誠意，雖然趙同學不是我的菜，但他跟阮同學接吻還是很萌嗒。

但是、但是、但是……呢，看完電影之后，我只想摔杯子、捶墻、砸鍋、沖到塞納河邊對著那些來來往往的游船喊“拉錯對啦！你們拉錯對啦！徐熙娣蔡康永你們會不會主持節(jié)目??！你們不是認識鈕承澤嗎？！蔡康永你不是學電影的嗎？你們康熙的人肉背景陳漢典不是也有出演嗎？！你們節(jié)目不是專門給人出柜用的嗎？！為什么你們會在這種關(guān)鍵的時候拉郎配錯??！為什么啊啊啊啊啊啊~~~”
和尚你好慘啊啊啊啊啊……是說連演你的那個人都沒有想到在場外給你補償回來，你好慘啦。阮經(jīng)天你作為演員有義務幫和尚至少把志龍親到吧！（眾：演員幾時有過這種“義務”）

那么先要講說阮同學的演技還是值得點點頭的。雖然估計是因為電視劇演多了，那股拿腔作勢的做派仍舊撇不開，不過豆導不是個很含蓄的導演——他不喜歡搞暗示，能用明的就不來暗的（比如最后那段什么“混友情，混義氣”的臺詞就過于直白，多余到雷人了），鏡頭講不清爽的就用臺詞和旁白來補，反正是直隆冬來直隆冬去就對了。和尚對志龍的那條線，大概是豆導怕弄得太明了將來被黑道砍（臺灣的審查制度ms不介意這種的），所以搞得有點霧里看花燈下畫畫的感覺。先不要管這個同性戀是真性假性環(huán)境性的，這唯一一條完全靠一路暗示加旁敲側(cè)擊完成，且是推動劇情最為重要的線索，除了導演一開始放出賣肉場景影射兩人關(guān)系（老大一身雪里白條，二把手倒是一整背的刺青，擺明了這修羅其實是二當家的），再用一個明顯作為一般過渡性場景來說太長只能解釋為別有深意場景的志龍把妹和尚很不爽的橋段，以及用其他同伴的話點明和尚不喜歡女生之外，就得多靠演員平時在細節(jié)處能否表現(xiàn)這種“暗示”——一是要表現(xiàn)出來，不能搞得觀眾完全收不到信號，二是要“暗”，不能太露骨以至于挑到明。
阮小生給出的訊息很足很電很曖昧，一開場至少我們腐女都接收到了。尤其是他看志龍的眼神~~~嘖嘖，別人都在看蚊子打架，只有他一直看著志龍，看也就算了，多虧他那么小的眼睛居然能做出這么說不清道不明的表情（對比之下同是單眼皮的趙又廷同學輸太多了）。我當時已經(jīng)心里一抖，想說“不是吧”，結(jié)果阮小生在后續(xù)情節(jié)中配合導演安排的各色細小橋段，很肯定地回答我說“就是的”（那你tmd戲外跟趙同學搞什么曖昧！氣死我了?。?，尤其是最后那表情（大哭，和尚你好慘）。
當然有同學硬要說不是的話，其實作為豆導，平時直隆冬慣了的，硬憋住裝了半天含蓄，最后還是破功了（豆導儂別拍文藝片了，還是直接點的打比較適合你）。所以如果嫩前三十分鐘還沒別過苖頭來可能只是嫩平時比較少看電影或者觀察能力比較差，但到最后聽到和尚的表白都還別不過來的話就絕對是腦子繞不過彎了。
一直不明白對方心意的女王受（其實我覺得丫最后是明白過來的了），和細心體貼智商超高但卻一直默默付出的悶騷攻，還是下克上，我的個娘喂，這個配對不是時下最萌的嗎？你是想把我們腐女都搞出心絞痛是怎樣？豆導~~~你平時是有在看耽美小說哦……日本的小說和drama里最多同志的地方就是黑道呃~~~不管怎么樣，反正你這兩個角色同人女要定了，你就等著以后在網(wǎng)上看和尚志龍和蚊子的三角狗血同人小說吧（遠目ing），反正我不看到和尚和志龍的h是極度不甘心的

替和尚不值當——志龍是很漂亮沒錯，不過那個性過于的啥了——之后說正題啊（眾：對你來講剛才那個不就是“正題”嗎？）。
本片明顯帶有半自傳性質(zhì)，豆導以前一定是在道上混過，不然拍不出這個還原度來。自傳性質(zhì)的就有這個好處——背景時代、環(huán)境布置、人物講話的方式甚至走路的樣子等等的絕對不會錯。比如你要我拍一部九十年代初期的電影，我都知道墻上的掛歷是什么樣式的，當時流行那些明星，在看那些電視電影，街上的人是怎么穿衣服的等等等等，不會容許美指之類在這種事情上出槌。所以從時代的選擇和視角上來講，我覺得，嗯，侯孝賢導演大概會喜歡這部電影。侯導拍的電影也有日據(jù)時代的味道，但那是屬于另一種生活層面的人群——普通人，小市民的，他也喜歡還原度高的（只可惜配樂中沒有出現(xiàn)三味弦，不知道為什么我覺得應該有這種樂器的）。而這部電影的切入點比較不走尋常路，是黑道。而黑道，其實是最具有地方特色的群體。疑似曾經(jīng)混過的豆導帶領(lǐng)我們倒回二十年去看當時的臺灣黑道是如何樣的組織，是什么樣的氛圍，是怎樣運作和管理，新一代的黑道人員是如何訓練起來的，非常有趣。我尤其喜歡本劇中的背景和裝飾，那些日系的屏風，燈籠，墻上的海報等等的……有關(guān)這方面的獎項，今年的金馬應該就是這家的了。
但是“半”自傳比之真自傳，雖然同有場景和時代還原度高的優(yōu)點，但就一部角色導向的電影來說，“半”的衰點就在“要自爆不自爆”的界限上，一方面想說自己的時代自己的生存環(huán)境以滋紀念和懷念，但另一方面又不肯獻出自己在當時的面目。相比于出場時間不算很多但個性倒還蠻清楚的志龍來說，作為第一主角的蚊子在個性的設(shè)定上是相當模糊不清的?！皠訖C”問題自始至終的沒有解決。他跟灰狼之間為什么緊張，跟他媽媽之間為什么疏離，他為什么會在Gata身上找到爸爸的感覺，他為什么會同情與他們?yōu)閿车墓纷袇s一轉(zhuǎn)身能那么沖動地去對付自己的結(jié)拜兄弟？這個人到底是什么樣個性，導致了他行為，反正我看到最后沒能理解。仿佛就是導演塞了個劇本給他說“情節(jié)是這么設(shè)定的”，所以他不得以照著做而已。我總覺得豆導是有所隱瞞，至少是有所保留的。這就不痛快了不是。蚊子有一部分的心態(tài)是真實的——比如他為了一只烤雞腿加入黑道，還有他說要去日本看櫻花，然后白猴揪出顆牙，地上就出現(xiàn)一朵“櫻花”，這個idea如果是憑空來的就天才了；可是有一些地方是明顯“生造”的。這不僅使得這個人物不夠立體真實，而且直接導致了電影風格的脫節(jié)。
這部電影的前半部分拍得非常有格調(diào)，慢鏡頭和定格的使用，色彩的入調(diào)，跟他們身上穿的花襯衣、腳上夾的人字拖非常搭調(diào)，有點像韓國的青春喜劇，但還是有臺灣本土的味道在。我喜歡這種青春的感覺——黑幫片很少有這樣拍，而且比如香港這種黑幫組織化集團化國際化現(xiàn)代化的地方，即使拍青春的黑幫片也是類似《古惑仔》之類的，沒有條件去拍一部這種黑幫得無辜，黑幫得理所當然的感覺。青春時代其實就是這么亂七八糟的，青春的時候我們不去想明天，不去想生活有什么意義，男生混在游戲機里，為了一個女生大打出手，女生成群結(jié)伴地去看男生們放學后脫了校服抄了家伙群毆，大家都覺得這是正常的，這是生活，日子就是這么過的，從來不去想說這么干是不是很無聊——其實很多年之后回頭來看也并沒有不妥，因為當時年青么，青春的時候不傻一把那才是真的傻。
而這一段時間，應該也算是現(xiàn)代臺灣的“青春期”吧，開始看到外面的真正的世界，原有的生活形態(tài)受到影響，不得不改變。我尤其喜歡他們在舞廳跳臺客舞那段（臺客文化好好玩）。這一部分的戲都還在“介紹”部分，是比較自在比較輕松的，有一種把握在。到外省幫正式出場，開始鋪plot起，感覺整個風格都轉(zhuǎn)向我們已經(jīng)看過幾百遍的電影模式上了。而且POV也出了問題——因為是前半段給人半自傳感，就應該保持在主角視角上，但是后半段的plot需要切換到和尚的視角上，加上這個人物本身復雜度比較高動機比較足，都好像是電影進行到一半突然換了主角似的。

陳漢典同學的表演沒有預想中的好。可能因為導演給這個角色的設(shè)定就是簡單的“惡人”而已吧，所以漢典同學其實一直是在“模仿”啊，就算不是在“模仿”趙哥，也一定是在模仿某些他看過的電影電視中的惡人，這一點是非常明顯的，因為狗仔就是“惡”而已，甚至連高中生的感覺也從來沒有演出來過。我收回之前認為他可能得金馬的話（呸呸呸）。蔡昌憲倒是蠻靈活的，還有一點靈氣。至于男主角么……我只能說我們氣場不合，我還是覺得他不好看啊，而且有種說不出的不自然和呆滯~~~對不起趙又廷同學的fans（四面鞠躬ing）。氣質(zhì)果然是種很懸的東西啊，人果然還是要靠眼緣的。那個演妓女的mm氣質(zhì)就和我的眼緣，很少有女生臉上貼這么大塊胎記還有種清爽干凈楚楚可憐的感覺的。

這部劇應該算是打開了臺灣電影的另一條路吧。以前說到臺灣電影，印象中都是文藝片。如果不是文藝片，通常都不入流——是說感覺在制作上都很隨便，一點也不精致的感覺，所以如果不是文藝片得不了獎那也一定商業(yè)不起來，只能是不入流。這部電影至少有一種“精致”的感覺，雖然是拍早期的故事，反而有種“現(xiàn)代”味道，所有背景和表演都是設(shè)計過的，是部非?！罢！钡纳虡I(yè)片。這在臺灣出品的電影當中確實很少見的類型。我衷心期望臺灣以后還能多出這類型的“狗血”電影。一個地方的電影產(chǎn)業(yè)是需要這樣的電影來打底的。

PS：我不懂電影中的一句話，什么叫“你沒有當過兵怎么能出國？”難道在臺灣男生在沒有服兵役之前都不可以出境的嗎？不是的吧~~~

【意義是三小，我只知道義氣】
“每天這樣打打殺殺有什么意義？”一開始，蚊子總是這樣不解地問。
“意義是三小，林北只聽過義氣，沒聽過意義啦。”他聽到的永遠都是相同的回答。
“我從小沒有父親，沒有朋友，被鄰居同學一路欺負到大，直到遇見了這群兄弟，我的生命好像才有了意義。不，意義是三小，我只知道義氣?！蹦菚r候，他以為自己聽懂了。
其實，我們又何嘗不是如此呢？在遇見彼此之前，也只能一個人漫無目的地游走，在遇見彼此之后，仿佛生命才真正開始。但也許只是一廂情愿的錯覺。

【人在江湖，同樣的身不由己，誰比誰高級】
“你為什么要當妓女？”第一次見到小凝的時候，蚊子不解地問。
“你為什么要做兄弟？”她毫不客氣地反問他。
從頭到尾，我并不覺得他愛她，你知道的，在這種青春熱血的故事里，所謂的女主角也只能是被忽略的炮灰。甚至那也不是所謂的同情或憐憫，因為我不覺得他的情況比她要好到哪里去，也不過就是稀里糊涂地做著不知道為什么要做的事，并且無時無刻不在提醒著自己，這就是我的命運。那種感情，大概更多的是一種“同是天涯淪落人”的無奈吧，卻自以為付出了真心。

【做不到的事情，就不要輕易承諾】
“我要去菲律賓幾個月，等我回來，我一定會帶你離開這里，找一天帶你去看電影?！彼?jīng)這樣對她承諾，而她傻傻地相信了。
少年總是太輕易地付出承諾，可是結(jié)果呢？你的承諾呢？你的電影呢？你人呢？這一切該不會只是一場夢吧？
“最近有什么電影好看?。俊苯K于有一天，她在床上問另一個男人說，似乎依然在期待著什么，而我不知道為什么覺得很難過。
最近有什么電影好看?。慷?，《艋舺》還不錯。

“當初為什么丟下我媽就走？”
“因為出事了，跑路?！?br>“那為什么一句話都沒說？”
“我說了她就會等，我不想耽誤她的青春?！?br>“如果再給你一次機會，你會留在她身邊嗎？”
“人生只有一次，我沒有機會了?！?br>什么都不說也是一種愛，而且也許是更為深沉的一種愛。當你知道自己注定漂泊一生居無定所的時候，與其讓對方的等待成空，倒不如就這樣瀟灑地走。給對方自由，也讓自己沒有后顧之憂。
多年以后，他回來了，卻早已不再是當初的他。

【未來已經(jīng)來了，艋舺的人還在睡】
“時代不一樣了，外面的世界正在改變，我們?nèi)绻弦惠叺囊粯铀滥X筋，早晚會被吞掉。我所做的一切，都是為了艋舺?！?br>大人總是說小孩子固執(zhí)，其實他們才最固執(zhí)，他們總是按照自己的意愿去操縱一切，永遠都覺得自己做的是對的。外面的世界早就不是原來的樣子了，而他們依然做著從前那些事，不知道為了什么在堅持，卻不知道這樣的堅持會加速毀滅。
為了艋舺可以繼續(xù)生存下去，為了自己在乎的人不成為混戰(zhàn)中的犧牲品，和尚決定把自己放到人們的對立面，面對蚊子的質(zhì)疑，他既不承認也不否認。

【我們曾經(jīng)歃血為盟，而今卻各奔東西】
“那艘船早就開走了，我們沒有搭上就是沒有搭上，不然怎么辦？”
《寶島一村》里面的這句臺詞，放在這里卻是那樣的恰如其分。事到如今，到底有沒有船，能不能去菲律賓，這些都已經(jīng)不再重要了。重要的是，我們不再彼此相信，而是選擇了懷疑。終于，還是走到了這一步啊。
“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死?！碑敵跣攀牡┑┑某兄Z，如今卻成了散落開來的諷刺。

【你可以有自己的選擇，你也已經(jīng)做了選擇】
“我從以前就不懂為什么要打打殺殺，今天我更不懂。為什么你明明是我兄弟，我卻要弄死你？”
“因為這里是黑道，因為我們混的是黑道，擋路者死，誰還有得選??？”
“如果黑道是這樣，那我混的不是黑道，我混的是義氣。和尚，剛剛你以為我要抱你，所以你張開了手，在那一刻，你選擇了相信我，不是嗎？你以為你混的是黑道，你混的其實也是友情，是義氣?！?br>就在你以為自己已經(jīng)足夠冷血，只懂得殺戮，不再有任何情感的時候，情感卻轉(zhuǎn)身變成最銳利的刀子，在你身上刻下一道又一道深深的傷口。
無論現(xiàn)在的你是什么身份地位，和誰在一起，做些什么樣的事情，人生，終究逃不過“情義”兩個字。想想看，失去了情感的人生，該是多么的空洞無趣。

【男人流血不流淚，只因未到傷心時】
“我做的一切，都是為了你。”看到昔日的“太子幫”老大，此刻卻在角落里蜷縮成一團，他流著眼淚說完了這句話，然后轉(zhuǎn)身離開。
他叫做和尚，他不近女色，連乖巧如蚊子都要找個小凝，而他卻不知道為了誰在守身如玉。
從小他就保護他，幫他抗下大大小小的事情，讓他可以沒有后顧之憂地生活，像個真正的太子一樣。和尚是志龍的智囊團和保鏢，是他的大腦和拳頭，也是他永遠的安慰和依靠。
這個世界上總會有一個人，是可以讓你忘掉自己，奮不顧身去愛去恨的。你愿意為他做任何事，隱忍也好，委屈也罷，都是你自己的選擇，不需要被任何人知道。
大家都說和尚非常聰明，如果不去混黑道，大概可以弄個博士來玩玩。而在我看來，他真正的聰明，卻在于他對情感的準確把握。他知道他什么都不知道，他只有什么都不說，才能一直一直和他在一起。
一開始我有點搞不懂，和尚那么聰明又有能力的一個人，怎么就愛上了志龍這個草包？可是后來我想通了，感情是不需要被理解的，也沒辦法解釋，因為它就是那么自然而然的一件事。
為了更好地弄懂這句話，我覺得這部電影有必要再看一遍。

【我也曾經(jīng)以為自己是風，原來我們都是草】
“有人說，踏入黑道就像抽到一支壞簽，最后不是亡命天涯就是慘死街頭，可是那一年，我跟我的兄弟們都以為，踏入黑道以暴制暴才是王道，才是唯一的生存之道?！?br>所以在影片的最后，和尚慘死街頭，蚊子他們亡命天涯了。還會有其他的結(jié)局嗎？

“你知道嗎，風往哪個方向吹，草就要往哪個方向倒。年輕的時候，我也曾經(jīng)以為自己是風，可是最后遍體鱗傷，才知道原來我們都只是草?！被依歉嬖V蚊子，別和命運死磕，你斗不過它的。
小孩子總是天真并且固執(zhí)的，總以為自己會和別人不一樣，傻傻地相信命運掌握在自己手中，甚至別人的命運也掌握在自己手中。我們以為自己的命是全天下最硬的，即使全世界的人都死光了，而我也依然能夠頑強地活著。
然后有一天，我們忽然都長大了，才發(fā)現(xiàn)，原來我們不過是風箏，而牽引的線卻并不在自己手中，任何一點風吹草動，都可能是致命的威脅。當我們覺得自己終于自由了的時候，卻發(fā)現(xiàn)生命反而充滿了更多未知的危險，卻發(fā)現(xiàn)也許被控制被左右的人生，才是最安全的。
原來，我們都被騙了；原來，我們根本什么都不懂；原來，那些無所不能的大人，他們曾經(jīng)也跟我們一樣，什么都不懂。

【我們一起走進大人的世界，并且一去不回】
“你們四個為什么要找我加入？”初來乍到的蚊子一頭霧水，心想，我明明就跟你們不熟啊。
“因為五根手指頭合起來，才是一個拳頭?！焙蜕姓f著，朝蚊子伸出手，他猶豫了一下，然后緊緊握住。蚊子不舍地回頭看了一眼，然后他們一起跳過那面墻，再也沒有回來過。
大人的世界就像一座圍城，外面的人躍躍欲試，里面的人知道自己再也回不去。墻的那邊是什么？誰跳誰知道。
如果可以，就讓這一天來得更晚一點吧，反正它遲早會來的。

【熱血青春，就是我摔不壞的皇冠】
從《牯嶺街少年殺人事件》到《九降風》，再到《艋舺》，臺灣式的青春與熱血一直都是我的最愛。作為一個非典型性大齡女青年，我對纏綿糾結(jié)的言情片沒什么興趣，卻總是一不小心就被某些不靠譜男青年的青春和熱血所感動。感動于他們的情，他們的義，他們的理想，他們的沖動，尤其是那種明知不可而為之還沒開始就已經(jīng)注定了的悲劇。沒辦法，誰讓我是后青春期的怪阿姨。
在我看來，無論到了什么年代，青春都是極其傷人的。改變的只是時間地點場景和人物，不變的是永遠殘酷的青春。故事中的人永遠都在對抗著什么，對抗整個世界的黑暗，對抗那些連對方都不知道是誰的大怪獸，并且從來沒有戰(zhàn)勝過它。但我們是如此倔強而驕傲。
我們都曾經(jīng)叛逆，曾經(jīng)有過屬于自己的“太子幫”，為了朋友和義氣做過很多在別人看來不可思議的事情，以為那就是所謂的勇敢。然后不知道哪一天，也許我們都長大了，在那之前，我只希望你記得一句話：有天變成了被對抗的大人，也別忘記今晚。

原本先看完《孔子》應該要先寫，但是看完《艋舺》後讓我一直止不住想寫這部片的衝動，也因此我就寫了這篇。


電影開場很有趣，主角「蚊子」周以文，是個時常被欺侮的轉(zhuǎn)學生，會踏入黑道的原因是因為一隻雞腿。從來沒想過要作兄弟的他，突然成為「太子幫」的ㄧ員。就這樣在艋舺角頭老大兒子志龍以及他的好友「和尚」的帶領(lǐng)下，見識了到以往不曾見過的光景。


故事發(fā)生在臺灣70年代，那時尚未沒落的艋舺，靠近最熱鬧的西門町與臺北火車站只有咫尺的距離。寶斗里的公娼寮，繁榮的華西街、還有青草巷以及龍山寺。金錢與女人匯集在這個區(qū)域，也因此這裡角頭林立、龍盤虎踞，一個萬華就有七十幾個角頭，每個角頭都想在這個地區(qū)稱王，如同一個黑道的戰(zhàn)國時代。電影設(shè)置在這樣時光背景中，可是導演並沒有把這部片塑造成《教父》那樣充滿史詩風格的黑幫家族史，也沒有像是香港古惑仔系列，總用一種公式化的情節(jié)，如同廉價的港漫。反而像是ㄧ部黑道版的《九降風》或是長大變壞的《囧男孩》，追尋的依舊是成長的歷程，看似轟轟烈烈的風光歲月，猛然回首時卻發(fā)現(xiàn)ㄧ切早已是曲青春輓歌。


那是還有聯(lián)考的年代，我讀的國中位於明星學校旁邊。當時學校草創(chuàng)不久，很多上不了明星學校，或是品格不好的學生聚集於此。記得小時候個性好強，再加上顯眼的體格，這讓我剛?cè)雽W就常常被找麻煩。所以當我看到影片中男主角被人追著跑的場景，勾起我對當年求學的不願想起的回憶。那時剛好班上有個朋友是地方混混好朋友，一次不打不相識後就把我介紹給那個小混混。只記得某節(jié)下課跟在他旁邊繞了學校一圈，那天起再也沒有人會找我麻煩。那種別人看到你都會閃一邊的感覺，還有一群人聚在一起抽菸、翹課，不只讓我有種威風的感覺，也有一種「歸屬感」。


於是因為這種「歸屬感」，GETA大（馬如龍飾）堅守著傳統(tǒng)，志龍（鳳小岳飾）尊崇著他的父親，和尚（阮經(jīng)天飾）力挺志龍。而蚊子與太子幫之間的關(guān)係，其實那都是對於某些東西或是人的歸屬。對於幫派那些紛紛擾擾，主角蚊子並沒有太大的興趣，他常問著「打打殺殺有什麼意義？」，對於黑道即便是踏進來他也是對其不甚了解。「意義是啥小，拎北只知道義氣」，對他重要的只是歸屬感，他想這種感覺就叫作義氣吧！加上傳統(tǒng)幫派大家庭的風格，這讓從小沒有父親的他特別感動，對他來說「他混的不是幫派，是義氣、是友情」其實也包含了「親情」。電影藉由一個對於這世界懵懵懂懂的他為主軸，去切入當年地區(qū)風華年代的光影，除了故事的情節(jié)外，也讓這被都市發(fā)展給遺忘的角落，重溫當年時代舞臺的機會。


  劇情前半段常以搞笑的手法去描述幫派中形形色色跟主角的所見所聞，像是黑幫老大GETA戴浴帽炒菜、買魷魚羹差點被打的成年禮，或者是如同廟會的黑幫大火拼。ㄧ些我們對於黑幫的印象，在導演的處理下像是一段又一段有趣的故事。片中我們看到幫派份子威風凜凜、唯我獨尊的氣勢；那種人見人敬、阿諛逢迎的風光，將幫派份子的世界粉飾為一種消遙快活的生活。那種歡樂又愉快的橋段一段接著一段，雖然跟著大家開開心心的笑著，但是不免讓我狐疑，導演不會打算用喜劇、戲謔的方式來呈現(xiàn)這部黑幫影片吧？但是有鑒於豆導前部作品在結(jié)尾來記回馬槍，當觀眾沉溺片中歡喜如同ㄧ部快樂青春電影時，片中的氛圍卻悄悄的開始轉(zhuǎn)變。


劇中在王識賢飾演的文謙入場開始後峰迴路轉(zhuǎn)，就像是《九降風》的那場車禍，又或者是《囧男孩》的那場卡達天王的爭執(zhí)吧。當我們還沉溺於青春的餘溫之中，誰知道青春他早已經(jīng)悄悄的離開了，到最後才發(fā)現(xiàn)「我們一起走進大人的世界，並且ㄧ去不回」。戲中前、後段涇渭分明，我很偏愛後半段的情節(jié)，並非是單純雄性對打打殺殺情節(jié)總有鍾愛，而是片中角色的掙扎在後半段明顯又深刻，也特別感動人心。雖然故事是以趙又廷飾演蚊子的角度為觀點，但是劇情卻在阮經(jīng)天飾演的和尚這角色上發(fā)酵。原本前半段開心的情緒，在劇情的鋪陳下，頓時成為一種對立的衝突，讓我整個瞬間情緒被牽動起來。而且末段你會發(fā)現(xiàn)，男人心中的掙扎其實也是很細膩的，「義氣」這兩個字在這部電影不是那麼死板，或是那麼教條式的規(guī)範。藉著一件又ㄧ件事情發(fā)生，讓這部片以很多角度去詮釋義氣的面相，這也幫這部片畫做了一個漂亮結(jié)尾。尤其是兩個男主角最後的對手戲，讓我不禁想起前段蚊子與小凝（柯佳嬿飾）第一次見面時他問她說：「妳為什麼要當妓女?」她反問蚊子「那你為什麼要作兄弟？」，原來到底兄弟和妓女都是一個身不由己。


「我一直以為我是風，等到遍體鱗傷後才知道，其實我們都只是草」，灰狼最後跟蚊子說的這句道出黑幫份子的無奈，這也道出他一直思考打打殺殺的意義。只可惜那時候已經(jīng)太晚。結(jié)局處理的讓人很有感觸，電影戳破了這美夢。出來混，遲早還是要還，不管怎樣，到最後也只是ㄧ根草，只能隨風擺布。如同《一個好爸爸》中古天樂說的，「十個古惑仔，九個衰到底」，也勸人歹路勿行。而電影著墨最多其實還是男人跟男人間的「友情」，還是這種東西夠熱血，讓我看完這部電影一直感動著我。至於結(jié)局是什麼，這裡就不多說，讓大家進到電影院自己去觀賞，值得進電影院看的電影，推薦給大家。

  好的電影鼻子都會感到很愉悅?！遏慌{》在柏林電影節(jié)上載譽而歸也是意料之中，畢竟好的電影，一眼就能看出來。除了實力派，我們還將在國內(nèi)遭到惡評的影片也一道送過去，畢竟惡心外國人也是一種愛國的表現(xiàn)。

 

      影片在配樂方面很出彩，在寂靜的山林的黎明，蟈蟈清脆的叫聲，和尚裸背抽著煙，音樂很舒緩，像水中輕輕蕩起的漣漪；總之，音樂和故事情節(jié)銜接的很貼切。

 

      影片中人物性格塑造很完整，基本上什么樣的人說什么樣的話，辦什么樣的事，沒有讓觀眾覺得“驢唇不對馬嘴”的事件發(fā)生。白猴很義氣，所以大仔死后二話不說上門尋仇的就是他；黃萬伯玩女人，不講原則，還很熊，混社會的居然殺豬都不敢，所以見事不好最先開溜的會是他，在河水邊嬉戲時宣稱自己在水里尿尿了的也是他，究竟尿沒尿不知道，但他就是能想出孫子的點子來，最是圓滑；和尚很聰明，打小就知道通過手段達到目的，很會做人，所以“識時務者為俊杰”，叛變的會是他，即便同大佬沒有仇怨，他也會叛變，不為別的，性格使然；蚊子從小沒有父愛，對父愛有種天生的依賴，李志龍的老爸大佬讓他一起唱歌時他一定覺得很溫暖，他甚至愿意為大佬披麻掛孝；而李志龍身上有富二代的特點，平時很狂妄，事情真正落在自己頭上卻很慫，軟弱到哭鼻涕。所以看似五個人形影不離，鉆一個被窩，穿一條褲子，但是由于性格各不相同，在冥冥中也就注定了以后各自不同的歸途?？磥砝献孀诹鱾飨聛淼娜龤q看小、七歲看老不虛。

 

       蚊子的成長環(huán)境造就了他天生的同情弱者，雖然也砍砍殺殺，但這確實是蚊子骨子里的東西，他同妓女小凝的關(guān)系就很能說明問題，兩人沒有床戲，沒有表現(xiàn)沖動的愛欲，導演對于這一段感情處理的很干凈，在嘈雜甚至骯臟的社會，這樣純潔的感情更顯難能可貴，更何況又是同一個妓女。

 

      蚊子在感情上接受不了大仔就這么死在自己的懷里的現(xiàn)實，他歇斯底里的喊出我永遠不能忘記大仔死在我懷里。但喊出的不是義氣，而是幼稚，對于灰狼來講，義氣恐怕只活在自己年輕的記憶里，那太久遠了，江湖上待的久了，義氣早已舍棄，再難尋覓。老江湖了，越來越懂得識時務者才是俊杰，誰都做不了風，只能是草，隨風倒的草。

 

      勸人向善的電影一般不會違背道義，所以結(jié)局也大都是道義獲勝。站在發(fā)展的角度，艋胛傳統(tǒng)的社會關(guān)系已經(jīng)沒落，自然而然受到新的或外來勢力的沖擊，無視槍，不認同槍的威力是不對的。但是從道義上講，槍不講道義，所以開槍人必死。

 

      時代的發(fā)展催生了艋胛的改變，道義戰(zhàn)勝了所以這部影片它還是有自己的立場的。

 

      血戰(zhàn)爆發(fā)了，又結(jié)束了，恩怨了斷了，一切塵歸塵、土歸土，就像水中濺起的浪花，歸于平靜才是最終的狀態(tài)，艋胛的生活在這之前、在這之后都會按照原有的慣性繼續(xù)下去，生活是什么也阻擋不住的，打麻將的還會打麻將，吃齋念佛的繼續(xù)吃齋念佛，對于某些人，發(fā)生的一切可能是生命中永難泯滅的記憶，而對于其他人，頂多也就是時下關(guān)注的新聞事件罷了。

 

      在艋胛，普通家庭對于處于青春叛逆期的子女是多半是無奈的，客觀的講是妥協(xié)的，教育方面，子女能高中畢業(yè)就阿彌陀佛了，當蚊子的媽媽收到蚊子所在學校派發(fā)的勸退通知書時，就表露出她的無奈，而且能高中畢業(yè)恐怕在當?shù)匾阉愫懿诲e了，所以在蚊子媽媽的理發(fā)店，女顧客得知蚊子即將高中畢業(yè)時，對她贊不絕口，連說蚊子媽媽好福氣。

 

 

      同《海角七號》里那位所有信件的收件人、性格倔強、怪癖的老太太的角色設(shè)置一樣，導演鈕承澤通過蚊子的母親在向偉大的愛情致敬。蚊子的母親不但為灰狼終身不嫁，為他將兒子帶大，含辛茹苦卻從未有過任何抱怨，也從未讓灰狼感到累贅，一味的付出而不求任何回報，這樣的愛情是偉大的，是應該向她致敬的。

 

     《艋舺》講的是年輕人的故事，講的卻不是青春，而是記憶，是對臺灣本土文化和本土情懷的紀念。