很真實(shí)的講述了一個(gè)真實(shí)的故事，每個(gè)人的心理活動都與外界影響息息相關(guān)

讓我沒想到的是老實(shí)人笑到了最后。最后的老警察很有可能放過主人公，但是由于國情所限，只能設(shè)計(jì)成開放式的結(jié)局。

其實(shí)我認(rèn)為主人公無罪，我若是老警察大概會睜一只眼閉一只眼吧

老老實(shí)實(shí)的講故事，也可以把故事講的很精彩

故事中主人公劈材的情節(jié)，把老警察嚇一跳，還以為他要?dú)⑷藴缈谀?，很好的體現(xiàn)出了警察的職業(yè)敏感性。

剛看完龍門相電影，開頭中段很有趣，最后很緊湊的結(jié)束韻味悠長，有意思的電影，好多構(gòu)圖也很妙，有一個(gè)鏡中鏡的圖驚艷到我了。

有可能把敘事順序改改，把一年前到結(jié)尾挪到前面，把開頭到一年后挪到后面，可能效果還要好一些吧

我感覺導(dǎo)演不是重在推理部分而是重在刻畫東北的眾生相，很親切的接地氣，有一種同情和悲憫在里面，還表達(dá)了東北魔幻的氛圍。 但是推理部分做的也很好，環(huán)環(huán)相扣，不是胡亂得編的，最后火化和埋葬張旺財(cái)那里還是領(lǐng)先觀眾的，前段部分沒拍出來，到結(jié)尾才展現(xiàn)出來，呼應(yīng)之前在街頭的一個(gè)橫幅“嚴(yán)禁毀林毀田毀路，修墳建墓”，最后一個(gè)大全景，我們不知道在人世間還有多少這樣的無字墳?zāi)?，還有多少個(gè)謎案冤案沒有得到伸張，就那樣被林業(yè)局的“一筆錢”給推平了。 王元順被埋的周圍還有好多無字墳?zāi)?，不知道里面是否還有類似的事件產(chǎn)生的受害者，亦或是有一種象征含義，雖然這是一個(gè)案子，但也上升到人世間的眾生相，罪惡的苦海，影藏在表面之下的秘密。

這部電影讓我想起了雙雪濤在一席的演講《冬天里的骨頭》，只是一個(gè)人的悲歡離合就非常值得一寫了，這部電影也有種以點(diǎn)帶面的感覺。

?龍門相 東北偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn) 零下二三十度的冬日 凄風(fēng)苦寒 吐氣成霜 紅白喜事都透著一股冷氣 蕭條又寂寞 片子前段很黑色幽默 節(jié)奏和題材均很亮眼 我不止一次構(gòu)思一場完美犯罪 主人公就是殯葬館職工 這樣更容易殺人于無形 可惜了這片子里過于負(fù)責(zé)的老警察 在我印象中 東北偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的警察 離這位的精神覺悟真是天與地的差別 導(dǎo)演這是在反諷嗎 也可惜了那杯始終沒喝盡的白酒 那么戲劇性的moment 怎么就不能安排個(gè)人把這漫天蒼涼 欲念邪念一飲而盡呢 盡管對后半段不甚滿意 但這部片依然有其閃光點(diǎn) 東北題材拍成這樣不容易了 希望今后東北題材的電影 不再是低級惡搞的插科打諢 表面賣弄東北情懷其實(shí)啥也不是的圈錢爛片 它應(yīng)該是有態(tài)度的多元性的故事 接受垮 不能忍受爛 而且還是從內(nèi)而外的 另 男主某種角度竟讓我想起黃海中的河叔 破舊棉襖 微皺著眉 屬實(shí)糙漢 卻也有種流動的吸引力 容你細(xì)品

沒抱多大希望，看完卻是驚喜。

完全不像是新人所拍，完成度很高，電影語言老練。

故事精彩好看，強(qiáng)大的懸念讓人欲罷不能。中國特色十足，地氣十足，黑色荒誕冷峻又幽默。攝影出彩，東北小鎮(zhèn)嚴(yán)冬的氛圍與劇情一拍即合，空鏡頭用的恰到好處。

劇本欠了點(diǎn)，殺人和破案應(yīng)該同時(shí)展開，不應(yīng)該分割成兩部分，影響了劇情的張力。兩個(gè)殺手表演夸張了，有點(diǎn)像在演小品。

無論是否是首作，這都是一部值得肯定的好片。豆瓣評分為何如此低？7.6

《龍門相》也是個(gè)攪拌機(jī)，研磨了一堆類型元素與中國東北風(fēng)土元素，這個(gè)“東北敘事”半溫不火的時(shí)期悄然出現(xiàn)在歡喜首映上，有點(diǎn)意思。

將風(fēng)格化的人物賦予有極大掌控力與神秘化作用的景觀，以及用各種信標(biāo)符碼之物在某個(gè)特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與地點(diǎn)用“恰當(dāng)”的方法吧一種“質(zhì)感”凸出，即是一種氣氛或曰氛圍（無論學(xué)者們翻譯成愛air也好，直譯為atmosphere也罷，同樣能促成中西學(xué)術(shù)交流），恐怕是大多數(shù)創(chuàng)作者的的不二法門。這并非易事，需要有對節(jié)奏（rhythm）實(shí)際在電影中的不規(guī)律性做出精準(zhǔn)的判斷，該在哪個(gè)節(jié)點(diǎn)上完成任務(wù)，方能完璧無瑕。但是這又帶來一個(gè)問題，是先考慮地區(qū)的空間性/既定的全局氛圍感（熱帶小島，東北三線小城鎮(zhèn)，河北廠區(qū)，內(nèi)蒙草原，貴州山寨，都市上海……）還是考慮電影的類型（喜劇，悲劇，倫理劇，黑色電影……）？依靠不用整合的數(shù)據(jù)庫可以輕易完成（先前作品，攝影圖片，實(shí)地考察增殖的多媒體材料……）？這里套用一下叢峰老師Arche‘now’logy的梗，凡是留有考現(xiàn)學(xué)痕跡的，可檢索到的一切痕跡便可視為一種松散而有索引性indexity的“數(shù)據(jù)庫”，只是集約程度部族），青年創(chuàng)作者們也樂于花時(shí)間來完成美學(xué)風(fēng)格的搭建，這些都是和記憶與經(jīng)驗(yàn)互補(bǔ)的前期階段的創(chuàng)作路徑，共同補(bǔ)充地域性表述的現(xiàn)象學(xué)方式。

有些極端地說，所謂的動畫紀(jì)錄片與紀(jì)念碑式的藝術(shù)創(chuàng)作也輕易地繞不開這一步，更別提有些影視人類學(xué)著所說的民族志虛構(gòu)手段（ethno-fiction）,但我在此不想去對真實(shí)與虛構(gòu)的狗咬狗式不絕于耳的爭論展開太多，畢竟用真和假熔鑄的融合怪（可分辨線索不明確，相較于“縫合怪”的隱喻能讓人輕易明白拼接的痕跡位于何處而言），它是一坨罔顧紀(jì)錄影像和實(shí)驗(yàn)影像的惡臭移動膠體，像能夠溶解后宮動漫女主角衣物送老色痞福利的史萊姆一樣，并極易被當(dāng)做干預(yù)主義的無聊武器去造就威權(quán)的話語和解構(gòu)式誤傳（《紀(jì)錄片的不確定性》是最好的辯駁）。

那么問題來了，風(fēng)格化到底是應(yīng)該怎樣被工業(yè)化地拼裝出來，怎么給他定個(gè)性，。我毋寧說風(fēng)格化的體現(xiàn)便是由多重且零散的印象與情境感配裝出整體性之印象（觀感）的過程吧，充當(dāng)過程的風(fēng)格化（stylization）就是生成既定風(fēng)格的過程（process of stylization-making）本身。換句話說，對應(yīng)這個(gè)英文單詞的其他語義，使用基底的符碼因襲他者，后者一種資源。當(dāng)黏連在一起對觀者的全局體驗(yàn)又出現(xiàn)陌生感與趣味，最終成品又能被當(dāng)作再創(chuàng)作的可索引他者。只要類型片和“類型融合”語境依然存在，風(fēng)格化便是循環(huán)而非遞歸（recursion），存在可辯駁的邏輯。

除了景觀取舍和人物塑造（characterization）的程式化，以及賦予其沉痛的古典戲劇范式以外，且在非反景觀或反電影的題設(shè)下，怎么能使之得以施展，怎么服務(wù)于“地域性”的“文本燉煮”呢？我認(rèn)為有這么幾點(diǎn)值得思考，首先，無限的隱喻修辭的疊加會將之摧毀，這一點(diǎn)《龍門相》把握住了，回到視聽語言上，空鏡與音樂只為劇情轉(zhuǎn)折和情景感服務(wù)，別無他用。其次，實(shí)景即是景觀也是遺產(chǎn)，攝影機(jī)從多種角度框取（enframe）和拆分之，為的就是追求“只緣身在此山中”式的印象生成的斷點(diǎn)，哪怕是散漫無序卻無所不包的。這一點(diǎn)《龍門相》也做到了。第三，“地域電影”制造印象并非是“某地意味著什么”（what it ‘is’ and 'means'），而是地域空間是如何在媒介實(shí)踐中被有所選取和擦除的，這是個(gè)認(rèn)識論本質(zhì)的問題。它可以是視覺，聲音，嗅覺，觸覺，聽覺，這些感官的融合體驗(yàn)，以及最終的融合體驗(yàn)是如何重新被地視覺化和聽覺化了的數(shù)字復(fù)制品，甚至于包含互動電影是如何將這類體驗(yàn)反施加到被付諸于觀影體驗(yàn)的終端的“我們”之身？第四， 超出角色塑造的低級任務(wù)，是怎樣穿梭于（movements-across, 這里我不想使用漫步者的隱喻，因?yàn)槠渲袥]有目的卻有東張西望本身就是目的，且這個(gè)概念使用的論述題設(shè)便囿有較強(qiáng)的哲學(xué)意味）其間并互動于環(huán)繞物的。不妨為人的穿梭設(shè)定些淳樸的動機(jī)和戲劇觸發(fā)點(diǎn)于過程之中，譬如說電影中倆笨賊開車撞上了警察假人，隨后假人又歪歪扭扭地立在原地，這能讓感官實(shí)踐上升到高級且有趣味的空間實(shí)踐。最后，創(chuàng)作者和觀者能否抵制本質(zhì)主義式的論斷，用否定的辦法來重新構(gòu)建自身，亦或虛構(gòu)一處烏有之地，單純讓媒介品的騙術(shù)給觀者以不留痕跡的信服感，而在真是種無跡可尋？這是比空間實(shí)踐更高級的媒介實(shí)踐。后幾點(diǎn)恐怕《龍門相》和其他被貼上“地域電影”的作品都很難達(dá)成。 《龍門相》是典型的小城丑事敘述模式，人因?yàn)樯蜇澯`法，因畏懼而隱藏，但絲毫不影響正義在時(shí)間流逝中的到伸張的平凡故事。我感興趣的是“日常”與風(fēng)格化之間存不存在一對扭結(jié)？不妨預(yù)設(shè)幾個(gè)“快與慢”的題設(shè)，我用幾個(gè)音樂術(shù)語做喻，不知是否合理：縱橫世界的緩慢電影在美學(xué)層面大有研究頭，它可視為莊板（grave）或廣板（largo）；縫合痕跡明顯的東方哥特式國產(chǎn)奇幻/魔幻電影為何會首先以奇觀符號作為評判標(biāo)準(zhǔn)之一，可視它為急板（presto）或最急板（prestissimo）；包含酸甜苦辣體驗(yàn)的日常性操演可能位于行板（andante）與小快板（allegretto）之間，是跳躍的。當(dāng)然也有特例，實(shí)驗(yàn)電影幾乎都是風(fēng)格化的典范，它卻難以分類。感知體驗(yàn)里的韻律和節(jié)奏恐怕始終是“風(fēng)格化”題設(shè)的首要因素，之于如何解讀文本便是影評家的事情了。換句話說，“日常性”展演并不容易得能造就奇觀給人的審美沖擊力和張力，也不一定回蘊(yùn)含如“延宕，重復(fù)”等更高級的審美體驗(yàn)。那么玩弄“日常圖景”是不是“風(fēng)格化”的阻礙呢，或說“日?；北旧砭褪秋L(fēng)格化的途徑之一？

冷峻的環(huán)境，蕭條的季節(jié)，潔白的雪輕輕的積壓在屋頂?shù)蔫F皮上，火車在鐵軌上反復(fù)的穿梭，住戶區(qū)和工業(yè)園區(qū)的交織的背景，預(yù)示著這一定會是一個(gè)冷血、躁動、壓抑的炙烤人性的故事。

老實(shí)的喪葬從業(yè)人，因?yàn)榧芍M，都找不到對象，只好從邊遠(yuǎn)的山區(qū)買辦一個(gè)媳婦，雖然天性善良誠懇待人，但買賣人口帶來的原罪，種下的畢竟是毒花的種子，最終結(jié)出的必定不是善果。

常來整兩杯的'好兄弟'是金錢社會摸爬滾打的成功人士，還未什么使上什么高情商的伎倆，就輕松的給從業(yè)人戴上了綠帽子，他倆關(guān)系沒有做過多交代，但用腦子想想怎么會是正常的友善朋友，連救急的錢都不愿意借的人，怎么會跟他稱兄道弟，世界上不存在毫無關(guān)聯(lián)的單方傾注的友情，這明顯是偽裝成朋友的貪食者。貪食者欲鳩占鵲巢，下重金請笨賊除之失敗，后欲親自送他走武大郎后塵，但見不得光的事敗露，從業(yè)人反殺貪食朋友于利斧之下。

從業(yè)人可憐貪食朋友的妻女的無辜，看他們無人照顧孤苦艱難，在過年時(shí)送去禮物兒童自行車，貪食朋友的幼女卻因騎車不慎墜入冰河殞命，至此，因果循環(huán)禍福相報(bào)，龍門相生成。從業(yè)人員深感愧疚，終于愿意把放該放下的放下，向追蹤案情至退休都未調(diào)正科的老警察坦白了。