我是先看了這個(gè)電影的影評(píng)（其中有個(gè)貌似過(guò)度解讀的影評(píng)）才看的電影，也正如有位網(wǎng)友所說(shuō)這部電影看下來(lái)如果對(duì)慧慧的十字架沒(méi)有注意到的話，那這部電影就是一部再普通不過(guò)的電影，但說(shuō)實(shí)話我也只是看了一遍，我感覺(jué)應(yīng)該沒(méi)那么復(fù)雜也不是很多網(wǎng)友想象的那么簡(jiǎn)單，助手艾米是老板的小三并為她生了一個(gè)女兒，大鵬可能就是艾米的老公，大鵬親手殺死了老板的女兒不是因?yàn)槭裁蠢习鍖?duì)他兇而是他的女兒已經(jīng)被老板給毀了（他的女人跟老板生了女兒鳩占鵲巢）這是一點(diǎn)報(bào)應(yīng)，報(bào)應(yīng)應(yīng)該是指因果，因是老板跟大鵬的老婆艾米有奸情生下女兒，果是大鵬殺了老板的女兒。因是老板的手下太惡自己退休也不放過(guò)那片地，果就是被村民干死，那個(gè)兇手因喜歡賭博而發(fā)狂綁架人也因賭博而死（他的表在賭場(chǎng)典當(dāng)說(shuō)明他是一個(gè)賭起來(lái)不會(huì)理智的人，而這個(gè)綁架何嘗不是賭一把呢）任賢齊和他兒子的關(guān)系等長(zhǎng)大了就是王浩草和她女兒的關(guān)系，任賢齊失蹤七年王的女兒在美國(guó)長(zhǎng)大，因是為了所謂不得已的苦衷忽略了對(duì)下一代的關(guān)心，任由現(xiàn)實(shí)社會(huì)腐蝕，人最重要也最相對(duì)真實(shí)和最值得依靠的是親情（電影里面人與人之間的關(guān)系愛(ài)情沒(méi)有看到一點(diǎn)）有的只是對(duì)親情的戲謔（黛米的朋友所說(shuō)的理想就是等老爸死好分的財(cái)產(chǎn)）這個(gè)世界不應(yīng)該死這樣，人不該是這樣，責(zé)任在哪？官商勾結(jié)破壞老百姓的家園所謂重建，自己的家園早成廢墟，

當(dāng)然劇情里說(shuō)那個(gè)出租車(chē)司機(jī)有5000萬(wàn)的財(cái)產(chǎn)沒(méi)看懂所以我說(shuō)的只是一點(diǎn)自己不全面不成熟的意見(jiàn)，望請(qǐng)教

因?yàn)榕略庥龊椭C版，一直拖到現(xiàn)在才看了《報(bào)應(yīng)》。

羅永昌還是有想法的?！秷?bào)應(yīng)》是銀河出品里很少見(jiàn)的，把劇力的基座放在家庭倫理上的犯罪片。而且，一反銀河作品里通常對(duì)于主角感情的克制乃至吝嗇表達(dá)（愛(ài)情片除外），《報(bào)應(yīng)》的第一男主角黃秋生，幾乎可以說(shuō)是通片感情戲。——當(dāng)作為旗手的杜琪峰面對(duì)自己以厚積薄發(fā)之力一手創(chuàng)建的個(gè)性強(qiáng)烈的電影世界，逐漸陷入一種類(lèi)似“拔劍四顧心茫然”的境地（《放?逐》、《復(fù)仇》）里去的時(shí)候，他手底下的（包括受其影響的）一班干將，如何在其成熟的電影語(yǔ)言范式之下打開(kāi)新的出路，越來(lái)越成為一個(gè)難以回避的問(wèn)題。就這一點(diǎn)而言，《報(bào)應(yīng)》所體現(xiàn)出來(lái)的新變化，不應(yīng)該視作創(chuàng)作者的無(wú)意為之。
只是可惜，羅永昌Hold不住。

《報(bào)應(yīng)》并不鮮見(jiàn)水準(zhǔn)之上的段落。比如那些夜戲、跟蹤的場(chǎng)面、黃秋生交贖金的情節(jié)，都拍得不怯，特別是任賢齊和綁匪林利在舊倉(cāng)庫(kù)決戰(zhàn)的一段戲，依托杜琪峰摸索成熟的鏡頭模式，你來(lái)我往，動(dòng)靜交錯(cuò)，拍出很不俗的效果。但一轉(zhuǎn)到家庭戲，轉(zhuǎn)到?jīng)Q定這部作品個(gè)性的、篇幅很重的講述黃秋生和兩個(gè)子女、和后妻張可頤之間關(guān)系的情節(jié)上的時(shí)候，鏡頭語(yǔ)言幾乎是立刻就陷入了一種不可思議的、抓不住重點(diǎn)的局促當(dāng)中。這種猶如小學(xué)生般、面對(duì)素材不知從何著手的慌亂，居然和前述那些有風(fēng)度的、底氣十足而又舉重若輕的（武戲）段落同時(shí)存在于一部電影當(dāng)中，實(shí)在很讓人覺(jué)得不適。

很自然就會(huì)想到，羅永昌功力不夠。
作為從風(fēng)格強(qiáng)烈的大導(dǎo)演手底下出徒的羅永昌，對(duì)于形式感的追攫似乎缺乏應(yīng)有的主動(dòng)性。動(dòng)起來(lái)的部分，夜景里的路燈和小街，黑白對(duì)比強(qiáng)烈的暗影，空間，布局……純是老杜面目。他想拍新的對(duì)象，拍家庭，拍那些從親情和倫常里化生出來(lái)的劇力，本來(lái)是不錯(cuò)的，但這一套東西，在老杜的電影語(yǔ)言體系里，沒(méi)有相近的模式可以參考。而羅永昌也沒(méi)有能力提出任何可行的解決方案。銀河最擅長(zhǎng)的電影技法之一，是從都市的室內(nèi)外景觀當(dāng)中，提煉出常見(jiàn)卻又是獨(dú)特的意象，將其放大，作為某種符號(hào)來(lái)承載意義和感情（比如杜琪峰電影里經(jīng)常被濃墨重彩描繪的街道、茶餐廳，《暗戰(zhàn)》里的小巴，《槍火》里的紙團(tuán)，等等）。但在《報(bào)應(yīng)》（的家庭戲份）里，你完全看不到類(lèi)似的跡象。一切都在無(wú)從著手中被草草帶過(guò)?！秷?bào)應(yīng)》或許從劇本的層面上看沒(méi)有問(wèn)題，但這改變不了成品“夾生”的窘境，也就因此達(dá)不到在立意上企圖達(dá)到的強(qiáng)點(diǎn)。
（這里岔開(kāi)去說(shuō)兩句。我們從小受“中心思想”“段落大意”思維方式影響太深，看一個(gè)電影（或小說(shuō)等等），經(jīng)常見(jiàn)人評(píng)說(shuō)其主題有多深刻，于是該作品有多了不起云云。對(duì)這兩者間的因果關(guān)系，我始終難以為然。同樣是登頂珠穆朗瑪，自己從山腳下一步步登上去，和從直升飛機(jī)上跳下去，是完全不同的兩碼事。藝術(shù)的艱難（同時(shí)也是它的美妙），乃在于以人本身的力量，去探到常人難以觸及的境地。在這一點(diǎn)上，藝術(shù)和競(jìng)技體育沒(méi)有兩樣。打個(gè)比方，如果你平地摸高3米5，或許已經(jīng)有資格去打NBA；但如果你搬個(gè)梯子，說(shuō)我手一伸就能碰到籃板上沿，沒(méi)人會(huì)把你當(dāng)盤(pán)菜?！谒囆g(shù)作品里，主題永遠(yuǎn)是和形式糾纏在一起，并最終通過(guò)形式自然表現(xiàn)出來(lái)。電影亦然。而電影的形式，從來(lái)都不是文字。把電影視作所謂劇本的影像化，缺乏對(duì)電影本體特質(zhì)的尊重，是內(nèi)地少見(jiàn)在電影美學(xué)上有獨(dú)特創(chuàng)見(jiàn)的風(fēng)格化導(dǎo)演的重要原因。）

但是，仔細(xì)想來(lái)——與其說(shuō)這純是羅永昌的問(wèn)題，倒不如說(shuō)，是老杜（銀河）的這一套電影語(yǔ)言，有著先天的局限。
就像成龍之于李小龍那樣，杜琪峰的電影語(yǔ)言，是從對(duì)80年代港片黃金時(shí)期的張揚(yáng)熾烈的反動(dòng)發(fā)展而來(lái)的。與吳宇森模式的夸張、渲染不同，杜琪峰的美學(xué)更多體現(xiàn)出“以動(dòng)補(bǔ)靜，以靜制動(dòng)”的特征?！耙詣?dòng)補(bǔ)靜”，亦即所謂的文戲武拍；而“以靜制動(dòng)”，則表現(xiàn)為越是動(dòng)作場(chǎng)面，越是緊張（甚至殘酷）的戲份，鏡頭越是克制的傾向，往往畫(huà)面里張狂暴戾，血濺五步，畫(huà)面外卻以絕大力量，硬生生一個(gè)單鏡頭凝定不動(dòng)，表現(xiàn)出拒絕迎合觀眾習(xí)慣的觀影期待的態(tài)度。這種刻意為之的靜與動(dòng)、動(dòng)與靜之間的反差，在鏡頭與內(nèi)容之間發(fā)展出一種帶有對(duì)抗性的撕扯力。而這種力量，往往又建立在一種優(yōu)雅冷靜的、宛如游戲般的節(jié)奏之上。動(dòng)、靜、游戲，三者結(jié)合，杜琪峰電影的獨(dú)特形式感就此形成。
但再怎樣反動(dòng)，老杜的電影也都與現(xiàn)實(shí)主義無(wú)關(guān)；調(diào)子再冷，底子還是浪漫。這就是香港電影。至于老杜（銀河）的電影，就更加是一個(gè)詩(shī)化以后的世界。什么叫詩(shī)？?jī)蓚€(gè)人（或幾個(gè)人），沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系的，可以為一個(gè)莫名其妙的理由一起去闖世界，可以愛(ài)愛(ài)得要死，恨恨得要死，這就是詩(shī)。如果有關(guān)系的，就不是詩(shī)。死生契闊的朋友，是詩(shī)；萍水相逢的愛(ài)情，是詩(shī)；甚至殘酷環(huán)境里微弱的希望或者冰冷的絕望，都是詩(shī)；但老公和老婆，不是詩(shī)；父親和兒子女兒，不是詩(shī)。普通人不相信的做不到的，是詩(shī)；那些日常的，在現(xiàn)實(shí)里維系著人和人的，不是詩(shī)。因?yàn)闊o(wú)論拍不拍出來(lái)，老杜電影里隱含的最大的敵人，從來(lái)都是這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界。因此，越是虛的、稀有的、不牢靠的東西，越可以在老杜獨(dú)特的撕扯方式下，扯出令人動(dòng)容的張力。而那些本來(lái)就存在在現(xiàn)實(shí)里的，和那些他要反抗的東西混沌成一片的，想要撕扯也無(wú)從下手的——對(duì)不起，不兼容。
《報(bào)應(yīng)》讓我明白地看到了這種不兼容。

本來(lái)覺(jué)得，《報(bào)應(yīng)》是羅永昌沒(méi)有拍好。但后來(lái)想，如果是老杜自己來(lái)拍，面對(duì)那些家常倫理、一地雞毛，他又會(huì)怎么拍呢？
我想象不出來(lái)。
《報(bào)應(yīng)》更象是銀河一次失敗的試驗(yàn)。想要用既有的模式去拍一些新東西，結(jié)果驗(yàn)出的是自己的短處。
但這也比重復(fù)自己好，不是么？

類(lèi)型電影的橫行的今天，要拍一個(gè)武打片，搞笑片，懸疑片實(shí)在太容易，容易看過(guò)就算。所以我覺(jué)得能以一個(gè)綁架的故事講一個(gè)老派香港類(lèi)型的家庭觀，生死觀的倫理劇實(shí)在已經(jīng)算優(yōu)秀了，而且導(dǎo)演是銀河的羅家昌，至少有了講故事的基礎(chǔ)。片子對(duì)于社會(huì)的代際沖突，婚姻家庭，子女教育，法外報(bào)復(fù)的觀念展現(xiàn)面面俱到，作為大陸人看港片，多少能分辨出香港社會(huì)所固守的精神原則，特別是雇傭關(guān)系，純粹的契約精神，這是富有香港社會(huì)的特色的。電影要展現(xiàn)一個(gè)人的觀念，就要將他置身于沖突當(dāng)中，觀察他的反應(yīng)，這樣就會(huì)觀察到一群人的觀念。

   黃秋生演的大富豪無(wú)疑是香港草根打拼一代的縮影，發(fā)跡于草根江湖，達(dá)到富裕階層后任然信奉人固有的價(jià)值觀，各種自負(fù)，執(zhí)念集于一身，體現(xiàn)他在對(duì)婚姻，家庭，子女教育方方方面面他的家庭觀其實(shí)很可以和大陸富裕階層的現(xiàn)狀相比較，很多相似之處，對(duì)人和事的溝通機(jī)械化，對(duì)親人關(guān)系是公司化的處理，特別是精神信仰上的貧乏。公司里殺伐決斷，雷厲風(fēng)行，部下也是聽(tīng)命斥責(zé)，我看這種情節(jié)都覺(jué)得甚為老派，老板給你錢(qián)，答應(yīng)的事情豁出命都要做到，資本主義的契約精神淋漓盡致 ，這也是香港舊日輝煌的原因，其中開(kāi)發(fā)商經(jīng)理唯唯諾諾當(dāng)然也出于老板的多年威信，任賢齊的保鏢的忠心來(lái)源于有知遇之恩的報(bào)答，也都是符合中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)倫理。香港電影作品即使這兩種精神的結(jié)合，契約在廟堂，義氣在草根江湖。
  關(guān)于復(fù)仇，影片選擇私力救濟(jì)，即展現(xiàn)了一個(gè)純粹的法外環(huán)境中事情是如何發(fā)展的（影片至始至終連一個(gè)穿警服的警察形象都沒(méi)出現(xiàn)）。不選擇法律，不選擇警察，也是大富豪草莽性格的凸顯，他的對(duì)一個(gè)人可以愛(ài)得粗魯，復(fù)仇這種事情當(dāng)然也要親手手刃仇人才順?biāo)囊?。有意思的是，?fù)仇的過(guò)程中，一直少不了宗教的安撫的出現(xiàn)，殺了幫兇要放生，請(qǐng)和尚做法事，女兒助理雖然也是綁架的共犯，卻也是個(gè)基督徒?？梢?jiàn)無(wú)論強(qiáng)者如富豪，弱者如女助理，做法之外事只有宗教才能給他們一些精神慰藉。
   我覺(jué)得整個(gè)影片還是想講一個(gè)富豪在和周?chē)擞^念上不斷沖突，不斷掙扎堅(jiān)持以自己的方式去應(yīng)對(duì)的所發(fā)生的事情，他在一直沒(méi)有特別想明白事情的來(lái)龍去脈，因?yàn)槊鎸?duì)問(wèn)題的時(shí)候他一直在憤怒，在以自己的價(jià)值觀批判事情，直到后來(lái)他才覺(jué)得大概是自己的教育害死了女兒，才會(huì)在兒子的專業(yè)上妥協(xié)。
    零零碎碎再講一些，最后講下表演，黃秋生的演繹老戲骨級(jí)的，非常細(xì)膩，對(duì)情緒的表露時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，基本上是鎮(zhèn)定中帶著著迷茫，憤怒，最后是疲累，后悔。最后的玻利維亞景色很美，寓意很正。吐槽一下這部電影居然這么低分。。。受不了豆瓣的影評(píng)家們。

       香港電影從不缺少?gòu)?fù)仇題材，一步步走進(jìn)陰謀的中心，緩緩揭開(kāi)兇手的神秘面紗，精心構(gòu)思的陷阱讓觀眾稱奇。本以為迷途追兇也是這樣一個(gè)故事，從頭到尾都在等著幕后的黑手浮出水面。可事實(shí)竟不是這樣，這是一個(gè)復(fù)仇的故事，但它敘述的并不是仇恨，我們看到的是主人公在復(fù)仇過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的傷痛和矛盾，對(duì)家人對(duì)親情的新感悟。親手殺死仇人對(duì)主人公來(lái)說(shuō)并不是一種解脫，而是讓他背上了更多的債。在天臺(tái)，在他的仇人即將摔死的時(shí)候，我在心里說(shuō)，拉住她，拉住她，慶幸的是故事確實(shí)是這樣進(jìn)行的。當(dāng)兇手抱著女兒痛哭時(shí)，我才在得到了意思喘息，而主人公也得到了解脫。原諒比仇恨更難得，救贖了別人才能救贖自己。
    
    人不該活在仇恨里，很多時(shí)候很多事情過(guò)去就過(guò)去了，我們?cè)撨m當(dāng)選擇遺忘，要記得的是身邊還有好多值得珍惜的人。我相信人性是永遠(yuǎn)不會(huì)喪失的，就像主人公一樣，陌生女孩的眼神，母女間的幸福微笑都可以喚醒心中的“愛(ài)”，這正是電影永恒的主題。

富豪之女被綁撕票，心腹保鏢追兇復(fù)仇，主框架情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單，只因編導(dǎo)賦予了宿命主題，于細(xì)節(jié)處不斷穿插著“命運(yùn)之手”的安排，營(yíng)造著人生禍福皆由自取的報(bào)應(yīng)不爽，反復(fù)強(qiáng)調(diào)著主人公的無(wú)奈不幸皆因其人際冷漠、奉行功利所致，才令簡(jiǎn)單的故事有了一絲不簡(jiǎn)單的意蘊(yùn)。影片最后富豪放下執(zhí)念、放棄報(bào)仇，算是完成了一段自我心靈救贖。不過(guò)全片最令我有感觸的是為他收地不果、被其辭退、一直窩窩囊囊的老下屬，一方面客觀呈現(xiàn)了我們所處現(xiàn)實(shí)的某些時(shí)代特征，另一方面他為找回自己的尊嚴(yán)毅然赴死，從主線情節(jié)的側(cè)面去映射主人公性格的負(fù)面影響。

――――――――――――――――――――――――――
人生必看電影三千部，盡在我的電影收藏夾（dyscj.com）
――――――――――――――――――――――――――

    雖然最后的結(jié)尾早已在預(yù)料之中，但是看到周?chē)擞行@訝的表情，我還是忍不住說(shuō)了一句，結(jié)尾改了，要看港版。或許這就是香港這一類(lèi)型電影在內(nèi)地公映面臨的尷尬局面吧。

    這是羅永昌暫離銀河之前的最后一部作品。做杜琪峰的左右手這么久，多少還是學(xué)到了一點(diǎn)東西，操刀這樣的片子，其實(shí)走銀河慣用的套路就可以了；只是羅永昌自己的作品，一直想表現(xiàn)出一點(diǎn)“不同”，我認(rèn)為這主要是在他心中強(qiáng)烈的人文情結(jié)。在老杜的電影哲學(xué)里，各方博弈、勾心斗角者無(wú)數(shù)，幾乎模糊了好壞的界限；羅永昌則想在這方面體現(xiàn)一點(diǎn)差異，于是這是羅永昌式的銀河作品：暗戰(zhàn)2，天生一對(duì)，兩部PTU的續(xù)作。雖然每次提到《暗戰(zhàn)2》的時(shí)候，總是會(huì)搖頭嘆息地說(shuō)這是“狗尾續(xù)貂”，故事性太弱，但還是會(huì)有一絲感應(yīng)，覺(jué)得相比《暗戰(zhàn)》的凌厲，續(xù)作走的路線偏軟，雖然不夠吸引人，但是夠溫情。

    我相信對(duì)于這一部《報(bào)應(yīng)》而言，羅永昌的技法逐漸純熟了，他的特點(diǎn)和老杜不同。如果是老杜來(lái)拍，最后的真兇很有可能就是張可頤，因?yàn)橐獱?zhēng)上位、爭(zhēng)遺產(chǎn)繼承權(quán)，而任賢齊的角色，則是一個(gè)第三方，他既依附于黃秋生，又有自己的利益，所以最后的結(jié)尾可能是多方在飯局中攤牌。但是這一部的導(dǎo)演是羅永昌，這就意味著故事不會(huì)這樣“犀利”，羅永昌是相信好人心的，于是我們看到了一個(gè)忠心耿耿的小齊，一個(gè)被自己折磨的黃秋生，以及一個(gè)被拆散的家庭。最后收?qǐng)龅臅r(shí)候，誰(shuí)都沒(méi)有過(guò)上自己想要的生活。

    與《迷途追兇》這樣不知所云的片名相比，《報(bào)應(yīng)》更反映了片子的主旨，冤冤相報(bào)，何時(shí)能了？這塊多米諾骨牌推下，何時(shí)是一個(gè)終結(jié)，還有多少人被牽連其中，這好難猜。

    當(dāng)我們看到一個(gè)漸漸成熟的羅永昌的時(shí)候，他卻要暫別銀河了；什么時(shí)候回來(lái)，怎么回來(lái)，過(guò)幾年再看吧。