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劇照
詳細(xì)劇情
托馬斯（本諾·福爾曼 Benno Fuehrmann 飾）曾是一名士兵，卻因?yàn)榉赶铝诉^(guò)錯(cuò)而遭到了解雇，灰頭土臉?lè)祷亓思亦l(xiāng)，找不到工作的托馬斯整日無(wú)所事事，日子過(guò)得十分苦悶。母親的去世給托馬斯的生活帶來(lái)了一絲轉(zhuǎn)機(jī)，他繼承了母親的遺產(chǎn)，住進(jìn)了母親生前居住的房子之中。 一次偶然中，托馬斯結(jié)識(shí)了名為阿里（Hilmi S?zer 飾）的土耳其移民，阿里在當(dāng)?shù)亟?jīng)營(yíng)著小酒館的生意，門路頗多，托馬斯在他手下找到工作，生活總算走上了正軌，并就此結(jié)識(shí)了阿里的妻子羅拉（尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾）托馬斯聰敏能干，很快就獲得了阿里的信任，可與此同時(shí)，托馬斯和羅拉之間的不倫之戀亦漸漸愈演愈烈。?豆瓣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不相配的，誰(shuí)都可伸手去?。?/h4> 托馬斯開車載著阿里回去，鏡頭里出現(xiàn)身形修長(zhǎng)的勞拉，觀眾大概直覺就知道托馬斯和勞拉會(huì)發(fā)生些什么。托馬斯是個(gè)英俊，拿著社會(huì)救濟(jì)金的事業(yè)青年。而阿里雖然富有，卻身材發(fā)福，發(fā)際線后移，跳著可笑的希臘味的德國(guó)舞蹈，美麗的勞拉坐在沙灘上幾乎都不想朝他望。
是的，我們都知道勞拉和托馬斯會(huì)發(fā)生些什么。尤其是如果我們沒有忘記這是一部電影。什么身份地位財(cái)富統(tǒng)統(tǒng)都是故事所虛構(gòu)的，相比下，外貌要真實(shí)一些。
你說(shuō)如果不是電影呢？如果勞拉是我女兒，答案大概就很不相同。說(shuō)這些做什么呢？這就是電影，是個(gè)故事。
故事說(shuō)阿里雇傭了托馬斯，開車去他所擁有的幾十家小店鋪送貨。有個(gè)小店鋪手腳不干凈，賣著托馬斯的貨，把錢收到自己的口袋。托馬斯被派去“釣”他，卻提醒了他。阿里對(duì)他說(shuō)：“你是個(gè)好人。我也是，所以很麻煩。”
好吧，拜托，托馬斯算是好人么？抓住一個(gè)有貓膩的小工，無(wú)非是討得一點(diǎn)老板的歡心，托馬斯也許看不上這點(diǎn)好處。那如果獎(jiǎng)賞是得到勞拉呢？托馬斯連殺人都敢。不是么？他和勞拉計(jì)劃等阿里出遠(yuǎn)門回來(lái)就殺掉阿里。當(dāng)然，阿里有他的問(wèn)題，阿里打老婆。打老婆就可以被殺掉么？阿里卑微到發(fā)現(xiàn)勞拉是坑他錢而不是偷情時(shí)，他擁吻了勞拉。
這個(gè)卑微的阿里回來(lái)了，帶來(lái)了他只能回兩三個(gè)月的消息。他跟勞拉交代著后事，自嘲自己生活在一個(gè)不愛他的國(guó)家，老婆是買來(lái)的。勞拉此時(shí)會(huì)不會(huì)自嘲自己何嘗不是同意賣給他呢？為了償還14萬(wàn)的個(gè)人債務(wù)，勞拉嫁給了外貌不匹配的阿里。阿里為了留住不匹配的勞拉，簽訂了婚前協(xié)議，如果離婚將不為其還債。
這是誰(shuí)的不道德？
在密謀殺人之前，托馬斯向勞拉提議私奔，但這樣就無(wú)法擺脫巨額債務(wù)。勞拉對(duì)沉默的他說(shuō) 了一句：總是這樣，英雄最后都沉默了？這句話讓我討厭這個(gè)美麗的女人，她自由地做出了選擇，卻總在等待誰(shuí)帶她脫離這個(gè)選擇?？偸沁@樣？之前那是有多少個(gè)“英雄”出現(xiàn)過(guò)？這個(gè)婚姻就算是個(gè)合約，你可以不簽，但總不能簽完一直等著第三方能替你撕毀吧？即使以殺掉對(duì)方為代價(jià)也在所不惜。
哪里有好人？肥胖的阿里，只剩兩個(gè)月生命的阿里，在最后的時(shí)間里還知道了殘酷真相的阿里。他有錢，快失去生命，這使他無(wú)論如何報(bào)復(fù)都幾乎不需要什么顧忌。他卻選擇發(fā)動(dòng)車子，踩下油門，消失在懸崖下，一股黑煙升起來(lái)，勞拉沖了過(guò)去，托馬斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著。最后的畫面停格在一個(gè)好人的靈魂和兩個(gè)美麗的軀殼。
2 ) 矛盾
我很少看德國(guó)電影，今天隨便下載了一本德國(guó)劇情片《三愛太讒/耶里肖/愛在愛情空窗期》，是一本娓娓道來(lái)，節(jié)奏舒緩，畫面安靜的電影。電影講述的是一個(gè)退休的老兵托馬斯回到了故鄉(xiāng)，與自己老板娘發(fā)生了一段婚外戀的故事，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，角色不多，人物的心理活動(dòng)也比較顯而易見，但是，電影還是給觀眾傳達(dá)了一個(gè)很好的信息，一個(gè)簡(jiǎn)單的道理——人是一個(gè)矛盾體。
阿里是矛盾的，面對(duì)自己妻子勞拉和司機(jī)托馬斯的偷情，他是早就知道的，卻一直在裝傻，大多數(shù)人，一旦發(fā)現(xiàn)自己的伴侶有婚外情的時(shí)候，只怕都會(huì)奮起反抗的，正如阿里懷疑妻子勞拉和供應(yīng)商有私情的時(shí)候，他的反映非常激烈，甚至當(dāng)眾打勞拉。這就出現(xiàn)矛盾了，既然他知道勞拉和托馬斯有私情，卻為什么能夠包容他們倆，甚至在故事的結(jié)尾會(huì)選擇自殺？電影中他曾經(jīng)對(duì)托馬斯說(shuō)過(guò)的一句話，“你人很好，和我一樣，但是，人很好就比較麻煩。”是的，阿里認(rèn)準(zhǔn)托馬斯是一個(gè)好人，一個(gè)真正愛勞拉的人，而自己將不久于人世，因此，他心里默認(rèn)了他們倆的關(guān)系，也許，只是希望他們能夠忍一忍，一直到他死去吧。
勞拉是矛盾的，因?yàn)樵诨榍昂桶⒗镉袇f(xié)議，如果她逃離了，她婚前所欠的錢，阿里是不會(huì)負(fù)擔(dān)的，因此，她受制于阿里，她開始和供應(yīng)商攜手，抬高進(jìn)貨價(jià)格，平分這中間的差價(jià)，為的是保證自己在離開阿里后仍然能夠自足。另一方面，對(duì)于婚外戀，勞拉內(nèi)心是愧疚的，她曾經(jīng)在托馬斯面前動(dòng)情地回憶當(dāng)時(shí)阿里幫助她脫離困境的情景，在影片結(jié)尾的時(shí)候，在原本協(xié)商好殺阿里的海邊，在阿里和她懇談之后，她后悔了，她取消了殺人計(jì)劃。
人性是矛盾的，這是永恒的命題，正因?yàn)槿绱?，人才?huì)猜疑，才會(huì)情緒和行為反復(fù)。 3 ) 我們?cè)撊绾芜x擇活的方式？
很幸運(yùn)的人啊，最后暴力老公掛了，留下他們兩個(gè)。像那個(gè)精明的老板那樣活著，很不幸吧。那么不幸，是否能另外選擇呢。在精明中感受所有人都他的“抵抗”，占小便宜的員工，一心要離開他的老婆?！吧钤谝粋€(gè)排斥他的國(guó)家，老婆是買來(lái)了?！边€得了絕癥。死了干嗎呢，把所有的店面都賣了，旅行去，或找個(gè)靜靜的地方安度最后的時(shí)光。給自己一個(gè)完美的ending。在自己都沒好好愛對(duì)方的情況下，即使想找一個(gè)人來(lái)陪伴最后一程路也很難。信任、寬容，戀人中必備。 4 ) 歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的偷情故事
這部和《沃爾夫斯堡》同樣，也是以德國(guó)地名來(lái)作為影片的名字。當(dāng)然影片的另一個(gè)譯名更有意境叫做《愛在愛情空窗期》。沒想到原來(lái)是一個(gè)偷情的故事，克里斯蒂安·佩措爾德這部作品明顯力有未逮。土耳其移民老板的身份本應(yīng)是最有力的切入點(diǎn)，但劇本在這人物上的著墨并不充分，反而將主要精力用在刻畫婚外情之上，而這種千篇一律的好萊塢情節(jié)不知看過(guò)多少遍，觀眾早已感覺厭倦無(wú)趣，即便有影后Nina Hoss的傾力演出似乎也難以錦上添花。至于影片的經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景，以及三人暗中對(duì)應(yīng)的債主與債務(wù)人關(guān)系更是有過(guò)度詮釋的嫌疑，也許是影評(píng)人想在老套的劇情里挖掘一點(diǎn)有用的談資而已。
導(dǎo)演這個(gè)階段的作品仍然是著眼于情景與氣氛的構(gòu)建，男女主角之間的曖昧眼神與動(dòng)作，三人在沙灘上跳舞，以及最后高潮戲里三人對(duì)峙的場(chǎng)景，均值得反復(fù)品味。影片再次以車禍爆炸結(jié)尾，前兩部影片在意外發(fā)生后主角依然以生還者的狀態(tài)出場(chǎng)，要么是滿臉傷痕的小女孩（《心的居所》），要么是主動(dòng)打報(bào)警電話的女主角（《沃爾夫斯堡》），但是這部土耳其老板卻在意外里喪生，只留下一對(duì)偷情男女的背影告終，這個(gè)明顯帶有隱喻意味的結(jié)局難以令觀眾在錯(cuò)愕之中體會(huì)到導(dǎo)演的用意。
5 ) 邊緣人的掙扎
比較悶和讓人悲哀,但劇本不錯(cuò)，拍得也很流暢，角色也比較飽滿。通過(guò)一個(gè)三角愛情故事呈現(xiàn)了三個(gè)德國(guó)邊緣人的生活狀態(tài)，他們都是善良人，活得不容易，有錢的阿里，是外族，一直感覺未被德國(guó)社會(huì)所接納，后發(fā)現(xiàn)生命只剩幾個(gè)月，悲哀絕望的他本是想把錢財(cái)留給老婆，并托付后事，卻發(fā)現(xiàn)買來(lái)的漂亮老婆卻和他的雇工走到了一起，生無(wú)可戀的阿里駕車直奔懸崖！
6 ) 樹林的邊界
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那一抹光，是開始 這是兩個(gè)絕境相遇的故事，和錢曖昧不清，心在物質(zhì)的樹林邊緣游走。
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樹屋，財(cái)富，壓抑的秘密小空間 這次我們聚焦到錢的空間，從阿富汗到德國(guó)海邊，從瑞典檸檬汁樹到土耳其橘子樹，從樹屋到車庫(kù)下，再到那負(fù)債和婚前協(xié)議。公車站穿越樹林過(guò)去，那就是美好。海邊，走廊，車庫(kù)，樹林……那是吻痕還是咬痕。幾場(chǎng)激情有力不失細(xì)膩。我們就是陰影里的蠢蠢欲動(dòng)。我們都是閉嘴的救星。
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三次短暫的“偷情”![]()
“吻痕”
這成為了樹林的故事，一個(gè)我們?nèi)可钕萜渲械奈镔|(zhì)森林。我們與黑暗在邊界上起舞，我們成為彼此的邊界，彼此的黑暗，永遠(yuǎn)的彼岸。交融之后，新的邊界就在向各自招手。
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邊界 與之前的電影不同的是，佩措爾德開始逐漸敢于在大的場(chǎng)景內(nèi)把握空間。之前無(wú)論是《心的居所》還是《沃爾夫斯堡》，封閉的房間或是車占據(jù)著大量塑造的媒介，而廣闊的空間一直是被當(dāng)做電影的串聯(lián)或是升華之處。這次的《耶里肖》則讓我們把目光大量轉(zhuǎn)移了出來(lái)，樹林，沙灘，大?！?/p>
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人物方面
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路再次成為佩措爾德的主角，這次通向的是汪洋大海。
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是的，我們都知道勞拉和托馬斯會(huì)發(fā)生些什么。尤其是如果我們沒有忘記這是一部電影。什么身份地位財(cái)富統(tǒng)統(tǒng)都是故事所虛構(gòu)的，相比下，外貌要真實(shí)一些。
你說(shuō)如果不是電影呢？如果勞拉是我女兒，答案大概就很不相同。說(shuō)這些做什么呢？這就是電影，是個(gè)故事。
故事說(shuō)阿里雇傭了托馬斯，開車去他所擁有的幾十家小店鋪送貨。有個(gè)小店鋪手腳不干凈，賣著托馬斯的貨，把錢收到自己的口袋。托馬斯被派去“釣”他，卻提醒了他。阿里對(duì)他說(shuō)：“你是個(gè)好人。我也是，所以很麻煩。”
好吧，拜托，托馬斯算是好人么？抓住一個(gè)有貓膩的小工，無(wú)非是討得一點(diǎn)老板的歡心，托馬斯也許看不上這點(diǎn)好處。那如果獎(jiǎng)賞是得到勞拉呢？托馬斯連殺人都敢。不是么？他和勞拉計(jì)劃等阿里出遠(yuǎn)門回來(lái)就殺掉阿里。當(dāng)然，阿里有他的問(wèn)題，阿里打老婆。打老婆就可以被殺掉么？阿里卑微到發(fā)現(xiàn)勞拉是坑他錢而不是偷情時(shí)，他擁吻了勞拉。
這個(gè)卑微的阿里回來(lái)了，帶來(lái)了他只能回兩三個(gè)月的消息。他跟勞拉交代著后事，自嘲自己生活在一個(gè)不愛他的國(guó)家，老婆是買來(lái)的。勞拉此時(shí)會(huì)不會(huì)自嘲自己何嘗不是同意賣給他呢？為了償還14萬(wàn)的個(gè)人債務(wù)，勞拉嫁給了外貌不匹配的阿里。阿里為了留住不匹配的勞拉，簽訂了婚前協(xié)議，如果離婚將不為其還債。
這是誰(shuí)的不道德？
在密謀殺人之前，托馬斯向勞拉提議私奔，但這樣就無(wú)法擺脫巨額債務(wù)。勞拉對(duì)沉默的他說(shuō) 了一句：總是這樣，英雄最后都沉默了？這句話讓我討厭這個(gè)美麗的女人，她自由地做出了選擇，卻總在等待誰(shuí)帶她脫離這個(gè)選擇?？偸沁@樣？之前那是有多少個(gè)“英雄”出現(xiàn)過(guò)？這個(gè)婚姻就算是個(gè)合約，你可以不簽，但總不能簽完一直等著第三方能替你撕毀吧？即使以殺掉對(duì)方為代價(jià)也在所不惜。
哪里有好人？肥胖的阿里，只剩兩個(gè)月生命的阿里，在最后的時(shí)間里還知道了殘酷真相的阿里。他有錢，快失去生命，這使他無(wú)論如何報(bào)復(fù)都幾乎不需要什么顧忌。他卻選擇發(fā)動(dòng)車子，踩下油門，消失在懸崖下，一股黑煙升起來(lái)，勞拉沖了過(guò)去，托馬斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著。最后的畫面停格在一個(gè)好人的靈魂和兩個(gè)美麗的軀殼。
阿里是矛盾的，面對(duì)自己妻子勞拉和司機(jī)托馬斯的偷情，他是早就知道的，卻一直在裝傻，大多數(shù)人，一旦發(fā)現(xiàn)自己的伴侶有婚外情的時(shí)候，只怕都會(huì)奮起反抗的，正如阿里懷疑妻子勞拉和供應(yīng)商有私情的時(shí)候，他的反映非常激烈，甚至當(dāng)眾打勞拉。這就出現(xiàn)矛盾了，既然他知道勞拉和托馬斯有私情，卻為什么能夠包容他們倆，甚至在故事的結(jié)尾會(huì)選擇自殺？電影中他曾經(jīng)對(duì)托馬斯說(shuō)過(guò)的一句話，“你人很好，和我一樣，但是，人很好就比較麻煩。”是的，阿里認(rèn)準(zhǔn)托馬斯是一個(gè)好人，一個(gè)真正愛勞拉的人，而自己將不久于人世，因此，他心里默認(rèn)了他們倆的關(guān)系，也許，只是希望他們能夠忍一忍，一直到他死去吧。
勞拉是矛盾的，因?yàn)樵诨榍昂桶⒗镉袇f(xié)議，如果她逃離了，她婚前所欠的錢，阿里是不會(huì)負(fù)擔(dān)的，因此，她受制于阿里，她開始和供應(yīng)商攜手，抬高進(jìn)貨價(jià)格，平分這中間的差價(jià)，為的是保證自己在離開阿里后仍然能夠自足。另一方面，對(duì)于婚外戀，勞拉內(nèi)心是愧疚的，她曾經(jīng)在托馬斯面前動(dòng)情地回憶當(dāng)時(shí)阿里幫助她脫離困境的情景，在影片結(jié)尾的時(shí)候，在原本協(xié)商好殺阿里的海邊，在阿里和她懇談之后，她后悔了，她取消了殺人計(jì)劃。
人性是矛盾的，這是永恒的命題，正因?yàn)槿绱?，人才?huì)猜疑，才會(huì)情緒和行為反復(fù)。
這部和《沃爾夫斯堡》同樣，也是以德國(guó)地名來(lái)作為影片的名字。當(dāng)然影片的另一個(gè)譯名更有意境叫做《愛在愛情空窗期》。沒想到原來(lái)是一個(gè)偷情的故事，克里斯蒂安·佩措爾德這部作品明顯力有未逮。土耳其移民老板的身份本應(yīng)是最有力的切入點(diǎn)，但劇本在這人物上的著墨并不充分，反而將主要精力用在刻畫婚外情之上，而這種千篇一律的好萊塢情節(jié)不知看過(guò)多少遍，觀眾早已感覺厭倦無(wú)趣，即便有影后Nina Hoss的傾力演出似乎也難以錦上添花。至于影片的經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景，以及三人暗中對(duì)應(yīng)的債主與債務(wù)人關(guān)系更是有過(guò)度詮釋的嫌疑，也許是影評(píng)人想在老套的劇情里挖掘一點(diǎn)有用的談資而已。
導(dǎo)演這個(gè)階段的作品仍然是著眼于情景與氣氛的構(gòu)建，男女主角之間的曖昧眼神與動(dòng)作，三人在沙灘上跳舞，以及最后高潮戲里三人對(duì)峙的場(chǎng)景，均值得反復(fù)品味。影片再次以車禍爆炸結(jié)尾，前兩部影片在意外發(fā)生后主角依然以生還者的狀態(tài)出場(chǎng)，要么是滿臉傷痕的小女孩（《心的居所》），要么是主動(dòng)打報(bào)警電話的女主角（《沃爾夫斯堡》），但是這部土耳其老板卻在意外里喪生，只留下一對(duì)偷情男女的背影告終，這個(gè)明顯帶有隱喻意味的結(jié)局難以令觀眾在錯(cuò)愕之中體會(huì)到導(dǎo)演的用意。
比較悶和讓人悲哀,但劇本不錯(cuò)，拍得也很流暢，角色也比較飽滿。通過(guò)一個(gè)三角愛情故事呈現(xiàn)了三個(gè)德國(guó)邊緣人的生活狀態(tài)，他們都是善良人，活得不容易，有錢的阿里，是外族，一直感覺未被德國(guó)社會(huì)所接納，后發(fā)現(xiàn)生命只剩幾個(gè)月，悲哀絕望的他本是想把錢財(cái)留給老婆，并托付后事，卻發(fā)現(xiàn)買來(lái)的漂亮老婆卻和他的雇工走到了一起，生無(wú)可戀的阿里駕車直奔懸崖！
這是兩個(gè)絕境相遇的故事，和錢曖昧不清，心在物質(zhì)的樹林邊緣游走。
這次我們聚焦到錢的空間，從阿富汗到德國(guó)海邊，從瑞典檸檬汁樹到土耳其橘子樹，從樹屋到車庫(kù)下，再到那負(fù)債和婚前協(xié)議。公車站穿越樹林過(guò)去，那就是美好。海邊，走廊，車庫(kù)，樹林……那是吻痕還是咬痕。幾場(chǎng)激情有力不失細(xì)膩。我們就是陰影里的蠢蠢欲動(dòng)。我們都是閉嘴的救星。
這成為了樹林的故事，一個(gè)我們?nèi)可钕萜渲械奈镔|(zhì)森林。我們與黑暗在邊界上起舞，我們成為彼此的邊界，彼此的黑暗，永遠(yuǎn)的彼岸。交融之后，新的邊界就在向各自招手。
與之前的電影不同的是，佩措爾德開始逐漸敢于在大的場(chǎng)景內(nèi)把握空間。之前無(wú)論是《心的居所》還是《沃爾夫斯堡》，封閉的房間或是車占據(jù)著大量塑造的媒介，而廣闊的空間一直是被當(dāng)做電影的串聯(lián)或是升華之處。這次的《耶里肖》則讓我們把目光大量轉(zhuǎn)移了出來(lái)，樹林，沙灘，大?！?/p>
人物方面
路再次成為佩措爾德的主角，這次通向的是汪洋大海。
3.5；真正的主角是丈夫——“我生在嫌棄我的國(guó)家，老婆也是買來(lái)的?！彼南Р艑?dǎo)致債權(quán)關(guān)系的瓦解，因此事件的真正核心和扭轉(zhuǎn)力是他。從托馬斯的視角望向這一對(duì)夫妻，遠(yuǎn)景的凝視帶有局外人意味，即使也被裹挾進(jìn)去——因?yàn)樗o(wú)能力解決還債問(wèn)題；從黑暗中現(xiàn)身?yè)肀诶荒?，明暗?duì)半，如人心在貪婪和道德中博弈。
暴戾的土耳其老板其實(shí)也有一顆柔軟的心，那便是無(wú)法融入德國(guó)社會(huì)的悲哀。在恐襲陰影的背景下看別有韻味。
極簡(jiǎn)主義。飽含對(duì)社會(huì)的諷刺和令人信服的演技。
神經(jīng)病
xzd
兩男一女的三角權(quán)力關(guān)係拍得簡(jiǎn)單直接，可惜男主角無(wú)論在角色和演技上都顯得單調(diào)呆板，他和老闆妻子的偷情也老套，到後來(lái)反倒是女方還有點(diǎn)戲。劇情中心反而是放在看似反派的老闆身上，這角色帶出來(lái)的種族議題和其身為外來(lái)者所養(yǎng)成的負(fù)面性格，是這部電影最讓人玩味的角色。
1.無(wú)愛的婚姻令人絕望，但是在有了2-3個(gè)月期限的那一瞬間，愛情之花好像驟然開放；2.原以為阿里沒去土耳其，是為了回來(lái)跟蹤妻子行蹤，萬(wàn)沒想到在最后的10分鐘，接連加速推進(jìn)劇情，先是阿里道出去檢查心臟，緊接更是直接表露了影片在前面若隱若現(xiàn)的移民問(wèn)題，諸如阿里對(duì)托馬斯說(shuō)：“我也是（心疼），這才麻煩”，而最后更是以一場(chǎng)死亡在訴說(shuō)著移民問(wèn)題的殘酷；3.極度喜歡托馬斯第一次折返回阿里家院子，躲在樹木后與羅拉的十指相握，情欲僨張，張力十足。
有些愛，很難做，也不好說(shuō)。
劇本不俗
penetrating
08威尼斯競(jìng)賽單元
應(yīng)該是對(duì)原著最無(wú)力的一次改編、借鑒、剽竊吧
經(jīng)由各自不堅(jiān)定的漂浮視點(diǎn)建立起的三人關(guān)系。許多日常都像是在膽怯的窺視之下發(fā)生，正如觀眾會(huì)恐懼于后半段處在Ali機(jī)場(chǎng)折返之后的捉奸目光，這種對(duì)于并不存在的目光的恐懼，在末尾之后則將無(wú)休止地過(guò)渡到Thomas與Laura身上。
片子很悶 結(jié)尾很重
導(dǎo)演的御用女主，尼娜霍斯，頎長(zhǎng)的身體，襯衣牛仔，冷靜白皙的激情。丈夫從海邊懸崖燃起了絕望的火焰，黑煙隆隆，然而男主還是和尼娜般配。
初看感覺情節(jié)就像《郵差總按兩次門鈴》，在這部電影里卻被賦予不一樣的味道。
冷門佳作，令人意想不到的結(jié)局，以前構(gòu)思過(guò)同樣的故事，但是這部片的結(jié)尾完全出乎意料，多了一絲悲憫。整個(gè)片子對(duì)白不多，鏡頭簡(jiǎn)約，氣氛有一點(diǎn)法斯賓德的影子，很喜歡這大量留白但戲劇張力又很強(qiáng)的風(fēng)格。突然想起去年看的《L'humanité》?！?.32GB/英字】
3.5
慢熱
6.7/10