距離我上一次看電影的時間，不會超過一周，但距離我上一次看到一部如此打動我，甚至可以說是震撼我的電影的時間，我已經(jīng)不記得了。在這個春意幾乎有些深重的晚上，看完這部片，我激動得只想要大聲歌唱，抑或抽上一根煙，在這尚余幾許上個冬日溫度的薄涼的晨風中。然而我現(xiàn)在惟一能做的，卻只是用這雙顫抖的手敲下這篇混亂的觀后感。


記憶角落的落寞夢想

你上一次做夢是什么時候？你上一次憧憬的未來有怎樣的美好景象？小時候你在課堂上作文本里用稚嫩的筆跡寫下對將來的期許，你豪情萬丈，你躊躇滿志，因為你還是個有著無限可能的種子，可以長成任何你希望長成的樣子。你向往每一個遠方，你好奇每一種生活，你追逐每一個你愛慕的姑娘，無所畏懼，無可抵擋。雖然那時的你幾乎一無所有，連基本生活都是靠著一份不靠譜的碼頭體力活維持，但你還可以以晉身為超市的夜班收銀員而沾沾自喜，自嘲這是更迷人的事。因為你有著這世上最值錢的資本——青春。

幾十年后，你穿西裝打領(lǐng)帶，拎著一個公文包，走在早晨上班的擁擠人群中，面目模糊，幾乎難以辨識。你不明白曾經(jīng)風趣迷人的妻子為何如此暴躁，她和你一起走路回家，卻隔著比兩個陌生人更遠的距離。你們沒有共同話語，只有死氣沉沉的早餐時光和一場場歇斯底里的爭吵。你不明白為何有了一份更體面的工作后，你反而失卻了當年的熱情，只是習慣性地朝九晚五，隨便敷衍應(yīng)付。你更不明白，少時曾經(jīng)祈求上帝千萬不要重蹈父親覆轍的自己為何做了和父親一樣的工作，甚至還在同一間公司。

你壓抑、你不滿，可是你唯一的放縱只是對上司撒個小謊翹小半天班，然后和同事小姑娘吃個飯上個床。臨末了，你還要急著趕火車回家，惴惴不安地回去做個丈夫、父親。

你不再是當初那個想要感知一切新鮮事物的激情青年，你不在乎自己真正想要做的事情是什么，只要一家安定溫飽，庸庸碌碌算什么，做無聊的工作算什么，狗屁夢想又算什么？


三十歲的重整河山

轉(zhuǎn)眼你已到了而立之年，唯一的成就就是淪為了茫茫人海的普通一員。雖然早上對著鏡子的那一刻，或者酒酣耳熱與小姑娘調(diào)情的那一刻，你還有些唏噓，但你基本上已經(jīng)做好了對生活妥協(xié)的準備，不再考慮夢想這種虛妄的東西。

然而有一天，你那和你一樣精力充沛不甘平庸的妻子忽然鼓動你說要一起去巴黎尋夢過真正的日子。對這異想天開的計劃，你震驚了，你覺得荒誕不切實際，你試圖竭力勸說妻子打消念頭?？墒亲罱K你被說服了，或者根本是你被引誘了。沉睡在骨子里躁動的血液開始奔騰，喚醒了曾經(jīng)對這世界野心勃勃的你，仿佛一夜之間你又變成了當初那個意氣奮發(fā)的青年。這么多年，你終究還是放不下這個巴黎夢。

你變了。你步伐矯健、面帶笑容，對每一個人都親切地說早安，開始欣賞慣常乘的火車沿路忽然變得生動起來的風景。天吶，你瀟灑得像這個世界的征服者，高揚在嘴角的笑容簡直有俯看眾生小之嫌。你以戲謔地方式來對待你的工作，竟發(fā)揮出某種特長來。你炫耀似的告訴你的同事們，巴黎九月的天氣好像十月一樣。你和一個精神病來的數(shù)學博士相談甚歡，不在乎以被常人認為瘋狂的方式過有意義的生活。你一改往日沉郁麻木的面孔，煥然一新得仿佛十年時光從來沒走過。


革是不革，誰之過歟

正當你志氣滿滿，想要舉家遷往巴黎尋找你失落的夢想的時候，現(xiàn)實接二連三的意外使你壯志未酬熱情全消。你某次的玩笑工作卻換來了老板的青眼，對你大加器重，許諾你錦繡前途。而你的妻子懷上了你們的第三個孩子。事業(yè)即將有成，又有新丁入戶，你如何放棄這誘惑和責任，去往未知的巴黎白手起家開拓出一片新天地？

你猶疑不定，你權(quán)衡再三，你舍不得忽然擺在眼前的現(xiàn)成的功成名就，你害怕奔赴夢想之地后一無是處而只換來靠老婆養(yǎng)的不良名聲，而你最無法直面的是自己再也找不到夢想成就不了任何事。若是這樣，到那時，你連最后一絲假想的希望都會失去，徹底成為一個庸常無趣的人，再無翻身可能。

于是，你終于選擇了退卻，安于現(xiàn)狀，接受命運對你的再一次編排。

然而，他們并不預(yù)備放過你。你的妻子苦苦哀求，千番勸阻萬般煽動，甚至在當時的保守環(huán)境下不惜拿掉孩子來為你掃清革命的道路。你曾經(jīng)幾乎引為知己的瘋子嘲諷你鄙視你，詛咒你一輩子找不到自己真心想要的東西。激烈的爭吵再次回到了你的生活中，永不得安生。一場戰(zhàn)爭之后，終于他們都走了，帶著你最后一絲夢想的可能，走了。走出了你的生活，走出了你的世界，而你孑然一身。

你只是一個在黃昏的公園里看兒女蕩秋千笑得很凄涼的單身父親，如此而已。一輩子，對你而言，也不過是這樣的一天的復制再復制。你別無能求。

你并非完全不幸，你也曾有過選擇改變的機會，你也曾立意要掀起一場顛覆性的革命，但你最終卻沒有抓住生命中閃現(xiàn)的這一束光。你的抱負和壯志，在很久以前早就被磨損，習慣性地貪圖安逸的生活，哪怕這種生活本身就是對你之為你的吞噬。

生命的種種精彩可能，對于一些人而言，并不存在，甚至連想都不敢想，譬如你的鄰居Shep。他們安于生活現(xiàn)在的模樣，也無所遺憾。而你明明看到了，感受到了，幾乎咫尺之遙，卻為何又收回了那只伸出去的手？過去那些自由追求夢想的勇氣你都忘記了么，那囚禁于肉身里咆哮的靈魂已經(jīng)死去了么，為何現(xiàn)在的你，只有一張枯竭的臉，和一顆疲憊不堪的心靈。

那你何不割開手腕看一看里面是否還留著曾經(jīng)激蕩的血液，以證明，至少，你曾經(jīng)鮮活地生活過。

為什么，不知從何時起，這個世界上出現(xiàn)了很多電影，讓你不得不承認他好，但是你再也不會爽。
這幾年的奧斯卡候選者們，都有一點病態(tài)的歇斯底里，這可能是時代的癥候，或者是我自己的不真誠。這感覺就好比：十年前的《美國美人》是會讓人看出性欲并會持久興奮的那種，十年后的《革命之路》就是例行公事的那種。
有此種對比效果的，還有：若干年前的《變臉》，和若干年后的《赤壁》；若干年前的《憤怒的公牛》，和若干年后的《無間行者》；若干年前的《時時刻刻》，和若干年后的《朗讀者》；若干年前的《搏擊俱樂部》和若干年后的《本杰明巴頓奇事》。最快的，國內(nèi)的，《瘋狂的石頭》，以及兩年后的《瘋狂的賽車》。
電影人在變老，電影的時代也在變老?；蛟S，從某個角度上來說，應(yīng)該叫變成頂梁柱，變得世故。看今年的奧斯卡，真正的老年導演們都已經(jīng)退出候選席位，《猜火車》一代遠離骯臟的馬桶，開始進入社會主流，角逐電影界的社會地位。若干年前他們作為楞小子紅過，若干年后，他們開始懂得取悅。

5分鐘一個情節(jié)點的電視劇和充滿飛車爆炸美女型男的007派、蝙蝠俠派不叫取悅；拍出他媽的讓你看懂百分之八十的“類藝術(shù)片”，才叫取悅。我自己到這里也才明白，我上文提到的“時代的癥候”是什么。我們生活在一個amazing的世界里，讓我們trapped，但是我真的不知道該怎么形容他。因為什么都可以amazing，什么都可以讓你trapped. 因為你可以旁若無人堅強無比的走一條你他媽的也不知道是什么的路，而無需側(cè)目。

我不知道為何要說這些?；蛟S因為奧斯卡將近。哈哈！作為《猜火車》一代，作為《羅拉快跑》一代、以及王家衛(wèi)一代影迷，我以此緬懷！

從結(jié)構(gòu)上回到開頭：為什么，不知從何時起，這個世界上出現(xiàn)了很多電影，讓你不得不承認他好，但是你再也不會爽。
除了技巧純熟是一個一不小心就致人over的因素外，同一主題的窮盡表達是另外一個讓人厭倦的事情。當你思考文藝片和商業(yè)片區(qū)別等種種電影終極問題的時候，最后還是會回歸到它表象的答案：做藝術(shù)片或者商業(yè)片。
事實是殘酷的。有百分之八十的電影院觀眾笑點很低；有百分之八十的DVD狂熱收集者智商很高。只有百分之二十的電影院觀眾和百分之二十的DVD狂熱收集者在走向“專業(yè)”影迷的路上。不湊巧的是，有百分之二十的電影工作者和百分之二十的專業(yè)影評人操控著電影專業(yè)水準的評價和各大牛逼獎項的角逐。（以上表達是個混亂的邏輯，每一句子各成完整表意，并不影響其他分句子的分析，互相間有可能有交集，有可能沒交集）。笑點很低的人將電影看做無需智商的玩意兒，智商很高的人以笑為低俗，他們會看到兩個人在陽光下緩緩的對話而哭了起來。
然而，《rovolutionary road》就是這么一個不開眼的片子，他撿來一個陳舊的主題，使用了兩個陳舊的明星，卻給了它一種最被狂熱級影迷期待的藝術(shù)片面貌。它就是這么騎在墻上，沒有招人待見。泰坦尼克號的超級粉絲一定會傷心落淚的看到大肥溫和大里奧在此片里的婚姻危機、生活困惑；而奧斯卡眾牛逼評委如果選這樣一個不surprise又有致敬泰坦尼克之嫌的藝術(shù)片進入奧斯卡的話，實在又顯得自己水準不高。
但是，但是，我不無痛苦的說，這真的是一個沒出錯的片子。我此刻的心情，就像大肥溫的危機心情，禮貌性的說一句：早上好，炒蛋還是煎蛋？真是個愉快的早餐，have a good day! then, kissbye.然后獨自一人邊刷盤子邊哭了起來。
我緬懷青春的老去。
你看《革命之路》里種種切合主題的事物們，那些讓人厭倦的事物們，你看大肥溫的屁股和大里奧的臉，看他們標準化的帽子，看大肥溫那平庸的讓人都不想用丑來形容的家庭主婦服，還有跟他們長的太他媽像的鄰居couple，和鄰居couple的新鄰居，看他們那永遠看不到近景的孩子，沒有歡笑，但又那么一切正常，這難道，不應(yīng)該讓人好好吵一架嗎？吵架就是這么來的。不出錯的就老了。不出錯的那么讓人厭倦。那么，誰來給這個貌似蓬勃著、卻已經(jīng)老掉的電影時代刷新一下。能不能不玩了，能不能真誠點。能不能平靜點，不那么浮躁了。

說實在的，為了鋪墊此片，我專程重看了泰坦尼克，一天一夜，我泡在電視屏幕前，我看著美麗的陽光下古典極了的Rose，和瘦削臉龐、面帶羞澀的Jack，很想輕輕的說一句他媽的“我愛你”。因為此刻，我的肩膀不再因《蝙蝠俠黑暗騎士》的智力游戲而緊繃，依然能看到鋪天蓋地的大災(zāi)難，此刻，我至少能災(zāi)難一會，談情說愛一會兒，看俊男靚女一會兒，受道德教育一會兒，緬懷歷史一會兒，高科技一會兒。重要的是，我從容。我不排斥五味雜陳，但我排斥態(tài)度曖昧。
此后，我才回到現(xiàn)實里。讓我們平靜的夸獎一下這部片子吧！真的！緬懷青春不是辦法。說實在的，大肥溫現(xiàn)在已不需使勁，便可以爐火純青；大里奧的荷爾蒙還在高速增長，他們在《革命之路》里，仍是非常登對。吵架都能吵出層次來。你看大肥溫發(fā)飆一下，隱忍一下，大里奧一罵人，臉上的肉體能夠比在泰坦尼克船頭拉大肥溫時更崎嶇。他們就這樣一唱一和，刷新，再一唱一和，刷新，讓你覺得，真是吵架也不讓人煩那。門德斯就慶幸吧，如果換成別人吵架，這片子就毀了。
因為我們看過他們在泰坦尼克里纏綿，所以我們此時會傷感。那中年危機、家庭關(guān)系的主題不是革命之路帶來的，而是從泰坦尼克到革命之路的結(jié)果，門德斯是多么賊的一個人那?。?！
然而，此后，多年以后，還有誰能這么幸運嗎？世界是平的，到底是我們的幸運，還是我們的悲哀？

突然有一句題外話：為何電影不能和觀眾和解？我當你是導師，或者是伙伴，你不要把我當敵人吧？從何時起，你一定要靠鄙視自己的智商或者挑戰(zhàn)我的智商，才能出風頭來的。

哦，對了，忘記切題：此片真的很《時時刻刻》。只不過不那么隱忍。男女主角都顯臃腫，或許也是為了切《革命之路》的主題。這個片子太主題了。時時刻刻的重復著主題。
在此懷念《時時刻刻》里尼克基德曼的鼻子，和她的手。

前兩天看了《革命之路》，看之前對本片期望很高，看了之后有一點點失望，忽然想起很多年前看完薩姆?門德斯導演的《毀滅之路》之后基本上也是這樣的感覺——這兩部應(yīng)該也算是好電影了，只是和他的銀幕處女作《美國美人》相比還是差太多了。
當凱特?溫特萊特一出場，我在心里暗暗感慨：時光真殘忍啊時光真殘忍，原來這是一多迷人的性感大妞兒啊，曾經(jīng)少女般的嬌媚，以及那一身豐腴的好肉，僅僅過了十年，就幾乎全沒了。
說回到《革命之路》這部片子，我之所以對這部電影失望，很重要的一個原因就是覺得它的很多情節(jié)和細節(jié)都太生硬了，感覺它是為了要有沖突而不斷制造沖突，所以男女主人公的飚戲雖然看上去挺過癮，但如果回味一下，還是覺得他們塑造的人物形象都有一點點蒼白，有一點點無力。
如果說本片中有什么讓我深感認同的地方，那就是本片揭示了庸常生活在扼殺一個普通人的夢想的時候，那可真是毫不手軟，而且最讓人無法忍受的就是，它在扼殺的時候絕對不會如手起刀落、人頭落地般痛快，而是一個如鈍刀割肉般說長不長、說短不短的過程。
于是我們總能看到這樣的事不斷發(fā)生：那些神采飛揚的男孩慢慢地變成了灰頭土臉的雞賊，那些眼神靈動的女孩慢慢地變成了眼神呆滯的摳逼……

我經(jīng)常會想這樣一個問題：到底是做一個追夢者更痛苦，還是做一個雞賊或摳逼更痛苦？
也許很多人都會說追夢太痛苦了，但如果仔細想想，他們真的曾經(jīng)邁出過追夢的第一步嗎？根本就沒有——而這也讓我想起我在柴靜的博客里看到她引的張越評價《阿甘正傳》男主人公的一段話：“阿甘就是看到一個目標就走過去了，別的人是看見一個目標，先訂一個作戰(zhàn)計劃，然后匍匐前進，往左閃，往右躲，再弄個掩體……一輩子就看他閃轉(zhuǎn)騰挪活得那叫一個花哨，最后哪兒也沒到達?！?br>
這段話我之所以一直都記得，就是因為我發(fā)現(xiàn)有些時候我也是“閃轉(zhuǎn)騰挪活得那叫一個花哨”，結(jié)果真的是哪兒都沒到達。而在另外一些時候，我決定放手一搏去做一件事，我就想著不管多難一定要把它搞定——做的時候發(fā)現(xiàn)的確是很難，但我咬牙堅持，最后還真就把這件事給搞定了。
前幾天和我弟弟聊天，我跟弟弟說了我的上述想法，并對他說了拿破侖說的一句話：“先投入戰(zhàn)斗，再去想解決的辦法?！钡艿苈犃酥笳f工作之后發(fā)現(xiàn)還真就是這樣，沒做之前想再多也沒用，只有開始做了，才能把問題一個一個地解決掉。

寫到這里我又想起另外一句很著名的話，和拿破侖的那句話基本上是一個意思，那就是“在戰(zhàn)爭中學習戰(zhàn)爭”。我想《革命之路》男女主人公的夢想之所以胎死腹中，很重要的原因就是他們把追夢的困難想得太充分了，另外庸常生活的控制力實在太大了，這使得他們還沒來得及真正邁出追夢的第一步，悲劇就發(fā)生了。假如他們真的不顧一切一起去了巴黎，開始走一段屬于他們兩個人的“革命之路”，并且在革命中學習革命，那么無論結(jié)局如何，他們一定能擁有一段值得日后反復追憶的美麗時光。當然，現(xiàn)在再談這樣的“假如”，對于他們來說已經(jīng)毫無意義了。但對于我們來說一切都還來得及，因為我們還很年輕，假如我們愿意邁出第一步，那我們就有可能擁有一種雞賊們和摳逼們想都不敢想的人生，這是我們最大的幸運。

今年的奧斯卡征程，《革命之路》可以說是一部高開低走的作品，陣容強悍、噱頭十足，到評論褒貶不一，直至提名收獲寥寥。凱特·溫斯萊特雖然憑借April這個角色獲得了金球影后，但卻在奧斯卡影后的角逐中提前敗給了《朗讀者》的Hanna。但盡管如此，我還是把這部影片放在了個人心水之作的行列，姑且算我眼中最佳影片提名的遺珠之憾。原因么，我想起了日月光華以前一個挺有名的簽名檔——他們不是最好的，我卻偏偏很喜歡。
 
一直在想這部電影讓我特別喜歡的點在哪里，還是下午和SCL談起這部電影時才茅塞頓開，她說這是一部拍給我們這個年紀看的電影，深以為然?！陡锩贰肥莿P特和萊昂納多在11年后的第一次合作，11年前放《泰坦尼克號》的時候我還是中學的廣電部長，當時大膽在學校電視臺放了這樣一部愛情片，全校的學生都守在各自教室的電視機旁觀看，那部影片在那樣一個年代，滿足了我們對于偉大愛情的所有想象——一見鐘情、舍生取義、至死不渝。而11年后吶，當我們已然看到青春的尾巴時，卻剛好遇到這樣一部把不切實際的幻想毀滅得一干二凈的《革命之路》，現(xiàn)實生活瀝去了人生初見的浮華，女主角April不自知的掙扎，最終換來了無人共鳴的自憐和自毀。
 
11年前，我們還可以盡情想象成為希望成為的人，而到現(xiàn)在這個年紀，我們只能感嘆我們終于爭先恐后，成為我們曾經(jīng)不愿成為的人。11年是一個庸俗化的過程，說得好聽一點，是成熟的過程。
 
對于《泰坦尼克》，說實話劇情我已經(jīng)忘得干干凈凈，倒是有幾個細節(jié)還印象深刻，有一個是Rose和Leo在底艙和窮人們一起跳舞，熱情洋溢把世俗生活的美好推倒頂點?！陡锩贰返拈_篇也是一段舞蹈，做著演員夢的April碰上了自稱會法語的Frank，兩個人用一個調(diào)情的探戈就解釋了他們一見鐘情的過程。兩部電影在這個細節(jié)上有了一個小的交集——愛情，一開始總是既簡單又美好。歌頌因為死亡、分離而結(jié)束的愛情是沒有風險的，這大概是“海洋之心”恒久動人的原因，而當任何一段轟轟烈烈的感情延伸到婚姻生活，各種現(xiàn)實的問題就像燒開的水，冒著氣泡蒸騰而上。假如Rose和Leo順利到了美國，他們會過著怎樣的生活呢？《革命之路》不是《泰坦尼克》的續(xù)集，但是它至少提供了一種可能性的探討。
 
《革命之路》里的April和Frank不能說不相愛，在他們所居住的鄉(xiāng)村社區(qū)，這對郎才女貌的新住戶被看作是完美的夫妻，然而最終卻奔向各自的疆界?！陡锩贰返膶а蓍T德斯延續(xù)了《美國麗人》對中產(chǎn)階級家庭危機的探討，所不同的是《革命之路》讓兩個人面對的問題更多：價值觀的差異性、女性的獨立意識、忠貞意識的討論，甚至包括美國電影最喜歡的墮胎話題，兩個同樣因為優(yōu)秀的人，因為過分自我而無法融合，即使Frank試圖去溝通，愛最終也變成了無可奈何的一聲嘆息。
 
與《美國麗人》從男性角度剖析中年危機不同，《革命之路》更多從女性角度結(jié)構(gòu)生活，在記敘家庭崩盤的過程中，影片更著力嘲弄了April自命不凡導致的自取滅亡。事實上正是對現(xiàn)實生活接受程度的不同，讓April和Frank價值觀上走向了決裂。April一心想做一個出色的演員，最終卻不得不為了孩子搬到郊外成為一個“農(nóng)村婦女”，她在“鄉(xiāng)村公社”的演出也可以說是一場噩夢。Frank也為自己的銷售事業(yè)毫無起色而郁郁寡歡，因此在聽到April關(guān)于到巴黎去重新開始生活也充滿了期待，就在這個時候Frank“毫無樂趣”的工作突然帶給了他職位升遷和高額回報，是否還要去巴黎成為Frank和April無法妥協(xié)的核心。這里的遷居巴黎本身能帶來著什么并不重要，最重要它代表了一種和當下生活完全不一樣的未知，未知的吸引力在于充滿無限可能，看得見的生活往往因為瑣屑而讓人厭倦，藏在未知之下的快感卻無時無刻不挑逗著我們的神經(jīng)，“重新來過”的勇氣在青春將逝的時候顯得格外誘惑，F(xiàn)rank因為膽怯或者說理性而身如磐石，April因為理想主義或者說空虛而心似野馬，最終那個不是時候來臨的懷孕，成為壓垮他們貌合神離婚姻的最后一根稻草。
 
凱特在《革命之路》里面扮演的April，很容易讓我想起了《立春》里面的王彩玲，兩個人角色外表的美丑差距自然有云泥之別，而在“不自知”的人格缺陷上卻有令人扼腕的默契。說起來，王彩玲的夢想不也是唱到巴黎歌劇院去么——“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動，覺得會有什么事要發(fā)生；但是春天過去了，什么都沒發(fā)生……”，《立春》在大眾商業(yè)票房上無法得到認同，但卻在文藝青年的陣營里掀起滾滾熱浪，每個人都在同情王彩玲的時候難免感喟了一下自己——不是我才情不夠，而是命運對我不公。我在后來關(guān)于《立春》的影評中，看過一篇非常偏激而犀利的，大意是說《立春》發(fā)酵了主角自我憐憫的情緒，放大了懷才不遇的脆弱——我個人還是很欣賞著句評論的狠勁，相較之下，《革命之路》對April流露出的嘲諷情緒，比《立春》賦予王彩玲不切實際的同情，更刻薄，卻更有力。
 
同《立春》無意中渲染的悲情一樣，我們社會的很多價值觀虛榮而無力，好比那些選秀節(jié)目最愛說的一句話，送每個一句參賽者“堅持你的夢想”，殊不知放棄何嘗不是一種智慧？很多時候，我們歌頌奮斗的同時也是在助威愚蠢，好像出了一個“王寶強”，并不意味著所有歪瓜裂棗的北漂都能實現(xiàn)明星夢，所謂“不拋棄、不放棄”，大多數(shù)時候只能催生奇跡卻不能建立秩序。當然，對每一個個體來說，堅持和放棄，這真是一個人生最艱難的選擇，因為任何時候放棄了就是認命了。不放棄帶來的痛苦，恰如影片中的April一樣，她給兒女們打了電話，為丈夫最后一次做了早餐，把衣服最后一次疊得整整齊齊，她還是不能接受理想中的那個自己永遠結(jié)束，于是只能選擇和理想一起滅亡?？樟舾袊@了。
 
說回到電影，盡管它在價值層面能夠讓我有很多感觸，卻不能回避影片技術(shù)層面的不足，比如情節(jié)的情緒鋪墊不夠，敘事節(jié)奏的忽快忽慢，最重要的一點是影片的格局太小，在強手如林的本屆奧斯卡，提前出局并不讓人意外。
 
演員的表演是一大亮點，把這個先天不足的故事?lián)蔚米銐蜇S滿，入圍最佳男配角的Michael Shannon，在影片中演活了一個冷眼旁觀者對瘋狂夫婦的瘋子，但我個人覺得癲狂的角色相反來說是最容易發(fā)揮的，并沒有給我太大的驚喜。倒是凱特和萊昂納多實在是可圈可點，凱特已經(jīng)逐漸由文藝片女王的氣質(zhì)，這種平靜下歇斯底里的角色性格給了她巨大的發(fā)揮空間。我更喜歡的是萊昂納多的表演，F(xiàn)rank既有迷惘也有任性，他個人認知的困惑不比April小，作為男性他卻不得不比更情緒化的女性內(nèi)斂和壓抑。萊昂納多這些年演技突飛猛進，刻意的蓄須增肥也讓他貼近Frank需要的那種粗礪氣質(zhì)。不過，我不禁也想，F(xiàn)rank種角色讓原定的馬特·戴蒙來演說不定更出色，馬特·戴蒙有那種骨子里的蠻橫，萊昂納多在《革命之路》里面即使備受好評，或多或少也緣于他盡力彌補了他本人和角色氣質(zhì)差距，而不像凱特，簡直是Born to be April。
 
同樣是一部《革命之路》，我看了能有一大堆無謂的感慨，很多人想必是無聊到睡昏過去。大多數(shù)人這一輩子，最重要的事，就是接受自己是一個平凡的人，不過是時間早晚而已?？傆幸惶欤視兂赡莻€看著女兒蕩秋千的父親，你會變成默默疊著襯衣想著從前的女人

    阿來說過，一本好的書就是你讀過后不知所言。對于電影這種評測的方法也是能通行的吧。我現(xiàn)在就處于一種說什么都無法描述現(xiàn)在的這一種復雜的心情的狀況，像是絕望，或是頓徹，像是沉郁，又或者是一種被釋放的快感。
    很出色的電影。
    好像忽然能體會到了我父母婚姻之所以會失敗的原因。其實他們也是很無力的。我覺得原著的作者所想表達的不僅僅是“言語的溝通其實很無力”，又或者是“希望愛人為自己做什么”，更多的或許只是他內(nèi)心的一種軟弱，一種沉甸甸的悲哀，一種情緒，沒有理由存在的東西。他沒有像是我們讀過的一些暢銷書一樣講一個如何引人入勝的故事，然后讓大家知道哦這是什么道理，我覺得我得到的那些感觸，更多是自發(fā)的，而且每個人的感受，也會是不同的。
    這是一個沒有設(shè)計性的，真誠的故事。
    1961年理查德·耶茨的處女作《revolutionary road》參與了當年的美國圖書獎，雖然他最后惜敗，可是他的這本書對后世的人產(chǎn)生影響無疑是巨大的，2005年的《time》就將其評為“100部最優(yōu)秀的英語小說之一”。評論家理查德·拉卡約說“……如果《革命之路》不能讓理查德·耶茨成為不朽，那么不朽也不值得擁有了。”在看了這部電影后，我要馬上去找這本書回來認真看看。
    

    這部電影出現(xiàn)的正是時候，而我也在一個最好的時間里看了這部影片。它讓我正視了一個我一直知道但是卻想方設(shè)法逃避的問題，關(guān)于夢想與現(xiàn)實的問題。如果說讓我說這部電影哪里好，好在哪，那么我會這么告訴你：

1.這部電影不僅僅是一個討論中產(chǎn)階級婚姻，那些發(fā)生在Frank和April的故事好像就是我們自己的故事，我們或多或少也有處在與他們相若的窘境中，to be，or not to be？it really a damn question.影片首先就非常貼近生活容易引起共鳴。盡管這個故事被設(shè)定在1955年間處于二戰(zhàn)勝利后帶給這個國家的樂觀情緒中，四處的歌舞升平隱蔽了美國夢的進取精神，除了少部分不甘寂寞的人在與環(huán)境的對抗中獲得了個人的價值的實現(xiàn)以外，其他人則在庸庸碌碌的生活中喪失勇氣和朝氣。當時有一部分人的確是渴望住在一個郊區(qū)，過著一種舒適安寧的真正是享受的生活，而這種想法無疑是當時美國勇敢的革命精神的背叛。為什么這條路叫做revolutionary road而不是淘金路啊幸福路什么的，其實是有很深的一層含義的，它既可以理解為“提醒人們50年代的革命之路已經(jīng)結(jié)束了”，同時revolutionary有“創(chuàng)新的”的意思，這也可以說想表達創(chuàng)新的，富有革命性的路到底有多難走。
   就像是john說的那句"the nice young wheelers on revolutionary road""the nice young revolutionries on wheeler road ",一語道地。

  
2.影片的深度超乎想象。
   我可以從兩性的角度分析，那我多少可以理解為什么人們會出軌，就像是frank說的那樣，只是a simple case of wanting be a man，又或者是像april說的那樣，wanted in，or out。出軌更多的并不是我已經(jīng)不愛你了，而是我愛你可是我們之間產(chǎn)生了問題沒辦法解決，于是我創(chuàng)造出一種轉(zhuǎn)移問題的辦法，讓自己躲到另一個懷抱里，或者給自己制造麻煩，讓自己不再煩惱現(xiàn)在的這個問題。
   從他們的鄰居milly和shep，房屋經(jīng)紀人helen和他的丈夫howard，他們的兒子john，同事fellas等，我覺得就像是魯迅《藤野先生》里提到的那一種“看客”的再現(xiàn)。在影片中映射出來關(guān)于人與人之間的那種關(guān)系，很悲哀。沒有一個能夠理解自己的人，沒有一個可以信賴的人，沒有一個真心交往的人。人的喜好變化如此迅捷，之前還是這么的親密，下一秒這種“友誼”就成為一種餐桌上的gossip。引人心寒卻無能為力。
   從shep對april這種錯誤的愛等等的這些不同細節(jié)進行玩味分析你會發(fā)現(xiàn)你感悟了更多那些沒有被臺面化的東西。


3.影片中兩位演員表現(xiàn)出色并且旗鼓相當難分高下，我一直對片中的好幾個場景回味不已，像是那個原作者本來就認為在影片前半段他們兩人在餐桌上喝酒聊天的場景是他寫過最好的場景，“我一直覺得他很溫暖”。在這之前，兩個人的心從來沒有如此的接近過，他們深情的說“i love you”你一點都不覺得僑情。
    你還記得frank是怎么和maureen說他小時候生日的故事么？他說要告訴她what‘s a real joke。然后他說了一段我覺得很心酸的話。
——“no,not really.
    i used to sit there,and think,
    'i hopes to Crisit i donn't end up like you.'
    now here i am,a 30-year old KNOX man,
    can you beat that?”
    一臉落寞。
    還有他在和maureen第一次偷情后回家的那種心虛的表情，之后流露出來的那種內(nèi)疚自責，淋漓盡致表現(xiàn)了人物個性。還有他們那些如同暴風雨一般迅猛而又激烈的爭執(zhí)，兩人之前的那種溫馨的日子，神采飛揚的神情等等，人物的情緒被拿捻的剛剛好，沒有過分表現(xiàn)，也沒有絲毫底氣不足。我們看到的是一個人物形象飽滿的frank和april，一個曾經(jīng)雄心勃勃想要真正的活著去感受世界卻沒有把夢想付諸于行動的懦弱的frank，一個內(nèi)心不甘平庸極力想要擺脫現(xiàn)狀卻又力不從心固執(zhí)的april。
    我就像是那樣的april，同時我又是frank。
    不甘平庸，雄心勃勃，不敢面對失敗，執(zhí)拗，懦弱


4.設(shè)定了的場景巧妙適宜，真正做到?jīng)]有浪費一幀一格。配樂符合影片氛圍講故事襯托的很好。而且故事講述的節(jié)奏緊湊，以一種人物情緒高低波動的數(shù)軸線讓聽故事的我們隨之緩緩情緒飽滿，在影片的最后，frank瘋狂的跑著，跑著跑著，被那背景音樂一烘托我當時就有種我也想去跑幾圈發(fā)泄的感覺。
    還有那個howard關(guān)掉助聽器的那個行動，天啊，那正是我當時就想做的，關(guān)掉音響!


   我猜測這部《revolutionary road》最少將獲得4項奧斯卡提名，分別是最佳影片，最佳表演(男女不確定)與最佳劇本改編，最佳導演?？墒亲罱K能不能拿到金人很難說的，不過最起碼這片子走的路線還是很合奧斯卡評委的胃口的，文藝片。再加上5次奧斯卡提名，的凱特·溫萊斯特，3次奧斯卡提名的萊昂列多·迪卡普里奧，執(zhí)導獲得5項奧斯卡的《美國美人》的山姆·門德斯這樣引人注目的組合，我知道我們還是可以期待一下的。
（好吧，結(jié)果我錯了..）
    
   真喜歡這句。
   “everything's kinda going out of focus.”



 P.S:（20090103 23：25）
呃..當時看完了心頭一熱就上網(wǎng)打打打..敲完也沒細看就上傳了..發(fā)現(xiàn)有很多錯字..改正了..


這部電影就像是在給我敲鐘，告訴我要堅持啊不要怕啊，我也可以拉著這部電影和內(nèi)心懦弱的自己說，你看啊，你要是老是瞻前顧后的你最后就會把自己逼到和april那樣啊..要堅定啊沒什么你做不到的..然后就會覺得自己好像就真的能觸摸到夢想一樣。
最近很羨慕那些可以腦子一熱就義無反顧去做他們想做的事情的那一種人。很羨慕。覺得我活的真他媽的累啊那么小心翼翼。
以前老師教的“三思而后行”真他媽的歪理，它把我死死的捆在了絕境里，無法自拔。

    有很多人提起April和Frank的生活就是Jack和Rose在泰坦尼克之后活下來的版本。這個提法很有意思，因為這預(yù)示著，再驚世駭俗的愛情終究也是要在柴米油鹽中沉淀的。
    最開始兩人有個難忘的開頭，然后被周圍的人們說成是不平凡的情侶——實際上他們也是這樣認為自己的，可是終于有天在此基礎(chǔ)上，他們發(fā)現(xiàn)自己的生活跟其他乏味的情侶并沒什么不同。這甚至是每一對情侶的通病，每個人都認為自己是與眾不同的，自己的愛人也是獨一無二的，所以他們一起經(jīng)歷的一切都是絕無僅有的。他們以為自己會擁有一個非同尋常的過程和結(jié)局，他們以為在別人那里行不通的在自己這里不會不可能。但人人都是特別的，事實上除了你自己之外，還有誰會愿意關(guān)注你們的"特別"呢？別人贊揚一句你很特別，與恭維你的外貌或者廚藝，又有什么實質(zhì)區(qū)別呢？
    沒有一個女人愿意認為自己的男人是帶著一副慫樣的孬種。在他廉價的襯衫西服里面，裹著的可能是來自B612號星球的小王子，偷偷拯救地球的超人，甚至是處于潛伏期的梵高或者肖邦。April也一樣，她說Frank的才華被壓抑在一次又一次的否定中，她叫他不要看輕自己，她說你可以在巴黎找到你真正喜歡的東西。而當Frank有了升職機遇的時候，他開始對一起去巴黎的念頭動搖了。這是無可厚非的事，與去巴黎找尋一個未知的夢想相比，被領(lǐng)導青睞并得到升職是更能在短期內(nèi)產(chǎn)生滿足感的自我實現(xiàn)。
    很多姐妹應(yīng)該都有過這樣的感受，你在自顧自的暢想未來的時候突然發(fā)現(xiàn)男人其實在躲閃回避。女人喜歡想像，而男人害怕被想像。但是女人愿意思考未來，并不是真的就是要按照自己的想象替男人安排一切，而是想讓他知道在她的未來里是給他預(yù)留了空間的。女人希望男人能夠說出娶她的話，也并不是真的就要非你不嫁，只不過是需要男人給自己一個有可能看到的希冀。這有多可笑？為什么沒人肯直接說出口，我此刻希望我的未來里面住著你，或者說，雖然我不知道未來怎么樣，但是現(xiàn)在你是我最想與之共度余生的人。這只不過是一句情話，誰會把它當承諾來信？就算是句承諾，你為什么不肯把它當情話來聽來說？而你們寧可選擇什么都不說，只是各懷鬼胎地試探彼此，這就是現(xiàn)代人的愛情。
    精神病人John，我認為是本片中最重要的配角。他聽說April和Frank的巴黎計劃時表示出肯定的態(tài)度，跟其他人的懷疑和質(zhì)問截然不同，但是，正常人眼中的非正常變成了非正常人眼中的正常，這有多么諷刺呢？他第二次出現(xiàn)時，April和Frank各自有了婚外情。John問及巴黎計劃被擱置的原因Frank說的是錢，John說錢一向是個合適的借口但從來不是真正的理由。這話說的深得我心。對，F(xiàn)rank就是不想走了。而April歇斯底里的要去巴黎包括后來自殺式的流產(chǎn)也不過是因無法順利實現(xiàn)文藝女青年向平庸女中年轉(zhuǎn)型試圖逃避而已。想到這里，這片子狠狠地朝我腦門開了一槍，腦漿迸裂，血花四濺。
    這片子是沒有對錯是非的。它講的只不過是一個選擇而已，也就是Frank在海邊說的，option。有人選擇習慣，有人選擇改變習慣。怎樣都是一生，隨你怎么選。只是千萬別試圖讀懂誰的心，并且明白也永遠不會有人讀懂你的心。這是外星人也不可能完成的任務(wù)。有首歌是“讀你千遍也不厭倦”，正因為讀不懂，所以才不會厭倦；讀懂了，你就會像結(jié)尾的老頭子一樣面對喋喋不休的老太婆關(guān)掉助聽器了。

    leo和kate的這次合作令我欣喜非常。我喜歡他們符合自己年齡的真實——我嘴賤，忍不住要提起我特別受不了妖精級的明星，對外宣傳單身和定期整容除皺使他們幾十年如一日做著萬人矚目的偶像，一口一個“我們男生我們女生”地裝著嫩這真讓我反胃。而這部片子里我們可以清晰看出時間之神在他們身上的眷顧，kate的抬頭紋和leo的肥下巴，沒有它們，這部片子一文不值。
    看到還有人說兩人吵架的地方演的太過，我對此持反對態(tài)度。從小到大，我見過很多場夫妻吵架，比起他們的表現(xiàn)，kate和leo的表演還真是中規(guī)中矩的多。小時候從第一次目睹爸爸媽媽吵架時起我就告訴自己永遠不要吵架。我做到了。雖然很多人說，情侶不吵架肯定就會有問題無法解決，但比起亟待解決的問題，我更在意吵架可能帶來的傷害。我不知道我這樣做對不對，反正也不過是我的一種選擇而已。

   翻出我博客里去年的一段話，是在徐家匯教堂偶遇一場婚禮之后寫的，放在這里很合適?！敖Y(jié)婚不是宣布兩個人的愛情此生不渝，也不是終極幸福的開始，而是兩個人覺得彼此有共同分析問題的耐力、解決問題的能力、沒有問題制造問題的創(chuàng)造力，并且認為兩人能夠在生生不息的問題輪回中保持過下去的信心。愛情在婚姻里，是起營造氣氛作用的；而責任，才是維系的那一個?！?br>   婚姻，一定要是一場建立在理智基礎(chǔ)上的瘋狂。