我都看傻叻。
一直以為Turk是兇手。
結(jié)果沒想到是Rooster。
這編劇比較牛逼。
而且Turk性情暴躁。
在殺強姦犯噠時候也表示他有可能是兇手。
可結(jié)局卻是這樣令人蛋疼。
Rooster是Al Pacino演噠。
這老頭眞是純正噠演技派昂！
太到位叻！
一直兩人扮紅白臉。
隱藏噠那麼深。
這部電影情節(jié)出人意料。
還是很不錯噠。
其他噠甚嚒就不多說叻。
祇想感慨一下。

       昨晚出門之前，抽空看了下我喜歡的兩個個老戲骨——阿爾帕西諾跟羅伯特?德尼羅主演的《火線特工》。也許是我太久沒認(rèn)真看一部電影的緣故，竟然猜不出這電影的結(jié)局。我喜歡看電影，這是一個類似猜謎的過程，會上癮。有時候明明知道結(jié)局，還是會耐著性子猜下去。要是真是我料定的結(jié)局，我會笑著對旁人說“看，被我說中了吧?！本拖裥r候費盡心思找到被媽媽藏起的零食那般沾沾自喜，夸著自己的小聰明。嘖嘖~好玩。
       還是回到整體吧。這部電影，一開始我只是以為是一般的刑偵片，沒什么看頭。但是越看下去，我知道，我卷到了一個漩渦。這是一個連環(huán)殺手案引出故事，阿爾帕西諾與羅伯特?德尼羅扮演一對出生入死的警探搭檔羅伯特與特克。當(dāng)他們授命調(diào)查這起連環(huán)殺手案的時候，他們中的一人，也開始宣布著自己的死期。所有的證據(jù)與線索都像黑夜一樣朝他們涌來，猜疑、暴力、對抗、停職、接受心理調(diào)查，這一切突如其來的變動讓我這個觀眾開始措手不及，就連我也相信了導(dǎo)演這個騙子的話，在證據(jù)與線索面前，我相信了我所看到的，我自己的潛意識被誘導(dǎo)了，導(dǎo)演正在試圖告訴我，對，特克就是那個白天是警探，夜晚是連環(huán)殺手的事實。我開始憤怒，怒其不爭，縱然知道那些脫離法律制裁的兇手死有余辜，但是我想到愛著特克的女法醫(yī)，想到那個說特克是好人的老搭檔羅伯特，想到被他救出來的可愛線人，我就生氣，特克，你太沉不住氣了。這也是所有人的指責(zé)。
       所有人都能被冤枉，唯獨你不能——特克。
       這是真兇羅伯特的心里話。于是，羅伯特開始行動了，當(dāng)他朝特克開槍的那瞬間，我才明白，原來，詩人兇殺案的答案一直在我心里，只是我一直不承認(rèn)。
       一個是脾氣暴躁的特克，他愛看棒球比賽，愛著法醫(yī)美女，辦案雷厲風(fēng)行，敢于表達，而且他有著特殊的習(xí)慣與高超的射擊水平，而更奇怪的是，被害人都與特克有千絲萬縷的聯(lián)系。另一個是集智慧與冷靜于一身的羅伯特，他伸手敏捷，思維縝密，他謹(jǐn)言慎行，當(dāng)特克被所有人都懷疑的時候，只有他相信他。
這是我覺得最好的搭檔了，他們之中，我不想看到誰就是殺人兇手。即使知道羅伯特已經(jīng)顛覆了警察的職責(zé)后，我還是覺得他是對的。而死者的相同之處是都屬于法律無法制裁的壞人--一個警察因為看到很多有罪的人，卻不能被法律制裁，于是開始了暗殺的生涯，但最終的命運是，當(dāng)天使披上惡魔的外衣，他將被惡魔帶走。
       當(dāng)羅伯特躺在冰冷的地上，哀求著搭檔特克別救他的眼神，一句句“不要，不要，不要???????”流出口中的時候，我知道，已經(jīng)耗盡了他 畢生的力氣。
      紐約的夜，還在繁華著，罪惡還在不斷上演。而惡魔還是將天使帶走了，因為天使說：我回不去了。
     這究竟是正義的悲哀？還是時代的悲哀？我不懂，我知道，當(dāng)我跟特克一樣看著在棒球場上自由馳騁的孩子的時候，我的眼睛里泛出了一些水汽。它叫懷念。
     我們永遠(yuǎn)懷念你，飛向惡魔的天使——羅伯特。

首先要說，偶像確實老態(tài)龍鐘了，感嘆歲月無情啊，再好再壞的人都得老，每個人都逃不掉。德尼羅—>帕西諾，兩個經(jīng)典的不能再經(jīng)典的老戲骨，好萊塢傳奇一樣的人物，當(dāng)然值得影迷期待。影片懸念尚可，就沖著這些，四星也得給啊。剩下的一星都是被該片的攝像和剪輯破壞的，感覺國產(chǎn)片都不如。
然后感到萬幸的是，還好看影片前沒看介紹和評論，要不會郁悶死，這又是一部事先知道劇情結(jié)局的話觀影過程就會很無趣的電影。
從頭到尾，與其說是role model，不如說是life partner，至少對Rooster是這樣。小時候遭受戀童癖神父的騷擾，一直單身，后來以Turk為精神寄托，以模仿他為樂，陪著他打棒球，陪著他打架，不過Turk栽贓罪犯的舉動讓他在Rooster心中的光輝形象頃刻瓦解；Rooster開始有樣學(xué)樣的殺死未被判罪的嫌疑犯逐步走向極端，并在事情將快暴露時未蒙面就強暴了Turk的情人以至于讓案情浮出水面，這點按常理很難理解，Rooster是吃醋？嫉妒？或報復(fù)？或兼而有之。臨死前，溫柔的對Turk說了多句：Tom，你保重。我相信他最后指向Tom的槍是不會扣動扳機的。
對了，可以反復(fù)看“正當(dāng)殺戮”和“盜火線”的結(jié)局，一個你死，一個我亡，值得玩味……

      在金庸的武俠里體現(xiàn)了中國人對一種精神的渴望——俠——就是“路見不平，一聲吼，該出手時就出手”的精神。可惜自古我們?nèi)酥蔚某煞痔?，可憐的老百姓良田被占，好女被辱、只得寄希望敢于拔刀相助的人來伸張正義。所以我們會認(rèn)為除惡就是揚善，俠士即英雄。
       在另外一種文化里，也充斥著很多俠士，如蜘蛛俠、蝙蝠俠、夜魔俠等等，但是他們除的惡不像我們的惡那么具體，而是威脅到世界和平發(fā)展的恐怖邪惡勢力。暫且不評論是否他們的俠士是否更高一級是否力量更強大，只是我覺得，在他們那種文化里，我們所畏懼的惡被他們的法律所挾制，所以他們只用去擔(dān)心幻想中的惡即可。
       但是，法律只是表達了人類對美好的向往，因為總會有各種逍遙其外的人。警察應(yīng)該是最無法忍受這種明知有罪卻無法正法的人。可憐的警察們認(rèn)為是自己的無能或是說權(quán)利太小，所以他們需要一種超越法律的力量來捍衛(wèi)上帝的子民。于是警徽旁邊的槍賦予了他們更大的權(quán)利。一切的殺戮起源于信仰的丟失，若是所有的殺戮righteous的，那么殺戮合理嗎？最大的權(quán)利是決定人的生死還是寬恕？我想這就是人類與上帝的區(qū)別吧？欲望是人類最大的推力，而克欲或許就是世間最大的力量吧？這或許就是放下屠刀立地成佛的真諦？
       DE NIRO和PACINO真正意義上的合作（沒想到HEAT里兩人只共同演出了兩場戲），表演無可挑剔，導(dǎo)演的鏡頭也無懈可擊，結(jié)局更是完美！

       過去我一直不解電影這種藝術(shù)形式和文字到底有什么區(qū)別？而這次電影的敘事方法就讓我深刻體會到電影的別樣魅力。
       一部具有了我認(rèn)為完美電影的全部要素：天才、細(xì)節(jié)以及不可預(yù)知的結(jié)果——我就感覺像是巴喬維耶里羅納爾多同時復(fù)活在inter，憑借大壯手球，肥羅越位最后巴喬在超過補時的時間里假摔騙到點球3：2戰(zhàn)勝av或38，第二點報紙還一個勁的贊美這三人一樣——你只需大呼過癮！

影片情節(jié)其實很簡單，兩人中必有一個是兇手，而埃爾帕奇諾是兇手更為合理。
演員陣容很強大，影片節(jié)奏把握得也很不錯，基本上全篇無尿點，只是對導(dǎo)演的價值觀不敢茍同。
影片的致命傷是最后十分鐘，對人性的邏輯分析也出現(xiàn)了錯亂。當(dāng)?shù)履崃_向帕奇諾開槍的一剎那影片的分值熔斷了：
1、兩人是好朋友，30年的最好的朋友，彼此非常尊重。
2、帕奇諾并不想傷害德尼羅，如果想傷害，早有好幾個機會可以向他射擊了。
3、德尼羅也干過陷害罪犯的事情，特別是帕奇諾是受他影響才發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
4、德尼羅明知道帕奇諾不會傷害他。
5、德尼羅搶來情婦的槍追出來是為了拯救帕奇諾還是為了拘捕他呢？
6、德尼羅取消了救護車，是為了讓帕奇諾有一個光榮的死亡嗎？如果是何必開始和最后交代個一干二凈？
7、帕奇諾如果想死為什么不體體面面的離開或者干脆別跑了。
匆匆的結(jié)尾看似離奇而灑脫，實際上是商業(yè)片急功近利的草草收場，那兩顆子彈擊碎了對教父們本來美好的期待。

    一個人選擇看某部電影，自有他的理由，題材、評價、導(dǎo)演，當(dāng)然，還有演員，對于我來說，阿爾帕西諾就屬于神一般的演員，任何電影只要掛了他參演，我鐵定要看，哪怕那片已經(jīng)有爛片之名，我也要迎爛而上，義無反顧。在看《正當(dāng)殺人》之前，我就聽聞本片爛聲四起，但是怎奈有阿帕，還有另一位大神羅伯特德尼羅，還有那經(jīng)典的《盜火線》的濃濃懷舊感，于是，我看了，我失望了，我大叫爛片，我看著阿帕臉上的褶皺，看著德尼羅肥碩的啤酒肚，看著兩位大神變老，只能嘆一聲“相見不如懷念”。

    其實，本片剛傳出拍攝風(fēng)聲，就讓人捏把汗，我感到汗的是這片導(dǎo)演是用《88分鐘》已經(jīng)把阿帕毀過一次的導(dǎo)演，《盜火線》的成功不得不說有當(dāng)時狀態(tài)上佳的邁克爾曼的功勞，而如今找個無名導(dǎo)演Jon Avnet就讓人心里一陣緊，估計部分知道他的國人也是通過他導(dǎo)過的那部“反華片”《紅色角落》的信息。在《88分鐘》中，他大搞懸疑驚悚成分，前半段尚好，但是越到后面越混亂，最后的結(jié)局給人以強加之感。而在《正當(dāng)殺人》中，他又犯了同樣的錯誤，看得出，他還是想走驚悚路線，開始先將觀眾往認(rèn)為德尼羅是警界的超越法律的“正義仲裁者”的方向引，然后又試圖結(jié)尾來個大逆轉(zhuǎn)，讓阿帕露出真身，最后復(fù)制《盜火線》那最后雙雄火拼的英雄惺惺相惜之感。但是在劇情上，導(dǎo)演拙劣的采用了旁白式的在我看來最懶惰，最無創(chuàng)意的方式，到后面的結(jié)尾揭示真相部分又掉鏈子的轉(zhuǎn)折過快，感覺導(dǎo)演迫不及待的要讓阿帕現(xiàn)出真面目，然后讓倆男人真情訴說一番。

    由于《盜火線》中阿帕和德尼羅的演技碰撞太過經(jīng)典，所以不得不承認(rèn)對導(dǎo)演來說有個天然的“不公”，他要接受一種與經(jīng)典的比較。如果他完全按自己的套路來，那么懷舊感極濃的影迷們會覺得不夠過癮；而如果他試圖簡單復(fù)制，又難逃無創(chuàng)意的指責(zé)。所以，他一邊設(shè)立自己的劇情，又是讓阿帕和德尼羅站在統(tǒng)一陣線，同時在如結(jié)尾處等小心翼翼的向《盜火線》致敬，只是這次掛掉的是阿帕。很多人看這片的期待是阿帕和德尼羅再次奉獻演技上的碰撞，但是很遺憾，兩人同一陣線，且是好兄弟的設(shè)置，讓這種碰撞感全無。在電影中，往往最出彩的是對立性的角色碰撞，首先，兩人因為分屬不同陣營，可以平衡角色戲份，而本片中兩個大牌都成了警察鐵哥們，導(dǎo)演又不可能讓誰主誰次，只好做算術(shù)一般的平衡戲份，很生硬無趣。其次，在《盜火線》中，兩人是對手，其相互的贊賞隱含于彼此的一次次交手中，導(dǎo)演從未刻意張揚這樣的情感，這才是夠男人的對決。而本片中，導(dǎo)演讓倆人都如祥林嫂一般不停對旁人說著可以為兄弟做任何事情，倆人之間沒有了精彩的對手戲，只是不停談心扯淡，乏味至極。

    當(dāng)然從演員角度看，二神貌似也狀態(tài)不佳，而導(dǎo)演一些細(xì)節(jié)設(shè)置又實在太土，比如《盜火線》中，德尼羅的角色滲透著孤獨感，他與心上人的愛細(xì)膩內(nèi)斂，美感和憂傷感十足。而到了這片，挺著個啤酒肚的他還要粗暴的去跟佳人做愛，看著那鏡頭都想笑。而阿帕片中一副頹廢相，聲音總是有氣無力，阿帕的拿手絕活其實是歇斯底里的那種感覺，那種狀態(tài)下的長篇臺詞往往是他參演電影的高潮和亮點，而本片只見帕神一臉皺紋，兩眼無神的像吸了毒一番，開始我還琢磨這是劇情需要，表現(xiàn)他內(nèi)心的矛盾痛苦，但后來怎么看都沒法把他片中的精神狀態(tài)和劇情聯(lián)系起來。

    相信視阿帕和德尼羅為神的影迷為數(shù)不少，所以《正當(dāng)殺人》一出，就見罵聲和哀愁聲一片，作為他們的影迷，我不愿見神老去，不愿看到當(dāng)年酷畢有型的德尼羅如今總演些老神經(jīng)味道的電影；不愿看到阿帕在一部部爛片中無力的馳騁。其實不止是他們，70、80年代的一批演技派，或者說方法派明星一直是我的最愛，我對他們的情感與更早的40、50年代的影星不同，雖然那時的幾位明星我同樣尊崇，但是那些人大多已經(jīng)死去，他們的地位早已蓋棺論定。而德尼羅、阿帕、達斯汀霍夫曼等人還在電影界活躍著，所以我依然會期待他們能夠重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌，但是最后總是一次次失望。所以，我還是放下對他們過高的期待吧，畢竟他們已經(jīng)都輝煌一時，為世間影迷奉獻了那么多銀幕上閃亮的片斷。還是回到《盜火線》吧，回味他倆在咖啡館的非常男人的對話，回味片末，阿帕有力的握著中槍到地的德尼羅的手，那種情誼一切盡在不言中，看來，我該把那片翻出來再看一遍了。

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