今晚看到山東濟南鄧恩銘等22位革命者壯烈犧牲，我的心久久不能平靜。淚水是止不住而流，心里的痛無以言表，鄧恩銘的表演自然淳樸，到位，他的革命信念，與敵人搏斗到底的決心，對革命勝利的信心，在他的言語、神態(tài)里表現(xiàn)的淋漓盡致。卅一年華轉瞬間，壯志未酬奈何天，不惜唯我身先死，后繼頻頻慰九泉。這首詩念到這讓觀眾淚流滿面，特別是他安慰劉謙初擔心女兒，那一大段話到最后那句“我們保護她”直接讓觀眾淚奔，他的投入表演感染了所有的觀眾。導演對刻畫歷史人物的節(jié)奏把握的很好，張弛有度，該細膩的感情線非常細膩，該一帶而過的一點不拖沓，這是黨史歷史類影視劇少有的。

流水賬預警！

碎碎念預警

劇透預警

最開始抱著很大期待去看這部劇是因為嘉娜導演，在不久前我剛看了她導的作品《共產黨人劉少奇》。更不必說嘉娜導演之前的作品《恰同學少年》、《大明王朝1566》、《毛澤東》等等一系列口碑佳作了。相對而言，《大浪淘沙》的整體風格與《劉少奇》類似，當然視野更宏闊，尤其是以一大十三個代表各自一生的命運為切入點，隨著時間線的推進一點點展開，最終將整部黨史串連，點出主題：時代的洪流如大浪淘沙，只有信仰比金還堅定的人才能站在歷史潮流的頂端，開創(chuàng)時代的新紀元，引領中國走向光明的未來。而那些始終把自己的擺在第一位的人們，他們縱然有傲視眾人的才華，各方面出色的能力，但終將被歷史所淘汰。為什么？因為，只有人民，人民才是推動歷史發(fā)展的根本動力。個人也只有在組織中才能最大程度發(fā)揮自己的聰明才智，更好地為組織服務，更好地為人民服務。無視組織紀律原則，始終緊盯著個人的成敗得失，最終也將走進偏執(zhí)的牛角尖，脫離組織，脫離人民，背棄自己的信仰和初心。 同時這十三個代表里也顯示了當時中國知識分子的眾生百態(tài)：李達、李漢俊學者氣息濃厚，無法理解黨的方針、綱領、政策，憤而脫黨，雖然不免意氣，但是他們都是純潔的。李達畢生從事馬克思主義理論的研究和宣傳工作，后來也再次入黨，為黨的理論和宣傳事業(yè)做出了杰出貢獻。李達之妻王會悟也是那個年代更加少有的女性進步知識分子，和丈夫因為進步思想而走到一起，擔任一大的總體安排人，為黨的會議保駕護航，是一個有勇有謀、膽識過人的先進女性。而李漢俊則為了營救曾經的同志，壯烈犧牲，也可見國民黨反動軍閥的兇惡和殘忍，對于已經脫黨且屬于社會名流的人都不放過。李漢俊早期當?shù)敉銎薜倪z物給黨充做活動經費的事跡我久久不能忘懷，我們的黨就是在當時創(chuàng)始人們的呵護下開始艱難前行的啊。 山東代表王盡美和鄧恩銘，王盡美原名王瑞俊，是那個召開一大時就意氣風發(fā)、興致勃勃的找出自己寫的文章給潤之看的青年，他充滿激情，說著一定要打倒那些可恨的地主老財。年輕的他，一直這樣戰(zhàn)斗著，直到生命的最后一息。盡善盡美求解放，他無愧于自己的名字。而他身邊的小兄弟鄧恩銘，一大時那樣年輕的小伙子，在盡美同志身邊笑瞇瞇。在盡美同志去后，他毅然擔起了整個山東省委的重任，后不幸遭叛徒出賣，被捕入獄。幾次越獄行動都讓同志們先走，他卻最終暴露身份犧牲。他在就義前痛斥國民黨敗類的無恥卑劣，那正氣凜然的神情；他朗誦自己所寫詩歌時無限悵惘和坦然：卅一年華轉瞬間，壯志未酬奈何天；不惜惟我身先死，后繼頻頻慰九泉。面對槍口高唱國際歌時的慷慨激昂，他當時不滿31歲，卻已經在獄中度過了好幾個年頭，沒有成家，沒有后人，只有同志戰(zhàn)友們繼承他的遺志，開創(chuàng)出了新中國，我們應當銘記他的名字。 武漢代表陳潭秋和董必武，其中董老是十三名代表中和潤之在黨內一起走到建國的人，他在國內統(tǒng)戰(zhàn)工作中和在國際舞臺上，宣傳我黨的方針政策，為打破國民黨輿論封鎖，宣傳我黨的正面形象做出了重大貢獻。而陳潭秋則是武漢黨組織的發(fā)起和成立人，他一生都在矢志不移的為共產主義事業(yè)奮斗，其妻徐全直也被國民黨反動派殺害，他自己在幾度入獄，在向福建轉移時身受重傷，如此種種，他都沒有動搖過。但卻在1943年9月被新疆反動軍閥盛世才殺害，同時被害的還有潤之的弟弟澤民。他們是為了建設新疆、為新疆人民謀福祉而踏上新疆的土地，最終卻因為反動軍閥的殘忍而犧牲在這片土地上，實在令人扼腕。 犧牲的還有從始至終為黨勤勤懇懇工作的何叔衡，何老，叔翁。不知道為什么一看到何老真的會瞬間鼻酸，他雖然是一大代表中年齡偏大的，但他從在湖南省立第一師范時就是那么特別。他不懼人言、追求真理的樂觀模樣，似乎永遠年輕，充滿活力。本來就是教書先生的他，為了接受新思想和新式教育，毅然走出鄉(xiāng)關，和一幫大小伙子們一起學習，一起參與籌建進步團體新民學會，積極學習馬克思主義相關理論……他總是在第一線熱情洋溢的工作著、學習著，沒有絲毫怨言。當中央做出把他留在蘇區(qū)的決定時，他默默的把做好的草鞋交給同志們，并安慰同志們說，一定會再見的。可是，卻再也沒有機會了。何老的一生，是為真理而戰(zhàn)斗和奉獻的一生，他是一個偉大的共產主義戰(zhàn)士，我們不應該忘記他。 至于張國燾則是不折不扣的可恥叛徒，他確實才華出眾，能力過人，早期為黨做了不少工作，所以才能走到高位。但他卻始終想著怎樣篡奪最高領導權，怎樣使黨成為實現(xiàn)他個人野心和欲望的工具，最終演出一幕中共創(chuàng)始人反中共的鬧劇。陳獨秀也曾批評他總是干著這想著那，可見他想要的太多，逐漸地個人野心壓過了一切。令人氣憤之余不禁思考，為什么有的人就能那么高尚無私，有的人卻只能因為自己的私欲狹隘而走入歧途呢？最終還是回到了我們的主題：只有堅守自己的初心，堅定自己的信仰，才能不負人民，創(chuàng)造偉業(yè)。但是不得不說張國燾的扮演者夏添老師的演繹十分精準到位，還原張國燾這個人物的同時，也能讓人感到演員本身的功底和魅力。另外飾演陳獨秀的成泰燊老師也是很大的亮點，是我目前看過的感覺最好的一版。 北京的代表劉仁靜是一大代表中年齡最小的，但是同樣因為過度重視個人的情緒和利益的得失，最終與同志們分道揚鑣，走上了托派的道路。后來為生活所迫，不得不到國民黨政府里謀求一官半職。從他和王友直的第二次對話可以看出，經歷了世事沉浮的劉仁靜，追憶起往事時固然后悔，但卻再沒有回到理想道路的勇氣了。與之形成對比的是王友直，同是留蘇人員，同樣也是主動脫黨，但是王友直卻一直堅持著某些底線，最后在黨的感召下回到了理想的道路。劉仁靜剛開始的意氣風發(fā)和后來的畏首畏尾，對比之鮮明也讓人印象深刻。 至于包惠僧，我個人認為劇里包惠僧的幾段爆發(fā)戲都很不錯，尤其是生日宴上吟詩，賓客散盡后他追憶起往事，和同志們一起奮斗的時光，還有那些已經為理想而犧牲的戰(zhàn)友們。他說經歷了那么多，才明白信仰二字，重如千鈞。（大意）是的，在前行的道路上，總有人掉隊，有人倒下，有人失意，有人彷徨。但是最終堅信革命能走向勝利的人才能一直樂觀的走下去，直到中國赤色紅遍。正是這樣才顯現(xiàn)出堅持和堅守的可貴，而不是在遇到困難和挫折時失意消沉，最終把現(xiàn)實的所有選擇都歸到“生活所迫”。我看到包惠僧和劉仁靜數(shù)次說，家里幾口人等著米下鍋，家里的孩子要上學了。其實很諷刺，誰還記得他們曾經為信仰拼過命，不計個人得失。不過中國幸運在那時候有更多的先烈舍生忘死，用鮮血拼出這條路，才有而今的萬民安康，而非動蕩時代里勉強的小家溫飽。嘉娜導演這個視角妙就妙在這里，通過對比，認識到何為可貴。 再則是陳公博和周佛海，都是臭名昭著的大漢奸，要說起來周佛海更沒有節(jié)操底線。劇里旁白說他是政治變色龍，倒是很形象。劇里他自己還感慨兩次押寶都壓錯，在抗日戰(zhàn)爭勝利之際，他看到共產黨竟然發(fā)展得這么有聲有色，如果有機會他再次向我黨表忠心我都不會意外，當然最后沒什么好下場也是情理之中。陳公博一直跟著汪精衛(wèi)，一條路走到黑，最后雖然想抱緊蔣介石大腿也沒什么用了，漢奸被槍斃總是大快人心的。其實他倆在一大時的表現(xiàn)就已經為他們而后的人生道路埋下伏筆，陳公博攜新婚妻子，仿佛是來上海度蜜月的。周佛海在這個期間還鬧出戀愛緋聞，最后還拋妻棄子跟富家小姐私奔到日本，完全沒有把一大放在心上。遭遇到問題自然也會第一時間脫黨自保，甚至充當反共沖鋒手。 通過上述十三位代表的人生，充分展現(xiàn)了“大浪淘沙”的主題，比原名《一大代表》立意高了不少。值得一提的是本劇的所有女性角色都塑造得很好，無論是前期的高君曼、王會悟，還是開慧和徐全直、伍若蘭，觀眾都可以從或多或少的戲份和臺詞中感受到女性獨立的力量，以及女革命者的堅貞不屈。對于“反派”們的妻子編劇也沒有刻意忽略或者丑化，一切都按照歷史走向來，如嘉娜導演所說，這個歷史人物在這個時間點干了什么事，見了什么人，說了什么話，都嚴格按照記載來。不虛構人物，不強行給人物之間添加莫須有的聯(lián)系和交往，這是本劇的一大特色，也是嚴謹和務實的表現(xiàn)。 本劇的不足，除了之前看到有人提出的經費不夠、置景有限之類的，我覺得都還是能接受，畢竟拍攝時間很有限。但是我個人認為，有兩個關鍵人物的選角有些差強人意：一是潤之，像潤之這樣關鍵又關鍵，重中之重的人物，我相信導演選角的時候肯定是反復思量，但通過本劇的呈現(xiàn)效果來看，保劍鋒的演繹是差強人意的（沒有說演員本人演技不好的意思）。演潤之做到形神兼?zhèn)?，實在太難，早期可能還好，但尤其延安乃至后期，其實是很難把握的。目前我看過的幾個演這一時期的都流于表面，當然這是共同的難題，不是各位演員不努力或者演技不好的原因?？纱罄藵欀娜秉c我個人感覺是：上帝視角的感覺拉滿，從始至終幾乎很難看到什么情緒起伏。昨天和同樣看過的朋友交流，她也認為說教氣味濃厚，仿佛每到一個階段，就已經早就準備好總結詞來論定一番。沒有代入感，沒有經歷感，很走程式。這是表演上的呈現(xiàn)給我的感覺。再則是外形、眼神、氣質，相似度太低，有朋友說保劍鋒的眼神太柔。的確，潤之的眼睛應當是神采奕奕，透出自信和樂觀的光芒，甚至有時候可以是那種藐視一切反動勢力和惡劣外部環(huán)境的豪氣和霸氣，但不應該是從始至終都柔柔的、沒有起伏的樣子，這不是真性情、接地氣的潤之該有的樣子。二就是周總理的選角，我不知道該怎么形容，說離譜是不是會傷害到演員感情。（演員沒問題，問題是真的不適合演周總理）總之，一樣的形神俱無，一看到他就每分每秒都在出戲（dbq但真的是實話），希望嘉娜導演可以物色到合適的演員演翔宇，恰同學里的青年青年群像選角就超棒。 當然這些都瑕不掩瑜，最后還是要說大浪淘沙真的很用心，很棒了。希望看到嘉娜導演更多關于黨史的新作！

作者：毒sir 要從《恰同學少年》的背后功臣，導演嘉娜沙哈提說起。

這一次她重執(zhí)導筒，毛澤東的扮演者換成了另一位。但同樣是有經驗的保劍鋒。

拍正劇，好看的不是“史綱”。而是在粗線條的筆下，通常不被描繪出的“人”。導演嘉娜·沙哈提她擅長的，正是在一些我們看來很定式的題材里刻畫人物。這一次又是她熟悉的題目。 講嘉興南湖上，“一大”前后那群年輕人的故事。1919年，五四運動爆發(fā)。巴黎和會裁定中國割讓領土，面對這國恥，最敏感的知識群體率先站了起來。北大教授陳獨秀、李大釗上街派發(fā)傳單。 游行的學生們扛著橫幅，喊著口號，反抗強權和不公的吶喊傳遍大街小巷。

在北洋軍警的武裝面前，書生喊的口號，算什么？ 學生代表被捕入獄，陳獨秀也因派發(fā)傳單，被抓捕入獄。

長沙，見證了湖南總督張敬堯的暴行。 查封進步報刊、強制解散學生聯(lián)合會、武力鎮(zhèn)壓學生運動……

毛澤東組織學生奔走湖南、廣州、北京，希望借他山之力，驅逐張敬堯。可七次請愿，無一次有效回應。

北京的陳獨秀、李大釗，湖南的毛澤東，和各地有識之士都開始思考： 救國，光靠讀書人不行，需要更有力的盟友。陳、李二人順著俄國革命的指引，看到了工人們的可能性。 工人們，此刻又如何呢？ 最現(xiàn)代的城市上海，各地勞動者在都市底層謀生。 劇里一個場景，可見生存之艱辛。 黃包車夫，靠著血肉之軀奔波在城市角落，只為碎銀幾兩。

當時上海70萬工人里，一半以上是貧困民工，有的兩口子都得務工，才能勉強吃飽飯，甚至連童工都屢見不鮮。 工人的苦難，讓一些人，嗅到了中國變革的突破口。 怎么讓工人認識到靠自己可以改變困境？ 有人說，更新他們的觀念，這很重要。為此，如《星期評論》《勞動界》等報刊得趕緊安排上。 但北洋政府查得越來越緊，資金也跟不上，刊物辦不下去。

有人說，要先把馬克思主義研究透。成立研究會，請來各路文化人士翻譯相關書籍。

也有人認為，中國的局面，不容我們慢悠悠下去了。 要有一個強有力的組織，才能領導我們，領導工人。

意見百舸爭流。任何人的主張或心愿，都不會輕易一呼百應。 《大浪淘沙》讓一群性格各異的人匯聚一堂，先吵一架。在歷史的浪流里激蕩，最后能脫穎而出的是什么導演說，給她啟發(fā)的，是每個人物不同的命運走向。動蕩的年代，迎送過一個個才華橫溢的有志之士。 他們都懷著熱忱，沖在救亡的前線，相信靠自己的手，能轉變這個國家的命運。 但在意氣相投中。也有矛盾和分歧。導演在這部劇中，戲劇化地突出了每個人身上的特質。這版的毛澤東，重點表現(xiàn)的是書生意氣。

書生，重在謙和與情誼。遠赴北京，他把最后一點時間，留給了他的思想啟蒙導師李大釗。深夜來訪，不敢驚動師長，默默等到辦公室燈滅。

臨別之際，深深一躬。見到了，已心滿意足先生保重。

他還有很多很多話想要聊。但國難之際，多少情誼，只能道一聲“保重”。和開慧妹子走了半途，也只能抱歉地說：下次，我一定認認真真陪你大半天

與《恰同學少年》時期的毛澤東不同。這版毛澤東多了從容與冷靜。緊要關頭，他娓娓地把問題一層層分析透。比起其他人看到“驅張運動”成功的喜悅，他因依然找不到更好的救國方案而憂慮。

大會上，面對各地的代表，作為一個名不見經傳的后生。他熱情地總結湖南民主運動的經驗。雖然現(xiàn)實骨感，他的話總能讓人看到希望。

兩次拍“青年毛澤東”，導演拿捏住了其中特質的變化。十多年前，是初生牛犢不怕虎。如今，已經是一個有組織領導力的中堅。其他人物，都有自己的著力點。 同樣提倡翻譯《共產黨宣言》的三人，和而不同； 陳獨秀（成泰燊 飾），沖在最前的先鋒，激動而固執(zhí)。

游行學生被捕，他不顧危險要出門，繼續(xù)給輿論造勢。 夫人勸他，該為孩子想想吧。 他義無反顧的樣子說明，關心的第一位，永遠是學生，民眾，家國。

出版商找他聊出版事宜，認為以后刊物得漲價。 陳獨秀嚴詞拒絕：這是給工人看的，他們工資才多少

他比誰都迫切地希望改變現(xiàn)狀。激情與宣傳家的本色結合，他每一句話都更有力，更有鼓動性。但這倔脾氣，沒人拉得回。眾人都希望他回上海主持大局，陳獨秀非得在廣州做出建樹。

他認定了的事，誰都拉不住，除了李大釗。作為一路走來的同志，陳獨秀對李大釗的信賴，比其他人多些。李大釗死在軍閥手里的噩耗傳來時，陳獨秀第一次表現(xiàn)得像個無助的老人。顫抖的手，輕碰空杯，以此吊唁。他感慨和李大釗促膝長談的時光，又自愧不如。南陳，徒有虛名北李，確如北斗

偏執(zhí)的陳獨秀，第一次垂頭喪氣了。他懷念李大釗，也是在感慨自己的無力回天。國共合作破裂，黨組織危在旦夕，兒子死訊傳來……一連串的打擊，仿佛宣告著。屬于陳獨秀的時代，已然要過去。當時的第二人，李漢俊，陳獨秀信任的上海黨組織代表。他銳意進取，也多了份變通。

遇到對立，他更懂得忍讓。堅信社會主義道路，可當蘇聯(lián)特使馬林表示你們要接受蘇聯(lián)共產國際的指示。他眼神一下尖銳，提醒馬林注意措辭，我們是平等的。

在對方完全不顧當下困境，自顧自地“布置任務”時，他憤怒了。我不想向你報告

同伴勸解后，他意識到沒了蘇聯(lián)的援助，一切無從開始。一個苦笑，默默接受。也是這份忍讓，讓未成形的組織能在夾縫中取得生機。

戴季陶，身上保留著傳統(tǒng)知識分子的謹慎；長袍大褂，與同座的陳、李二人形成鮮明對比。

比起他們堅定地執(zhí)行社會主義思想，戴季陶則認為時機未到。當務之急，還是繼續(xù)辦刊物，傳播思想，啟發(fā)民智。下一批青年志士，導演會用許多小心思去展現(xiàn)人物的性格特色。許多通常在主旋律中被隱形的“灰色人物”，在《大浪淘沙》中，也罕見登場。張國燾，備受青睞的后生才俊。他的躊躇，來自于急需一番表現(xiàn)來證明自己。受到同學贊揚時，他臉上藏不住的喜悅。

而被指責好高騖遠時，他搬出各種各樣要完成的任務，證明自己不是沒有建樹，是任務太多顧及不過來。

太過在意別人的眼光，無形中分散了精力。周佛海，留學日本的精英。接受新潮思想，獲得陳獨秀的肯定，他的確有過人的能力?？申惇毿悴渴鸸ぷ鲿r，談服務精神，他心思全然不在，只盯著鐘表。比起組織，他更記掛心儀的女孩楊淑慧。

革命史不是永遠都一本正經，義正言辭。它同樣參雜著不同人的脾氣、志趣和局限。導演嘉娜·沙哈提用女性的細膩，在每個人物的戲份和動作表情中都融入了性格特點。冥冥之中，牽引著他們走向不同的結局。嘉興紅船上，有13名“一大”代表：

上海：李達、李漢俊 北京：張國燾、劉仁靜 武漢：董必武、陳譚秋 長沙：何叔衡、毛澤東 廣州：陳公博 濟南：王盡美、鄧恩銘 陳獨秀指定代表：包惠僧 旅日代表：周佛海

但他們只是被推舉到歷史最頂尖的浪花。上世紀20年代，每個閃現(xiàn)過的側影，也該有自己的戲份。導演嘉娜·沙哈提說，帶著敬畏去創(chuàng)作。 一個個群像，才能還原出時代的肌理。在以往正劇創(chuàng)作中，作為綠葉的女性角色，也有了展示風采的機會。高君曼，丈夫陳獨秀拋頭顱灑熱血之際，她不忘默默守護身后的家。同時，她也有自己的三尺講臺。教導女學生，什么是新女性該有的人格、自信。

王會悟，陋室之中，依然與丈夫李達一同撐起組織工作，為會議籌備四處奔走。

嘉興紅船之上，她自愿擔負起了警戒周圍的任務。成為13人之外，不能忘卻的一抹紅顏。這份勇氣與冷靜，在日軍入侵，叛徒上門搜捕時，也依然不減。眼神里，有不輸須眉的堅毅。

面對時代的洪流，她們也在堅守自己的信念。展現(xiàn)這一點，是導演的敬意所在。這種敬意，會分給每一個人，無論功過，偉大，或渺小。不管題材如何變化。歷史如何翻云覆雨。在我看來，拿捏好人物，是這部劇的亮點，也是拍好歷史劇的密碼。這些或被大浪淘去，或被泥沙掩埋的人物，都有值得在屏幕上閃耀的一面。有人堅守，等來了曙光；有人奮進，倒在了黎明之前；有人躊躇，走向了另一處航線。他們是覺醒時刻閃耀的群星，劇方給了他們足夠的戲份，而功過，則留給每一個觀眾去評判。這，或許就是導演所說的敬畏。不止是改編有底線，尊重先輩，也是尊重當代的觀眾。觀眾有情感，在看一段故事時，可以接受到更復雜的人格與情感?！洞罄颂陨场吩跉v史與劇作的空隙之間，容下了時代的每個個體。由他們講述自己的故事，讓觀眾感受他們的血肉。這般敘事，歷史劇才不會成為單純的“編年史故事”。也只有把一個個人物群像立到人們心里。觀眾才會自發(fā)地接近，走向這段歷史。

四十集黨史學習劇《大浪淘沙》看完了，本來我是抱著和過去看主旋律劇一樣的心情去欣賞的，在本作的布局上，一大的籌備和召開占了比較大的篇幅，帶著我的慣性思維，開始的時候我甚至擔心，二十四年（以一大召開到七大閉幕為時間截止）的奮斗史，短短的三四十集就可以講好嗎？ 事實是我多慮了，我以為只會是大事件的蜻蜓點水，而實際上是一個政黨發(fā)展成長實踐的細膩刻畫。觀眾能看到找到馬克思主義的喜悅，也能看到反圍剿失敗的苦楚。能看到共產黨人的犧牲與奉獻，也能看到感人至深的伉儷情緣。這條中國共產黨從建立到成熟的非凡之路，真可謂“其作始也簡，其將畢也必巨”。 在主創(chuàng)訪談中得知本作原名“一大代表”，故事就是圍繞著出席一大的十三名代表展開的，并以他們?yōu)榫€索，帶領觀眾學習黨史。 這其中的各位代表結局我們網上一搜都能知道，二十八年的歷史，最后站上天安門城樓參加開國大典的一大代表，只有毛主席和董必武同志，而其他的代表們，有的為革命付出了生命，有的因為種種原因脫了黨卻仍然為共產主義主義事業(yè)奮斗，有的偏離了信仰，有的成了漢奸成了反動派。這樣的命運，不禁讓人感慨萬千。 這部作品，就是展現(xiàn)了他們各自的命運。人是如此的曲折，我們黨亦是如此的曲折，我們也犯過錯，我們也在艱難中面臨兩難的選擇。但我們善于批評與自我批評，在性命攸關中一次次挽救于危難。也在一次次選擇中將個人利益放至第二位，為了信仰而奉獻。 這才是我們黨之所以為先鋒隊的原因。 正是因為在洪流中的一次次洗刷，在浮浮沉沉中堅定不移，才接近了黎明，才有能力迎來新的光亮。 黨史，講的是黨，一個黨要成長是不可能一帆風順的，歷史是螺旋上升的，只有堅定信仰的人才能走到最后，走的長遠，而只有我們了解了一群人在黨的建設過程中的遭遇，我們才能深刻的了解到一路走來的不易，也只有這樣我們才會珍惜現(xiàn)在的成果，并為未來付出努力。 再來談談藝術創(chuàng)作手法上，這部劇采用了雙線敘事，第一條是黨史，第二條是現(xiàn)代歷史愛好者視角下的黨史。這也是爭議比較大的一部分，一些觀眾認為這樣處理不好，總是讓人感覺不連貫，出戲。 其實這就是一種布萊希特式的創(chuàng)作手法，給觀眾以“間離”“陌生化”之感，目的就是讓觀眾觀看時有不同于斯坦尼斯拉夫斯式的“體驗派”，讓觀眾時時思考，如果是“我”，“我”會如何，我能做到嗎？這樣產生的另一種“代入感”才不會浮于表面。 如果學有余力，真的強烈建議觀看這部作品，不枯燥不說教，卻能讓人們深刻理解那些看似冰冷的知識點。而且我真的學到了很多！ 事實上那些白紙黑字后面，是這樣鮮活而風起云涌的歷史，是這樣的激動人心，也讓人五味雜陳。

終于看完了40集，內心久久不能平靜，真的是從來沒有為一部電視劇流過這么多眼淚。我永遠愛大浪淘沙??！

最讓我震撼流淚最多的自然是各位革命者的犧牲，李大釗 李漢俊 王盡美 鄧恩銘 楊開慧 何叔衡 瞿秋白 陳潭秋 毛澤民等等每個革命者和戰(zhàn)士的犧牲都給我極大的震撼，眼淚都要流盡。我黨從成立開始一路走來太艱難了，承受了太多的犧牲和鮮血。他們用生命踐行了自己的理想，將自己的一切都奉獻給了自己的信仰！

信仰，這是看完整部劇給我最深感觸的詞，也是在最后包惠僧反省自己的時候提到的，信仰不是為了好聽，說說就算的，信仰這兩個字是要用全身心付出才能承受得住的重重的兩個字！劇里也較為詳細地展現(xiàn)了一大十幾位代表的人生，這更是令人感慨，周佛海、陳公博背叛了自己的信仰，站到了人民的對立面，最終只能自食惡果。

說來慚愧這部劇是我第一次看到建黨初期到抗戰(zhàn)勝利這么完整和細致的歷史，雖然歷史政治書上常?？吹剑泊_實沒有電視畫面來得細致鮮活震撼，這部劇讓我真切地感受到我們黨一路走來發(fā)展壯大的艱難歷程和幾次路線錯誤帶給我們的慘痛教訓，但我們黨總能糾正錯誤，實事求是，最終走出了一條適合中國國情的革命道路，取得了革命的勝利，毛主席是中國人民的大救星也真不是說說而已！更讓我真切地感受到的是我們的革命先烈們擁有怎樣強大的革命精神，我無時無刻不為之而感動，愿我們以后也能繼承先輩之精神，永遠堅守自己的信仰！