1.男主的搭檔Vik講的那個(gè)細(xì)思極恐的故事（在他旅店房間里有一對(duì)夫婦站在那說(shuō)自己才是Vik夫婦），與男主內(nèi)心有愧覺(jué)得死去的搭檔正坐在自己房間里的情節(jié)，有什么心理層面的內(nèi)在關(guān)聯(lián)？首先不用說(shuō)，Vik活著時(shí)的“另一個(gè)”Vik，還有Vik死后的“幽靈”，二者都是不速之客，是多余的、當(dāng)前不被需要、令人恐慌的的東西。第二點(diǎn)是關(guān)鍵：兄弟雙生，自我分裂。首先，男主和搭檔合作了有一年了，時(shí)間說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)說(shuō)短也不短，但無(wú)疑的是兩人稱得上是親密無(wú)間：飛機(jī)上搭檔非常自然地靠著男主的肩膀睡覺(jué)，而男主也特自然地從搭檔的西服內(nèi)口袋里掏來(lái)鋼筆用；而且這兩人長(zhǎng)得也很像，如果發(fā)型一樣，年齡再相近一些，我懷疑大多數(shù)觀眾能分得清他們誰(shuí)對(duì)誰(shuí)，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)兩人五官真的很相像。所以，他倆某種程度上就像一個(gè)人，Vik就像男主的哥哥，或許男主到了快要退休時(shí)就成了現(xiàn)在的的Vik。

從男主與旅店女孩的交談中我們可以得知，在他11歲時(shí)，哥哥死了，他感到的不是悲痛，而是embarrassing……11歲的男孩，按理說(shuō)已經(jīng)脫離混沌狀態(tài)，也該懂事明理了，他為何不悲傷，卻感到窘迫，丟人？與哥哥有過(guò)節(jié)？男主天性自私冷血？這背后可隱藏了不少東西，包含了男主成年后許多行為的深層動(dòng)因，值得深思。接上，男主還說(shuō)，他騙自己的同學(xué)說(shuō)他哥哥沒(méi)死，但隨著時(shí)間流逝這些謊言愈發(fā)不可信了——他為什么要編造這一謊言？等等，這故事是不是似曾相識(shí)？編造謊言，謊言隨時(shí)間流逝被揭蔽，這是男主當(dāng)前誤殺搭檔之困局中也在發(fā)生的事。男主正在重蹈覆轍，Vik代替男主的親哥哥扮演了故事中的死者這一角色。Vik死后，男主也沒(méi)有表現(xiàn)出悲痛，他最關(guān)心的是如何讓自己逃離罪責(zé)。所以，男主的哥哥當(dāng)年是怎么死的，昭然若揭。片子的表層劇情，只不過(guò)是對(duì)當(dāng)年男主哥哥之死這一事件的重演罷了。誤傷，誤殺，年少無(wú)知，前塵往事，心理陰影，不愿再提，而如今兄弟的魂魄卻又以另一種方式找上門來(lái)了，只不過(guò)當(dāng)年沒(méi)有被揭穿的，如今仍沒(méi)有被揭穿，總有人愿意包庇男主，讓罪惡埋在他們心底。

在這個(gè)“兄弟雙生之隔閡”主題中，“雙生”為廣義上的，可以是兄弟、姐妹、兄妹，你像愛(ài)自己一樣愛(ài)著ta，又像恨自己一樣恨著ta，你們流著一樣的血，本質(zhì)上性情相似，親密與隔閡二者產(chǎn)生矛盾，比如老版scarface中的兄妹關(guān)系。每個(gè)人都有秘密，都有不光彩的過(guò)去，尤其是干男主這一行的，這些秘密只允許藏在你自己心里，不可以被那個(gè)仿佛另一個(gè)你自己的搭檔/兄弟知道。Vik知道男主在瑞典的那件丑事，這倒沒(méi)什么，丑事已經(jīng)傳開(kāi)了。作為親密搭檔，Vik知道的更多，知道更多不該知道的，就像那個(gè)總能抓住男主謊言之破綻的暗戀他的女同事。Vik已經(jīng)開(kāi)始記憶力衰退了，但這是完全安全的保證嗎？你不知道他記憶中哪一部分在衰退，也不知道是否還有可能回憶起來(lái)。片中那個(gè)變態(tài)作家說(shuō)過(guò)：要留心那些你team up with的人。這些人越了解你，你越信任他們，他們對(duì)你的威脅也越大。在這個(gè)意義上講，人的孤獨(dú)是注定無(wú)疑的。Vik是最了解男主的一個(gè)人，因此他既是男主喜歡的合作搭檔，又是其自我厭惡的投射，是一個(gè)自我保存的潛在威脅。變相除掉一個(gè)禍患，有什么可傷心的呢？愧疚就夠了。



2.再說(shuō)回男主。男主辦事履歷中有過(guò)難堪的污點(diǎn)——在瑞典辦案時(shí)和證人上床，被全副武裝的警員們歪打正著，臉面全無(wú)。還好專業(yè)能力出挑，還能來(lái)北挪威辦案，避避風(fēng)頭，卻仍因?yàn)檫@個(gè)事被挪威同事在背后嘲笑。這也是他對(duì)這次新的失誤格外無(wú)法容忍的原因之一。男主按片中設(shè)定來(lái)看是相當(dāng)有魅力的類型，女學(xué)生、女同事、旅店前臺(tái)女孩通吃，由此我們可以窺見(jiàn)他年輕時(shí)大約更風(fēng)流不羈桀驁不馴，抵擋不住美女的誘惑，送上門來(lái)的也不拒絕；辦案方面相當(dāng)個(gè)人主義，喜歡按自己的方式來(lái)，甚至為了走捷徑而涉及灰色地帶都是可能的。他和證人上床，是出于什么原因？純粹看對(duì)眼了，還是想籠絡(luò)證人？不管是什么原因，他都沒(méi)能做到他那句冠冕堂皇的“把工作和個(gè)人情感分開(kāi)”。和女中學(xué)生證人在車?yán)锏那橛麘蛴忠淮物@現(xiàn)了他在這方面的掙扎。而這種不祥的糾結(jié)、對(duì)帶來(lái)厄運(yùn)的性的畏懼陰影似乎已滲透到了與辦案無(wú)關(guān)的個(gè)人情感領(lǐng)域——與旅館前臺(tái)女孩的sex，他突然的粗暴嚇壞、惹怒了她。他憎恨自己的猶疑膽怯懦弱，于是要用暴力展示自己的強(qiáng)大，結(jié)果是又一次的挫敗。

這段情欲戲是一場(chǎng)男主和前臺(tái)女孩的對(duì)手戲的后半部分，前半部分（懦弱&挫敗小主題）是女孩把男主叫過(guò)來(lái)看小貓，相信很多人對(duì)男主說(shuō)的那句小貓很惡心印象深刻。來(lái)看一下context。
女：它現(xiàn)在幾乎還看不見(jiàn)你呢。
男：我覺(jué)得這樣挺好。
女：所以你的意思是這樣它們還有些盼頭？
男：不，我覺(jué)得它們很惡心。
女：它們只不過(guò)是有點(diǎn)無(wú)助而已。

男主代表死亡，小貓代表新生，與刺眼的白光同質(zhì)。這是死與生的對(duì)峙，男主覺(jué)得惡心的不是小貓，而是新生，新生命讓他這個(gè)兇手自慚形穢，歸根結(jié)底是厭惡死亡，厭惡自己。他看到貓時(shí)可能還會(huì)想到他用來(lái)偽造證據(jù)殺死的那條狗，想起取子彈時(shí)看到的狗的內(nèi)臟和血，還有受害女孩的尸體，說(shuō)到底，貓，狗，人，都是一團(tuán)肉罷了，如此柔弱，殺死他們?nèi)绱巳菀?。而一旦下了殺手后，恐慌與負(fù)罪感卻是如此難熬，男主茍活，卻輸?shù)脧氐?。旅店女孩認(rèn)為出生意味著希望，這是平常人的思維方式。而男主，他的頭腦中已經(jīng)被死神與負(fù)罪感占據(jù)了，一瞬間的思維發(fā)散和聯(lián)想，全部都會(huì)集中到這個(gè)心魔所在，越不想想起越會(huì)想起。


3. 影片的空間調(diào)度方面野心不小，如追逐戲中頻繁出現(xiàn)客轉(zhuǎn)主轉(zhuǎn)客——鏡頭從主體人物搖甩到其主觀視野后又搖甩到主體人物，用來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的慌亂和恐懼、對(duì)外在世界的不確定和提防。1:28:30融合超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭使之成為可能的同一空間中時(shí)間的無(wú)痕變化：鏡頭從負(fù)罪感讓男主產(chǎn)生的幻覺(jué)——沙發(fā)上躺著的受害女孩和窗后像小孩一樣向屋里巴望著的男主死去的搭檔Vik（又一個(gè)Vik與男主夭亡的兄弟之間對(duì)應(yīng)關(guān)系的證據(jù)），到先后跟著三個(gè)來(lái)來(lái)往往的警員移動(dòng)，再轉(zhuǎn)回男主，最終轉(zhuǎn)回空蕩蕩的沙發(fā)和窗戶，之前腿中彈的那個(gè)同事走到沙發(fā)前，徹底將男主拉回現(xiàn)實(shí)。

4.很多電影中用陰影來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的陰暗面，本片也用了陰影，但更令人注目的是那刺眼的白晝光，以及白雪反射的晃眼的白光，它們令男主眩暈、心慌、精神衰弱乃至覺(jué)得惡心，它們讓陰影無(wú)處可藏，讓罪惡無(wú)處可藏。這白光理應(yīng)是冥冥中那無(wú)情的正義法官的化身，但因?yàn)楸饶兄鞲淇釤o(wú)情、不可捉摸，這極地白光沾上了一種近乎超自然般的邪氣。

《失眠癥》是一部1997年的挪威電影，這是挪威導(dǎo)演埃里克-思科比約格執(zhí)導(dǎo)的首部作品，也是他個(gè)人截止目前為止最出色的作品。2002年時(shí)，克里斯多夫-諾蘭找來(lái)羅賓-威廉斯和艾爾-帕西諾兩大演技派男星，一同翻拍這部挪威電影，不過(guò)口碑中等。

《失眠癥》是一部警察電影，以單線的方式觀察一名警探的辦案過(guò)程，劇情說(shuō)不上特別，但手法卻非常有意思。影片劇情主要講述一名瑞典警探與搭檔一同到北極附近的挪威小鎮(zhèn)，協(xié)助偵辦一起年輕女性遭人殺害棄尸的緝兇故事。在抵達(dá)小鎮(zhèn)后，這名瑞典警探深受永晝所引發(fā)的嚴(yán)重失眠困擾，身體疲憊、精神耗弱，結(jié)果在追兇的過(guò)程中失手開(kāi)槍打死自己的搭檔。

也許是受到失眠癥的影響，這名屢奇案、備受尊敬的瑞典警探?jīng)Q定隱瞞自己的意外過(guò)失，將罪責(zé)推諉到兇手身上。為此，他修改關(guān)于事發(fā)經(jīng)過(guò)的陳詞、隱藏兇手遺留在現(xiàn)場(chǎng)的槍支、并偷偷替換掉證物。只是沒(méi)想到，在瑞典警探繼續(xù)追查案件的時(shí)候，兇手竟然主動(dòng)找上這名警探，以真相來(lái)脅迫他保護(hù)自己。

由于長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)能入睡，加上意外事件帶來(lái)的壓力，瑞典警探不僅身心透支、還開(kāi)始出現(xiàn)幻覺(jué)，也就是在這種狀態(tài)下，他同意與兇手合作，將兩件案子都栽贓到遇害女性的男友身上?？上虑樘幚淼牟⒉煌昝?，在那把兇手遺留在現(xiàn)場(chǎng)、用來(lái)栽贓的手槍上頭竟然留下一枚兇手的指紋，瑞典警探因?yàn)槭韬鰶](méi)有擦干凈。作為一條繩子上的螞蚱，瑞典警探與兇手便進(jìn)入不是你死就是我活的狀態(tài)。

■乍看之下，這是一部講述瑞典警探與兇手斗智斗勇的故事。其實(shí)不然，影片真正的重點(diǎn)其實(shí)是瑞典警探的“心理歷程”，是一個(gè)優(yōu)秀的警探從意外到犯罪的完整過(guò)程。而在這個(gè)心理歷程與犯罪過(guò)程的背后，又一層層地投射出兇手的心理歷程，以及旁人與觀眾對(duì)真相的認(rèn)知方式。

在電影的開(kāi)頭，導(dǎo)演以偷窺的手法呈現(xiàn)兇手殺死受害人的兇暴畫面，詳實(shí)記錄兇手為受害人洗頭發(fā)、清指甲、除去衣物等熟練的滅證手法。影片中間更拍攝仍是花樣年華的受害人被棄尸的骯臟垃圾場(chǎng)。在得知這種種“冷血事實(shí)”之后，你會(huì)相信兇手說(shuō)一切都是意外的說(shuō)法嗎？

在辦案之初，瑞典警探深信這是一起預(yù)謀殺人，而且兇手是一個(gè)頭腦冷靜、本性殘忍之人。但在影片結(jié)局，他完全相信兇手關(guān)于意外的說(shuō)法，并不是因?yàn)樗私鈨词值娜似?，而是在誤殺搭檔、選擇滅證、差點(diǎn)在激情之下強(qiáng)暴女前臺(tái)這些事情之后，瑞典警探重新認(rèn)識(shí)自己、認(rèn)識(shí)人性，知道重大罪惡的源頭可以只是一個(gè)單純的意外。

作為一個(gè)警界知名的人物，瑞典警探?jīng)r且會(huì)因?yàn)槠＞肱c大霧而誤殺搭檔，會(huì)因?yàn)橐庵颈∪醵x擇隱瞞真相、栽贓他人，那么身為知名偵探小說(shuō)作家的兇手，因?yàn)橐粫r(shí)激情意外害死受害人、因?yàn)榭謶峙橙踹x擇滅跡棄尸、進(jìn)而要挾警探又有何難以置信的。

影片當(dāng)中有個(gè)細(xì)心的女警探，發(fā)現(xiàn)瑞典警探的陳詞與現(xiàn)場(chǎng)的狀況有不相符合的地方，她親赴現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查，找到一枚與瑞典警探所用槍支配套的子彈彈殼。但最終她沒(méi)有將陳詞不合的事實(shí)向上報(bào)告，還將彈殼交還給瑞典警探。為什么？

她知道瑞典警探是一名好警察，基于他受到失眠癥影響以及當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)起大霧這些事實(shí)，她明白真相就是一起意外，沒(méi)有窮追猛打的必要。但明明都是意外，為什么瑞典警察“情有可原”，而兇手卻“罪無(wú)可逭”？人們都以為自己是根據(jù)“真相”判斷對(duì)與錯(cuò)、選擇原諒或譴責(zé)，但其實(shí)每個(gè)人都只看到事情的一部分，卻在這種薄弱的基礎(chǔ)上，堅(jiān)定不移地施行仁慈或殘忍。

■《失眠癥》這部影片最為出彩的地方便是對(duì)“平行手法”的反復(fù)運(yùn)用：為觀眾營(yíng)造一個(gè)先入為主的想法，再以另一個(gè)相似的狀態(tài)來(lái)沖擊這個(gè)既定的想法。

首先，導(dǎo)演在影片開(kāi)頭先播放殘忍的命案畫面，將兇手殘忍嗜血的印象先入為主地植入觀眾腦海中，然后再一步一步地帶著觀眾觀察一個(gè)好人的“不幸墮落”。在瑞典警察這條單線的敘事線背后，隱藏的是一條與之平行的故事線，那便是兇手的犯罪過(guò)程與心理歷程。一開(kāi)頭對(duì)兇手的厭惡與其后對(duì)瑞典警探的同情，形成一種既類似又矛盾的狀態(tài)。

其次，瑞典警探一共做了兩次栽贓陷害的動(dòng)作，第一次是栽贓兇手、第二次是栽贓受害人的男友。在第一次的栽贓過(guò)程中，影片詳細(xì)地呈現(xiàn)瑞典警察深陷大霧、被迫開(kāi)槍的情節(jié)，一切完全是不幸的意外，因此栽贓給兇手給人一種可以理解的感受。但第二次時(shí)便讓人極其反感。但所有事情的根源其實(shí)來(lái)自受害人的男友和好友，在這兩人的“意外”逼迫下，受害人才會(huì)在半夜去找兇手，也才引發(fā)后面的一系列意外。在受害人遇害后，這兩人沒(méi)有絲毫的傷心內(nèi)疚之情，反倒是兇手不斷受到良心的折磨。到底兇手的罪惡更深重些還是這兩人？

最后便是女警察與瑞典警探。細(xì)心的女警察選擇將在現(xiàn)場(chǎng)找到的彈殼交給瑞典警察，這是基于對(duì)同僚的信任、對(duì)一個(gè)好警察的保護(hù)，出發(fā)點(diǎn)是善良的。但這與瑞典警探知法犯法，為隱藏意外真相不惜湮滅證據(jù)、甚至栽贓陷害，又有多大的區(qū)別？女警察同樣是隱瞞了真相、讓兇手背負(fù)所有罪責(zé)。盡管結(jié)果相同，但動(dòng)機(jī)與手法的不同便能讓人們產(chǎn)生不同的觀感與理解。

究竟是誰(shuí)因?yàn)槭甙Y而影響了判斷力？也許是每一個(gè)觀眾。

從一些細(xì)節(jié)來(lái)看
覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演是高手
很多細(xì)小的情緒都把握得很好
調(diào)度和光線也都很好
但是片子整體看著很悶
讓人很煩躁

還有一個(gè)最大的問(wèn)題
就是演員都丑瘋了
我認(rèn)識(shí)好多瑞典人和挪威人
完全不是片子里那么難看的水準(zhǔn)
那個(gè)死者的好朋友 那個(gè)姑娘
長(zhǎng)得和40歲的大媽一樣難看
死者的男朋友也難看到忍無(wú)可忍
那作家 比農(nóng)村的漁夫還丑百倍 土百倍
酒店一樓那個(gè)姑娘 長(zhǎng)成那樣還賣弄風(fēng)情……
協(xié)助男主角調(diào)查案件的女探員……那張臉……還有就是求求她了能穿個(gè)胸罩么……垂到肚子上去了還拼命外擴(kuò)……

男主角不算特別丑 但是也就那樣 長(zhǎng)得和瓦爾德內(nèi)爾有一拼了

昨晚剛把INSOMNIA就著英文字幕又看了遍，伴著昏昏欲睡疲憊的感覺(jué)和Stellan一起抓兇手。Erik Skjoldbj?rg導(dǎo)演這片子的時(shí)候才剛33歲，也是Stellan早期比較重要的作品之一。影片在Cannes放映時(shí)好評(píng)如潮，網(wǎng)上亦一片叫好聲“Stellan，這個(gè)來(lái)自斯堪的納維亞的Gary Cooper ...... 那雙失神卻堅(jiān)毅的眼睛......”

Another reviewer said that "Skarsg?rd perfectly embodies that moral ambiguity" in Jonas Engstr?m. And it's in that vein that Stellan is likened to Humphrey Bogart. In John Huston's The Maltest Falcon, the classic film noir, Bogie plays Sam Spade, a brooding private eye with a less-than-reverential attitude toward the law. Good characters are not entirely good; bad characters have their charms and emotional weaknesses. That is Stellan's trademark - moral ambiguity (presented gloriously in the role of Willem Furtw?ngler in Taking Sides). Stellan himself continually admits, "If I get a real bad guy, I try to find out his good sides. And I try to explain, at least to myself, what he is lacking... what makes him bad. And if you play a good guy, you have to find his flaws to make them more interesting and alive."