羅爾娜（艾塔·多布雷西Arta Donbroshi 飾）通過一樁移民婚姻取得比利時(shí)合法居住權(quán)，她和她那個(gè)跑遍歐洲打工賺錢的阿爾巴尼亞男友索科爾（Alban Ukaj 飾）最大的夢(mèng)想就是存錢合開一家酒吧。
　　癮君子克勞迪（杰里米·雷乃 Jérémie Renier 飾）通過 與羅爾娜結(jié)婚幫她拿到比利時(shí)合法居民身份，同時(shí)他也從中間人費(fèi)比奧（布里奇奧·羅吉恩 Fabrizio Rongione 飾）那里拿到一筆錢。中間人費(fèi)比奧一邊策劃用過量毒品害死克勞迪的陰謀，一邊和羅爾娜準(zhǔn)備合作通過同樣的方法使一個(gè)俄羅斯人成為比利時(shí)公民。在羅爾娜和克勞迪一起生活期間，居然生出幾份溫馨的感覺，漢爾娜決定盡快和克勞迪離婚從而讓他免于一死。
　　克勞迪因吸食毒品過量而死，羅爾娜按照原計(jì)劃進(jìn)行的相當(dāng)順利，可是她卻感覺自己懷孕了，而且她告訴費(fèi)比奧孩子的父親是克勞迪。
　　在2008年第61屆戛納電影節(jié)上，達(dá)內(nèi)兄弟憑借此片獲得主競賽單元最佳編劇獎(jiǎng)。

 1 ) 電影衍生思考的

 2 ) 羅爾納的沉默

比利時(shí)名導(dǎo)達(dá)內(nèi)兄弟的電影《羅爾納的沉默》（2007)，榮獲2008年戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)，并當(dāng)選2008年度《電影手冊(cè)》十佳影片。反映移民題材的影片有很多，尤其是這十來年，歐洲屢有此類佳作出現(xiàn)，著眼點(diǎn)主要是放在東歐巨變后的國家上，巴爾干半島各國是主要對(duì)象，而北非移民則是個(gè)老話題。北美此類題材，則主要放在中美洲移民上。

二十多年前看過由法國大鼻子德帕迪約和美國名模安迪拍攝的那部《綠卡》，從頭笑到尾，以至于讓人忘記了移民的沉重話題。前幾年法國也拍過一部《伊甸在西方》，同樣以喜劇形式引爆觀影狂潮。但達(dá)內(nèi)兄弟顯然不是善于營造喜劇的高手，他們更愿意慢騰騰的反映現(xiàn)實(shí)，力求在深度上掘得更深?！睹利惲_塞塔》和《孩子》都為他們贏得了兩屆金棕櫚大獎(jiǎng)，讓他們聲名大噪。

《羅爾納的沉默》一點(diǎn)點(diǎn)地向觀眾灌輸劇情，再娓娓道來女主人公羅爾納的境遇，以凌厲的新現(xiàn)實(shí)主義者的態(tài)度，探尋真切的境遇，讓細(xì)節(jié)作答，以構(gòu)筑又一個(gè)經(jīng)典的人性兩難命題。其實(shí)，他們?cè)?996年就拍過《承諾》，開始了探討移民的話題。

兄弟中的讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)曾說：“我要說，我愿意了解從別處而來的人們，我們要表現(xiàn)他們?nèi)绾蝸磉@里，又如何來安排生活?！彼麄儗?duì)現(xiàn)實(shí)的不妥協(xié)可見一斑。他們延續(xù)了德西卡那一代歐洲影人的理想。這種自信、堅(jiān)持與不盲從，正是作為一個(gè)電影人的寶貴品質(zhì)。雖然我們從頭到尾沒能發(fā)笑，雖然沉重始終縈繞觀影的始終，但這不妨礙影片的綿綿滋味，已悄悄滲入人心。

從網(wǎng)上得知，一家企業(yè)高管，多年前夫妻倆帶著孩子移民新西蘭，經(jīng)過幾年辛苦的打拼，生活大有改善，先是把妹妹一家移民過去，然后把年邁的父母親也移民了過去，這幾年父母親要求再把家兄一家都移民過去。開了那個(gè)頭就會(huì)沒完沒了，這讓他夫妻倆疲于應(yīng)付，甚至感嘆：既有今日又何必當(dāng)初。

這個(gè)世界，只要有貧富存在，只要有意識(shí)形態(tài)的尖銳對(duì)立，就會(huì)有人想通過移民改善經(jīng)濟(jì)、追求自由和幸福，問題是這一切又談何容易。即或西方也沒有天堂，西方還有好多人在苦苦掙扎呢。但仍會(huì)有人樂此不疲的追求移民并付諸實(shí)施，盡管代價(jià)高昂，也會(huì)有人鋌而走險(xiǎn)并在所不惜。

2012、9、26

 3 ) 導(dǎo)演訪談?wù)g（涉及關(guān)鍵情節(jié)?。?/h4>

（自譯）

問：關(guān)于《沉默的勞拉》故事、角色、背景、地點(diǎn)，這一切是怎么構(gòu)思出來的？

Luc Dardenne：最開始是想拍部關(guān)于一個(gè)女人的電影。但不知道是誰，在哪，發(fā)生了什么。只知道是個(gè)女人。后來，在2002年，我在布魯塞爾遇到了一個(gè)人，這個(gè)人給我講了一個(gè)故事：她兄弟是個(gè)癮君子。黑手黨提供給他一個(gè)與阿爾巴尼亞的妓女假結(jié)婚的協(xié)議。協(xié)議內(nèi)容包括通過結(jié)婚使女方變成比利時(shí)公民。并且利用這一身份，繼續(xù)再和其他的阿爾及利亞男人結(jié)婚。而他本人結(jié)婚時(shí)可得到一部分酬勞，其余的需離婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事敘述者，提醒他要小心。因?yàn)橐郧熬桶l(fā)生過和阿人結(jié)婚的癮君子，最終死于服毒過量的案子。警方懷疑一切都是黑手黨所為。謀殺不僅可以封口，也節(jié)省了離婚時(shí)的開銷。

她兄弟最終沒有接受協(xié)議。但故事給我留下了深刻印象。我們后來對(duì)它稍作改動(dòng)：不要妓女，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為有點(diǎn)老套。但阿爾巴尼亞女人還不錯(cuò)?；蛘呒词共皇?，只要是個(gè)移民也可以。她為了能拿到身份證，進(jìn)了某個(gè)騙婚集團(tuán)，和比利時(shí)癮君子假結(jié)婚。這個(gè)女人是那種為了自己得利不顧他人死活的壞蛋嗎？或者相反，關(guān)鍵時(shí)刻她救了癮君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的構(gòu)思逐漸清晰了。接下來就是處理社會(huì)和道德狀況。

問：這種狀況的哪些東西吸引了你？

Jean-Pierre Dardenne：欺騙。一個(gè)成為幫兇的女人，試圖從參與的欺騙中尋找一條逃生之路。我們很喜歡這種題材。一開始女人很吸引人，她是秘密的保護(hù)者。隨后她必須在保守還是揭露秘密之間做出抉擇。這是我們第一次拍攝關(guān)于一個(gè)女人的電影，第一次有激情戲和裸體場面。以前從沒做過，這些事，我們想去作，并希望能夠成功完成。

問：古典的戲劇結(jié)構(gòu)，通常逐漸推進(jìn)至重要抉擇。而你們的電影，卻總是出現(xiàn)在一開始或開始不久，然后集中刻畫角色如何應(yīng)對(duì)結(jié)局或者罪行。

JPD：真正讓我們感興趣的是，已經(jīng)實(shí)施或正在實(shí)施謀殺，以及之后的相關(guān)角色。本片與《兒子》（那部影片也有謀殺，但兇手不是主人公）的情況相反，我們讓男人以服毒過量方式被殺的情節(jié)出現(xiàn)在影片中段。這么做的目的是想表現(xiàn)勞拉之后的反應(yīng)。一旦謀殺發(fā)生，她是否自覺有罪？是否會(huì)將同伙告發(fā)？是否會(huì)不接受屬于她的那部分報(bào)酬？或者她選擇回老家繼續(xù)做原來的自己？對(duì)于成為這樣一起兇案的幫兇，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然沒有對(duì)他吐露實(shí)情的情況下?？傊覀兏信d趣的是：一個(gè)女人，是否可以愛情、生活和幸福的名義，徹底遺忘掉自己做過的一切，所參與的罪行。

我們的很多電影都在關(guān)注：實(shí)施謀殺，對(duì)一個(gè)人來說，是否可能?，F(xiàn)實(shí)生活中，答案顯然是肯定的。大家都很清楚。但我們卻試圖讓我們的角色處于殺與不殺的抉擇困境中！如果殺了，他們是否會(huì)因此自覺有罪。就本片而言，勞拉的罪行顯然非常嚴(yán)重，以至于她自己憑空創(chuàng)造了一個(gè)根本不存在的孩子。幻想死去的男人能以兩人親生骨肉的形式得以復(fù)生。

問：為什么你不在畫面中表現(xiàn)男人被謀殺，或者勞拉發(fā)現(xiàn)他被謀殺？沒有選擇用突然的爆發(fā)去震撼觀眾，而是讓他們慢慢的去意識(shí)。

JPD：對(duì)我們來說，如果能回到勞拉身上，通過她來讓觀眾發(fā)現(xiàn)克勞迪的死會(huì)更有意思。勞拉得知死訊的情節(jié)也被省略了。這種省略使得在某一時(shí)間點(diǎn)上可以在女人身體里創(chuàng)造出一個(gè)孩子出來。理論上我們是這么認(rèn)為的。當(dāng)初開始編寫故事的時(shí)候，我們已經(jīng)認(rèn)為不要表現(xiàn)克勞迪的消失。但還沒想到讓她覺得自己懷孕。我認(rèn)為只有讓男人的死不出現(xiàn)在畫面中，我們才能讓“懷孕”成為可能。如果呈現(xiàn)出來，那勞拉就不能會(huì)覺得自己懷孕了。因?yàn)樗呀?jīng)消失了，從影片中消失了。他騎著車走了，就這么簡單。

LD：我也認(rèn)為不顯示死亡會(huì)讓影片變得更趨于內(nèi)心。無論是對(duì)于勞拉還是對(duì)于觀眾。更多在勞拉的頭腦、內(nèi)心和身體里，也存在于觀眾的想象當(dāng)中。不顯示它，可以讓觀眾更充分地認(rèn)同勞拉，認(rèn)同于她的內(nèi)心世界。

問：這種方式也更震撼！

JPD：是的。就像我兄弟說的。因?yàn)樗Я?，他的死亡?duì)觀眾而言就成了秘密。我們不知道怎樣發(fā)生的，但是想象的比看到的，效果更好！

問：你們經(jīng)常和非職業(yè)或缺乏表演經(jīng)驗(yàn)的演員合作，但你們卻與Jérémie Renier合作了三次。關(guān)系不一般嗎？

LD：他和我們一起進(jìn)電影圈，一起拍過兩部電影，都失敗了。之后一起拍了一些舞臺(tái)劇。但當(dāng)我們的電影真正有人看，被人評(píng)論，始于The Promise。

JPD：我們同時(shí)進(jìn)電影圈，也都四十多歲。他有個(gè)十五歲的兒子。我們之間能夠形成某種默契和信任。直到今天，我們?nèi)匀幌Ｍ退黄鹪倥碾娪?。?dāng)然，他是個(gè)出色的演員。每次同我們工作時(shí)，不需要過多的解釋，他就能將我們之間的理解傳遞給其他演員。幫助他們進(jìn)入狀況。他有著超過了演員的范疇的特質(zhì)。對(duì)我們而言，這很寶貴，也很了不起。

問：與你們最近的電影不同，沉默的勞拉是用35毫米拍攝的。也設(shè)置非常多的固定機(jī)位。為什么會(huì)選擇這種風(fēng)格？

LD：因?yàn)槲覀冋J(rèn)為需要觀察分析這個(gè)女人。而不是像《羅塞塔》那樣，模擬她在鏡頭前的活動(dòng)。需要一點(diǎn)點(diǎn)距離，一個(gè)更穩(wěn)定的機(jī)位，去觀察這個(gè)神秘的、腦袋瓜里非常復(fù)雜的女人。他對(duì)某個(gè)人說著真話，對(duì)另一個(gè)卻不是。她占據(jù)了大部分畫面。所以我們觀察她。有時(shí)出于同情，有時(shí)帶些憎恨，有時(shí)又非常理解?？傊覀冇^察她。我們會(huì)問自己，她到底是誰？

問：這是一部政治影片嗎？

JPD：這部影片說的是現(xiàn)在，說的是以他們各自名義的男人和女人，準(zhǔn)備謀殺某人。我們也談及了有些卑微的生命價(jià)值。你能說這也是政治。但我們從不將其看做是政治影片。我們想要講述一關(guān)于現(xiàn)代人的故事。在歐洲，有許多導(dǎo)演都將作品定位在同一個(gè)領(lǐng)域：移民。目前歐洲生活中的最混亂的一面。這不是審判。電影最適合表現(xiàn)這樣的題材。

 4 ) 郁悶的電影

 5 ) 羅爾娜的真婚姻

 6 ) 《羅爾娜的沉默》