一個人在食堂吃原盅烏雞線面，看著漂浮在面上的蔥花，我突然想起前段時間看的《百萬円と苦蟲女》當中的那個養(yǎng)蔥的男人。

自己家也養(yǎng)蔥，所以對那個情節(jié)印象特別地深刻。在我家，蔥養(yǎng)在裝了泥土的花盆里，只是那么小小的綠綠的幾撮，炒菜需要用蔥的時候，就去摘幾段下來，余下的還可以繼續(xù)生長。這樣做也許是因為，從菜市買回來的蔥，都保留了根部，所以其實是可以繼續(xù)生長的，如果一次性用掉，未免浪費，還不如插在花盆里，作為可再生資源。而且，炒菜要用到蔥花，幾乎是天天都會遇到的事，總會有忘記買蔥的時候。

因為這個的關系，在別的地方看見家養(yǎng)的蔥，也會覺得尤其的親切。以前看過一個攝影師鏡頭下的徽州，出現(xiàn)的最頻繁的除了白墻黑瓦，大抵就是老人，貓咪，與種在天井里、陰涼處的，小小的卑微的蔥了。老人們喜歡把蔥養(yǎng)在過去的機關國企在周年紀念時最喜歡發(fā)的白色搪瓷盆或搪瓷缸里，因為搪瓷的東西用久了底部很容易破出一個洞，洞小了還可以送到匠人那里修補齊整，洞大了便正好裝上泥土，使其變成一個可以排水的花盆。而這樣的“花盆”可養(yǎng)不了什么矜貴的花，倒是與蔥的氣質很般配。廢舊的搪瓷盆，郁綠的蔥，倒是一幀別致的風景。

在電影《百萬円と苦蟲女》里，蒼井優(yōu)演的女主角第一次來到剛剛確立戀愛關系的男主角的家，家是典型單身漢的家，很亂，鍋很久沒刷。然而，當女主角發(fā)覺自己忘了買做菜的蔥的時候，男主角靜靜地揭開了窗簾。窗臺一排小小的綠色盆栽像一道亮光一般照亮室內的臟亂，其中最靠邊的一盆，就是蔥。平時一副苦瓜臉的“苦蟲女”蒼井優(yōu)第一次大笑不止，“好像老奶奶的家?。　边@一笑當然令愛意升溫。

雖然電影拍得并不算太成功，男主角也長得挺難看的，但這一個細節(jié)卻被我看作神來之筆。想想看，如果要用養(yǎng)一種生物來反映一部文藝片的男主角的優(yōu)良品質的話，有什么能比養(yǎng)蔥更合適呢？養(yǎng)狗？太不文藝了。養(yǎng)貓？作為男人養(yǎng)貓?zhí)?。養(yǎng)魚、養(yǎng)鳥？有點老氣。養(yǎng)蛇，養(yǎng)蝎子，養(yǎng)蜥蜴？又不是怪咖。?？傊B(yǎng)動物都感覺太鬧了，有種不甘寂寞、心癢難耐的意味，太不淡定，太不沉著了。植物方面，任何嬌艷的、能被叫上名字的花都不可以，那是園丁才會做的工作，反映一個男人不為人知的柔軟的另一面，一定要用低調的綠葉植物。想起《這個殺手不太冷》當中殺手無論走到哪里都抱在手里的綠色盆栽了嗎？柔情殺手和綠色盆栽的經典絕配！有腔調的男人，一定是要養(yǎng)一盆綠色盆栽的。不過就是，如果照搬到瑣碎平和的日本電影里，就太灑狗血了。

蔥不一樣，這樣一種觀賞性極低、實用性則極高的植物，被小心翼翼地養(yǎng)在花盆里，本身就形成了一個美麗的矛盾。如果做這件事的真是一位老奶奶，那無非表明了這位老奶奶具備典型的以勤儉、穩(wěn)妥、念舊為主要特征的老年人的品質，但偏偏養(yǎng)蔥的是一名青年男子，這又是一個更加美麗的矛盾。想想看這樣的男人應有的品質吧？養(yǎng)一窗的沉默的植物，而不是動物什么的，說明他耐得住寂寞、堅守、隱忍、沉靜；養(yǎng)窗簾背后的綠色的植物，而不種花草，說明他不貪慕虛榮，不愛顯山露水，注重心靈的交流多過于視覺的吸引；而在那么多植物中間，居然有一盆蔥，說明他是多么地珍愛生命，并且心細如綿。想像這樣的男人，在一個靜謐的黃昏，拉開窗簾為植物們澆水的那個專注的神情，有否撥動你的心弦？

當然啦，這只是怎么裝逼都不為過的文藝電影才會出現(xiàn)的詩意情節(jié)，現(xiàn)實中的女人們還是就此打住，不要奢望得好。當然男人們還是可以油多不壞菜的有樣學樣——買不起999朵玫瑰，那就養(yǎng)上一盆蔥吧。

我一直覺得，如果把我的內心活動拍成一部電影的話，我一定會選蒼井優(yōu)作為女主演，也就是“我”的扮演者。這樣說雖然有點大言不慚，但若是坦率的將所有認識的演員拿來甄選，只有蒼井優(yōu)，從她的身上，或者說從她演繹的角色里，我能看見一些自己。

很多人喜歡蒼井優(yōu)，當然都不是因為她有多漂亮。人們反反復復提到“氣質”。蒼井優(yōu)那獨一無二的氣質。是單純、清新，還是樸實，還是神秘？其實僅僅通過電影電視這些都無從知曉。她所塑造的角色卻總是有很高的可信度，讓人覺得：嗯，這就是真實的蒼井優(yōu)，這個角色獨一無二的絕對人選就只有蒼井優(yōu)。

我也一直相信，很多喜歡蒼井優(yōu)的人，都能從她演繹的角色里找到自己。那些小遲疑和不計形象的坦率；還有某些時刻無以名之的猶豫表情，是不是也曾經出現(xiàn)在你的生活里？

在蒼井優(yōu)所塑造過的形象里其中一個很典型的一種，就是普通的不能再普通的女生。心思簡單，甚至笑起來都不會像別的熱衷于打扮的俏麗女孩那樣有所保留。偶爾也可以反映在“遲鈍”上。角色的遲鈍卻讓人覺得可愛而絲毫不做作。陷入兩難境地的時候不知所措的表情，以及仿佛積攢了很大的勇氣最后爆發(fā)出的一句話，都讓觀眾不自覺的去相信鏡頭背后的蒼井優(yōu)也同樣是這樣一個率真的女孩。

《百萬元與苦蟲女》的編導棚田由紀在絲毫不知蒼井優(yōu)真實性格，僅憑借對她影視作品的印象時就得出結論：“似乎蒼井優(yōu)是那樣的一個女孩——在酒會這種熱鬧的場合里，她并不擅于應酬，內心老默念著‘好想早點回去’”。不論真實與否，棚田由紀都定下蒼井優(yōu)為自己作品當仁不讓的唯一女主角人選。事實是蒼井優(yōu)的表現(xiàn)完全沒有辜負棚田由紀的期望。相信也沒有辜負所有關注這部電影的人的期望。

佐藤鈴子犯下一個帶有賭氣性質的前科，與弟弟爭吵后又是一時賭氣決定踏上征程。鈴子每賺夠100萬元就換一個地方生活。這時候，片子的“公路性”開始展現(xiàn)，觀眾也開始擔心會不會走向類似《藍莓之夜》或者《荒野生存》的圈子。而且，多虧了蒼井優(yōu)那絕對的樸實和真實，遲鈍和慢半拍。故事的發(fā)展朝著一個逐漸溫暖的方向前進。

旅途的最初導火索是弟弟的嫌棄。然而最后同行的伙伴卻是與弟弟的通信。被鄰居們甚至家人都認為普通沒特點的鈴子，卻在旅程中被贊揚“有做刨冰的天賦”“有摘桃子的天賦”，甚至要被聘請為桃園的形象大使。鈴子心里是高興的，因為一直被認為普通的她，自己也就一直相信著自己的普通。直到有一天有哪怕微小的優(yōu)點被挖掘出來，都著實令自己歡欣。她也迫不及待的把這些消息都告訴那個在家里瞧不起姐姐的弟弟。而實際上，弟弟在學校只是個沒用、沒膽量的乖學生。

與中島的愛情來的很突然、又很自然。是因為剛剛逃離了桃園當說出真相后直接被討厭和轟走的陰影，急忙想要找一個能夠容納自己的港灣嗎？在茶餐廳里鈴子對中島說了實話后，立刻就后悔了，她害怕對方會像桃園的人們那樣開始討厭自己。而這個時候，中島的：我不會。我喜歡你。讓鈴子徹底的放松了自己一直以來用于逃避的緊繃的神經。二人自然而然地成為戀人。

其實中島開始不停問鈴子借錢的目的在旁人看來是很明確的。不想要鈴子攢夠錢，這樣她就不會離開?？墒撬麤]有想到最后鈴子離開的時候存折里也沒有到100萬。中島是不自信的，他沒有想過鈴子會為自己停留下來，即使存折里的數(shù)目到達了100萬……

不過到最后中島也沒有對鈴子吐露真相。他們就這樣站在兩個平面。其實某種意義上，鈴子的離開也是注定的。因為她的這趟旅程，并不是為了愛情，而是為了找到自己。最終，她明白了，也就夠了。

「百萬円と苦蟲女」

 

今晚終于把放在電腦里很久的這部片子看完了

 

 

不知道什么時候開始,沒有再

心平氣和地看完

慢節(jié)奏的電影了

 

 

女主角一直都是那種感覺

 

沉默 安靜

 好像與世隔絕

總是若有所思

 

卻又猜不透

  看不透

 眼神卻又很堅定

 

 

看完121分鐘

最后,

不是完滿的結局,

 

他們回頭的時候,都沒有發(fā)現(xiàn)對方.

戲劇化.

于是,這樣子算是錯過嗎?

還是,

會遇到更好的了.

 

 

還沒看到最后,就已經猜到,

為什么男主角會是那樣,

我只是不明白,

可以說出來的話,

為何,

要一直埋起來

 

或者,

有苦衷

或者,

有犧牲.

 

不過是另一種借口.

 

男主角如果換另一個,

我想,感官上會更好吧.

 

 

很荒謬地成為

有前科的人.

 

電影名字.苦蟲.的意思是想象中一種越嚼越苦的蟲.

「苦蟲をかみつぶしたような顔」

  愁眉苦臉

 

為了百萬円流浪.

逃避尋找自我?

 

 

在出走的途中,

在不同的地方

給弟弟寫的信

 

不慌不忙.

沉靜地,

向你訴說.

我的心事

 

 

 

拓也へ　

元気ですか。

姉ちゃんは海の家で働いてみることにしました。

引っ越してかかった費をかせいれ、

また百萬円になったらここを出るつもりでいます。

これから暑くなるけど、姉ちゃんも頑張るから、拓也も頑張ってね。　　　　　　　

鈴子

拓也へ

姉ちゃんにはカキ氷の才能があるらしいのです。

今まで人から褒められたことがないので、うれしいのですが、

役に立たない才能なんで複雑です。

仕事は朝早いですが、東京にいたより健康かもしれません。

最近は仕事にも慣れてきました。

拓也は元気でやっていますか。また手紙を書きますね?！?br>
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子

 

 

拓也へ

海は悪くないけど、あんまり姉ちゃんには合わない感じでした。

今度はおいしい空気を吸いながら緑豊かなところに暫く住んで見ようと思っています。

拓也は元気、夏休みは楽しいですか。

夏ばてには気をつけてね?！　?br>
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子

 

拓也へ

姉ちゃんは今桃をもいています。

來る日も來るも桃をもいています。

朝から収穫していたらあっという間に晝がきます。

姉ちゃんは桃を捥ぎる才能もあるらしいです。

最近では桃娘とこの家のお母さんから言われていますが、

老人獨特のユーモアはいまいちわからない時があるので、

姉ちゃんもまだまだ若者なんだなあと思います。

受験勉強はどうですか、毎日暑いですが、たまには生き抜きもしてね?！?br>
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子

 

拓也へ

今まで手紙出さなくてごめん。姉ちゃんは元気に生きています。

姉ちゃんは自分のことをもっと強い人間だと思いました、でもそうじゃありませんでした。

家族でも戀人でも仲く一緒になれるこつで一番大事なことは言わないでいることなんじゃないかなって思っていました。

大人しく、適當に愛想笑いしていたら、トラブルなくし越せると思っていました、

いつの間にか何もいえない関係になってしまうのは不幸なことです。

人が出會ったら必ず分かれるんだと思います。

その別れが怖いなら姉ちゃんは無理をしていました。

でも出會うために別れるなど、今気づきました。

好きな人と別れしたってちっとも泣くようなものじゃないて思いました。

姉ちゃんに言われても説得力がないと思いましたが、

拓也は悪くないよ、本當に偉いよ。

姉ちゃんはいろいろな人から逃げていましたから、

今度こそ次の町でちゃんとう自分の足で立って生きていこうと思います。

拓也に勇気ずけられました、ありがとう?！　　?br>
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子

 

 

大概我最喜歡的片段就是她寫信給弟弟時講訴心事的時候吧.

很舒服的感覺.

很溫馨.

最自然的時刻.

不用偽裝,不用掩飾.

 

 

親人之外,

如果能有可以讓你如此坦誠和信賴的朋友,

我覺得,是很難得

也是很慶幸的.

 

 

還有

女主角每到一個地方都會換上

自己縫制的窗簾

 

窗外夏天的感覺

有雨.

有風.

 

我覺得那是一種

能帶在身邊

能感覺到溫暖的

家的感覺

 

那或許是另一種寄存的安全感和存在感.

 

 

 

在結局.在車站.

 

最后那一句:

「來るわけないか」

 

最讓人.心寒.

 

 

影片的片尾曲是

「柔らかくて　気持ちいい風」
   柔和舒心的風 by原田郁子

やわらかくて
きもちいい風

わたしの頬をなでた

だいじょうぶだよって
言われたような気がして
大きく
息をすいこんだ

いつのまにか
遠くまできたんだね
流れゆく空
ゆらめく光

胸のおくに
しまいこんでいたこと
もうぜんぶ
おいてゆこう

目をとじれば うかんでくる
海と 山と ちいさなふるさと
ごめんね まだ 帰れないや
旅を つづけなくちゃ

ほんとは
話したいこと 山ほどあるの
あれからずいぶん いろいろあって

手紙の返事も だせないまま


目をとじれば うかんでくる
海と 山と ちいさなふるさと
ごめんね まだ 帰れないや
旅を つづけなくちゃ

 

 

這首歌是鈴子心境的寫照.

聽起來很有夏天午后沉靜的感覺.

 

 

夏天柔和舒心的風.

正式提出離職，告別自己的第一份工作。當做對自己的獎勵，翻出這部電影，斷斷續(xù)續(xù)看很多遍，看到自己的影子，想想畢業(yè)的時候也是這樣打算的，打工，攢夠錢就到下一個地方，生活一段時間，離開，周而復始。
    沒有人認識你，沒有人對你的過往和未來感興趣，來不及熟知你，來不及對你多加干涉，就能離開，雖然應該會很寂寞，很孤單，但應該也很自在吧。況且人和人的相遇注定要分離不是嘛？
    那是背負了什么，才想要不被熟知輾轉流浪呢？
    玲子（蒼井優(yōu)飾演）背負的是所謂前科，所以想要逃離，逃離到海的那邊待攢夠錢，到山的那邊，到城市里，輾轉到沒有人認識自己的地方，并且讓人們來不及熟知你就離開。

    無法原地不動的忍受，也無力奮起反抗，所以就逃離，并且偽裝很堅強。

    這樣的逃離不是為了找尋自己，就是不想找尋自己，才這樣一直一直流浪下去，不去想不去思考，單純的輾轉生活，也是在逃避。也許這部電影抓住大家的點就是那種烏托邦式的流浪生活，可是于我而言，是那種茫然不知下一步該何去何從，于是一直走一直走一直走·······
    慢慢的走，慢慢的開始打開心扉，有一天你會遇見一個人一些事，看起來好像救命稻草，抓住了也感覺到了力量，但是這個世界沒有救命稻草的。

    自身的虛弱是無法借由外界的力量變得強大的。

    也許電影的最后是誤會，但是這個誤會是注定的。

    你要知道，你唯一需要逃避的就是逃避本身。
    還要有足夠的智慧知道什么是逃避，什么是自主的堅持。

    最近也在看彭明輝的《生命是長期而持續(xù)的積累》，觸動我的是那一句：很多時候我們把學業(yè)有成和事業(yè)上的成功當做生活的一切。因此我們把大學上小了，把人生過窄了，常常為了一些短暫的快感，放棄了持續(xù)而長久的愉悅和幸福（鉆研自己的專業(yè)能力和自己的業(yè)余愛好）；常常逞一時之快，爭一時之勇，忘了生命是一個持續(xù)而積累的過程；也誤把人生當什么馬拉松，其實終點沒有頒獎臺，有的是一座座荒冢，歲月荏苒，墓志銘也都將斑駁不清。

    可是，即便知道，但是也還是不免忘了初心，在世事里掙扎，推搡，不免艷羨，貪婪，受欲望魚肉?！逗髸o期》里說，懂得那么多的人生道理也無法過好這一生。其實道理不是讓你過好這一生，而是讓你有足夠的心理準備，無論如何你都過不好過不滿意這一生的。它注定潦草沒有軌跡可循，無論如何規(guī)劃，如何悉心。

       這部[百萬元與苦蟲女]采用了標準青春片的鏡頭方式來包裝：色飽和度高，必要時候加暖色濾鏡，角度比較隨意，偶爾晃，很多面部特寫——誰叫它主角是蒼井優(yōu)呢，與桂綸鎂相似，無論哪個導演都舍得用大量鏡頭去愛撫她們的青春，女導演棚田由紀自然也未免俗。不過這部電影作為她自編自導的第三部作品，基本上用一種貼切的方式觸到了一個自閉少女的內心世界。

       本片最大的優(yōu)點在于它的敘述方式：以女主角佐藤鈴子的純主觀敘事角度貫穿了整部電影。細心的觀眾應該也會發(fā)現(xiàn)，這條鈴子獨身離家、打工旅行的主線幾乎所有鏡頭都沒有離開鈴子本身，又并沒有用獨白和第一人稱視角讓觀眾一目了然，它是用第三人稱看似不經意地把鈴子視線所及的一切展示給我們，相應地把她的一些主觀感覺做出放大。比較典型的一處在鈴子的第二個目的地，桃園小鎮(zhèn)，她到一戶普通農家?guī)凸?，男主人熱情甚至顯得過分殷切，于是我們看到他有兩次特地在鈴子洗澡時隔著門找她說話，在清晨以自己一張大臉貼得很近喚醒熟睡的鈴子，仿佛是在給觀眾一種非分之想的暗示，但是臨到頭來，鈴子“有前科”的秘密敗露得到全村唾棄，男主人一家倒是將熱情保持到她離開的一刻，他親手送上的一袋桃子是那樣真誠。這時再去回顧之前的鏡頭，可以讓人恍然，那只是導演將鈴子這種青春少女獨有的敏銳和不安放大了，讓觀眾也感同身受。影片最后一段愛情戲也很能說明問題，很多觀眾迷惑導演到底想讓中島怎樣，一忽兒表現(xiàn)得像個純情小男生，轉過臉就成了詐騙犯，在被鈴子詰問時也說不出個所以然，兩人關系就在誤會中不了了之。但是如果專心地跟著鏡頭走，我們就發(fā)現(xiàn)自己完全在從鈴子的角度看問題：中島和新來小師妹的良好關系被一再渲染，中島普通的失約電話被加入了各種負面解讀，直到他開始一再借錢——觀眾也對他從產生懷疑到忍無可忍，開始用最壞的一面推測他，恰好走過鈴子的整條情緒道路，這是一個戀愛中女孩的所見所感，并不是一個客觀和講邏輯的東西。不能不說導演這一手用得實在有幾分高明，有個不愛說話的自閉的主角本來是個難搞的事情，但找準了她的主觀視角一切就自然多了。

       不過棚田由紀畢竟經驗有限，要不也不會鼓搗出來個姐弟通信的副線雞肋來給大家吃，想維系鈴子與家人的感情羈絆出發(fā)點是好的，但是這個開頭六親不認一心把姐姐趕出家門的小破孩子見到姐姐力挫幾位欺負她的霉女便對姐姐產生崇拜之情本身就挺站不住腳，到了后面甚至寫出“我不會給姐姐丟臉的，我要努力”來煽情——最初他趕姐姐出門就是因為姐姐“丟他的臉，影響他考試”，簡直讓人無語了。其他缺點也很明顯，比如臺詞過于幼稚乏味，很多廢話連篇的時候都是靠夠漂亮的鏡頭撐著，配角雖多，但都不夠出彩等。不過除卻這些，結尾更是算得上敗筆，竟然安排自顧自郁悶的中島被其緋聞小師妹“你向她借錢是為了不想讓她存夠100萬走掉，為什么要一直誤會下去”一語點醒，抓起單車滿頭大汗地去車站追鈴子……現(xiàn)在應該連三流韓劇都不屑使用這種橋段了吧。

       
       青春有時候極為短暫，有時候卻極為冗長。
　　我一直不明白所謂[青春]指的是多大年紀的時光，觀望它卻樂此不疲。似乎執(zhí)著于刻畫[青春]的都是失去青春的人，在一個有點尷尬的年紀靠一些自己或別人的追憶試圖尋找意義。而真正沉溺青春的人，靜坐著看流云或奔跑著趕夕陽才是硬道理，可以沒心沒肺，但絕不會期期艾艾。
　　我在和蒼井優(yōu)同樣的年紀看她如何活在青春里。
　　
    本片的緣起是制片人同導演棚田由紀商討拍一部公路電影，于是她從相熟的編劇家那里受了[賺到一百萬就轉移]這個點子的啟發(fā)，開始創(chuàng)作劇本。日語里苦蟲（にがむし）的意思是指一種想象中的蟲子，嚼時發(fā)苦。我理解苦蟲女應該就是像[苦蟲をかみつぶしたような女]，愁眉苦臉的女人。誰讓我們的主人公鈴子是一個笑起來都若有所思的苦瓜臉女孩。 最終她花了兩周時間寫完了這部苦蟲女的劇本并如愿以償找來了[非她不可]的蒼井優(yōu)。
　　可以講，這完全是一部蒼井優(yōu)電影。
　　
　　典型的日式青春片，有點慵懶冗長，帶著淡淡的午后味道。
　　21歲的鈴子沒有文憑，沒有特長，沒有朋友，因為和弟弟拌嘴的一句氣話，向家人宣布[等賺夠100萬就離開家一個人生活]。但恰恰是為了能[離開家]，她踏上了離開的旅行。
　　去海邊，去山里，去城市，去遇見了一段愛情。
　　但鈴子自己的話說，她不想開始[找尋自己之旅]，她只是想存夠100萬而已。 就如同很多時候我們上班下班加班賺銀子一樣，賺到了去買什么是一個方面，賺的過程才值得思考。
　　
　　“離開“這個詞，已無從分析何處是結果，何處是原因，我們行動派的主人公鈴子就在似乎不那么確定的決心里，踏上100萬的流浪之旅。路是直的，肩膀是瘦弱的，腿是有力的。青春是行動派的資本，期間找到自己還是丟失[自己]是冷暖自知的事情。遇見許多人，變化許多表情。自己走過之后，那些長長風景和碰見的事情才能沉淀成歲月的痕跡。
    吳文英在《莊子獨見?論略》里形容莊子的一段話在這里形容蒼井優(yōu)扮演的鈴子倒是合適不過， “眼極冷，心腸極熱。眼冷，故是非不管；心腸熱，故感慨萬端。雖知無用，而未能忘情，到底是熱腸掛??；雖不能忘情，而終不下手，到底是冷眼看穿?！?br>　　
　　 席慕容有句話。
　　【幸福的愛情都是一種模樣，而不幸的愛情卻各有各的成因，最常見的原因有兩個，太早，或者太遲?！?
　　影片里，鈴子遇見男主角中島或許就是應了“太早“這個不幸。我用過整整三年，去明白相知相戀容易，相遇相守卻很難。青春里的愛情哪個不是淡綠的果子，誘人卻也青澀。 果實要成熟了以后才香甜，幸福也一樣。 青春如這部電影，愛情永遠都不可能是唯一的主題。時間是最狠的毒藥，時間也是最好的解藥。
　　
　　
　　說點題外。
　　其實最早知道這部電影還是因為看了【蒼井優(yōu)的四個謊言】的終章。棚田由紀將短篇作為這部電影的序曲。說實話，那三個故事除了結尾的那個，都不好看。那個鈴子更多的是木訥與內斂，并不像這個電影里的，眼光閃爍卻表情堅定。但三個短篇下來，從鈴子在短大的善良，到面對小敦最后的那句不分開，她若即若離但無比倔強的立體感倒是躍然眼前。
　　那些有關愛情友情的謊言故事，說白了，很多時候，不明白自己感受的恰恰最是自己。
　　
　　我喜歡蒼井優(yōu)的表情。若有所思。瘦的。拘謹?shù)摹?
　　看見小貓尸體的憤怒，面對閑言的事不關己，寫給弟弟的獨白，或者踏上旅途的淡定。我從喜歡她【莉莉周】掐自己的一舉手，喜歡她【花與愛麗絲】跳芭蕾的一投足，到完全愛上這部電影結尾時她陽光里的淺笑表情。
　　在這部每個故事都一帶而過的電影里，她的演技顯然撐起了整部戲。一部電影，看見什么不重要，想到什么才是關鍵。
　　至于其他演員，戲份關系刻畫的都是一帶而過。我想我還是接受不了森山未來那張[很有存在感]的臉。但驚喜的是看過【流星之絆】之后再次見到了扮演二狗小時候的那個小演員，他在本片飾演的弟弟戲份不多卻相當出彩。
　　 鈴子的流浪還在繼續(xù)。是否真的能賺夠100萬已經不重要，重要的是這條路上她留下的心情與足跡。

　　年華老去，我們是否一笑而過，面對曾經的自己。
　　她還在路上，她是幸福的，殘忍的是長大之后回頭望的觀眾。通感總是那么容易就被勾起，追尋回憶的道路卻曲折漫長。所以從蒼井優(yōu)開始閃爍的眼神，變成終曲眸子里的些許堅定時，我不再對鈴子和中島的故事有半點遺憾。
　　我也只有二十三歲，與其回頭，不如看看太陽，換個表情，腳踏實地走下去。