關(guān)于這部爛片和李楊導(dǎo)演，看到以罵楊冪、楊天寶、劉鎮(zhèn)偉（2010年后）的 惡毒言語來抹黑這部電影和導(dǎo)演，真心替導(dǎo)演感到憋屈和不公。雖然爛片， 但是這部片是我唯一想打5星的爛片。 這里轉(zhuǎn)發(fā)幾篇文章，大家也許會更加了解這個拍了一部爛片的導(dǎo)演是什么人，為什么會拍一部爛片。 中國新聞周刊：《盲井》導(dǎo)演李楊，我希望更多人聽到我的聲音，哪怕聲音支離破碎 毒舌電影：又一個中國良心導(dǎo)演墜落了，我罵不出口 =================================================== 上面兩篇文章都比較長，建議大家至少看一下第一篇新聞周刊的文章，寫出了李楊導(dǎo)演拍這部片的不易。如果覺得新聞周刊的文章太長，也可先跳過，先看一下我以下的結(jié)論，再去看上面的兩篇文章。 雖是爛片，但是這部爛片能拍出來實屬不易，不頌贊歌來寫現(xiàn)實題材就是戴鐐銬跳舞，不拍燈紅酒綠只拍底層就不是主流商業(yè)片和資本過不去，沒錢又想拍電影就是和那些被商業(yè)大片搞臭品味（講特效、講道具、講服裝、講臺詞）的文藝青年過不去。這種電影拍得太現(xiàn)實不妥協(xié)，龍標(biāo)都拿不到，而資本追逐利潤的不會投資這種有風(fēng)險的現(xiàn)實題材多，太多妥協(xié)觀眾不滿意啊，多邊不討好，導(dǎo)演是和自己過不去啊。 在新中國，對近現(xiàn)代文學(xué)大家有一個排名是：魯郭茅巴老曹，魯迅的文學(xué)才能應(yīng)該不及郭沫若、老舍等，為什么魯迅是排第一位呢？而且國人對魯迅的評價是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于后面幾位文學(xué)大師的。因為魯迅對國民性的洞察力和批判是 最深刻的，是最具有啟蒙意義和開啟民智的。魯迅曾說過：“惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發(fā)揚起來，中國才有真進步”。 現(xiàn)在的中國電影，爛片橫行，除了古裝片就是家庭倫理劇，或者就是所謂的唱贊歌的主旋律電影，關(guān)注現(xiàn)實題材的的電影是極少極少的，官方不待見，資本不歡迎，觀眾還不買單，但是有這樣一個人，叫李楊，第一部國內(nèi)電影（盲井）是底層現(xiàn)實題材，不能上映；第二部（盲山）也是底層現(xiàn)實題材妥協(xié)改了結(jié)局票房慘淡；本片是他的第三部電影，又是底層的現(xiàn)實題材電影，確實妥協(xié)了，確實不像前兩部的風(fēng)格了，確實也拍爛了，但是為什么吃了前兩部電影的虧后，不找投資拍主流的商業(yè)片呢？ 在這個消費主義橫行，自媒體、大V隨手就能帶起熱點，流行轟炸一波未平一波又起的時代，導(dǎo)演能保持一種不屈的懷疑精神和關(guān)心底層人民的善良，這意味著對這個極度喧囂的世界有自己的思考和反思。 這個時代，假的太多，假情假意，婀娜奉承，高唱贊歌的很多很多。而敢說真話，敢說不足，敢背對主流說不的人是很少很少。導(dǎo)演只想透過電影為這個時代留下一些更加真實的記錄和思考，說到底，他是一個有良心的導(dǎo)演啊。雖然本片是爛片，但是我還是想打5星，值得支持。 有人說，本片表演、配音、臺詞、配樂、劇情統(tǒng)統(tǒng)不合格，是的，我也認(rèn)同，所以說是爛片。但是， 一部電影除了表演、配音、臺詞、配樂、劇情這些表面的東西，更重要的是精神內(nèi)涵，導(dǎo)演想表達(dá)的主題是什么，我想導(dǎo)演想表達(dá)的是對底層民眾的人文關(guān)切，希望通過電影來喚醒、呼吁大眾對底層民眾和弱勢群體的關(guān)注，所以從這個層面就有別于其他圈錢的爛片，有些爛片是爛到底子里了。 我們總是在贊頌韓國電影怎么了不起，《熔爐》《素媛》《辯護人》等被觀眾津津樂道，說韓國有改變國家的電影。現(xiàn)實是，中國社會的現(xiàn)實題材應(yīng)該才是世界上最豐富的，拐賣婦女兒童、留守兒童、校園欺霸、幼兒園虐童（紅黃藍(lán)事件）、拆遷、城管、醫(yī)鬧、無理的判刑（氣槍擺攤大媽被判刑）、政商權(quán)益不清（共青城賽龍事件）、蒲系醫(yī)院、臺海關(guān)系、香港占中、中國企業(yè)出海等等，這個社會在無時無刻發(fā)生著巨變。隨便一條中國的社會現(xiàn)實能被如實的拍出來（而不是被各種閹割），就是一部部偉大的電影啊。在目前創(chuàng)作環(huán)境下，敢于拍這種現(xiàn)實電影我們就應(yīng)該給他們點贊，每部這樣的電影出來都及其不容易?！都文耆A》《二十二》雖然豆瓣很高分，老實說從表演、配音、臺詞、配樂、劇情都算一般的，但對于這種題材電影能上映，我對于投資人和相關(guān)電影工作者都表示極大的敬佩！要知道，在目前政策環(huán)境下，這種電影有可能意味著投資打水漂（龍標(biāo)拿不到），有可能觀眾不買單，在風(fēng)險極高的情況下，沒有極強都責(zé)任心和對底層群眾的關(guān)懷心理，是拍不出這種電影的。

中國電影最可悲的是，不是沒有現(xiàn)成豐富的題材，而是在這個風(fēng)云聚會的大時代卻拍出了大量小時代的電影。

監(jiān)管者喜歡的是贊歌而不是批判，資本是追逐利潤的而不會去思考人性和道德，觀眾喜歡開懷大笑不愿意看到冰冷的現(xiàn)實。大量圈錢電影在哄騙觀眾，而觀眾好像也樂于被哄騙，這就是作為觀眾的悲哀。電影更高的層次是應(yīng)該反映社會現(xiàn)實，反思人性，批評黑暗或者歌頌光明，講故事僅僅是一個基本的功能而已。而現(xiàn)在爛片橫行，都想通過講一個故事來圈錢，喪失了電影應(yīng)有的高尚靈魂。所以中國再要想誕生偉大的電影，很難，很難（個人表示悲觀，但及其希望被打臉），因為缺少偉大電影誕生的那種土壤，難能可貴的是，還可以看到像李楊等不被困難所嚇到，沒有被金錢蒙蔽雙眼的電影創(chuàng)作者，他們都是值得十分敬佩的。 最后，送上一句魯迅先生的話：即使艱難，也還要做;愈艱難，就愈要做。改革，是向來沒有一帆風(fēng)順的，冷笑家的贊成，是在見了成功之后……加油！李楊們！

盲道是一部幸運的電影，也是一部不幸的電影，幸運的事它能夠上映，不幸的事它脫離了導(dǎo)演的初衷。

在整個影片中都能感受到導(dǎo)演的意圖，但因為審核和別的原因，劇情出現(xiàn)了一些bug，盡管有些人說是別把什么事情都推到審核上面，還說出了女主的衣服和一些情況來印證，但是這部電影拍攝完畢之后還經(jīng)歷了一次點映，點映之前導(dǎo)演和剪輯師以及別的成員觀看，而且這部電影還是李楊導(dǎo)演十年磨一劍的產(chǎn)物，他會對自己盲系列的收山之作那么不盡心嗎，答案當(dāng)然是不會的，這只能是因為審核和別的一些原因而出現(xiàn)的問題，我們要理解一下李楊導(dǎo)演，這是一部中等偏上的作品，只是因為導(dǎo)演之前的作品太過驚人讓我們的期待值太高而產(chǎn)生的落差感而已。

這個大叔不太冷

人間自有真情在，世間永遠(yuǎn)有真愛！

這三部曲我從盲山盲井盲道的順序看了一遍，對比起前面的兩部，這部顯然遜色很多，要不是有“三部曲”的關(guān)聯(lián)，我想這部不會有很多人專門去挖來看?！睹さ馈返墓适乱怨召u兒童行乞這個社會現(xiàn)象為原型，整體是溫情的，故事也流暢，反正就體現(xiàn)兩個陌生人相互救贖彼此產(chǎn)生新的親情。最后男主掛掉也算了不吐槽（但這個我是覺得導(dǎo)演為了三部曲悲劇調(diào)性硬寫死的）其實完全可以不死，暖洋洋的結(jié)尾不是挺好的麼。

從盲山盲井過來，作為觀眾，我其實挺期待在盲道上看到同樣的手法去描寫人販子的，但第三部并沒有太大的篇幅去描寫人販子集團是如何運作，如何殘忍讓人揪心，總體溫情，當(dāng)然并不是說溫情不好，我喜歡溫情所以一直看著看著祈禱著男主跟小女孩能有重新組建新的家。

相比起在盲山當(dāng)中設(shè)計的婦女多次出逃失敗，買主村民們與女主間故事設(shè)計，導(dǎo)演在描述沉重苦難方面的技術(shù)都樸實出彩得多。另外，我去查找了一下關(guān)于拐賣兒童的舊資料，當(dāng)中中央電視臺的一套《天網(wǎng)》就記錄了當(dāng)時偵破拐賣集團的故事。

最后想感謝這類反應(yīng)社會黑現(xiàn)象的導(dǎo)演，感謝他們能用這種題材去拍片子，我覺得吧，我生在90年代那個從農(nóng)村變城市的那個時間段里，會有很多奇怪的現(xiàn)象，握手樓，黑車，走鬼，乞丐，飛搶，等等還有一些野蠻狼性的事情，就如導(dǎo)演想表現(xiàn)的拐賣婦女，兒童。有很多事情都會被遺忘，因為那些是黑暗的，是違反道德不想被重新提起的，有導(dǎo)演愿意記錄下來，加藝術(shù)改編，由衷佩服。

獨立電影沒有招安。

這記耳光是摑在導(dǎo)演李楊臉上的。

被稱為中國獨立電影脊梁的李楊的電影作品掛上龍標(biāo)本來是夠稀奇的了。

作品表里赫然放著神作《盲井》、《盲山》的他，拿出品質(zhì)遠(yuǎn)遜于前兩者的《盲·道》，就更加讓人瞠目結(jié)舌。

作為“盲”系列三部曲的完結(jié)之作，觀眾們期待的自然是可與《盲井》、《盲山》比肩甚至有所超越的《盲·道》。

可是《盲·道》的表現(xiàn)的確是太不如人意了。

對于起點高、作品質(zhì)量高的導(dǎo)演，觀眾向來是不寬容的。

像這次《盲·道》就在豆瓣上遭遇了報復(fù)式的打分，評分跌落到4.7。

和《小時代》、《三生三世》比肩而立，這片子能爛到這個地步？

答案是否定的。

只是中國的粉絲向來有“愛之欲其生，惡之欲其死”的壞毛病。

《盲井》的成功以后，不少人帶上粉絲濾鏡，恨不得把《盲山》捧得比《盲井》還高。（在我看來，《盲山》不如《盲井》）

《盲·道》的確不好，很多人就恨不得上去踩兩腳才覺得出氣，大概覺得“你拍成這樣，怎么對得起我的期望？”

平心而論，《盲·道》又何至于是一部及格都到不了的作品？

大家只是接受不了這是李楊的作品罷了。

不過不同于大家首先關(guān)注影片本身，我比較在意的是李楊帳下無員親身上陣為影片掛上龍標(biāo)的執(zhí)念。

中國獨立電影在地下深耕已久，甚至給大家一種刻板印象：獨立電影就是地下電影。

我們的電影的話語環(huán)境的確不寬松，但是獨立電影的邊界卻一直在擴大，很多獨立電影不一定要蟄伏地下。

獨立電影回歸地面，爭取更大范圍的傳播或是爭取更多的市場份額，在我看來是獨立電影走向健康、正常發(fā)展的一條必由之路。

那些咋咋呼呼一個勁地讓獨立電影作者專注藝術(shù)遠(yuǎn)離市場的人都他媽的是耍流氓。

走進市場意味著獨立電影的創(chuàng)作更具可持續(xù)性，電影與觀眾相互教化的作用也更顯著。

不過大家存疑的可能就是，走上地面，表達(dá)的自由是否會受到妨礙。

中國的審查的確會讓電影人聞之色變。

但我們的獨立電影中的人文關(guān)懷和價值取向與主流價值觀并不背道而馳，只是在劇情和表達(dá)上走了刁鉆、尖銳的路子。

帶著鐐銬跳舞，是可行的。

反而是獨立電影投入市場，電影作者的創(chuàng)作態(tài)度的變化，真的可能限制電影的表達(dá)。

簡言之，獨立電影的作者開始考慮電影能不能回本能不能賺錢，甚至把這種強烈的目的性帶入電影創(chuàng)作中，影片的表達(dá)自由就大大被削減了。

這部《盲·道》，劇組有多缺錢我是真的看到了，導(dǎo)演自己都要兼任主角。

作為一個導(dǎo)演，可以像畢博士一樣對自己的導(dǎo)演水平一無所知，但是對于自己的表演能力應(yīng)該是有清晰認(rèn)知的。

李楊對這個角色的把握當(dāng)然是很失敗的，面部的表情和動作都顯得很粗糙。

但導(dǎo)演的選角功力又是看得到的，李易祥、王雙寶、王寶強、黃璐，一個個都完美地契合了角色。

他自己演主角，我真的只能理解為拍攝經(jīng)費不足。

除了這個重要失誤之外，影片還是有不少迎合市場的舉措，最明顯的就是頻繁而無意義的煽情。

煽情對于絕大多數(shù)觀眾來說是行之有效的，近來在票房表現(xiàn)上最為成功的一部電影——《前任3》，導(dǎo)演田羽生就是深諳此道的好手。

《盲·道》里的煽情當(dāng)然是拙劣和無效的。

但我最擔(dān)心的，是電影作者為了迎合市場而扼住了自己發(fā)聲的喉嚨。

作者不受干擾的創(chuàng)作態(tài)度，才是獨立電影的靈魂，無關(guān)題材，無關(guān)技法。

獨立電影的慢慢成熟，慢慢突破商業(yè)電影的桎梏打開一番新局面，可以預(yù)想是個并不短暫的過程。

就像馮小剛炮轟觀眾爛一樣，的確很多電影觀眾在審美上并沒有更高層次的需求：

“我看電影，就是圖一樂”，

“茲要是看見岳云鵬那張臉，綜藝大電影我也笑得出來”

那其實獨立電影跟觀眾就該是個互生互促的關(guān)系，觀眾的審美得到鍛煉了，自然獨立電影的市場表現(xiàn)也就好了。

去迎合市場，但是又怎及得上正經(jīng)八百的商業(yè)電影，真就是個吃力不討好的昏招。

就像我開頭講的，獨立電影沒有招安，向?qū)彶椤⑾蚴袌龅皖^，改易自己的創(chuàng)作態(tài)度，那這片子真的已經(jīng)稱不上獨立電影了。

不過就算導(dǎo)演在創(chuàng)作態(tài)度上并無改變，但這部影片還是有兩個先天缺陷，即便是拍《盲山》、《盲井》那時候的導(dǎo)演都未必能克服。

那些個經(jīng)不起推敲的劇情和演員的表現(xiàn)不佳，我就不啰嗦了。

首先，《盲·道》這部影片是導(dǎo)演脫離《盲井》、《盲山》中所熟稔的鄉(xiāng)村題材和方言語境的一次嘗試。

很可惜，這次嘗試無疑失敗了。

《盲井》中的河南話和《盲山》中的陜西話可以說是兩部電影的骨架，臺詞干練有味兒，人物也隨著方言立體起來。

而鄉(xiāng)村題材也讓他的敘事更有真實性和震撼力，《盲山》中最后村民圍堵帶走白雪梅的警察，這一幕乍看多么駭人，仔細(xì)一想，這還真就是那里的農(nóng)民。

而《盲·道》就不一樣了，導(dǎo)演對城市人的話語、行為模式都沒有很深入的理解，最后趙亮被殺時反復(fù)回響在畫中的“不要多管閑事”的呼聲顯得太生硬太刻板了。

臺詞也組織得很啰嗦，沒味兒。

有時候我覺得聽不到方言真他媽可怕，我覺得人們統(tǒng)一語言建成了巴別塔，不能上天，只會下地獄。

尤其聽到盲女對趙亮的那句“長大以后我要嫁給你”，硬生生把兩人的父女之情給扭曲了，已然不是俗套可以形容，簡直就是惡俗了。

只有隨著劇情，鏡頭再次回到鄉(xiāng)村時，我才覺得，那個對鄉(xiāng)村熟悉的導(dǎo)演回來了。

尤其是晶晶被繼父性侵，軟弱的母親只敢在屋外痛哭懺悔的那一幕，我覺得導(dǎo)演是真懂鄉(xiāng)村。

另一處就是對“盲”的處理，前兩部的盲其實指的都是以主角的經(jīng)歷來展現(xiàn)周圍人的心盲。

以主角離奇的經(jīng)歷展現(xiàn)的是周圍人對罪惡的視而不見甚至反為倀鬼。

言在此而意在彼。

《盲·道》里則真的出現(xiàn)了盲人，把盲女晶晶被控制去乞討和萍水相逢的大叔趙亮的解救作為主線，但是對周圍人的刻畫太流于表面，太單薄了。

不論是控制盲女甚至將另一個小孩打成殘疾來乞討的犯罪分子，還是晶晶那母親、繼父，形象都不立體，看過之后都沒有很深的印象。

給人的感覺就是配角僅僅為劇情服務(wù)，沒有深層的含義和象征。

完全就是言在此而意在此，只是想講一個大叔解救盲女的溫情故事。

對于被人販子控制的兒童乞丐這一社會問題欠缺深度的拷問和挖掘，只是簡單地隔靴搔了搔鄉(xiāng)間重男輕女的癢。

這兩個缺陷比起劇情、演員來，我覺得是更致命的問題。

不過即便如此，我還是要打一個及格分：題材不新穎但鮮有人觸及，故事雖俗套但是完成度高。

畢竟要當(dāng)一個好觀眾還是要不偏不倚一些，不能老“愛之欲其生，惡之欲其死”。

這樣子對電影是很大的傷害。

我們當(dāng)然期待獨立電影能走出一條自己的路子。

但在此之前自己要學(xué)會當(dāng)一個好觀眾，客觀地評價和對待電影。

如果不想電影行業(yè)面臨“劣幣驅(qū)逐良幣”的困境，我們這種好觀眾會是最后一道防線。

暫時的妥協(xié)是為了更進一步，要學(xué)會軟硬兼施。母親對孩子的愛是與生俱來的，無法抹掉。當(dāng)警察，政府與黑惡勢力并無兩樣，并協(xié)助搞犯罪搞破壞，那么這個社會對于底層的人民是絕望的，是痛苦的。社會的競爭是公平的，如果從一開始你就放棄了努力，想著偏門邪道搞勝出，結(jié)果必然是不好的，當(dāng)然也不會有什么好結(jié)果，要努力走正道，真實努力，世界不同情那些不努力而生活艱難的人們。

>早上看到虎嗅的推文，想到幾年前看<盲山>的時候難抑激憤在Q空間寫了一篇短評，今天這歡慶時節(jié)發(fā)出這篇內(nèi)容就有點欣慰，這部影片與這樣的紀(jì)實題材又拿出來讓大家再度審視，也將此前看過盲山后的一些想法再次分享。 李楊導(dǎo)演主要作品是盲系列三部曲，前兩部都是那樣真實與震撼，17年時候<盲道>上映，當(dāng)時看完也確實有點失望的，雖然上映前導(dǎo)演也是有說過:為了過審，剪的挺嚴(yán)重。但這樣的社會現(xiàn)實值得被關(guān)注，同樣還有另一部影片<車四十四>亦推薦。

車四十四 (2001)

8.1

2001 / 中國香港 美國 / 劇情 短片 犯罪 / 伍仕賢 / 龔蓓苾 吳超

同時推薦這部影片。