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劇照
更新時間：2023-11-19 20:24
詳細(xì)劇情
三兄妹齊聚鄉(xiāng)下為母親Hélène（Edith Scob 飾）七十五歲生日慶祝，一家三代子孫滿堂其樂融融。飯后母親卻對長子Frédéric（查爾斯·貝爾林 Charles Berling 飾）提及到自己死后如何處理遺產(chǎn)的事情，F(xiàn)rédéric有點煩躁，不愿母親提起這個話題。然而Hélène堅持把所有的物件下落安排好，她告訴兒子這間祖屋將會賣掉，她用一生去尊敬的叔叔、畫家保羅的的畫作又該如何處理等等，F(xiàn)rédéric則堅持這件屋子將會被保留下來，留給孩子們?nèi)鞒邢氯ァ?br/> 幾個月后，Hélène去世，一直在巴黎生活工作的Frédéric希望能保留祖屋，然而即將舉家遷往中國工作的弟弟Jérémie（杰瑞米·雷乃 Jérémie Rénier 飾）和即將去紐約結(jié)婚組織家庭的妹妹Adrienne（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）因為不會再回到巴黎而贊成把祖屋賣掉。一切都如母親所說的一樣。Frédéric無奈地接受并著手處理事情。
在屋子出手的最后一個月，F(xiàn)rédéric的孩子們在祖屋開了一個盛大的派對，青春在這里上演，對祖輩感情的傳承也許將以另一種方式延續(xù)下去。
長篇影評
1 ) 人去樓空
陽光明媚的夏天，茂密蔥綠的樹木，精致的庭院，漂亮的搖椅，濃厚的法國人文氣息，畫面美的像一首田園詩。
“他們長大擁有自己的生活和故事，許多東西會隨著我的離開而消失，動人的回憶，不能說的秘密，無人問津的故事……”
“住著不同的人，有不同的生活方式，有另一種生活方式。”
看這樣的電影，總是讓自己想到家人想到以后想到生老病死。想到童年想到現(xiàn)在想到逐漸年老的父母。如果一個家沒有老人作為聯(lián)系的紐帶大概離土崩瓦解也不遠(yuǎn)了，無論東西方都是如此吧。
也許在這個世界上沒有誰是一定能陪誰到永遠(yuǎn)的，只是我還是希望你能夠在我身邊陪我一起。
“他們長大擁有自己的生活和故事，許多東西會隨著我的離開而消失，動人的回憶，不能說的秘密，無人問津的故事……”
“住著不同的人，有不同的生活方式，有另一種生活方式。”
看這樣的電影，總是讓自己想到家人想到以后想到生老病死。想到童年想到現(xiàn)在想到逐漸年老的父母。如果一個家沒有老人作為聯(lián)系的紐帶大概離土崩瓦解也不遠(yuǎn)了，無論東西方都是如此吧。
也許在這個世界上沒有誰是一定能陪誰到永遠(yuǎn)的，只是我還是希望你能夠在我身邊陪我一起。
2 ) 在浮躁時代看平穩(wěn)社會
法國人善用的紀(jì)錄片般講述能力，電影化的呈現(xiàn)，是一個真實、溫馨、不平凡也平凡的故事。
一個人的情感、記憶、故事，不過都是在自己的世界和時代里最精彩、動人肺腑，情真意切，不僅僅是時代的變換前進(jìn)令后人無暇細(xì)細(xì)走入前人的故事，就算走入，也不如自己看到的自己的故事那般激蕩心靈。
如此想來，心思敏感的人便會覺得悲傷絕望，父輩和愛人離世，子女無從寄托，自我的精神世界有多么強大，才能讓自己將靈魂托于自我？這時免不了又會再一次想到宗教，我一直認(rèn)為宗教其實是脆弱的人能抓住的最后一根稻草，心無所托的感覺是令人焦慮抑郁的催化劑。只有將自我的靈魂交與廣大無邊，無所不知的神明，才會覺得安心，才會肯繼續(xù)善待肉身。
再看這個故事本身，看似高居上流社會的藝術(shù)收藏家庭，在現(xiàn)實的法國社會中，也一樣面臨遺產(chǎn)分割，兄弟姐妹意見不合，高額的遺產(chǎn)稅，子女如何從父母和自己的雙重角度對遺產(chǎn)進(jìn)行處理。一系列的瑣碎問題，書面的，行為的，一應(yīng)需要姊妹合心解決。子女后輩最終也不過就是平凡普通的人們，與那房子本身和房中的一切藝術(shù)品再無牽連。
我很理解大哥想保留下母親回憶的愿望，就像我想留下爺爺?shù)姆孔右粯樱胰说囊庖?，?jīng)濟方面的承受能力，終不過是一己之愿。但法國社會畢竟發(fā)達(dá)且平穩(wěn)良久，人心也少了浮躁，面對得失的不可控，平和地處理和接受現(xiàn)實，其實也是人生最大的快樂解藥。
我出生在快速發(fā)展的北京，生活在飛速發(fā)展的社會，自己的困擾其實多是心理不夠健康帶來，雖然明白，也很難真的改變。誰知道年紀(jì)大了會不會變得越來越好呢？但通過這樣的影片故事，我們就會知道，自我和社會的提升空間是那么大，還那么多。
一個人的情感、記憶、故事，不過都是在自己的世界和時代里最精彩、動人肺腑，情真意切，不僅僅是時代的變換前進(jìn)令后人無暇細(xì)細(xì)走入前人的故事，就算走入，也不如自己看到的自己的故事那般激蕩心靈。
如此想來，心思敏感的人便會覺得悲傷絕望，父輩和愛人離世，子女無從寄托，自我的精神世界有多么強大，才能讓自己將靈魂托于自我？這時免不了又會再一次想到宗教，我一直認(rèn)為宗教其實是脆弱的人能抓住的最后一根稻草，心無所托的感覺是令人焦慮抑郁的催化劑。只有將自我的靈魂交與廣大無邊，無所不知的神明，才會覺得安心，才會肯繼續(xù)善待肉身。
再看這個故事本身，看似高居上流社會的藝術(shù)收藏家庭，在現(xiàn)實的法國社會中，也一樣面臨遺產(chǎn)分割，兄弟姐妹意見不合，高額的遺產(chǎn)稅，子女如何從父母和自己的雙重角度對遺產(chǎn)進(jìn)行處理。一系列的瑣碎問題，書面的，行為的，一應(yīng)需要姊妹合心解決。子女后輩最終也不過就是平凡普通的人們，與那房子本身和房中的一切藝術(shù)品再無牽連。
我很理解大哥想保留下母親回憶的愿望，就像我想留下爺爺?shù)姆孔右粯樱胰说囊庖?，?jīng)濟方面的承受能力，終不過是一己之愿。但法國社會畢竟發(fā)達(dá)且平穩(wěn)良久，人心也少了浮躁，面對得失的不可控，平和地處理和接受現(xiàn)實，其實也是人生最大的快樂解藥。
我出生在快速發(fā)展的北京，生活在飛速發(fā)展的社會，自己的困擾其實多是心理不夠健康帶來，雖然明白，也很難真的改變。誰知道年紀(jì)大了會不會變得越來越好呢？但通過這樣的影片故事，我們就會知道，自我和社會的提升空間是那么大，還那么多。
3 ) 現(xiàn)在，平民的記憶只能留在博物館或者存儲介質(zhì)上
07年的片子，平靜中有微瀾。
1。平民
即使擁有一些古董和藏畫，終究還因為需要錢而賣房子分遺產(chǎn)。平民果然是沒有資格把記憶留在自己身邊的。
老人的品味再高雅，死后留下的一切對兒女都不再有價值，除非換成可以用來生存的錢。精神不算遺產(chǎn)。
至于關(guān)于以往的記憶和格調(diào)，只能在博物館里隔著玻璃看看。那些還是因為要避遺產(chǎn)稅才捐給博物館的。
如果更平民的，好像我，用來回憶的大概就只有幾張照片而已。
所以，平民是很無奈的，是很容易遺忘和被遺忘的。
而有的人，可以有故居、故宮、紀(jì)念堂。忘掉他們很難。
2。時代
沒有一個國家不受別國的影響?，F(xiàn)在，甚至沒有一個人不受別國的影響。
在北京賣房，因為在歐洲找不到那么好的工作。
在日本做設(shè)計，在美國結(jié)婚。
畫稿在美國拍賣，因為可以“讓他們（對畫家）有更多的了解”。
孩子們在家說法語，在學(xué)校說英文，崇拜美國文化。
法國人骨子里的高傲就這樣逐漸湮沒在日益全球化的現(xiàn)實里。
能在現(xiàn)世輕松生活，已屬不易，囿于過去太沉重。雖然也有點失落吧。
所以，平民是很無奈的，就這樣，慢慢湮沒在每一段歷史里。
而有的人，他們沉睡在自己創(chuàng)造的時代中，永遠(yuǎn)都不會老去。
1。平民
即使擁有一些古董和藏畫，終究還因為需要錢而賣房子分遺產(chǎn)。平民果然是沒有資格把記憶留在自己身邊的。
老人的品味再高雅，死后留下的一切對兒女都不再有價值，除非換成可以用來生存的錢。精神不算遺產(chǎn)。
至于關(guān)于以往的記憶和格調(diào)，只能在博物館里隔著玻璃看看。那些還是因為要避遺產(chǎn)稅才捐給博物館的。
如果更平民的，好像我，用來回憶的大概就只有幾張照片而已。
所以，平民是很無奈的，是很容易遺忘和被遺忘的。
而有的人，可以有故居、故宮、紀(jì)念堂。忘掉他們很難。
2。時代
沒有一個國家不受別國的影響?，F(xiàn)在，甚至沒有一個人不受別國的影響。
在北京賣房，因為在歐洲找不到那么好的工作。
在日本做設(shè)計，在美國結(jié)婚。
畫稿在美國拍賣，因為可以“讓他們（對畫家）有更多的了解”。
孩子們在家說法語，在學(xué)校說英文，崇拜美國文化。
法國人骨子里的高傲就這樣逐漸湮沒在日益全球化的現(xiàn)實里。
能在現(xiàn)世輕松生活，已屬不易，囿于過去太沉重。雖然也有點失落吧。
所以，平民是很無奈的，就這樣，慢慢湮沒在每一段歷史里。
而有的人，他們沉睡在自己創(chuàng)造的時代中，永遠(yuǎn)都不會老去。
4 ) 沒有煽情的著墨 卻令人有深刻的感受
今年法國電影節(jié)其中一齣, 名為"L' Heure d'été", 導(dǎo)演是Olivier Assayas, 第一次有點欣賞他的作品, 以前的都不太喜歡.
母親七十五歲壽辰, 三兄妹回到老家替她慶祝. 女兒(Juliette Binoche)在美國生活, 有自己的事業(yè). 幼子(Jérémie Renier)和太太及孩子則在上海的Puma分公司工作, 只有長子(Charles Berling) 在法國生活, 在大學(xué)任教, 有自己的家庭. 大家都在吃吃喝喝之時, 母親對長子提到他日不在世時怎樣處置這個老家. 就是把它賣掉, 而家中好些古董又放在何處. 兒子一心只希望把這間大屋留下來, 好讓他們幾兄妹可以回來聚聚, 又可留給下一代. 對著那些名畫, 小孩子們卻說: 都可以... 不過不怎麼特別.
喜歡電影的劇本, 關(guān)於家庭關(guān)於兄弟姊妹的電影. 也關(guān)於年老.
沒有煽情的著墨, 不過卻令人有深刻的感受.
三兄妹, 大家都對這個家有感情和回憶. 不過事實是, 一個在美國一個在中國, 未來的日子都不打算在法國生活, 把大屋留下來, 可能只會增添麻煩. 大子對這個無可奈何的決定感到非常沮喪, 卻又明白弟弟的苦衷.
人去樓空, 總是百般滋味在心頭.
不過電影又加插了不少幽默元素, 既溫馨又令人細(xì)味.
演員都有很不錯的演出. Juliette Binoche飾演的Adrienne帶點美國味道, 一頭金髮, 穿著Converse. 演得自然又出色. 飾演幼子Jérémie的Jérémie Renier很面善, 原來是數(shù)年前的"The Child"男主角, 真的成熟了一點, 演技也進(jìn)步了. 飾演長子Frédéric的Charles Berling戲份頗多, 值得一讚.
喜歡老家傭élo?se一角, 還有那個價值連城的花瓶, 令人會心微笑.
也欣賞最後一幕由下一代交代這個大屋的未來, 還有一遍金黃色的草地.
有機會很值得一看.
母親七十五歲壽辰, 三兄妹回到老家替她慶祝. 女兒(Juliette Binoche)在美國生活, 有自己的事業(yè). 幼子(Jérémie Renier)和太太及孩子則在上海的Puma分公司工作, 只有長子(Charles Berling) 在法國生活, 在大學(xué)任教, 有自己的家庭. 大家都在吃吃喝喝之時, 母親對長子提到他日不在世時怎樣處置這個老家. 就是把它賣掉, 而家中好些古董又放在何處. 兒子一心只希望把這間大屋留下來, 好讓他們幾兄妹可以回來聚聚, 又可留給下一代. 對著那些名畫, 小孩子們卻說: 都可以... 不過不怎麼特別.
喜歡電影的劇本, 關(guān)於家庭關(guān)於兄弟姊妹的電影. 也關(guān)於年老.
沒有煽情的著墨, 不過卻令人有深刻的感受.
三兄妹, 大家都對這個家有感情和回憶. 不過事實是, 一個在美國一個在中國, 未來的日子都不打算在法國生活, 把大屋留下來, 可能只會增添麻煩. 大子對這個無可奈何的決定感到非常沮喪, 卻又明白弟弟的苦衷.
人去樓空, 總是百般滋味在心頭.
不過電影又加插了不少幽默元素, 既溫馨又令人細(xì)味.
演員都有很不錯的演出. Juliette Binoche飾演的Adrienne帶點美國味道, 一頭金髮, 穿著Converse. 演得自然又出色. 飾演幼子Jérémie的Jérémie Renier很面善, 原來是數(shù)年前的"The Child"男主角, 真的成熟了一點, 演技也進(jìn)步了. 飾演長子Frédéric的Charles Berling戲份頗多, 值得一讚.
喜歡老家傭élo?se一角, 還有那個價值連城的花瓶, 令人會心微笑.
也欣賞最後一幕由下一代交代這個大屋的未來, 還有一遍金黃色的草地.
有機會很值得一看.
5 ) 心有猛虎細(xì)嗅薔薇
故事發(fā)生在陽光明媚的夏天，濃密的植物茂盛生長，被其掩蓋的老屋顯得幽靜而又安詳。一家子溫馨熱鬧的聚餐只是一個短短的開端，驚鴻一瞬般漸漸淡出，就被封藏在豐盛濃烈的回憶中。
而后是兒女分割家產(chǎn)進(jìn)行拍賣的漫長展現(xiàn)，應(yīng)該沒有一個觀者能夠面對著么多承載豐厚記憶的物品被拆分、移植而不感到傷感。然而導(dǎo)演是含蓄地敘述，只在不經(jīng)意漸漸響起的音樂中、以及從描述老屋時的濃墨重彩中，體會到他的深沉的感動。
每個人都有他自己的立場以及無奈，在你來我往的簡淡對話中，人物形象便漸漸明晰豐滿了起來。
理解所以寬容，我們便就知道即使我們處在這樣尷尬的位置，也只能跟隨各自的私心來做出選擇。然而還是會有一種說不出道不明的淡淡壓抑，讓我們無言以對。
“他們爸媽的心早就飛走了，他們早已想著啟程離開?！?
“他們長大擁有自己的生活和故事，許多東西會隨著我的離開而消失，動人的回憶，不能說的秘密，無人問津的故事……”
無論是在西方還是東方，回歸家庭也許是讓我們獲得最大安慰的唯一途徑。然而這上面會有一個演變的過程，往往是重新組建的覆蓋掉原先的那一個。面對兒女各自長大離開，父母只能選擇承受被淡忘的孤獨與牽掛。這也是他們年輕時不曾懂得，而我們年老時才會深刻醒悟的感覺。
“你媽無法忍受房間里沒有花，她說花瓶里沒有花形同死亡。”她預(yù)見自己死后的結(jié)局，對兒子淡然的明細(xì)家產(chǎn)，然而誰知道她內(nèi)心反復(fù)的起伏與平息？
然而脫離了實際的使用環(huán)境，那些最終被擺在博物館的畫、書桌、櫥柜、花瓶，那所被遺棄的老屋，都如同死去一樣散發(fā)冰冷陌生的氣息。
“時間若水消失于沙”，面對世事的變遷，我們內(nèi)心震動卻只能無奈面對乃至接受。
“心有猛虎細(xì)嗅薔薇”，再次回來面對人去屋空的庭院，老女傭心懷感傷，只是日常地嗅了一下院中繁茂盛開的薔薇花。事變境遷，而這些植物兀自生長不驚不擾，更顯出一種歷史滾滾向前的無情。
光照充沛的夏日時光，阿薩亞斯借用雷諾阿式印象派油畫質(zhì)感，將充滿詩意浪漫氣息的美好回憶封存下來，聲畫結(jié)合悄然深入我們心里，使我們動容，共同為時光的匆匆流逝感到惋惜。
而后是兒女分割家產(chǎn)進(jìn)行拍賣的漫長展現(xiàn)，應(yīng)該沒有一個觀者能夠面對著么多承載豐厚記憶的物品被拆分、移植而不感到傷感。然而導(dǎo)演是含蓄地敘述，只在不經(jīng)意漸漸響起的音樂中、以及從描述老屋時的濃墨重彩中，體會到他的深沉的感動。
每個人都有他自己的立場以及無奈，在你來我往的簡淡對話中，人物形象便漸漸明晰豐滿了起來。
理解所以寬容，我們便就知道即使我們處在這樣尷尬的位置，也只能跟隨各自的私心來做出選擇。然而還是會有一種說不出道不明的淡淡壓抑，讓我們無言以對。
“他們爸媽的心早就飛走了，他們早已想著啟程離開?！?
“他們長大擁有自己的生活和故事，許多東西會隨著我的離開而消失，動人的回憶，不能說的秘密，無人問津的故事……”
無論是在西方還是東方，回歸家庭也許是讓我們獲得最大安慰的唯一途徑。然而這上面會有一個演變的過程，往往是重新組建的覆蓋掉原先的那一個。面對兒女各自長大離開，父母只能選擇承受被淡忘的孤獨與牽掛。這也是他們年輕時不曾懂得，而我們年老時才會深刻醒悟的感覺。
“你媽無法忍受房間里沒有花，她說花瓶里沒有花形同死亡。”她預(yù)見自己死后的結(jié)局，對兒子淡然的明細(xì)家產(chǎn)，然而誰知道她內(nèi)心反復(fù)的起伏與平息？
然而脫離了實際的使用環(huán)境，那些最終被擺在博物館的畫、書桌、櫥柜、花瓶，那所被遺棄的老屋，都如同死去一樣散發(fā)冰冷陌生的氣息。
“時間若水消失于沙”，面對世事的變遷，我們內(nèi)心震動卻只能無奈面對乃至接受。
“心有猛虎細(xì)嗅薔薇”，再次回來面對人去屋空的庭院，老女傭心懷感傷，只是日常地嗅了一下院中繁茂盛開的薔薇花。事變境遷，而這些植物兀自生長不驚不擾，更顯出一種歷史滾滾向前的無情。
光照充沛的夏日時光，阿薩亞斯借用雷諾阿式印象派油畫質(zhì)感，將充滿詩意浪漫氣息的美好回憶封存下來，聲畫結(jié)合悄然深入我們心里，使我們動容，共同為時光的匆匆流逝感到惋惜。
6 ) 夏日時光
電影的最后，Sylvie對身后的男孩說：“我的奶奶死了，這座屋子也不再是我們的了?！彼查g的傷感還沒來得及回味，兩個年輕的背影就已匆匆走遠(yuǎn)。接著便緩緩升起了字幕。
老婦人Elo?se出現(xiàn)在窗口，清淡的琴聲中，鏡頭在空蕩的屋內(nèi)推移著，阿薩亞斯的[夏日時光]在這一刻開始打動我。Frédéric和妻子離開后，母親的花瓶在博物館的櫥窗內(nèi)安靜地發(fā)亮。而作為贈物的另一只，那天Elo?se小心翼翼地抱走了，還以為它只是為生前的那位母親盛放鮮花的一只普通花瓶。
Juliette Binoche還有Jérémie Rénier的出現(xiàn)自然讓人眼前一亮，不過也僅是一亮而已。去意已決的一雙兒女，僅有與母親極為簡短的一次交談，隨后讓哥哥Charles Berling無奈同意了賣掉屋子的決定。母親死后，是名正言順的各奔東西。
從樹林里孩子們跑進(jìn)畫面開始，就能感覺到法國電影的強烈氣息。也喜歡之后畫面一幕幕暗下去時的感覺。直到Sylvie來回穿梭在夏日最后的老宅，年輕的身影漸漸擠滿了畫面。
成為夏天的結(jié)束，也是生活的繼續(xù)。
老婦人Elo?se出現(xiàn)在窗口，清淡的琴聲中，鏡頭在空蕩的屋內(nèi)推移著，阿薩亞斯的[夏日時光]在這一刻開始打動我。Frédéric和妻子離開后，母親的花瓶在博物館的櫥窗內(nèi)安靜地發(fā)亮。而作為贈物的另一只，那天Elo?se小心翼翼地抱走了，還以為它只是為生前的那位母親盛放鮮花的一只普通花瓶。
Juliette Binoche還有Jérémie Rénier的出現(xiàn)自然讓人眼前一亮，不過也僅是一亮而已。去意已決的一雙兒女，僅有與母親極為簡短的一次交談，隨后讓哥哥Charles Berling無奈同意了賣掉屋子的決定。母親死后，是名正言順的各奔東西。
從樹林里孩子們跑進(jìn)畫面開始，就能感覺到法國電影的強烈氣息。也喜歡之后畫面一幕幕暗下去時的感覺。直到Sylvie來回穿梭在夏日最后的老宅，年輕的身影漸漸擠滿了畫面。
成為夏天的結(jié)束，也是生活的繼續(xù)。
總有一天我們都將要逝去，帶走的除了回憶，秘密，還有那些無人感興趣的東西。房屋若沒有了人的居住便失去了許多靈氣。背景永遠(yuǎn)充斥著孩子們的嬉笑蟬鳴刀叉碰撞，汽車和風(fēng)。黑暗中笑語陣陣。庭院和大狗。年輕人的心不在此處，年輕人的心飛向遠(yuǎn)方。時間流轉(zhuǎn)隨自然泯滅。固然也是永存了。
2008真好，有步履不停，有Rachel getting married，還有夏日時光
鄉(xiāng)土的根家族的脈如何與現(xiàn)代社會融合或斷裂，城市迷茫的靈魂在一張張網(wǎng)里孤苦奮斗，還怎樣挽救浸滿回憶和情感的祖屋，倒是隔代的孫女不勝悵惘地惋惜。
若是有一天我老死去，我所守護的東西也一同失去了靈性。
比諾什果然不適合黃色頭發(fā)
導(dǎo)演（張曼玉前夫）的世界觀：當(dāng)代法國已幾近沒落，世界的新中心在美國，在東亞——三個兒女：老大在巴黎，老二在上海，老三在紐約。舊世界已經(jīng)死亡，正值分?jǐn)偧耶a(chǎn)（物質(zhì)和精神遺產(chǎn)）。而新世界和舊世界是緊密連接在一起的，片末第三代青春少年們在老房子里舉行派對，雖是搖滾樂卻也是法語歌詞的
這部對我來說有別樣的共鳴，五星出于私心。不過這部的表現(xiàn)手法雖然簡單，但并不做作，反倒真的挺適合這個題材的?？紤]到這種故事背景，結(jié)尾簡直是異常溫馨了。
北京奧運會讓房價飆升，連定居帝都的Jérémie都hold不住了；要在紐約結(jié)婚定居的Adrienne也知道自己回到鄉(xiāng)下小聚的機會肯定不多了；巴黎的長子到能時不時回去，但是沒有擁有共同回憶的人一起在庭院里聊天喝咖啡，房子留下來又有什么用呢？現(xiàn)代的重心在亞洲和美國，古老優(yōu)美的法國已然垂垂老矣。
3.5 很少看到法國導(dǎo)演處理是枝裕和式題材，后半部分力道很足，不同視點審視精神、物質(zhì)遺產(chǎn)，情感變得異常充沛。
當(dāng)初這部片上映時我興趣缺缺，今日一看覺得當(dāng)初判斷錯誤，這部片非常好看，而且竟然是我第一部看的阿薩亞斯作品。
如果在18分鐘左右不出現(xiàn)那個 剪輯穿幫（我可以理解為 女主是在 吸煙與不吸煙 中糾結(jié)嗎？噗~哇咔咔?。┦强梢运男莾旱模〃r(╯▽╰)╭ 全片有淡淡的憂傷（母親的看得透徹et長男的無奈）與淡淡的溫情欣慰（保姆的忠誠和那隻花瓶） 猶如一縷清新淡雅照進(jìn)了濃得化不開的現(xiàn)實… 很Rohmer~
花瓶是有生命的，當(dāng)有花插在里面。房子是有生命的，當(dāng)有人住在里面。
現(xiàn)代化和新世界成形后歷史的瓦解、傳統(tǒng)的瓦解乃至父權(quán)的瓦解。行將就木的祖母，處于夾縫的大哥，受大格局引導(dǎo)的弟弟妹妹，以及站在流行文化語境中瞻望傳統(tǒng)的青年人一代，一根漸變的鏈條平淡地被拉伸、鋪展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描寫出現(xiàn)了很抒情的配樂，可見導(dǎo)演對古典主義家庭除了有所懷念，更多則是一種悼亡的情緒的表露。
用藝術(shù)品比喻人生、家庭和情感，真好。當(dāng)我離去，只剩名字，花樽換成皮球，名畫換成搖滾樂，我又活在青春里，散落四方。
很明媚的憂傷。也只有法國人能拍出這種庸懶的感覺。當(dāng)唯一聯(lián)系大家的紐帶斷了，兄妹們相聚的時光就屈指可數(shù)了。老人離去，也帶走了一代人的記憶、不能說的秘密，以及看似無趣但卻讓第三代不時回味的故事片段。很多時候，我們這一代對祖父輩的回憶，便不經(jīng)意地藏在這些不起眼的故事當(dāng)中。
長鏡頭，流暢，細(xì)緻，生動，擁抱生命消逝后遺留下來的記憶。很有點小津和侯孝賢的神韻，結(jié)尾風(fēng)輕雲(yún)淡，在時光面前，所有人都不過是過客。
好多鏡頭內(nèi)組接，提前設(shè)置好人物走位和鏡頭移動的軌跡。片名叫夏日時光，為什么選擇夏日，而且影片發(fā)生的季節(jié)并不是都在夏日？從針對老年、中年到最后的青年，三個時段的漸漸過度交接，氛圍也不斷變化，母親獨自一人坐在空房間里的陰郁孤獨到中年子女們的分裂各自為家，再到孫子輩兒的活力自由，其實都是在講人與人情感的傳遞，透過了時間。即便結(jié)尾音樂給了比較歡快的主題，但還是不免那種悵然若失。
啊也！美麗！以前都沒留意到阿薩亞斯居然這么美麗！我家夏爾柏林真是帥到暈倒！非常平調(diào)的電影，完全完全的去戲劇場面化。最最神奇是：結(jié)尾的地方居然唱起了一曲兒不可思議的弦樂團！！啊啊?。?！憑這一首歌也要加到滿分?。?！演三弟的居然是Faites Comme Si Je N'étais Pas Là里面那個男孩。。。全愛班陣容哦
阿薩亞斯作品《夏日時光》。一戶精神貴族，在老太太死后，如何分崩離析。哀而不傷，克制。我的感慨全在于，精神貴族的家庭做派，生活方式，只有法國人可以拍得這么好。大師的家具不過是日常使用的桌子，大師的雕像碎了塑料袋裝起來，那些藝術(shù)品對于他們，不是金錢價值，是情感意義。淡然使用，真奢侈。
第一次給它評了四星，結(jié)果它的綜合評分是7.6，隨手又給它改成了五星。我沒有原則，總帶著感情因素去做一些事情。這部電影深得我心，我內(nèi)心深處最看重的東西通過電影得到很好的表達(dá)和關(guān)照。心中念念不忘的東西在電影里得到完美的呈現(xiàn)。也只有法國人能拍出這樣的好片子。