開局牛逼哄哄的零號文件，第一集聶遠(yuǎn)為了拿到文件，差點(diǎn)給炸死。龜龜，懸念十足啊，我說這個劇可以啊。但是轉(zhuǎn)念一想，既然所有人都不知道這個文件原來是個小姑娘，那是不是送走她也不會被人察覺？也不用搭上我黨優(yōu)秀地下工作者陳烈不是？編劇這完全就是硬凹劇情反轉(zhuǎn)，制造沖突，但是想過腦子沒有，這劇情就是不合理好不好。

仿佛你去問路，別人告訴你，向前走右轉(zhuǎn)彎，然后再右轉(zhuǎn)彎，然后再右轉(zhuǎn)彎，然后再右轉(zhuǎn)彎。你踏馬直走行不行？

現(xiàn)在正在熱播的諜戰(zhàn)大劇《前行者》是由張魯一和聶遠(yuǎn)主演，目前豆瓣評分6.3，張魯一主演的諜戰(zhàn)劇，從沒讓人失望過，雖然劇情中偶有瑕疵，會讓人詬病，但整部劇屬于越追越吸引人那種。

尤其劇中的配角們，貢獻(xiàn)了吸睛的演技，相較于其他老戲骨，劇中讓我眼前一亮的卻是一個有點(diǎn)打醬油的配角－由逯恣禎飾演的范雅蘿。

剛開始追這部劇時，范雅蘿無論從角色設(shè)定還是形象上都不討喜。一度很嫌棄這個角色，認(rèn)為要么是得罪了化妝師，要么得罪了服裝師，要么就是帶資進(jìn)組，特意強(qiáng)塞了這么一個角色，沒想到越往后看，逯恣禎飾演的范雅蘿越好看、越耐看。把一個不討喜的角色演得不但討喜，還給緊張燒腦的劇情增添了一些喜感。

范雅蘿（逯恣禎飾），是女主的閨蜜和同學(xué)，也是法租界督察長范義亭的獨(dú)女，她從小母親去世，父親便把所有的愛都傾注在她的身上，養(yǎng)成了任性又單純的性格，這種傻白甜、富家女的角色設(shè)定一般都會被觀眾所嫌棄，尤其范雅蘿在劇中的形象實(shí)在是不敢恭維。

在前二十集中，范雅蘿是貞德女校的學(xué)生，出場時穿的多是校服，這種校服的款式對嬌小的女生來說尚且勉強(qiáng)能夠駕馭，但對體格稍微大點(diǎn)的女生簡直是毀滅的。

劇中范雅蘿梳著麥浪般的披肩長發(fā)，兩側(cè)的麻花瓣各扎著一個蝴蝶結(jié)，再搭配緊緊包裹著身體的校服，一點(diǎn)沒有體現(xiàn)出上海女孩柔婉清秀的樣子，反倒顯得體格壯碩，肩寬膀大，尤其，是她在回家看到父親范義亭時，跑著撲向她的父親，摟住父親的脖子撒嬌，那一段鏡頭，觀眾簡直要擔(dān)心，這大體格子沖過去，別把老人家撲個趔趄才好。

在給范雅蘿的父親范義亭的頂頭上司布拉蒂尼過生日那段戲中，化妝師給范雅蘿設(shè)定的造型是，臉頰兩側(cè)垂下兩縷彎彎曲曲的頭發(fā)，紫紅色的蝴蝶結(jié)卡在頭頂正上方，配著白色高領(lǐng)的長裙，哪里有富家千金的高貴感，倒像極了一個剛出來見世面的大傻妞?；瘖y師這是卡著范雅蘿的死穴下手啊。

這樣形象和角色都不討喜的情況下，范雅蘿的扮演者逯恣禎卻一點(diǎn)點(diǎn)靠著演技逆風(fēng)翻盤。

既然形象不美，那就索性拋開偶像包袱，怎么真實(shí)怎么演。

在有一集中，女主江韻清想在布拉蒂尼的生日宴會上刺殺她的殺父仇人鹿友祥，讓范雅蘿借給她一支槍，當(dāng)時范雅蘿已躺在床上，聽到江韻清要她給弄一支槍時，范雅蘿一下子掀開蒙在頭上的被子，坐了起來，看得出躺下時頭發(fā)沒有完全解開，有一半束著，頭發(fā)凌亂得披散在肩上，還有發(fā)絲粘在臉上，與女主江韻清穿著鞋放在床上的雙腳形成鮮明對比，現(xiàn)在有很多劇，女演員即使躺下起身后頭發(fā)也一絲不亂，妝容一點(diǎn)不花，有些甚至連鞋子都不脫，相較于范雅蘿這樣沒有包袱的表演更加真實(shí)也更加讓觀眾感到舒服。

范雅蘿這個角色身為富家千金，任性胡鬧，仗著父親的身份干些仗勢欺人的事在所難免。

比如，她的同學(xué)的父親抽大煙抽死了，她為同學(xué)鳴不平，強(qiáng)令巡捕房的人去煙館抓人，可想而知，最后肯定是被巡捕房的人連哄帶騙的糊弄過去。

她被共產(chǎn)黨員陳烈利用，給唐賢平打電話把他引到碼頭查扣煙土，卻不知道查扣的是她父親偷運(yùn)的煙土，還洋洋得意以為是做了一件天大的好事。

她從家里給江韻清偷出了她父親的手槍讓江韻清去刺殺鹿友祥，后來查起槍的來源，她也滿不在乎，并沒覺得是什么不得了的大事。

這種角色設(shè)定既俗套又可有可無，一般很難討喜觀眾，稍有不慎還會引來罵聲一片。

范雅蘿卻賦予角色不一樣的喜感，讓這一個有些任性有些二，容易輕信卻很仗義，心地善良每天大咧咧樂呵呵，隨時有坑爹可能的角色更加鮮活。

翻看范雅蘿扮演者逯恣禎的資料，卻沒想到劇中傻里傻氣的大小姐，卻原來是個顏值高、身材好的大美女，簡直與劇中的范雅蘿判若兩人。

逯恣禎出道至今，出演過很多角色，雖然一起搭戲的有很多一線演員，如與李晨、陳赫出演的都市情感劇《三個奶爸》，與馮紹峰、張雨綺合作出演的現(xiàn)代玄幻劇《幻城凡世》，與張嘉譯、張一山合作的都市劇《大叔與少年》等等，這些劇中的角色或嫵媚妖艷，或高冷魅惑，但都讓人印象不深刻，反倒是在《前行者》中有些傻乎乎的形象，獲得網(wǎng)友的好評。

在這樣一部大男主的諜戰(zhàn)劇中，女性角色能夠讓人記住并獲得好評，實(shí)屬難得，演員拋開包袱的束縛，輕裝上陣，再不討喜的角色一樣可以演出別樣的風(fēng)彩，逯恣禎，看好你喲！

最近有這樣一部劇，悄然上線，卻讓人欲罷不能。

有人說它“很出彩”“好看到爆”，也有人說它“太低調(diào)”，不僅如此，搜索各大平臺，你可以發(fā)現(xiàn)圍繞這部劇的還有“爆款潛質(zhì)”“黑馬”“驚險”“刺激”……看完的人不禁感嘆：原來獻(xiàn)禮劇也可以讓人如此上頭。

10月22日，諜戰(zhàn)劇《前行者》登陸北京衛(wèi)視，愛奇藝、騰訊視頻同步播出。

“一個民族的崛起，一定會有一群先驅(qū)?！边@是這部劇的主線，該劇作為國家廣電總局第三批百部重點(diǎn)片單劇目、中國共產(chǎn)黨建黨100周年獻(xiàn)禮劇目，從歷史出發(fā)，著重質(zhì)感，以內(nèi)容為核心，講述了百年前那個殘酷激蕩卻偉大的光榮時代，再次打破了觀眾對獻(xiàn)禮劇的印象。

內(nèi)容質(zhì)感

對于獻(xiàn)禮劇來說，往往有兩大標(biāo)尺。一邊是主線、基調(diào)；另一邊則是畫面、表達(dá)，而獻(xiàn)禮劇多年來的困局也體現(xiàn)在后者。

那么，《前行者》是如何把控這兩大標(biāo)尺的，或許可以從已經(jīng)播出的劇集中尋找答案。

1931年的上海，外有日寇入侵，內(nèi)有政權(quán)對立，整座城市都被黑暗籠罩，前行者是城市里唯一的光。急劇對立的環(huán)境產(chǎn)生爆發(fā)式情緒，讓這部劇有一種天然的飽滿感。

首先是畫面情緒，看過這部劇的網(wǎng)友一定對片頭有所印象，每一個人物都以背影的形式呈現(xiàn)，沒有正臉，看不到面部表情，身后炮火連天但依然堅(jiān)定前行。此刻，導(dǎo)演或許想傳達(dá)的是：生于烽火年代，卻有信仰可依，共產(chǎn)黨人的無畏與信念無需言語，無需表情。

其次是人物情緒，《前行者》是一部雙男主諜戰(zhàn)劇，馬天目和唐賢平是昔日好友，一起出生入死，如今再次相遇，兩人為了各自不同的信仰而走上了不同的道路，對立與偽裝即刻上演。

劇中有一段很精彩的情緒戲是馬天目被催眠，在裴如海的詢問下，馬天目極力克制自己，險些將戰(zhàn)友名字暴露，最后甚至從窗戶一躍而下。

導(dǎo)演在這段戲中，將手部特寫，面部表情，以及回憶畫面交叉呈現(xiàn)，營造了緊張刺激的觀感，也從視覺上將觀眾帶入了故事的語境中?！斑@一段看的手心直冒汗我都被代入了 想沖過去把他叫醒”“看得心驚膽戰(zhàn)”都是觀眾看完這段戲的真實(shí)情緒。

除此之外，《前行者》也延續(xù)了諜戰(zhàn)劇一貫的風(fēng)格：猜疑、反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)。

唐賢平和馬天目兩人雖然是昔日過命的兄弟，但時過境遷，如今再見的兩人都有著各自不同的信仰。對于這個突然回歸的兄弟，唐賢平一直保持猜忌，經(jīng)常是上一秒還笑臉相迎，下一秒便唇槍舌劍。當(dāng)唐賢平得知共產(chǎn)黨陳烈被馬天目放走時，兩人在審問室針鋒相對，言語激烈，用網(wǎng)友的話來說“簡直是令人捏了一把汗。”

如果說猜疑在唐賢平和馬天目身上體現(xiàn)的淋漓盡致，那反轉(zhuǎn)的高能時刻一定是共產(chǎn)黨叛徒裴如海。

裴如海曾經(jīng)是一名共產(chǎn)黨員，后來卻叛變投靠國民黨，導(dǎo)致多名上海地下黨被捕慘遭殺害。馬天目執(zhí)行了兩次鋤奸行動，終于在押送裴如海去南京的路上使其墜崖，但反轉(zhuǎn)來了，裴如海不僅沒死，還設(shè)局讓吳崇信懷疑馬天目已經(jīng)叛變，對立風(fēng)波再起，觀眾的求知欲也被一步一步的點(diǎn)燃。

總而言之，《前行者》既有諜戰(zhàn)劇的驚險刺激，也有獻(xiàn)禮劇的宏大主題，是一部飽滿、復(fù)雜、情緒濃度極高的主旋律作品，而電視劇的質(zhì)感很大程度上源于這份「飽滿感」，從這一點(diǎn)來看，這部劇無疑是成功的。

影像質(zhì)感

如果說情緒鋪墊內(nèi)容，那視覺則點(diǎn)綴藝術(shù)。諜戰(zhàn)劇依托于歷史背景，講述的是一個時代的縮影，也是一座城市的悲歡離合。

豆瓣評分高達(dá)9.2的《紅色》既有諜戰(zhàn)的緊張氣氛又有上海市井的煙火氣息；《新世界》同樣用市井美學(xué)把北平城演繹得京味兒十足；張藝謀導(dǎo)演的電影《懸崖之上》用大量的黑白配色把那個時代下哈爾濱的凜冽表現(xiàn)得淋漓盡致；

而《前行者》也在畫面表達(dá)上，找到了新意。導(dǎo)演龔朝暉表示，1930年代的上海是一個相對黑暗的時刻，但這個作品要表現(xiàn)的是要在黑暗的時刻找到光明。最后，他找來倫勃朗的畫，參照建立了《前行者》畫面風(fēng)格的一個主要基調(diào)——黑暗中的光明。

看幾集之后，你就會發(fā)現(xiàn)整部劇有一種油畫質(zhì)感，現(xiàn)實(shí)黑暗，但油畫般的畫面似乎給觀眾帶來了一點(diǎn)浪漫主義的想象。

不僅如此，《前行者》還是一部年代劇，導(dǎo)演龔朝暉在拍攝之前做了大量的工作。劇中的車輛是靠左行駛，法租界的巡捕房……這些都是他看了大量的紀(jì)錄片和新聞資料得到的史實(shí)，也正是這些形形色色的普通人，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)把觀眾帶入了1931年的上海。

諜戰(zhàn)“者”的突圍路

近幾年，諜戰(zhàn)劇越來越多，但創(chuàng)作難度日漸增大，爆款總是難產(chǎn)。

究其根本，諜戰(zhàn)劇不僅僅要兼顧傳遞核心價值觀、敘事邏輯、受眾的期待三座大山，還要面對《懸崖》《紅色》《潛伏》等高評分高口碑作品，難度可想而知。

今年6月份，新麗傳媒出品的《叛逆者》熱播，該劇不僅有朱一龍等流量藝人參演，在內(nèi)容呈現(xiàn)上更是引發(fā)了大量受眾的討論。

4個月后，《前行者》悄然上線，播出至今35城收視率連續(xù)三天第一，酷云數(shù)據(jù)顯示該劇為同時段收視率第二；從網(wǎng)絡(luò)熱度來看，在云合、骨朵等多個數(shù)據(jù)平臺播放量都躋身TOP5，收獲全網(wǎng)20+熱搜，但無論是討論度和口碑，想要達(dá)到《叛逆者》的高度還有很長的路要走。

總體三星吧，諜戰(zhàn)來說細(xì)節(jié)不太好，后面很多地方不能想第二秒，就看情節(jié)就行。感覺上雖然設(shè)計(jì)情節(jié)比較巧妙，但好像每次都有老天幫忙，不然都不能按照男一的設(shè)計(jì)去發(fā)展。男二性格缺陷，情商為負(fù)數(shù)。比口水劇好很多，但離精品卻差了不止一步。張魯一表演缺乏張力，霍青演的不錯。韓雪確實(shí)老了，顏值開始下線，戲份也不夠，戲中作為小日本潛伏了七年的特務(wù)，智商武力值都不入流。那個金幣梗我認(rèn)為是個敗筆。有一集宴會上放的鋼琴曲是克萊德曼的水邊的阿狄亞那還是秋日私語什么的，還有一集男一對誰來著對話，說我田復(fù)生，也是明顯的錯誤。最后一集水底鉤，放個箱子而已，用得著那么大個鐵籠子嗎？船開那么快，籠子都是靜靜在水底，呈九十度垂直狀，導(dǎo)演組不夠用心。裴如海金剛狼，幾十米懸崖摔下去就臉擦破了點(diǎn)，后面一直都是鮮紅的，不結(jié)疤嗎？不變黑嗎？好尷尬。真想給他用疤痕靈。

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一部好的諜戰(zhàn)劇，不容易遇見。

一部劇，最吸引人的是什么？沖突。

全劇構(gòu)造了無數(shù)次扣人心弦的沖突，這是成功的一半。另一半是什么？細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)方面切實(shí)還有一些不盡如人意之處。但是主流的方面還是成功的。

挑剔一點(diǎn)，開頭第一集差點(diǎn)意思，容易讓人棄劇，差一點(diǎn)，堅(jiān)持下來。后面就好看了。

劇評嘛，最好不要劇透，這是操守。