2020年電視策劃課的一篇課程論文。

如需借鑒請務必標明出處。

《我們離婚了》是由韓國電視臺“TV朝鮮”推出的一檔觀察類真人秀節(jié)目，也是韓國第一個提出離婚后新關系可能性的倫理類真人秀?！段覀冸x婚了》所涉及的領域關乎亞洲社會的倫理與人情，其自開播以后一直具有超高收視率，成為2020年末的現(xiàn)象級綜藝，為我國綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒樣本。本文將以《我們離婚了》為主要研究對象, 將從節(jié)目制作、節(jié)目模式及將探討韓國現(xiàn)象級真人秀對我國真人秀發(fā)展的啟示三部分進行論述，分析節(jié)目成功的原因,并結合其他現(xiàn)象級韓國真人秀來談韓國綜藝值得中國借鑒之處。

《我們離婚了》從企劃初期路透便引起世界范圍內(nèi)的熱烈討論，節(jié)目所涉及的領域關乎亞洲社會的倫理與人情，內(nèi)容的勁爆程度和期待值水漲船高，它從初期不被看好，但播出后無論是收視率還是口碑都極其高，成為2020年末的現(xiàn)象級綜藝。

一、現(xiàn)象級綜藝的誕生：內(nèi)容與資本的保駕護航

1 韓國綜藝制作方向

韓國綜藝在經(jīng)過創(chuàng)新—成熟—模式輸出—內(nèi)省再創(chuàng)新，已經(jīng)到了一個全新的時代，國內(nèi)觀眾對于韓綜的模糊印象停留在節(jié)目是靠劇本來達到?jīng)_突，而韓國綜藝在近年通過不斷內(nèi)省更新，達到了一個新的高度，不再純粹依靠劇本來建立矛盾沖突，而是通過再創(chuàng)新來達到一個新的高度。

目前韓國綜藝節(jié)目有三個制作方向，首先是藝人傾向性節(jié)目，例如以某些藝人為中心命名的綜藝，如《尹食堂》、《申東燁的香檳》、《柳熙烈的音樂記事本》等，還有以韓國唱跳偶像團體為中心的“團綜”，如《WannaOne Go》和《Run！BTS》；其次是以電視臺為中心的節(jié)目，例如三大電視臺（KBS、SBS、MBC）的音樂放送節(jié)目《音樂銀行》、《人氣歌謠》、《音樂中心》及CJ E&M旗下Mnet電視臺的《M Countdown》等；最后是以內(nèi)容為中心的節(jié)目，是先確立了核心主題再尋找制作團隊，例如Channl A的《心臟信號》是戀愛觀察類綜藝，以及《三時三餐·漁村篇》是圍繞著釣魚開展的戶外綜藝，而本節(jié)目正是以內(nèi)容為中心企劃的觀察類真人秀。

以《三時三餐·漁村篇》為例，節(jié)目組只定好釣魚地點，從某地到某地，釣什么魚，其他的節(jié)目組不干預嘉賓，讓嘉賓自己發(fā)揮，為了達到這種自然的效果，節(jié)目組在前期籌備選嘉賓的時候會考慮好人物的性格差異，通過對比手法，達到生動的節(jié)目效果。

2 TV朝鮮

節(jié)目制作方是TV朝鮮，是韓國的一家民營媒體，主要擁有者是《朝鮮日報》，該媒體是一個綜合頻道，與韓國的MBM、JTBC、Channel A并列為大韓民國四大綜合頻道，創(chuàng)立于2011年，節(jié)目有新聞節(jié)目、時事節(jié)目、娛樂節(jié)目、教育節(jié)目等，曾制作過的熱門綜藝《Mr.Trot》。

2020年韓國四大現(xiàn)象級綜藝分別是《Mr.Trot》、《認識的哥哥》、《我獨自生活》和《團結才能踢》，其中收視率最高的是《Mr.Trot》，收視率最高時能達到36%，是很多王牌綜藝都無法達到的高度。而《Mr.Trot》的制作電視臺是當時還名氣不高的TV朝鮮，當時非常不被看好，但節(jié)目組通過精心的籌備和對市場空白的挖掘使這檔演唱韓國民俗歌謠的節(jié)目殺出重圍，成為了2020年首位現(xiàn)象級綜藝。正是因為TV朝鮮的大膽企劃，使《我們離婚了》可以順風而上，在有了《Mr.Trot》的成功案例后，這檔離婚夫妻再度重聚的“驚人”想法也逐漸開始落地實施。

二、節(jié)目模式分析

節(jié)目從“離婚的夫婦只能像陌生人一樣生活嗎?”的提問開始，開始展現(xiàn)離婚后雙方的生活，并讓雙方重聚在一個空間中度過三天兩夜，讓離婚后許久未見的夫妻重逢，去探討他們過往的婚姻經(jīng)驗，而是否能通過離婚后的再相處更加了解彼此，去思考離婚到底是一時沖動還是深思熟慮的結果。

1 節(jié)目班底皆圍繞主題

從立項之初，《我們離婚了》便吸引了各界的眼球，節(jié)目名字便能傳達出節(jié)目的主題、內(nèi)容、所探討的話題。《我離》的前身是《我們結婚了》，這檔綜藝探討的是進入婚姻的狀態(tài)和期待以及婚后生活，而《我們離婚了》聚焦的是離婚后雙方的生活現(xiàn)狀，去營造一個離婚后再會的環(huán)境，讓雙方在這個環(huán)境中，通過談話和進行一些小活動去思考為什么離婚，離婚會后悔嗎這樣的社會性議題。目前市場上婚戀類節(jié)目已趨于飽和狀態(tài)，離婚節(jié)目恰好填補了市場空白，且引發(fā)觀眾的獵奇心理。

節(jié)目主題鮮明，是想給有著傷痛的離婚夫婦安慰讓離婚的人想起以前在一起時的好，是一種社會關懷，也是電視節(jié)目所追求的道德的規(guī)勸。

《我們離婚了》屬于觀察類節(jié)目，在拍攝時使用了觀察室+兩隊嘉賓的方式，主持人是申東燁和金垣喜兩位重量級國民主持人，在韓國綜藝節(jié)目的地位很高，而且也是《我們結婚了》的老搭檔，兩人多年后再度搭檔，依然十分有默契，主持風格幽默溫馨 。因為節(jié)目的深度，并不是年輕的MC可以輕易掌控的，節(jié)目中主持人經(jīng)常會根據(jù)嘉賓發(fā)生的事情談論自己的婚姻狀況，自己對婚姻的理解，以自身經(jīng)驗探討錄制中的夫妻問題。而固定嘉賓的選擇是都已婚的嘉賓，對節(jié)目內(nèi)容會更有共鳴，提供更多有價值的參考意見，流動嘉賓都是剛離婚的電視人，對離婚的事情似乎他們更有發(fā)言權。而演播室特別設置了一位心理醫(yī)生，他會從專業(yè)心理學角度去解讀錄制中嘉賓的反應，給節(jié)目增加一些科普類的知識。

節(jié)目中的兩組“離婚人”，一組是鮮于銀淑和李瑩河，韓國國民級演員，另一組是韓國新晉YouTuber網(wǎng)絡紅人崔肉肉和美妝博主柳荷葉。節(jié)目利用先導VCR介紹夫妻相識相知——步入婚姻——婚后生活——婚姻破裂——現(xiàn)狀，而兩組嘉賓都擁有很高的話題度。李瑩河時80年代元祖言情片影帝，鮮于銀淑是玉女新人女演員，兩人婚禮當天媒體陷入癱瘓，他們一起拍攝夫妻廣告，是初代恩愛夫妻。結婚26年后離婚，轟動全國，兩人離婚發(fā)布會引發(fā)時代記憶（那時并不像現(xiàn)在這樣網(wǎng)絡發(fā)達）。節(jié)目會營造時代記憶，給年輕觀眾介紹以前的環(huán)境，減少代溝。

另一對嘉賓是現(xiàn)在年輕人所熟悉的網(wǎng)絡紅人，都只有二十幾歲，兩人相處過程中產(chǎn)生的許多矛盾正式當代年輕夫妻所經(jīng)歷的矛盾。節(jié)目組請的嘉賓涉及中年及青年，因此受眾年齡分布很廣泛?！段覀冸x婚了》播出實時搜索排名第一，熱搜前十有7-8個都是節(jié)目里的，坐擁14.7%的收視率，可以說反響極好。

2 建構

（1）時間點的重復出現(xiàn)

節(jié)目會不斷出現(xiàn)時間提醒，提醒觀眾觀察嘉賓的狀態(tài)。

畫面左上角一直有小標題，不斷有時間節(jié)點出現(xiàn)，提醒觀眾現(xiàn)在播出的畫面中兩個人的狀態(tài)和所處環(huán)境是什么樣子。例如節(jié)目中的“離婚13年后，兩個人的不同生活狀態(tài)”來交叉剪輯雙方的生活狀態(tài)，通過“再會一天前”營造緊張感，并接鮮于銀淑去美容室做頭發(fā)時對與前夫時隔數(shù)年再會的緊張與期待。

（2）利用人物關系建構事件

節(jié)目通過許多手段去建構事件與談話氛圍。

節(jié)目組在第一期選取了幾位次要人物出場，但這幾位次要人物是幫助節(jié)目組側面交代人物關系并營造再會緊張感的重要角色。

美容院的院長為鮮于銀淑定制發(fā)型妝容，美容院院長是兩人的共同好友，她與鮮于銀淑交談時，氛圍輕松自然，鮮于銀淑也對她坦言稱，稱希望前夫再見到自己可以把自己當女人看?？粗R子，她有一種期待感，鏡頭很順利的通過摯友交談的輕松氛圍捕捉到想要的鏡頭。

院長：希望你們兩個能有好的進展 能延續(xù)新的緣分就再好不過了

女方：但愿來了別吵架就好了

節(jié)目編劇借美容院院長的口傳達出自己以及觀眾想要看到的——延續(xù)新的緣分的期許。

節(jié)目另一個關鍵次要角色是鮮于銀淑的兒媳婦，她對婆婆說父親經(jīng)常會給自己煮面，而鮮于銀淑在鏡頭前無法掩飾自己的吃驚，原來前夫也有自己不知道的一面。離婚后雙方不再見面，前夫李瑩河與兒子一家經(jīng)常見面，婚前那個不做飯的男人開始學會自己做飯，并且味道不錯，長時間的分離產(chǎn)生的陌生感也勾起對再會的期待。

（3）構建戲劇沖突

鮮于銀淑和李瑩河將在清平共度三天兩夜，節(jié)目中鮮于銀淑坦言清平是二人戀愛時第一次約會的地方，節(jié)目組通過前期的大量訪談設定了這樣一個約會場所，可以很自然地使嘉賓觸景生情而不用在拍攝過程中刻意引導，正如節(jié)目組期待的那樣，在拍攝過程中嘉賓的真情流露，使節(jié)目達到了預想的效果。

節(jié)目并不是平鋪直敘的，會利用許多中插小片段引起演播室觀察員及觀眾的情緒波瀾。利用剪輯制造雙方爭論，女方哭，男方是沉默，并配上“時隔十五年的再會”的字幕營造緊張感制造戲劇沖突，而中插片段過后馬上切回女方期待的對鏡梳妝，仿佛平靜的海面即將迎來洶涌的海潮。節(jié)目利用對比敘事來營造戲劇性沖突。節(jié)目通過利用雙方出場音樂的不同來塑造不同人設，女方對待再會面是感性的，男方則是理性的。

剪輯蒙太奇都充滿了電影感，一直是女方在等，就像之前的婚姻一樣，一直是妻子在家中等待丈夫回家，一個喜歡走左邊一個喜歡走右邊 —— 可能注定是陌路。節(jié)目組通過聲畫建構，不用刻意引導沖突和制造過激的事件，僅通過事先采訪制定拍攝環(huán)境及相關人物調(diào)動，以及視聽語言來傳遞出節(jié)目想要傳達的效果。

三、對我國綜藝節(jié)目發(fā)展的啟示

1 注重節(jié)目的延伸性，不斷總結提升

筆者通過對韓國綜藝節(jié)目的經(jīng)驗型總結，發(fā)現(xiàn)每個近年來大火的綜藝節(jié)目都有它的前世今生。

如JTBC電視臺2020年的節(jié)目《團結就能踢》，是一檔明星與沒有足球經(jīng)驗的各項目傳奇體育明星組成足球隊，與各地隱藏的高手們對決的娛樂競技類真人秀節(jié)目。而它之所以可以成功完全不是一蹴而就的。它的成功是源于2001年KBS的《體育奧德賽》，是奧運金牌獲得者開始出演綜藝的實驗，之后KBS推出了《恐怖的編外球隊》，不同的體育明星變身綜藝咖，這也是另一檔大火節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》的前身；之后Channl A電視臺推出了《不朽的國家代表》，是由體育明星構成的早期真人秀，有了這些節(jié)目后JTBC總結了經(jīng)驗，推出了《團結就能火》，是由韓國足球明星安貞煥晉升為綜藝MC的節(jié)目，而通過觀察節(jié)目效果，發(fā)現(xiàn)安貞煥做MC效果真的不錯，于是2020年JTBC正式投入大量資金拍攝了《團結就能踢》。通過近20年對同一類型綜藝的不斷探索與經(jīng)驗總結，才磨練出看似一夜爆火的現(xiàn)象級綜藝。

同樣，《我們離婚了》的成功是源于2009年的親子類節(jié)目《鯽魚餅》，是明星帶著自己的孩子展示才藝的棚內(nèi)綜藝，成功之后開始延伸出家族類綜藝，如親子關系、明星夫妻關系、代際關系等?！段覀冸x婚了》節(jié)目模式初探于早期的《明星夫妻秀》，由此延伸出《親愛的》，再延伸出《百年男人》，再到結婚體驗類節(jié)目《我們結婚了》和夫妻生活觀察類節(jié)目《同床異夢》，有了這些綜藝經(jīng)驗累積，主創(chuàng)團隊已經(jīng)將如何拍好觀察類真人秀的經(jīng)驗諳熟于心，他們知道如何設定機位，如何引導嘉賓互動，如何創(chuàng)造私密環(huán)境爆發(fā)情緒沖突，再加上一些大膽的預設，于是《我們離婚了》橫空出世。

而《我們離婚了》中選擇的兩對嘉賓，都是經(jīng)過無數(shù)次鏡頭的錘煉才能做到在鏡頭前真情流露。第一對年長的嘉賓是國民級演員，幾十年都在拍攝電視劇和廣告，也經(jīng)常參加新聞發(fā)布會，鏡頭是她們最熟悉的“朋友”，在鏡頭前的狀態(tài)也是非常真實自然的；年輕夫妻都是Youtuber，非常熱愛通過影像來展示他們的生活，因此在鏡頭前也是非常的自然。

如果我國也想要做此類節(jié)目，建議不要找不經(jīng)常將生活暴露在鏡頭下的嘉賓，例如《媽媽是超人》中的秦昊伊能靜夫妻和包貝爾包文婧夫妻雖然都是演員出身，但是縱觀節(jié)目可以看出不少細節(jié)非常的尷尬，有一種刻意營造的生活感，讓觀眾感受不到情感的對撞。

我國經(jīng)常說買了某個節(jié)目的模式，卻做不出韓國的味道，很多是急于求成，國內(nèi)的團隊對于此類節(jié)目沒有一個過渡性的認識，想要完全按照一個節(jié)目臺本來走，最終效果和預期會有很大差別。如果我國綜藝有了大膽的想法，但是怕一下子失敗，可以借鑒韓國的“曲線救國”方式，在成熟的節(jié)目模式下不斷進行小的、新的嘗試，從而不斷向地想去的節(jié)目方向靠近。

2 擁有核心競爭力才能大火

每個韓國現(xiàn)象級綜藝都有一個核心競爭力，才能殺出重圍。而核心競爭力恰恰是一個節(jié)目成功的關鍵。

上文談到TV朝鮮制作的《Mr.Trot》，它的核心競爭力是選手資源。節(jié)目的導演曾經(jīng)是韓國另一現(xiàn)象級綜藝《Star King》的導演，《Mr.Trot》里的參演人員大多以前都參加過《Star King》，導演記住了當時有才能的小選手，持續(xù)關注他們的成長，才有了節(jié)目中的選手儲備，并不是通過盲目海選而來的。因此國內(nèi)如果借鑒此類節(jié)目的模式，千萬不能盲目跟風，要有一定的選手儲備才可以效仿。

《乘風破浪的姐姐》第一季之所以成功的原因是注重了“過氣藝人”再選秀的經(jīng)驗積累，并在節(jié)目中不斷加入自己的核心競爭力。節(jié)目模式是可以復制的，但真正決定傳播力的，是內(nèi)容，這也是很多欄目首季能做火爆，但只要進入第二季就衰落的核心原因。而像《歌手》這類欄目，能連續(xù)火幾季，更多在于欄目的核心競爭力——是歌手，有話題度和歌唱實力的歌手在，欄目競爭力就有保障，在模式的新鮮期過后，必然還是會受到關注。《歌手》新一季關注度新低，核心還是少了人們認知中夠問鼎的實力唱將。太多國產(chǎn)綜藝，只能從模式去復制，沒有創(chuàng)新力，又不能做到內(nèi)容上的優(yōu)勢，所以很難火過兩季。

《乘風破浪的姐姐》核心競爭力是姐姐們的話題度。因為每個姐姐都曾經(jīng)火過，即便過氣，每個人也都是自帶話題和熱搜度的天然流量。所以這是和真正的偶像團體選拔的區(qū)別，是明星模式和素人模式的區(qū)別。

3 注重節(jié)目觀點論的傳播

《我們離婚了》最動人的地方不是它如何讓從前相愛的人重聚，而是傳達出節(jié)目想要讓觀眾產(chǎn)生共鳴的觀點。

《我們離婚了》可以讓結婚的人發(fā)現(xiàn)婚姻中的問題，對對方以及自己和解，喚起時下人們對于婚姻的思考。有人曾認為愛情的終點是結婚，于是想要結婚。但節(jié)目中這些失敗的案例可以讓觀眾更加謹慎的考慮自己是不是可以結婚，能否承擔婚后的責任，以及離婚的問題。離婚也是人生的大事。

沒有經(jīng)歷過婚姻的或?qū)⒕椭^一輩子中年的觀眾曾認為，離婚后的狀態(tài)是糟糕的，是不受正面評價的，但節(jié)目恰恰是要通過鏡頭展現(xiàn)離婚人士的現(xiàn)狀，他/她們同樣擁有著愛人及被愛的權利，即使再相聚，回顧著曾經(jīng)相處的點點滴滴，會發(fā)現(xiàn)，婚姻讓他們成長，讓他們重新審視過往的自己，不斷地重塑自己，過上更適合自己的生活。

在過去，離婚后雙方會變成仇人，而現(xiàn)代的韓國，雙方離婚后還會見面，伴隨著夫妻的持續(xù)見面，夫妻會陪伴共同的孩子設計人生，他們像朋友一樣相處，雖然婚姻結束了，但是兩人依舊是孩子的父母。這些是《我們離婚了》節(jié)目組真正想要傳達給觀眾的觀點。

而另一檔大火的真人秀《我獨自生活》所傳達的觀點是，有人認為獨居者是不融入社會的異類，他們是孤獨的，但其實獨居有更多時間去與自己相處，也是很積極向上的。獨居是現(xiàn)代社會發(fā)展的必然過程，節(jié)目播出后漸漸成為一種獨居文化的代言品，使這種不被年長人所理解的生活方式成為一種潮流。

中國觀點傳達做的比較好的節(jié)目有《妻子的浪漫旅行》，節(jié)目傳遞出女人在家中被定義為妻子，但她也要擁有自己的空間，不能完全受家庭束縛，她們也要享受自己的人生，展現(xiàn)自己的美，離開丈夫和孩子，與自己的姐妹一起旅行，做真正的自己。

節(jié)目的觀點也不能過于直白地表達，用力過猛容易引人詬病，要始終圍繞著你想要傳達的觀點，通過細節(jié)讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而引發(fā)話題度。

綜上所述，韓國的綜藝節(jié)目是通過不斷地嘗試并進行不同程度的經(jīng)驗總結，并注重挖掘節(jié)目核心競爭力以及傳遞出引發(fā)觀眾共鳴的觀點而走向成功的。我國可以借鑒到這些經(jīng)驗，立足我國的本土文化，在倫理關系上進行挖掘。

《我們離婚了》的節(jié)目模式其實與此前大火的韓國綜藝并無過多差異，若不談節(jié)目模式，它能夠大火的原因一個是對倫理關系的深度探討，另一個是走心。

如今，關于代際關系的觀察類節(jié)目依舊很火，韓國一年也會做很多種此類節(jié)目，但是真正火的不多，成功之道是節(jié)目組并沒有將節(jié)目作為一種賺錢的工具，而是真正的將節(jié)目作為藝術化表達的方式，不僅投入了資金還投入了大量的心力。如果做女性節(jié)目，主創(chuàng)團隊必須在各個細節(jié)做到尊重女性，以女性的角度去挖掘女性渴望被認可、渴望作為一種獨立的力量存在于社會關系中，而不是依附男權的存在。走心且借助成熟的節(jié)目模式，是我國綜藝節(jié)目成功的關鍵。