三人主導(dǎo)三視角，這些分線故事各自都清晰豐滿而流暢，不僅有德軍軍官的偽善邪惡，也呈現(xiàn)了一些盟軍士兵的怯懦，人性的挖掘與戰(zhàn)爭中的困境與意外也很符合邏輯。特別要贊的是，這種基于縮小的點視野的戰(zhàn)爭背景劇情，其戰(zhàn)爭場面拍的也很棒，特別是對平民介入戰(zhàn)爭殘酷的描寫——送情報女子漸死中看著士兵和士兵不敢看又不得不看的眼神交織，神來之筆，難以忘卻，不可磨滅。

但是，女主與另一男主的不斷相遇，而且，最后女主還被其舍身相救，就太過于戲劇化了，導(dǎo)演應(yīng)該讓女主在戰(zhàn)爭結(jié)尾時沾滿更多的血腥與污穢，這才能更能展示戰(zhàn)爭中個體面臨的終極殘酷，即戰(zhàn)爭中人的存在絕不可能有僥幸與圓滿，人的精神與肉身時刻會被黑暗與惡吞噬。

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對于戰(zhàn)爭片來說，最重要的是什么。

我想很多人都有自己的答案，真實、哲學(xué)深度、運鏡、對戰(zhàn)爭細(xì)節(jié)的還原、演員表演、敘事手段，或者電影本身的表現(xiàn)形式對行業(yè)或者類型片的啟示，對未來的觀眾或者拍攝者能否提供新的視角，簡而言之，引導(dǎo)性。

一部好的戰(zhàn)爭電影往往能復(fù)合以上多種元素并且都表現(xiàn)的很好，最終在影史上留下一席之地，比如《拯救大兵瑞恩》，從開場的登陸到后來尋找任務(wù)目標(biāo)期間的波折和遭遇戰(zhàn)，包括最后對德軍的阻擊戰(zhàn)，從鏡頭語言、人物塑造和故事結(jié)構(gòu)各方面都呈現(xiàn)了很高的水準(zhǔn)并且頗具匠心，留下了很多“瑞恩式”的片段。

從切入視角來看，有的導(dǎo)演喜歡“以小見大”，從戰(zhàn)爭的一個切面或者作戰(zhàn)單元來引領(lǐng)觀眾體驗戰(zhàn)爭的殘酷、野蠻或者荒謬，以此引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭本身的思考，比如《1917》的長鏡頭讓觀眾很容易陷入到一戰(zhàn)那絞肉機一樣的戰(zhàn)場氛圍。還有的導(dǎo)演或者制片方傾向于通過更宏大的敘事方式穿插對戰(zhàn)場側(cè)面的描寫讓觀眾更了解戰(zhàn)爭進(jìn)程，從“兵棋推演”的方式來了解戰(zhàn)爭，這是一種偏紀(jì)錄片式的拍攝風(fēng)格，比如我國的《大決戰(zhàn)》系列就是類似的代表之一。因為對戰(zhàn)爭宏觀進(jìn)程的描寫穿插高級指揮員的決策現(xiàn)場，很直觀的折射了當(dāng)時的政治現(xiàn)實和歷史場景。

Netflix的《被遺忘的戰(zhàn)爭》作為一部荷蘭拍攝的二戰(zhàn)電影，從中微觀的層次來分解戰(zhàn)爭是可以理解的，畢竟荷蘭在二戰(zhàn)中并未長期作為主要戰(zhàn)場，與東西線或者太平洋戰(zhàn)場等地區(qū)比起來并沒有什么太知名的戰(zhàn)役。但是即便如此，《被遺忘的戰(zhàn)爭》所展示的對戰(zhàn)爭的理解和描述仍然離最優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影存在一定距離。

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不得不說，這部電影仍有一些值得稱道的地方，目前在爛番茄上也維持了100%的好評（當(dāng)然，只有7篇評論）。三位主演很好的闡釋了角色，無論是青澀的飛行員，被迫加入偽政府的女孩還是一開始認(rèn)同法西斯隨后逐漸放棄戰(zhàn)爭殘酷一面的荷蘭青年。三個主要角色都存在比較大的轉(zhuǎn)變過程，但三個人都能比較好的在表演中體現(xiàn)轉(zhuǎn)變的層次性和個人的糾結(jié)，而三個人自然的轉(zhuǎn)變也離不開導(dǎo)演和編劇的精心設(shè)計和巧妙剪輯，讓這部電影完整而精巧的講完了自己的故事。

同時我也很喜歡電影前25分鐘展示的德軍在小鎮(zhèn)上去而復(fù)返的過程。戰(zhàn)爭片往往側(cè)重于討論侵略者統(tǒng)治下的殘暴、灰暗和對占領(lǐng)區(qū)的無情壓榨，但是《被遺忘的戰(zhàn)爭》開頭從占領(lǐng)區(qū)政府銷毀文件，衣衫襤褸的德軍倉皇撤退讓人有一種曙光將現(xiàn)的期盼，果然在我質(zhì)疑德軍為什么沒有及時組織撤退秩序的時候，女主角的弟弟適時地用一塊石頭牽出了全局的第一條主線內(nèi)容。而之后德軍重新進(jìn)駐小鎮(zhèn)的情節(jié)讓電影的氣氛從之前更為輕松的基調(diào)戛然而止，不難想象在德軍撤退期間做出“過激”行為的家庭和個人將面臨什么后果，猶如運動場上那些提前慶祝但迎來悲劇結(jié)尾的運動員?？上У氖请娪安⑽丛谶@方面進(jìn)行過多描寫，否則可能在在氣氛渲染上將呈現(xiàn)出自己獨特的風(fēng)格。

電影多線敘事的風(fēng)格誠然可以帶給觀眾更多層次的思考和享受，但是也分散了全劇的重點和關(guān)注，對于多線敘事作品而言，最終多線交匯的內(nèi)容最好具備更強的戲劇沖突，對觀眾而言多主人公的會面在一個豐富的場景下呈現(xiàn)更有故事性?？赡苁怯捎跉v史上的真實戰(zhàn)役本身規(guī)模有限，最后的決戰(zhàn)場景顯得過于平靜，并未給我留下足夠具有回想性的體驗，而也可能正是因為這個原因，導(dǎo)演更多的安排了主角之間兩兩碰撞的場景，來分化三線匯聚的厚度不足所帶來的的遺憾。但這樣的安排又讓本來的多線敘事結(jié)構(gòu)顯得有些多余，如果三人的相遇本身并沒有那么強的沖突，那我們何必強湊三條故事線進(jìn)行交匯？

在二戰(zhàn)的過程中有無數(shù)的戰(zhàn)役因為記錄和媒體宣傳不足等原因成為“被遺忘的戰(zhàn)役”，但是在電影中，斯海爾德河戰(zhàn)役的重要性和慘烈程度并沒有得到體現(xiàn)，事實上，二戰(zhàn)德軍發(fā)射的V2火箭近半數(shù)落在安特衛(wèi)普港，德軍最后拼全力在冬天嚴(yán)寒雪地發(fā)動反攻的突出部戰(zhàn)役攻占主目標(biāo)就是安特衛(wèi)普市與港口。反觀俄羅斯拍攝的《勒熱夫》，不僅體現(xiàn)了戰(zhàn)爭期間紅軍戰(zhàn)士內(nèi)部的心理變化和當(dāng)時政治環(huán)境對戰(zhàn)爭形態(tài)和戰(zhàn)士心理的影響，也體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭本身的殘酷性和法西斯的殘忍之處，同樣是以小見大的敘事安排，《勒熱夫》的單線敘事并未顯得故事整體的單薄，而是通過不同人物之間的背景和沖突很好的交織出部隊內(nèi)部的矛盾，并在最后的戰(zhàn)斗場景中通過不同的方式完成了故事的敘述并解決了此前提出的設(shè)問。

多線敘事結(jié)構(gòu)下最容易讓人擔(dān)心的即是導(dǎo)演無法完全回答自己在各條場景中提出的問題和埋下的伏筆，容易讓觀眾意猶未盡或者摸不著頭腦。導(dǎo)演和編劇如果無法很好地駕馭自己的故事，反而會留下一個千瘡百孔的敘事結(jié)構(gòu)，不僅沒能完全體現(xiàn)出故事的層次性和復(fù)雜性，反而還因為沒有辦法自圓其說降低了故事本身的價值。

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《被遺忘的戰(zhàn)役》縱然有不令人滿意之處，但是作為荷蘭歷史上投資最大的電影之一，已經(jīng)算是一部及格的電影。對他的批評也是基于《拯救大兵瑞恩》這類在電影史上有一席之地的史詩級電影為準(zhǔn)，這本身也是對電影和拍攝團(tuán)隊的認(rèn)可。可惜的是三條故事線無論哪個故事單作為一個劇本進(jìn)行拍攝也是一個非常優(yōu)秀的作品，導(dǎo)演在平衡故事的篇幅和時長之間作取舍結(jié)果就是每個故事均完成了其最基本的結(jié)構(gòu)，但無法進(jìn)一步拓展。

從制作的層面來說，近年來Netflix出品的電影水平良莠不齊，既有 《Tick Tick Boom》這樣的具備流暢敘事結(jié)構(gòu)和演員精彩表演的作品，也有類似《被遺忘的戰(zhàn)爭》這樣存在一定瑕疵的作品?？赡苓€是對電影行業(yè)缺乏一定經(jīng)驗所產(chǎn)生的問題，在具備較高門檻的類型片方面仍需要進(jìn)一步積累經(jīng)驗。而對于 《Tick Tick Boom》這樣本身就具備作品（音樂劇），可通過改編來減少風(fēng)險的作品上，Netflix就表現(xiàn)不錯。而且電影相較于電視劇由于篇幅等各方面原因需要導(dǎo)演和編劇有更強的把控和剪輯能力，這也對Netflix提出了更高的要求。

但正如上文所說的《勒熱夫》，有時候電影并不需要很復(fù)雜表現(xiàn)形式來體現(xiàn)主題或者給觀眾留下更深刻的印象，單線的敘事結(jié)構(gòu)，演員之間的尋?；雍透邆浼记傻墓?jié)奏推進(jìn)也能給很好的體現(xiàn)主題的復(fù)雜性并且?guī)Ыo觀眾更好的哲學(xué)思考。

選擇拍攝戰(zhàn)爭片需要導(dǎo)演有很大的勇氣，如同戰(zhàn)場指揮官一樣，執(zhí)導(dǎo)一部戰(zhàn)爭片也需要導(dǎo)演有很強的的協(xié)調(diào)統(tǒng)籌能力，如同真正在指揮軍隊，但從戰(zhàn)場（票房）上生存下來的，也是導(dǎo)演寶貴的經(jīng)驗，畢竟一個人一輩子才能導(dǎo)演過幾部戰(zhàn)爭片呢（笑）。

本來覺得實在是沒啥可說的，就開始復(fù)述起了劇情，結(jié)果越說越多絮絮叨叨沒完沒了，就發(fā)長評吧。

時間發(fā)生在市場花園行動初期。

多線敘事，幾個來自不同陣營的小人物的故事，荷蘭，英美加聯(lián)盟，德國。。幾條不相干的線在不同的時刻有了一點交集，我蠻喜歡這個設(shè)計的。

荷蘭女的父親是醫(yī)生（還救治德國兵），弟弟拍照被奪下相機，一怒之下砸碎了德軍的車窗，結(jié)果被抓去虐待，交代了地下組織的人，之后全部被槍斃，她和她的朋友接下任務(wù)把重要的資料跨河送去給盟軍，在路上朋友中槍，她把船推走，資料成功送到了，自己被抓，朋友死了。

英國兵（我還以為這家伙是美國人，這口音太美國了吧）軍官老爹不讓他開飛機去戰(zhàn)場，結(jié)果他騙別人他爹說可以，開飛機去的時候機翼砸沒了，幾個人摔在了島子另一邊，小隊里倆美國人還他媽連夜帶著東西跑了太惡臭了吧，出屋又回來小隊leader被倆德國兵發(fā)現(xiàn)了，一番互相吆喝leader還是被打死了，只剩他和另一個人了，另一個人讓他跟自己劃皮劃艇走，但是他沒走，于是就剩他一個了。

德國兵（這家伙居然還是荷蘭人？?。?zhàn)場上大難不死，腸子都出來了居然活下來了，好了之后又給派去戰(zhàn)場上送死，但他在醫(yī)院里遇見了一個特別好的中尉，這家伙腿都沒了??還跟他扯皮，打了一通電話讓他去做了文職，不至于會死了，然后中尉在一天夜晚開槍自殺了。。誒。

荷蘭女和他們的交集就是，弟弟被抓被虐待供出所有人的時候，被正在干文職的德國兵看見并偷偷跑去告訴了她。最后她被另一個德國兵差點處決的時候他跑進(jìn)來砸死了那個人，自己也中槍了，流淚，然后死去了??畫面美的跟擺拍的一樣，這地獄般的人間連明天都看不到。

英國兵和他們的交集就是，在醫(yī)院跟荷蘭女將死的朋友對視，她送來了重要資料，用命換的。戰(zhàn)場蘆葦蕩里跟德國兵相遇，被德國兵拿槍指著但還是沒殺他，倆人最后還是各自走開了。最后把德軍趕出這個港口的時候遇見了剛死的德國兵和荷蘭女，對視。。

德國兵跟他們的交集都在上面了。

非常喜歡英國兵他們的小隊在河邊找到的主人早就逃走了的房子，周圍的水，還有橋和蘆葦蕩，半塌支棱在水里的木柵欄，美麗寧靜又因為正在戰(zhàn)爭而顯得格外有魅力（讓我想起地鐵離去）特別喜歡這種景色。

網(wǎng)飛出品的作品，不管拍的啥，總是莫名有著熟悉的網(wǎng)飛的感覺。

挺好看的，但滿分不了。

這是2020年上映的一部電影。敘述的是二戰(zhàn)后期的一場戰(zhàn)役，戰(zhàn)役開始時間是1944年10月。地點在荷蘭。當(dāng)時盟軍9月發(fā)起的市場花園行動剛剛遭遇慘敗，緊接著德軍在12月又發(fā)起了阿登戰(zhàn)役，而夾在這兩場大戰(zhàn)之間的斯海爾德河戰(zhàn)役并不大，僅為師級規(guī)模。所以后來被人們稱為“被遺忘的戰(zhàn)役”。

斯海爾德河戰(zhàn)役的目的是掃蕩斯海爾德河地區(qū)德軍，占領(lǐng)瓦爾赫倫島，以保障安特衛(wèi)普港的暢通和安全。戰(zhàn)役是慘烈的，按照影片中的說法，整個戰(zhàn)役中，3231名盟軍、4250名德軍和2283名平民喪生。盟軍在付出慘重的代價后，最終勝利。這就是影片的大背景。

影片并沒有從正面去講述戰(zhàn)役的全過程，影片的前四分之三都沒有多少戰(zhàn)場的場面。而是通過三個人三條線索的發(fā)展，告訴我們戰(zhàn)爭是在怎樣的奪去人們的生命，毀滅人們的良知，以及心存善念的人們是怎樣在這場無人性的廝殺中去把握自己的命運，去選擇自己的道路，去堅守自己的信念。

線索之一：威廉。他是英軍的滑翔機飛行員。官二代。在參加市場花園行動中，飛機被擊落。此時，他和他的戰(zhàn)友們面臨三種選擇：投降、逃跑或歸隊。他的戰(zhàn)友們陸續(xù)選擇了逃離戰(zhàn)場，而威廉自己在上級死去，尋部隊而不得的境遇下，卻堅定的向著硝煙起處走去，最后加入了加拿大軍隊。

線索之二：斯塔弗倫。他是荷蘭人，因為淺薄的信念加入了德軍訓(xùn)練營。這期間，他感受到了許多事情，斷腿中尉向他講述了猶太人集中營的慘狀，他看到了黨衛(wèi)軍如何拷問和處決抵抗者，也看到了戰(zhàn)場上軍官拿槍威逼士兵沖鋒。所有這些，都使他改變了最初的想法，然而他在那種環(huán)境中卻又無法采取任何行動。他悄悄傳話給特恩，他阻止了德軍士兵對特恩施暴。他所能做的也只有這些了。

線索之三：特恩。她是荷蘭的一位普通人。她的父親是一位醫(yī)生，為市民服務(wù)，也救治德國人。他們與世無爭，只求平安。當(dāng)特恩的弟弟因為向德軍泄憤被追捕時，她和父親一起去向黨衛(wèi)軍的伯格霍夫求情。她或許尋思著：德軍固然很壞，但是也許還沒有壞透。伯格霍夫彬彬有禮的接待了他們父女，并向他們許諾，只會給他弟弟輕微的處罰。特恩在向自己的閨蜜同時也是抵抗組織人員的雅娜尋求辦法時，同樣也保持了這樣的警惕。最終殘酷的現(xiàn)實使特恩清醒了。義無反顧的加入了抵抗組織的行動之中。

三個人的遭遇以及他們過后的做為，令人們領(lǐng)悟到，在這個世界上的大多數(shù)人，一向都是向善拒惡的。他們在自己的經(jīng)歷中，曾經(jīng)是那么努力的去辨別什么是惡什么是善。歷史過去了70多年后的今天，現(xiàn)在的人們當(dāng)然很容易的分辨出過往的善與惡，可是當(dāng)你身處廬山中，卻很難了解它的真面目。比如斯塔弗倫，他是自愿從軍的，是為了讓自己的親人不再受苦，為了讓世界變的更好一些。然而與他的愿望相反，他看到了太多的惡行。受那時的宣傳，他也認(rèn)為猶太人都是騙子，可是他并不認(rèn)為僅僅因為如此，猶太人就應(yīng)該被滅絕。他親耳聽到了伯格霍夫?qū)μ囟鞲概某兄Z，可馬上就知道了他的真實想法：“雖然他只有17歲，但我不能破例?！痹诹硪粋€房間，他也親眼見到了黨衛(wèi)軍對特恩弟弟的酷刑以及后來的慘死。再看特恩。當(dāng)她和父親得知弟弟將要被處死時，父親立即冒死去見伯格霍夫，這時的伯格霍夫回過頭來，看了一眼悲痛欲絕的父親，冷冷的關(guān)上了門。似乎在得意于自己違背承諾的騙術(shù)。之前的紳士態(tài)度、慈祥的話語，所有偽裝都被撕去了。他就是一個不折不扣的惡魔。實際上，威廉也好，斯塔弗倫也好，特恩也好，他們只是蕓蕓眾生中的一個，他們沒有保衛(wèi)祖國的雄心壯志，他們并不在乎戰(zhàn)爭中的誰輸誰贏，甚至也不在乎戰(zhàn)爭的正義和非正義，他們只是為了善做出了正確的選擇。他們看到自己面對的惡，不是一個人，而是一種勢力。當(dāng)他們看清了面對的這種惡勢力，為了保護(hù)自己心中的善，他們不得不去和惡勢力去搏斗。

影片中對斯塔弗倫的刻畫猶為深刻，當(dāng)他在經(jīng)過了許多事情之后，對納粹的行為早已深惡痛絕。可是由于當(dāng)時他所處的環(huán)境，他并不可能有所作為。他不得不繼續(xù)為德軍而戰(zhàn)，他也不得不參與了對抵抗者的處決。直到最后，他所能做的也僅僅是在威廉面前，默默的收起槍，坦然接受可能到來的死亡。我們常說，一個人的思想要通過行為來體現(xiàn)。正如咱們這里的一些人，有了一得之功和一孔之見就巴不得讓所有人都知道，去向所有人去展示和炫耀?？捎捌瑓s告訴我們：未必如此。我們看到，此時的斯塔弗倫已經(jīng)洗滌了自己的靈魂，完成了自我救贖，即便不為旁人所知，又有何妨？特恩也是如此，在她和雅娜送情報的途中被德軍發(fā)現(xiàn)，她讓雅娜躺在小船中，將小船遠(yuǎn)遠(yuǎn)推送出去，而將自己坦然送入虎口。這并不是什么驚天動地的壯舉，也許過了一些年之后，早已被別人忘記。特恩自己也并不指望被他人所贊頌，只是為了對得起自己的靈魂。

影片拍攝的很認(rèn)真。特恩和雅娜在暗夜中從蘆葦叢中推出小船，遠(yuǎn)處的光亮襯托著他們的剪影，很美。對戰(zhàn)役的描述也很準(zhǔn)確。堤壩的炸毀，盟軍借潮水從側(cè)翼襲擊德軍，戰(zhàn)場上的吶喊，強攻和退守，傷者的呻吟，都很符合當(dāng)時的情景。

對威廉這個人物的描述略顯單薄。戰(zhàn)役前方和后方的敘述也顯得脫節(jié)。

本人評分：6.5。

向上俯瞰軍事的博弈，向下探索人性的光輝，大中有小，小中見大，而三個不同身份立場下的人物抉擇，三個鮮活生命的情感表達(dá)，則避開了生硬俗套的歷史描繪…… 戰(zhàn)爭是無法駕馭的，是恐怖的噩夢，亦是人類釋放的災(zāi)難，當(dāng)凡夫俗子武裝成士兵，當(dāng)傷亡烙印在外觀，無法泯滅的，是內(nèi)心的良知…… 最后要說的是，戰(zhàn)爭不是用來美化的，也不是用來遮掩的，站在全人類的角度上，才能創(chuàng)作出令人尊敬的作品。

戰(zhàn)爭片。從三個年輕人的視角去看這場為了搶奪港口的戰(zhàn)爭，反映出戰(zhàn)爭的殘酷，反戰(zhàn)情緒很濃。沒有英雄，沒有逃脫，非常真實的影片，盟軍也會怯戰(zhàn)逃跑，德軍也會誓死抵抗，讓戰(zhàn)爭真實直接地展示在眼前……

為了為反擊德國戰(zhàn)場的盟軍提供補給，盟軍和德軍對荷蘭的一個港口城市展開了爭奪。本來撤退的德軍又回來布防，盟軍也想方設(shè)法，要奪取這個城市。女主一開始以為盟軍已經(jīng)打過來了，就和女友一起去看看戰(zhàn)況。目睹了弟弟因為照相機被德軍砸壞，于是用石塊襲擊德軍汽車，造成人員傷亡的事情。雖然弟弟逃脫了，但是返回布防的德軍卻開始追究這個事情，而且還抓住了好幾個與弟弟相似的孩子進(jìn)行詢問。女主的父親知道后，找到了他醫(yī)治過的德軍負(fù)責(zé)人。負(fù)責(zé)人騙父親說，只要弟弟自首，就不會重罰弟弟的。結(jié)果弟弟被帶走后，德軍對他施以酷刑，逼問他照相為了什么？有沒有同伙？弟弟不堪酷刑，供出了同伙，結(jié)果地下組織被破壞，自己也被槍決。為了救出弟弟，姐姐不但把弟弟的照片交給地下組織，還按照他們的要求拿出了很多有價值大情報。地下組織被破壞后，她還主動去送情報，為了掩護(hù)同伴離去，自己被德軍抓了，關(guān)了起來。

參加德軍的荷蘭少年是因為家境貧寒，沒有報答生活，自愿參加德軍的，在受訓(xùn)后就上了戰(zhàn)場。在一次防守戰(zhàn)中，為了救護(hù)自己的戰(zhàn)友，被打成重傷進(jìn)了醫(yī)院。病愈后到了德軍準(zhǔn)備固守的荷蘭地區(qū)，做了指揮官的秘書。他目睹了女主和父親前去為弟弟求情，幫助女主和父親脫險，還在知道女主弟弟要被槍決時，去告知女主，結(jié)果被發(fā)現(xiàn)，又被發(fā)配到前線參戰(zhàn)。前線失守，他跑回后方，正好德軍準(zhǔn)備撤退，要處決女主，這個荷蘭裔德兵打死了準(zhǔn)備處決女主的德國軍官，自己也身負(fù)重傷。

還有一個盟軍指揮官的兒子，是個飛行員，駕駛滑翔機的。因為喜歡冒險，很多人都不愿意與他搭檔。在執(zhí)行飛行任務(wù)時，遭到德軍地面炮火襲擊，與滑翔機的隊長以及三名戰(zhàn)士一起迫降在德軍占領(lǐng)區(qū)。四個戰(zhàn)士拖著受傷的隊長一路艱難前行。在發(fā)現(xiàn)一處住所后，他們在這幾休息。其中有兩個戰(zhàn)士不堪重負(fù)逃跑了。指揮官兒子與另一個戰(zhàn)士繼續(xù)帶著隊長前行。在一處住所，他們放下隊長，去找船只，準(zhǔn)備坐船渡過海域找到大部隊。但是當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)船只，回來時，有兩個德國兵闖進(jìn)了隊長所在的房子。他們與德國兵對峙，德國兵失手打死了隊長，指揮官兒子發(fā)狠殺死了兩個德國兵。然后指揮官兒子準(zhǔn)備和另一個士兵用德國兵的筏子逃走，但是另一個士兵沒有上船。指揮官兒子找到了大部隊，又被編入了在堤壩上沖鋒的隊伍，他們在女主朋友送出的情報幫助下，從德軍背面偷襲了德軍，與付出慘重代價的正面部隊一起擊潰了德軍防線。最后他們沖進(jìn)德軍的后方指揮部，看到女主正用紗布按著血流不止的荷蘭裔德國兵的傷口，德國兵已經(jīng)沒有了氣息，滿臉淚水。

戰(zhàn)爭對于每一個來講都是殘酷的，作為觀影者都希望殘酷的事都會有轉(zhuǎn)機，就像希望被抓走的兒子可以被善待，危難時刻會有人出手相救；希望一直抱有對同胞惻隱之心的荷蘭裔德國兵可以逃出戰(zhàn)爭的魔掌，回到家人身邊，講述戰(zhàn)爭中的種種身不由己；希望戰(zhàn)火中仇視只是因為各為其主的無奈，人與人之間恢復(fù)信賴，相互和善一些，但是所有的這一切，在戰(zhàn)爭面前都不堪一切，如幻夢一般，耳側(cè)響徹的永遠(yuǎn)是受難者的哀嚎，絕望的嘆息，以及讓人目不暇接的槍響聲……

戰(zhàn)斗場面的長鏡頭一直是最震撼的，一路沖鋒，槍林彈雨，爆炸叢生，血肉橫飛，尸橫遍野，一個好端端的人，轉(zhuǎn)瞬之間就變成了支離破碎的肉塊，這樣的震撼，常常被作用，也一直震撼著所有觀影者。哀嚎聲、咒罵聲，如影隨形的子彈，無處不在的爆炸，幾乎讓人喘不過氣來，到處的塵土橫飛，到處的泥濘不堪，讓戰(zhàn)爭的質(zhì)態(tài)非常得完備，身臨其境。很多的抵抗都是出于義憤，如果沒有弟弟被抓事件，女主可能還是市長辦公室的文員，天天干著為納粹服務(wù)的工作，但是走了仇恨，才會不余余力地抵抗，哪怕就是微不足道地一件小事。

很真實的一部電影，視角很好，用年輕人的角度看戰(zhàn)爭，殘酷而真實，振聾發(fā)聵……