看完該片 感想如下：

1、這世上總有這么一種女的，天生就是禍害，走哪哪的人就跟著全倒霉，什么事都要跟著瞎摻和，四處挑事后還要裝可憐，還欲迎還拒，還半推半就，還欲擒故縱，還欲女裝純……
2、正經(jīng)的伯伯不要搞文藝女青年，否則小心被搞死……
3、從《頭發(fā)亂了》到《北京樂與路》，就是耿樂從一個搖青到一個被商業(yè)體制洗腦的偽搖青的真實退化歷程……
4、高旗長得像女的，此命題反之亦成立：這女的長的真像高旗！
5、從《頭發(fā)亂了》到《民工》，從超載到二手玫瑰，管虎叔叔一直搖滾，但終于不再秀蒙太奇拍MV了……
6、鼓手原來是王瀾！

習(xí)慣了平淡乏味的生活，總希望有一些變故和意外發(fā)生；一旦意外真的出現(xiàn)，才發(fā)覺自己原來無力承擔(dān)?？措娪笆且粋€辦法，在電影中體驗另一種激烈人生，從黑暗中出來，照舊可以過回自己安穩(wěn)的日子。就像是一股流泉，在山谷間無憂無慮地流淌，偶或出現(xiàn)的瀑布險灘，水花四濺，自有一番誘人的野趣；但又不同于江海的兇險，流泉依舊是流泉，生活依舊是生活。

從廣州來北京念大學(xué)的女孩葉彤就像是這個瀑布，在別人和她自己的生活之流上激起了不小浪花。在北京的這個小胡同里，她度過了童年時代，如今，當(dāng)年的朋友均已長大，有的經(jīng)歷了婚變，有的做生意發(fā)了財，有人當(dāng)了警察，也有人成了逃犯。本來她想重拾童年的溫情，在生活中找回一點可以稱為意義的東西，可她卻見證了警察和逃犯的刀槍相見，友誼的斷裂，一個她不敢接受的愛情的萌生，經(jīng)歷了另一段沒有結(jié)果的愛情。

故事是以葉彤的視角展開的。開始的時候，她是一個服從父母的安排，放棄喜愛的音樂而考入了醫(yī)學(xué)院的乖女孩，但她心底還是隱隱希望在北京會發(fā)現(xiàn)另外一種生活，鋼琴和尸體的巨大反差使她對搖滾樂隊的喜歡順理成章。樂隊歌手彭威那種刻意的反叛形象，恣肆張揚的生活讓她著迷，她以令這些搖滾青年驚訝的熱情投入樂隊，很快成為他們的一分子，靠做生意的伙伴的幫助，在胡同里找了一個排練場地。她經(jīng)常逃課，和樂隊一起排練，也開始了和彭威的戀愛。雖然她心里也清楚，這不會有結(jié)果，可她就是喜歡這樣的生活。一個刻意安排的情節(jié)也許能反映葉彤骨子里的激情和叛逆：在病房實習(xí)時，她偷偷關(guān)掉了一個植物人的輸液管，漠然地看著他死去。是搖滾喚醒了她體內(nèi)潛伏的叛逆精靈，她明白自己要的是一種有生命的激烈人生。所以，發(fā)現(xiàn)彭威另有情人其實并不是他們分手的真正原因，她知道自己仍然愛著彭威，可她不會再把自己附屬于彭威。

葉彤還必須面對另一種含蓄的愛情：當(dāng)了警察的伙伴衛(wèi)東的愛。這是由青梅竹馬的兄妹情誼發(fā)展而來的愛。衛(wèi)東不理解她的人生，但尊重和呵護她，在鄰里對樂隊不滿時，他利用自己的身份給他們解圍，溫柔地勸葉彤珍惜機會好好用功，給她從起火的倉庫里搶回吉他，甚至終于爆發(fā)了一次，為了葉彤和彭威打架。葉彤如果是一個平常的女孩子，也許會接受這份正常而溫馨的愛情，但她的人生絕不會圉于此，她已經(jīng)不能承受這份愛。在一個仿若回到童年的夜晚，他們彼此奉獻了自己，對葉彤來說，這是出于感動，也是告別。幾天后，她申請退學(xué)，只身離開了這個城市。與來時一樣，孑然一身，背著吉他，手提行囊，仍然沒有找到她想要尋找的東西，但她起碼知道了自己不想要什么。在兒時伙伴的口哨聲中回眸的一瞬，長發(fā)在風(fēng)中紛紛揚揚，迷茫和堅定奇異地混合在她的眼中。

這是90年代初的電影，十年之后，葉彤的迷茫和激情仍能深深地打動我。青春的沖動和無奈是如此的相似，我們退縮了，回到了正常的生活軌道，而葉彤也許仍然在深深地迷茫，也許，消泯了激情，在另外一個城市過著和你我一樣的人生。

現(xiàn)在看這部電影，會有許多的不足，比如用搖滾和胡同的對比對主題簡單而符號化的闡釋，略顯生硬的表演，導(dǎo)演試圖在一個多鐘頭里讓我們接受太多的內(nèi)容：發(fā)黃的畫面和衛(wèi)東的父親傳達的懷戀氣息，小巷和搖滾代表的兩種文明，搖滾音樂和北京街頭市井生活的對切，老外的身影，紀錄片中的“文革”，也都承載著大量社會和歷史的氣息。它們在電影中簡單地堆疊在一起，幾乎成了另外一個不容忽視的角色，反而削弱了青春和尋找的感染力，影響當(dāng)下的年輕人對它的理解和喜愛。其實這一直是中國許多年輕導(dǎo)演的通病，在主題、題材、技術(shù)或形式方面總是有太大的野心，破壞了真正感動過他們的樸素的東西。這就是為什么當(dāng)代題材的作品比起80年代來數(shù)量增加不少，但像《小武》那樣打動人的卻不多的原因。不過，管虎的這部作品我仍會打一個高分，看得出他在畫面和情感上盡力真實的努力，時代風(fēng)景下的迷茫和沖動在他的鏡頭下還是具有足以動人的力量。

電影中我最喜愛的一個片段卻屬于衛(wèi)東。臨走前的夜晚，葉彤在醫(yī)院的樓下給衛(wèi)東打電話。放下電話，衛(wèi)東下意識地看向樓下的電話亭，四目相對，兩人的內(nèi)心突然被一束神秘的光照亮了，衛(wèi)東不理醫(yī)生的喊叫向樓下沖去，葉彤徑直跑上樓。他們牽著手，又折向樓上。整個過程，他們沒有說一句話，臉上洋溢著幸福安詳?shù)奈⑿?，在迷宮般的樓道中歡快地奔跑，把醫(yī)生撞到一邊，快樂得像回到了童年時代。然后，在樓頂?shù)钠脚_，相擁看城市的燈火。

為什么激情和另類的人生一定就要用搖滾來詮釋呢?還是多用鏡頭看看周圍的人，一個平凡的人在一剎那間的飛翔會有多么燦爛迷人的光芒。

因為晗說她不小心把《頭發(fā)亂了》看了，所以我就一個人看了。

今天傻傻的，都不知道難過或者為耿樂那種有著江口洋介影子卻又更憂郁的帥瘋狂了。

看完了，只念叨著，我不能再這樣下去了。

沒長大的孩子啊

力比多過剩。

貼出截圖，因為晗要。

對了，補充，里面的歌都是超載的創(chuàng)作，但是不是耿樂唱的，還是高旗唱的，不過女聲到是有部分是孔琳自己唱的，還有就很明顯是田震了，果然呢。

不過，說實話，耿樂對口形反而比孔琳自己出聲的效果來得更真實呢。怪了。心理作用應(yīng)該是。

最后片終時候，配上了beatles的《hey jude》的中文翻譯。

參加演出的名單里居然發(fā)現(xiàn)“袁泉”名字，我是沒發(fā)現(xiàn)的。估計也不打算再去找出來看了。

本片可以當(dāng)做以下用途：
1.超載樂隊的珍貴影像
2.田震的經(jīng)典回憶
3.張嘉譯的青澀時光
4.大尺度政治內(nèi)涵片
5.傷痕電影
6.90年代文藝青年著裝指南
7.90年代裝逼影片代表
8.二流港片拍攝技巧教科書
9.94版《獨自等待》
10.北京印象回憶錄
11.胡同文化的影像資料
12.第六代電影人的美好回憶

感情上我打十星。

   我記得，很久很久以前，我離開的時候，哥哥也會像葉彤的那三個伙伴一樣吹口哨送我。后來，過了很久很久之后，再見到哥哥，看著他漸漸地變得混帳起來。哥哥是多么淳樸的一孩子，長大后，為什么會變得這樣骯臟。賭博，抽煙，酗酒，玩女人。我看見，那些女人的眼淚，令人心酸。
    葉彤背井離鄉(xiāng)之后又回來尋找故根，她腦海里的北京是溫暖的，淳樸的，是童年她離開時的那個樣子?？偸鞘屡c愿違，她所能夠體會到的，萍姐與丈夫離婚時還懷著孩子；大頭入獄三年后逃將出來，不可見光；韓東偏偏是那個抓大頭的警察；她只看得到凄涼。北京一如其他任何她所想要逃離的城市，殘酷，荒涼，無所依傍。
    幸好還有搖滾，她從一開始就衷愛的音樂。她與搖滾小青年，那個自稱自己是壞蛋的家伙混得火熱。一開始，大家大約只是把她當(dāng)果兒的吧，可是，壞蛋這一回放了她，她就像水野洋子陪伴在列儂旁邊一樣混在樂隊里，并且，他們的排練，有她的份兒。她能夠彈起她的吉他，唱起她的歌兒。
    如果現(xiàn)實真的這樣殘酷，讓人失望到再也不想去看，那么，至少還有音樂可以讓我們來沉浸，用來逃避，用來發(fā)泄。
    其實，葉彤是擁有真正的愛情的。搖滾小青年給了她浪漫而美好的回憶，他曾試圖保護她，然而卻最終發(fā)現(xiàn)保護不了她。小青年看到站在她身后的警察，他知道，他給不了她真正的最為扎實的幸福。于是，他特意與別的女人發(fā)生關(guān)系，特意讓她看到，特意傷她的心。卻只因為愛，看到她憤怒，也只能憤怒地將那妖冶的女人趕走。
    我不知道那個被趕走的女人有如何的想法，她是一個純粹的被利用品。是注定要走的對象。我知道，的確有女人可以不在乎性，可以放蕩，但那一定是因為受過很大很大的傷害。如果那個女人，她也是因為愛他，那么，被趕走的她，又是如何難過呢。一定是感覺備受侮辱，卻也只能夠擺出一副趾高氣揚若無其事的臉孔。若是受過傷，對這些自尊之類的東西都不在意了，破罐子破摔，未嘗不可悲。
    無論是哪一種，那個只出現(xiàn)了一個片段的女子，定會羨慕葉彤。她擁有一個男人，幾近完整的愛情。
    雖然，他最終選擇了離開。他四處尋她，告訴她，我要走了。給不了她幸福，那便遠走吧。依然是逃避，我們誰都養(yǎng)成了逃避的習(xí)慣。
    那么，葉彤就選擇一直默默關(guān)心支持她的警察吧，青梅竹馬的男孩子。如果她擔(dān)待不起那樣沉重的現(xiàn)實，那么，交給他去擔(dān)待，他定能將她保護得好好。
    福無單至，禍不單行。警察被大頭捅了一刀，就在那天晚上，大頭跌下了深淵，萬劫不復(fù)。她奉獻出了自己，尋求一個最為堅實的依靠吧。托付吧?？墒?，警察被一群小混混圍毆，再也不能動彈。
    另一發(fā)小也已山窮水盡，他的東西在他們排練的倉庫，一把火燒得一干二凈。什么都沒有留下。
    葉彤也不要再留下，她已經(jīng)知道，人在哪里都是一樣的。人是沒有根的，只有越來越沉重的記憶。她背起她的吉他，臨走前回一回頭，只有一個人用那熟悉的口哨聲為他餞行。
    她的另外兩個發(fā)小，一個走了，一個再也走不了了。他的情人，永遠都在那破損的胡同里，唱著他們青春的歌兒。
    她走脫這城市，走脫不了記憶。興許有一天，當(dāng)她覺得記憶不再沉重，便又會再回去吧。
    希望總是有的，它始終在未來。

了解搖滾就象是坐在臺下看皮影一樣，看到了各類人物打斗嬉鬧卻不知道幕后是怎樣一番操作。正經(jīng)的看一部關(guān)于搖滾的電影就是《頭發(fā)亂了》，描寫了幾個小時候一起玩的孩子長大后再相聚對青春的懷念，對現(xiàn)實的迷茫和妥協(xié)，對平淡的掙脫，對理想的追求。當(dāng)耿樂一頭長發(fā)，一臉不羈出現(xiàn)在熒幕上時我了解了這樣的形象也許是大眾對搖滾人的一個外在的認識吧！雖然評論說再聽超載的音樂依舊熱血沸騰，可我真的沒什么感覺，有著強烈的感覺是耿樂身上有一股猛烈的迫切的想抒發(fā)的精力和情緒，他脫下上衣，伴隨著酒精帶來的力量甩著長發(fā)，那一刻，他好像是森林里狂嘯的野獸，搖滾給我留下的印象就是：這是一種最原始的帶著濃濃動物性的發(fā)泄。這部電影是年輕導(dǎo)演帶著一群年輕演員的演繹，有青春的熱血和沖動，也有年少的輕狂和稚嫩，還有創(chuàng)作的艱苦和堅持，它帶有明顯的符號化象征意義，也帶給創(chuàng)作人員們最強烈最深刻的記憶，比如：張嘉譯。我是喜歡張嘉譯的，于是就愛屋及屋的喜歡鄭衛(wèi)東。如果說耿樂是一個把困惑、不解、憤怒都化為嘶啞而高亢的，歌聲，那么衛(wèi)東的矛盾更多的是內(nèi)心的斗爭，雖然最后和葉彤在醫(yī)院孩子般的跑著。耿樂總是有些逃避的，因為他擔(dān)不起責(zé)任即便他對葉彤的愛是深沉的。衛(wèi)東給葉彤的是溫情中帶點殘酷，百般的照顧和呵護時不時推她面向她所逃避的現(xiàn)實，誰也替代不了誰每個人都要自己長大！葉彤總說著一句話，當(dāng)時覺得很在乎的事，現(xiàn)在想來也沒覺得有什么。也許是記憶在變，也許是我們在變。