如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
因為，沒有任何語言可以表達(dá)我對你如此深刻的愛。

如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
因為我想，不論我說什么，別人都不能體會、無法理解我對你深深的愛。

如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
因為一切的解釋，都顯得那么蒼白、那么無力。

如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
我將所有對你的愛深埋在心底，永不向外人展示。

如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
因為我希望，通過這樣的方式來懲罰自己。

如果可以選擇，那我選擇用沉默來愛你。
希望在天堂的你，可以再次聽到我對你愛的呼喚。

嚴(yán)重劇透透透。。。





一個母親，為了身患絕癥的孩子不繼續(xù)忍受痛苦，結(jié)束了他6歲的生命，并拒絕向法庭陳述理由，因而被判故意謀殺入獄。電影講述了在15年監(jiān)獄生活之后，出獄的母親怎樣面對社會、親人和過去。聽上去很有意思的題目，可仔細(xì)琢磨之下變得有些矯情。為什么不對法庭陳述理由以爭取更短的刑期呢？是想逃避吧？逃避面對現(xiàn)實和痛苦。喜歡沉醉在被懲罰的感覺中自我折磨自我憐憫，真的是一種矯情。

不過對于會講故事的人來說，只有不好講的，沒有不能講的，越矯情越激情，明知山有虎，偏向虎山行！愈擰巴，愈復(fù)雜！可這就需要更高的駕馭故事的水平，可惜《愛你長久》的導(dǎo)演沒有做到。他試圖讓一個擰巴的故事表現(xiàn)得輕松平常，結(jié)果是找擰巴的人沒找到被精神蹂躪的痛快，喜歡輕松淡定的人，在最后揭開答案的時候只想罵人。

不過，有一個情節(jié)拍得很美：15年后，妹妹從電話機里第一次聽到真相的時候，旁邊女兒在小聲地讀著童話：

“天色漸漸變化，我不知道能否趕上？”王子問道。他想到魔術(shù)師曾說過：“夜晚是你唯一的敵人，當(dāng)世界被黑暗所籠罩，你就無法分辨陰影與迷霧的差別，只有狼可以分辨得出來，只有狼，但是，你知道的時候已經(jīng)太晚了，你那美麗的女友就永遠(yuǎn)再見了，若是你愛她的話，就趕快！”因為王子知道，所以心中像是被刺了一下，他想象著她，在黑暗中美麗的臉龐….

這大概是最切合主題，且詩意化的一個情節(jié)了。

最后，我也是因為遺世獨立的克里斯丁，才去找片子看的。

一部地道法國片起了個韓國名字。
以為是悲情愛情片，看了才知道原來是部講親情的。

很深厚的一部電影。
仍然是法式標(biāo)準(zhǔn)不緊不慢的腔調(diào)，小細(xì)節(jié)的刻畫很仔細(xì)，記錄幾個打動我的情節(jié)。

1.朱麗葉剛出獄時對身邊人的冷淡，默然，Kristin表現(xiàn)得很到位。她剛到妹妹家里參觀妹妹家的時候不小心打開了書房的門，盧卡因中風(fēng)而失語的爸爸在里面看書。她就關(guān)上門出去了。這時候的她對周圍的一切都還防范，時間是最好的良藥，到后來，她主動敲開書房的門，跟盧卡說她也愛閱讀。

2.“我一直深愛著你 從不曾將你忘記”。姐妹倆游泳的時候，朱麗葉對妹妹說，你已經(jīng)不記得當(dāng)年的那個我了。而莉卻拿出了那幾年的記事本，幾個字母加數(shù)字，足以表明她對朱麗葉的思念。我想，朱麗葉被冰凍了的心就是從那時候開始融化的吧

3。莉帶朱麗葉去見他們已經(jīng)失憶的媽媽。而母親已經(jīng)誰都不認(rèn)識了。卻突然在某一個瞬間認(rèn)出了朱麗葉，只是還停留在朱麗葉小的時候，她跟她講英文，以為她放學(xué)回家，要親親要抱抱。其實母親也是很想念她的，在她內(nèi)心深處，朱麗葉是她永遠(yuǎn)的女兒。

4.莉去找她的醫(yī)生朋友鑒定小pierre的報告，是個伊拉克人，剛有了小女兒。他拿著工作臺上的一張全家福說，他們就是我的生命，戰(zhàn)爭算什么，不可能磨滅人的心。

5.最后，莉知道了化驗單的結(jié)果，她怪朱麗葉為什么不跟家人商量，她想幫朱麗葉分擔(dān)一些些困難。而朱麗葉深知面對pierre的病痛的折磨，其他人什么都做不了，她作為一個母親，能做的只有幫兒子早日結(jié)束他的病痛，而她因此陷入最深最深的痛苦里。她說，一個孩子的死是最深最深的牢獄，永遠(yuǎn)別想出來。。

結(jié)局我個人很喜歡，一切都水落石出，窗外下著大雨，寓意雨后就是天晴，而此時，michel也來到朱麗葉家呼喚她。朱麗葉的雨季過了，生活走過低谷，也該翻開新的篇章迎接陽光了。

   看到介紹的時候，就想看這片子。首先是法國電影，很有特色，不像肥皂劇那么有情節(jié)，但常常很真實和細(xì)膩。其次，還蠻喜歡克里斯汀·司各特·托馬斯。最喜歡她的電影倒是那部不很知名《碟海奇才》是關(guān)于007之父的生平的電影，片中她飾演男主人公間諜訓(xùn)練導(dǎo)師，非常干練迷人。還有就是講到姐妹情，以及有點懸疑的情節(jié)，足以吸引我了，況且還獲獎了，且有這么個迷人的名字。呵呵~

 果然，導(dǎo)演一開始就展現(xiàn)了精致的當(dāng)代法國生活。一對年輕的夫婦，Lea影片中的妹妹，碩士畢業(yè)，大學(xué)（或是中學(xué)）教書，丈夫是大學(xué)同學(xué),事業(yè)也不錯，般配恩愛；他倆從越南領(lǐng)養(yǎng)了兩個女孩，8歲和4歲的樣子。Lea的公公也住在一起。他們住在被Lea自稱為“我的小宮殿”的一幢美麗的老式住宅里。很喜歡那房子。

 影片從Lea接姐姐茱麗葉出獄到自己家里居住開始，一點點展現(xiàn)其后的生活，這對15年后再相逢的姐妹開始熟悉，開始共同面對牢獄人生對整個家族、家庭成員和目前生活的沖擊。

  有點像日本電影，都是尋常生活的描述:茱麗葉定期去見監(jiān)獄官員，尋找工作，和Lea全家到朋友的鄉(xiāng)下住宅度假，見在老人院的母親，和Lea的同事去美術(shù)館，一起去游泳。茱麗葉開始漸漸走出牢獄生活，她從沉默刻板到漸漸適應(yīng)外面的生活，Lea和丈夫面對這個曾經(jīng)殺了自己兒子的姐姐的漸漸了解和接納。里面仍然有許多的沖突，但都有著法國式的優(yōu)雅和節(jié)制，一如法國電影的細(xì)節(jié)描繪，茱麗葉的服飾也從開始的灰暗的冷色調(diào)，漸漸明朗，式樣也活潑起來。

  直到片子的最后茱麗葉殺子的原因才隱隱約約地浮現(xiàn)，她兒子得了絕癥，為減免其痛苦，她“于心不忍”兒子在痛苦中掙扎而殺之。這還是我事后再查了影片介紹得到的準(zhǔn)確信息。

  人文主義大約都是在處理如何緩解人與人之間的痛苦和矛盾吧。用各種的解釋和技術(shù)途徑來應(yīng)對現(xiàn)實的問題。的確，從這個角度，法國已經(jīng)相當(dāng)高超了。

    然看完片子，對于這個故事我只有一個感覺，就好像在一套非常精致的房子里，里面的設(shè)施非常完備，非常適用，只是屋子的層高只有1.5米，人在里面生活依然很不舒服。甚至痛苦。因為直不起腰來。而人們卻無視這個結(jié)構(gòu)問題，只在這房間里繼續(xù)更新設(shè)備和條件。人文主義不碰觸終極問題。這就是它的盲點。把神和信仰從生活中剔除了，只有憑人的智慧來面對和解決人生的種種命題。

  從最關(guān)鍵的情節(jié)來說，就是關(guān)于茱麗葉的殺子，她從人的觀點來看，她是為了兒子好。然而，從本片中她似乎從未真正意識到自己的錯誤。她是幼稚或者是無知的犯了錯誤。她甚至為此付上了牢獄之災(zāi)而并無悔意，卻一直活在罪咎之中。這仿佛是一個好心的孩子為了讓掙扎出蛹的蝴蝶而切開了蛹，使得蝴蝶永遠(yuǎn)失去了飛翔的能力。她的無知來自對神和生命律的無知。無知就是一種罪。而對神和神的律的無視乃是一切痛苦的根源。人文主義其實無法解決實質(zhì)問題。

   茱麗葉無法真正的饒恕自己，她不會知道即使如此她殺了兒子，她仍然是可以被饒恕的。她無法經(jīng)歷到被饒恕，也無法饒恕自己。在生活中她也無法饒恕自己的母親，無法幫助同樣活在痛苦的不饒恕中最后自殺的那位監(jiān)獄官員。她或許想不到正是自己的殺子事件，甚至導(dǎo)致了妹妹Lea不敢自己生育而只去領(lǐng)養(yǎng)孩子。


 人文主義不碰觸終極--神，死亡，饒恕，愛。其實也觸及，只是將神剔除的觸及，即以人自己來決定生死，用姐妹親情來獲得饒恕，用伏法來面對罪。但這其實是不夠的。這也正是人文主義的盲點。整個片子以親情、友情和愛情的善意結(jié)尾來表達(dá)了人文主義的勝利，卻仍是壓抑和不痛快的。就好像用許多的物質(zhì)和技術(shù)來詮釋心靈和愛總還欠缺點什么。


 原來片名Il y a longtemps que je t'aime。是那首曾經(jīng)在《面紗》里出現(xiàn)過的主題歌，但在這里卻有些無力。它出現(xiàn)了茱麗葉教Lea的孩子彈鋼琴時，用了這首歌。這歌喚起了姐妹情，因為當(dāng)年茱麗葉就是這樣教Lea彈的。這個情節(jié)出現(xiàn)了幾次，最后兩姐妹和孩子一起在彈奏這曲《愛你長久》。和《面紗》里出現(xiàn)的同一首Il y a longtemps que je t'aime。（《夢之浮橋》），這曲在片中音符單調(diào)，演唱牽強，一如和《面紗》的主題相比一樣。


  
  

（芷寧寫于2009年2月19日）
    法國影片《我一直深愛著你（Il y a longtemps que je t'aime）》以深沉素淡的基調(diào)、有序遞進(jìn)的故事情節(jié)、豐滿立體的人物塑造，講述了一段不離不棄的至深親情，哪怕此間經(jīng)歷過牢獄之災(zāi)，哪怕這對年齡相差懸殊的姐妹已分離了15年之久，哪怕其中一方早年因古希臘式的悲劇禁錮了自己，而另一方曾被人為地阻撓了親情聯(lián)絡(luò)。
   這部小成本制作在歐洲多次獲獎，其中包括天主教人道獎，影片所洋溢著的恒久真情和所觸及的敏感話題——解除無望病患痛苦的安樂死（西班牙影片《深海長眠》曾對此做過深入探討），則再次發(fā)人深思。全片氣質(zhì)冷峻靜謐，敘事簡捷流暢，完全不似出自一位首執(zhí)導(dǎo)筒者之手，對此《名利場》的評價是——“菲利浦·克洛代爾在這部處女作中流露出的才華值得肯定?！钡拇_，該片在劇情架構(gòu)、節(jié)奏掌控、人物設(shè)定、影像風(fēng)格上，完全沒有新手初涉的痕跡，取而代之的是張馳有度和詳略得當(dāng)。加之克洛代爾選對了能表現(xiàn)自己意圖和意境的攝影師Jerome Alméras，其以略帶憂郁沉寂的畫面質(zhì)感，烘托出了故事本身的沉重和壓抑，并以大量的人物面部特寫，呈現(xiàn)出了角色的復(fù)雜心緒，仿佛每個鏡頭背后都有著充足的潛臺詞，從而令整部戲直達(dá)觀眾心頭，達(dá)到最大程度的共鳴。
   許是作家出身的緣故，克洛代爾對人類內(nèi)心世界有著深邃而透徹的觀察，敘事手法又不失委婉細(xì)致的描寫氣息，并以平實自然的筆觸營造出了人物生命歷程中所面臨的最大拷問，仿佛將主角朱麗葉特（克里斯汀·斯科特·托馬斯飾演）的心流放到了沒有盡頭的無間，如果說她的悲劇源于母性本能，那么其妹蕾雅（艾爾莎·澤貝斯坦飾演）的羈絆則始終圍繞在姐妹親情上，于是，妹妹的愛和堅信成為姐姐終結(jié)流放和期待重新出發(fā)的守候港灣。
   影片劇情雖簡，但所要表達(dá)的情感和心緒卻是繁復(fù)的，其中所流露出的姐妹間的誠摯感情和家庭的溫暖包容，更是打動了很多孤獨的人。該片重頭戲是親情的重拾和真相的揭露，并以層層迫近的手法達(dá)到了引人入勝的效果。背負(fù)著“弒子”罪名的朱麗葉特在即將結(jié)束牢獄生涯時，是心存恐慌的，當(dāng)年案發(fā)后，離異的丈夫指控了她，父母則以她為恥，極力否認(rèn)她生活過的痕跡，甚至想讓別人以為家里只有蕾雅一個孩子，父親在臨終時都不能原諒她，母親更是患上了老年癡呆索性忘記了女兒們。然而，妹妹的適時來訪和友好邀約，終讓她那顆冰凍的心溫暖了起來，因為記著當(dāng)年那個8歲小蕾雅的微笑，朱麗葉特終于敢于出現(xiàn)在妹妹家。
   姐姐的“罪案”不可避免地對蕾雅產(chǎn)生了影響，成年后的她職業(yè)高尚、生活優(yōu)渥，卻始終不肯生育，寧可收養(yǎng)兩個越南小女孩，而丈夫呂克起先也對大姨子的到來心存防范和排斥，同事朋友們更是對這個突然出現(xiàn)的姐姐好奇之極，于是，想要真正毫無芥蒂地歡迎姐姐暫居似乎還得過心理這關(guān)。因為短期內(nèi)聚集的情緒壓力，一貫和善的蕾雅終于在和學(xué)生們討論陀思妥耶夫斯基的作品時失控了：“……他反對同一世界觀，他知道觀念是多面復(fù)雜的，意向也是復(fù)雜的，真相也是……”語氣雖激烈，但也透露了一個信息——蕾雅始終堅信姐姐那樣做是有原因的，因為真相是復(fù)雜的。
   影片耐心營造了這對姐妹情感互動的細(xì)節(jié)，其中不乏動人之處，如當(dāng)姐姐說“你已經(jīng)忘記了我”時，妹妹拿出自姐姐離開之日起，每天所做的筆記，她一直深愛著姐姐，從沒放棄、割舍和遺忘過。再如，姐妹倆去療養(yǎng)院探望母親，母親時而清醒時而糊涂的言辭，讓那曾經(jīng)的悲痛又一次來襲，令姐妹間的感覺微妙遞進(jìn)。而那個姐姐教外甥女彈奏當(dāng)年和妹妹聯(lián)奏童謠的畫面，以及姐妹倆再度聯(lián)手彈唱童謠的昔日重現(xiàn)，都令那抹親情在歲月流逝中復(fù)蘇。
   “……解釋就是找借口，而死亡沒有借口，一個孩子的死亡就是最深罪深的牢獄，你永遠(yuǎn)也別想出來。”這段剖白似揭示了除卻公審，朱麗葉特對自己做出審判和禁錮的原因。影片伊始，剛出獄的她面容憔悴、神情沒落、眼皮沉重，而那靜默的抽煙姿態(tài)又讓這個明顯有故事的女人具有鮮明的觀影帶入感。此番克里斯汀·斯科特·托馬斯將朱麗葉特這個被放逐的悲劇人物的內(nèi)心世界清晰示人，仿佛可以讓觀眾讀到她的心。一如《影像日報》所言“克里斯汀·斯科特·托馬斯貢獻(xiàn)了從影以來最好的表演?！边@位曾在《四個婚禮和一個葬禮》中“暗戀過”休·格蘭特，又被《英國病人》拉爾夫·費因斯“愛”得死去活來的女星，一直有著以表情和狀態(tài)來再現(xiàn)人物的特質(zhì)，只是介于很多角色所限而未能盡現(xiàn)，此次可謂過足了戲癮，如終于對妹妹講述真相時，她起先情緒激動，眼淚肆虐，額頭猙獰，嘴角抽搐，繼而歸于沉郁，痛苦述說，此間的表演很有層次感。
   艾爾莎·澤貝斯坦的對手戲也十分出彩，將一個孩童時對姐姐充滿愛與崇敬，經(jīng)年后仍留守著這份真情的純善女人呈現(xiàn)的真切可信。而讓囚禁自己的心長達(dá)15年之久的冷漠“局外人”朱麗葉特徹底獲得釋放的，還有一干配角們，在影片極力營造的家庭氛圍中，在其他相關(guān)人士的疏導(dǎo)幫助中，朱麗葉特逐漸卸下了桎梏，不論那不能言語的中風(fēng)老爺爺還是那個最終離去的警察，不論做過獄中輔導(dǎo)的蕾雅同事米歇兒，還是活潑可愛的外甥女，雖然曾經(jīng)遭遇不幸，但擁有寬容、理解之心的家和朋友的朱麗葉特還是幸運的。
   片中有兩處音樂的運用較為突出，一處是對那首著名童謠的重新演繹（很多人應(yīng)該在影片《面紗》中聆聽過），另一首便是Jean-Louis Aubert的吉他配樂，甜美溫情到令人相信這個世界真的很美好，雖然事實并非如此。
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