對于電影后半段的反轉(zhuǎn)還是比較意外的，電影前半段故事鋪墊了很久，但回過頭發(fā)現(xiàn)每一幀的鋪墊都讓后面的反轉(zhuǎn)順理成章。

這是繼《誤殺》、《一個母親的復(fù)仇》后看過的另一部關(guān)于女性被強奸話題的電影。但不同的是，女性獨立的角色在這部電影中被凸顯得十分明顯，懷著孕依舊恪盡職守的女警官，兒子剛被救下就立刻返回新聞直播間的新聞女主播，被助理制止但仍舊關(guān)心幼兒安慰的女總理以及我們心系學(xué)生的幼師女主（一個教學(xué)方法得當、又給小朋友們很多情緒價值的好老師）都是當代獨立女性的剪影。她們有想法，有責任心，她們具有獨當一面的魄力。其他女性人設(shè)的襯托，也無形中暗示著女主也會憑借自己的力量去達成她的心愿。哪怕孤軍奮戰(zhàn)，但她無所畏懼。就像所有影片中的獨立女性一樣。

和前兩部電影不同，這是一部關(guān)于女主自己的“復(fù)仇”之路。母親報案未果多年，或許她自己已經(jīng)隨著時間的流逝和抑郁藥、冥想中心的幫助努力嘗試去忘卻，但直到司機的出現(xiàn)讓她記憶被再次用力地喚醒，疼的不僅是她自己，也是她自己對未來那個小朋友安全的擔心，她不希望那個小女孩有一天也經(jīng)歷發(fā)生在她自己身上的事情。所以，我想影片中提到的司機“運氣不好”，不僅僅是女主搪塞別人的措辭，更是自己心里想說的話，是司機運氣不好，再碰到了她。所以她可以展開她的跌宕起伏的“復(fù)仇”，為她自己，也為和她有同樣經(jīng)歷的女性人群，希望這個國家的大眾能夠真正注意到女性被強奸的問題，希望立法能夠保護那些有些身心都需要關(guān)愛的人。希望隨著法制建設(shè)和民眾意識的覺醒，未來可以少看到這個話題的電影。（不是因為不好，而且希望未來這類事情不會再發(fā)生了）

大概把時間順序縷一下哈。

一.十幾年前，女主還是中學(xué)生，在校車上，被校車司機強奸了。

二、女主回家，父母報警。但警察沒當回事。

①警察當時在辦一件重大案件，破案后，警察得到提升，成為去全國知名警察。

②女主母親多次找警察申述，但沒引起重視。

③女主被強奸的案件沒有破案。校車司機逍遙法外。

④女主父親悲憤去世。

⑤女主得了抑郁癥。

三、

這個電影讓我又愛又恨，喜歡的是激進的弱勢群體維權(quán)的主題，討厭的是影片表現(xiàn)的形式。

先說不好的部分。本采用的是非常商業(yè)的拍攝模式，無論是劇情的一波三折，還是驚悚的調(diào)度，還是快速節(jié)奏很好的剪輯。當然從一個商業(yè)片角度來說，本片是非常成功，但這不符合主題。這是一個非常嚴肅的問題不應(yīng)該拿來娛樂，過于戲劇的橋段會喧賓奪主。

而且有些bug，比如那個假裝被殺死的男孩，女主在錄像，觀眾不可能沒看見她開的是空槍，因為男孩身上沒有血。還有總理不可能真的會面的，通話已經(jīng)是極限了，現(xiàn)實中女主這樣的人早就被狙擊了。

然后讓我們談?wù)劚酒澈蟮闹黝}。

關(guān)于她個人?！安辉诔聊斜l(fā)，就在沉默中滅亡”。痛苦需要被感受到。像被強奸這種事，即便經(jīng)過十多年的心理治療這種東西依然不會消失，這像是ptsd一樣，它化作了另一種東西依然糾纏著你。即便是她的未婚夫抱她，她本能的第一反應(yīng)就是抗拒。一瞬間毀滅一個人的一生不過如此。有些事情不會忘記，憤怒必須得到釋放。她是一個極端的女權(quán)主義，她用自己的生命作為賭注來謀求讓女性的基本權(quán)益得到國家重視的機會。這比那些只是單純維護自身權(quán)益的田園女權(quán)強太多。當然很難說她綁架孩子們行為就可以被她初衷正當化。我也不是很認同她的行為，即便她除了這么做之外別無他法。這是一個典型的電車難題。但我們要知道歷史上有些人敢于去做這樣模糊的道德抉擇，敢于承擔世人的咒罵與唾棄，堅持于自己選擇的道路。后世我們稱這些人為殉道者，圣人。也許她只是一個受刺激被激怒做出瘋狂行動的偏執(zhí)者，又或者她大過于我們其他人，而我們以當下的眼光還不能理解她。

“人們都是聾子，只有這樣大聲的說他們才能聽得到”。如果人人都能互相關(guān)心他人，這世界上根本就沒有運氣這種東西?？吹诫娪耙话氲臅r候我就在想，她可以收集搶劫犯的資料，她可以給印度司法部投訴，她可以聯(lián)系非政府組織或者組織人們進行游行示威。但是稍微想了一下這無異于異想天開，我問我自己，你認為政府蠢到不知道每16分鐘就有一個女性被強奸，你認為警察沒有能力調(diào)查出搶劫犯是誰。不，他們只是不在乎。“難道我們應(yīng)得的只有蠟燭游行嗎”，說的可太好了。我很喜歡那個虛偽的女主播的橋段，她的同事說有一個幼兒園被劫持，她幾乎沒有任何反應(yīng)，知道了那就是她兒子的幼兒園，瞬間崩潰，只有針扎在你的手上你才會痛。就像大眾一樣，人們并不真正關(guān)心他人。我認為每一場悲劇的背后都是人們冷漠的結(jié)果。沒有人會真正關(guān)心你的權(quán)益，除非你強迫他們。

女性在這一個國家的地位。我沒有特指印度，我認為這是世界普遍的，很多國家的女性都在不同程度上出于弱勢的地位。關(guān)于對女性權(quán)益的不健全的本質(zhì)就是對女性的歧視，這是隱含在國家掌權(quán)者的潛意識里的，即便他們自己都沒意識到。電影里的秘書對女總理說你太過于情感用事，因為你是...。即便她已經(jīng)成為總理了，其他男性依然認為她作為一個女性的決定是不明智的，這是一種固執(zhí)的本質(zhì)上的對女性的歧視與偏見?？梢娺@種偏見有多么根深蒂固，即便這個國家已經(jīng)有了女總理。貧窮與無知都不是最大的問題，而是這種偏見。亞里士多德認為女性是男性的不完美復(fù)制體，女性沒有理性的靈魂，最為有史以來最有智慧的人之一竟然得出這么荒謬的結(jié)論，這是荒謬的，也是可怕的。這種根植于民族的偏見才是根本原因，而不幸的是這也是最難改變的。片中給了光明的一面，立法成功。更嚴重的刑法必然削弱強奸事件的發(fā)生，也能引起人們對女性的重視。但這種偏見不可能消失，這不是任何法律能改變的。一個社會的習(xí)俗與道德才是社會中人們生活的基礎(chǔ)，這些沒有明文規(guī)定，也不理性，但如果你想加入這個社會就必須遵守，否則你就無法生存，很不幸這種對女性的不公平刻板要求就是很多文化的一部分。這只能夠靠一代代新人去接受更加開放文明的思維才能改變這一點，好消息是盡管公平的進程走的很慢，但是它一直不斷的在走。比如現(xiàn)實中，印度強奸犯最嚴重確實可以判處死刑。但這樣進步正是溫和化的Naina們不斷推進的，她們值得所有人的致敬。

哦，我突然想起美國的墮胎法案。想想就荒謬都2022年竟然搞這個，還是世界上最發(fā)達的國家之一。就如喬治卡林所說，他們不是反墮胎，他們就是在反女性。每一次這種新聞都能讓我重新刷新人類的sb程度。

Since you're started watching this film, as per statistics, 8 women have been raped in our country. 在你觀看這個電影期間就有8個女性在我們國家被強奸。我想不會有人不會對這句話不產(chǎn)生絲毫觸動，她們不是數(shù)據(jù)，都是活生生的人。

作為一部驚悚懸疑片，印度影片《星期四》成功地講述了富有愛心的幼兒園老師奈娜通過假裝劫持兒童，揭底了多年前的一樁強奸案，使政府高官不得不重視印度越發(fā)普遍的強奸問題，最終贏得勝利，為女性權(quán)益贏得了保障的故事。故事整體架構(gòu)清晰，伏筆和細節(jié)安排較為巧妙，雖然邏輯上存在些許漏洞，但從立意和情感方面來看，也可以算得上是良心佳作。

“自你開始觀看這部電影，據(jù)統(tǒng)計，在印度已有8名婦女被強奸……”關(guān)于影片的主題，片尾的字幕已經(jīng)將所有情緒挑動到了至高潮，令人唏噓、令人心酸、令人扼腕。但電影的藝術(shù)不僅源自于生活，還要高于生活，甚至還將以更加隱晦的形式展現(xiàn)出更多內(nèi)容，而不僅限于“你所看到的事實”。在這部片子中，除了女性權(quán)益保護的直接沖突，更隱含了關(guān)于正義的四個“＜”，也正是這些細節(jié)更加增添了影片的藝術(shù)性和觀賞性，在一定程度上彌補了部分邏輯缺失帶來的遺憾。

首先是個體民意 < 政治因素。對于一件全網(wǎng)炒作的綁架案件，本應(yīng)該以民意為先，迅速果斷處置，但是作為印度政治高層的總理團隊成員卻時時刻刻以選票和政治影響為主要方向，所思所想所做都是以是否能夠取得政治資本為前提。這種政治制度是悲劇一再發(fā)生的根源，也是影片想要表達的深層問題。為了平息這種公憤，影片將女總理塑造成了一個富有同情心的形象，不僅和女主角通電話，還冒著風(fēng)險親自與劫犯見面。片中女總理批評下屬時義正言辭地指出：“如果你不為自己國家的事情投入感情，那為我工作就沒有意義了”。誠然，政治的目的在于更好地管理社會，而管理社會的根本就是要以民生為先，如果不帶有感情色彩，從人的角度出發(fā)，又怎能出臺符合民心的政策呢？更何況冰凍三尺非一日之寒，強奸之類的問題已經(jīng)普遍存在于印度，政府為什么會視而不見呢？所以，影片實是以女總理之口指出了印度為政之道的要害和關(guān)鍵。

同時，有一點值得我們思考，女主奈娜為什么要通過這種“告御狀”的形式來控訴呢？這也從側(cè)面反映出印度政治體制存在的問題，如果事情不鬧大就不會“上達天聽”，就不會有令人滿意的結(jié)果，更不會從根本上解決問題。說白了，這也就是民意 < 政治的原因，如無必要，不要找事，息事寧人才能保住烏紗。

如果說政治體制是悲劇產(chǎn)生的根本原因，那么行政司法力量的懶政則是推動悲劇的重要因素。在影片故事里，奈娜之所以指名道姓地要求賈韋德·汗警官來處理綁架案件，就是因為數(shù)年之前的強奸案正是賈韋德·汗辦理的。當時的賈韋德·汗為了偵破另外一樁可以讓自己名利雙收的大案、要案，而忽略了這個看似“無關(guān)緊要”的小案子，以至于奈娜長期飽受抑郁的困擾，給整個家庭帶來了不可估量的損失。從這個角度來看，印度的行政司法存在著很大的隨意性，再比如處理綁架案的過程中，作為案件最高指揮者的助理處長，只是想著快速平息事件，而不考慮可能會給人質(zhì)帶來的后果，派人迅速鎮(zhèn)壓，結(jié)果因為網(wǎng)絡(luò)直播的力量未遂，甚至還導(dǎo)致一名兒童“死亡”。所以，在印度的行政司法體系看來，個體民意 < 行政因素。

不伴隨正義的力量是暴虐，而不伴隨力量的正義是無效的。奈娜面對抓大放小、顧此失彼的印度行政司法體系，徒有正義是沒有任何用處的。作案者依然逍遙法外，依然為非作歹，只有受害人飽受精神上的持續(xù)折磨。司法力量的空缺，必然導(dǎo)致狂暴力量的興起，身單力薄的奈娜只有借助“綁架”這種暴力，才會將一件“小事”變成驚天巨案，才能引起司法行政力量的強力干預(yù)，才會引來伴隨正義的力量，才有可能來糾正本已偏航的司法體系。

在整部影片中，除了行兇作惡的歹人外，最令人痛恨的就是不良媒體。在他們看來，事實遠遠 < 流量。只要能夠賺取到流量，吸引到眼球，可以無所不用其極。在片中，PNBC的總編僅僅憑借幾句錄音，就要給奈娜貼上標簽，甚至不惜讓手下人將錄音按照自己的意圖剪輯播放，來換取收視率。作為被綁架孩子母親的新聞主播莎莉妮更是如此，企圖誤導(dǎo)群眾，在沒有取得真相的情況下，將奈娜直接定性。

正如女總理所說的那樣，情緒是一種資產(chǎn)。如何利用群眾的情緒，是媒體所擅長的。但是這種力量一旦被濫用，就會歪曲事實，誤導(dǎo)人民。幸好，導(dǎo)演安排奈娜采取了網(wǎng)絡(luò)的方式，向社會直播了整個事件的經(jīng)過，同樣是依靠網(wǎng)絡(luò)情緒贏得了支持和敬重。所以，在奈娜被警察帶走的時候，一群看熱鬧的人自發(fā)地向奈娜敬禮示意，表達敬意。正義不僅應(yīng)得到實現(xiàn)，而且必須要以人們看得見的方式加以實現(xiàn)。這是影片所要表達的深層內(nèi)涵之一，不僅僅是為了時髦而使用網(wǎng)絡(luò)直播。

最后一個＜，就是底層永遠＜高層。在影片故事里，奈娜是高端幼兒園的老師，丈夫是知名律師，開著豪車、住著豪宅。在任何一個國家里，這樣的生存條件都可以說屬于上層。但是，即便如此富有，但依然缺少話語權(quán)，奈娜依然只有依靠綁架這樣的途徑，才能達到自己的目的。作為小資的奈娜尚且如此，對于處于水深火熱的窮苦印度人民來說，又有什么力量發(fā)出自己的聲音呢？恐怕只有悄無聲息地淹沒在蕓蕓眾生之中，忍氣吞聲罷了。作為電影作品，結(jié)果必然是正義得以聲張，壞人得以伏法。但對于印度現(xiàn)狀來說，這恐怕也只是一種美好的想象。故事的結(jié)尾，強奸死刑的法案獲得通過，恐怕也只是導(dǎo)演對于正義的渴求吧。

美國教育之父諾亞·韋伯斯特有句名言：只要提著正義之劍攻擊，再柔弱的手臂也會力大無窮。柔弱的奈娜用自己的成功，再次證明了在正義的事業(yè)中，弱者也能戰(zhàn)勝強者，個體也可以改變體系。這種改變，不僅僅是對于性犯罪案件本身的改變，而是對以上“四個＜”的改變。電影的主人公贏得了改變，我們每個人也應(yīng)該主動改變，而生活中的世界也必將贏得改變。

綜上，本片值得一看。

剛看了《暴劫梨花》就看這部，沒想到也是有關(guān)強奸的題材，一般不會連著看兩部嚴肅沉重的電影，怕虐心。

故事演了一大半還在迷惑女主為何要綁架自己幼兒園的孩子，而且一定要見總理，直到片子2/3才講述出原來她在學(xué)生時被兩人強奸，但當時的警官好大喜功，懶得理她的小案子，并沒有把施暴者繩之以法，多年后女主不惜鋌而走險綁架十多個孩子要見總理一面，看到此處很是感動，以為她只是希望能嚴懲罪犯。

但當總理從警官口中得知女主的遭遇后連說這是我們制度的問題，女主見到總理后要求改變現(xiàn)有法律嚴懲每一個強奸犯時，我大為震驚，這立意太高了啊，雖然有些理想化，但真的很有勇氣，有幾個國家能在電影中反思自己的體制，制度呢，我一直呼吁每個人每個國家都要積極的開展批評與自我批評，咳咳。

至于片子故事講述，鏡頭等的確不完美，多數(shù)印度片可能更差，這部不錯了。不能拿好萊塢的標準來看印度片，GDP都差好幾倍呢，再說美國一年也拍不少爛片，又大又爛。

今天聊聊印度電影《一個星期四》。

片名A Thursday (2022)，別名一個周四。

在2008年有一部印度電影叫《一個星期三的下午》（A Wednesday），電影講述的是一名男子打電話告訴孟買警察，他在城市的不同地點安放了5枚炸彈，想以此交換4名恐怖分子。

《一個星期四》取了類似的名字，拍攝了一個有些相似的故事。

本片圍繞一名幼兒園老師奈娜·杰斯瓦爾（Naina Jaiswal）展開。

她在一個普普通通的星期四來到幼兒園，綁架了16名小學(xué)生，并向警方提出了一系列要求。

她的行為引起軒然大波，背后隱情更是令人動容。隨著片中民眾和片外觀眾進一步了解，一個無法忽視的可怕真相擺在世人面前。

《一個星期四》做到了令人難以置信地信服。

別看影片的長度長達2小時，影片在發(fā)展過程中一直能夠持續(xù)性地做到引人入勝，觀眾一直處于懸念、刺激和神秘的影響下。加上演員們的精彩演繹，故事和劇本完美融合起來。

作為觀眾，你可以確信的就是，奈娜的行為雖然過激不可取，卻也的確是無奈之舉。導(dǎo)演在講故事的時候極度克制，給觀眾留足了思考時間，去思考整件事情到底是為什么……

一般在綁架案件中，綁匪執(zhí)行綁架計劃都會有三個要素，分別是動機、索求和逃離方案。常見的綁架類型電影電視劇，也都是在這三個方面做文章。

《一個星期四》也不例外，但又不完全相同。

奈娜綁架了16名孩子和2名大人，自然有其動機和索求，這也是觀眾在觀影過程中迫切想知道的。而不同之處在于，奈娜似乎并沒有準備逃離方案，除了索要巨額贖金和跟總理直接對話外，她表現(xiàn)出異乎尋常的冷靜。

《一個星期四》更多專注于情感方面。

影片做到了盡力避免過度情緒化，并且在大部分時間都做到了。所有人都壓抑著情感，就為了最后一刻的爆發(fā)。

女主角亞米·高塔姆（Yami Gautam）飾演奈娜·杰斯瓦爾，她既是正面角色，也是反面角色。

她用自己的出色表現(xiàn)很好地演繹了一個悲劇性故事。

當你充分了解她的動機和意圖后，你會向向她致敬，感謝她多年默默承受著一切的勇氣和沖冠一怒的魄力。

她是系統(tǒng)性的受害者，盡管柔弱，但堅忍不拔，展現(xiàn)了一名普通女性的力量。

影片中也塑造了一系列配角烘托系統(tǒng)性悲劇，大大強化了喜劇效果。

一個過氣的新聞主持人也卷入其中，她的兒子也是這次劫案中的人質(zhì)之一。主持人在兒子被綁架的緊張情緒和不道德地想炒作此事件謀取職業(yè)利益之間搖擺。她看到兒子獲救后，第一時間想到的不是安撫孩子，而是回到鏡頭前吸引眼球。

奈娜的男友則在整件事件中表現(xiàn)出震驚、懷疑、否認到支持的轉(zhuǎn)變。

內(nèi)哈·迪胡皮阿（Neha Dhupia）在影片中扮演女警察凱瑟琳·阿爾瓦雷斯（Catherine Alvarez）。

她在拍攝電影時確實懷孕八個月了，因此導(dǎo)演稍微改了一下劇本，讓她的角色也處于懷孕狀態(tài)。

《一個星期四》和《一個星期三》一樣，他們的主題都是普通公民與政府、法治系統(tǒng)的斗爭。

普通人在強大的國家機器面前毫無招架之力，絕大多數(shù)人都會選擇沉默，但也有極少數(shù)人愿意奔走相告為此發(fā)聲。

《一個星期三》過去14年后，社會環(huán)境有所變化，社交網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，輿論環(huán)境也有了許多變化?！兑粋€星期四》在此基礎(chǔ)上進行了改良，充分利用新媒體的優(yōu)勢，做到了從群眾中來，到群眾中去。

而一個好消息是，故事里的當權(quán)者并沒有回避問題，選擇敢于直面問題，而不是解決提出問題的人。不管現(xiàn)實如何，至少在電影中能夠安撫人心。

就像周星馳版《鹿鼎記》的結(jié)尾，皇帝擔心丐幫勢力壯大，而小寶則一語道破天機，國泰民安的話誰回去做乞丐呢。

這個劫匪不一般，

堅韌勇敢瑞思拜。

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