青春公路成長(zhǎng)片。尋父=找尋自身的身份，兄妹也展現(xiàn)了不同成長(zhǎng)軌跡的文化差異。整個(gè)設(shè)定有點(diǎn)像《男孩超級(jí)白》。

借助舶來(lái)的視覺(jué)元素和美學(xué)風(fēng)格跳出了相近文化語(yǔ)境下其他導(dǎo)演處理近似題材時(shí)的常見(jiàn)cliché，但很大程度上是靈肉不合的。

這幾天看下來(lái)的感想是，外國(guó)豐腴性感的少女好美啊。2019上影節(jié)第13部

【FIRST青年電影展展映】4：3的構(gòu)圖，以少女為視角的公路片情欲故事。色彩有趣，取景有趣，情緒營(yíng)造的漂亮，剪輯節(jié)奏較慢，在文本上討論地域問(wèn)題跟女主自身性格相連的隱喻也比較有趣。

Stranger than homeland.

波斯尼亞顯然并不好 無(wú)論是單調(diào)重復(fù)的山原還是形形色色的糟糕人類(lèi) 這趟旅程也稱(chēng)不上愉快 nostalgia究竟源何而來(lái)也說(shuō)不清道不明 但某些時(shí)刻 就是想剖成兩半 一半澆灌鄉(xiāng)愁

【MUBI】一部充斥著青春活力的處女作品，但影片組織同時(shí)也像絕大部分年輕人一樣：散漫，不知所措。有意思的事，不知所措的“尋找”也是本片的主題。一部注定評(píng)價(jià)兩極的作品。

2019年鹿特丹影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。故事的主線(xiàn)是缺乏父愛(ài)的少女從荷蘭回到波斯尼亞尋找生病的父親，但微妙地由此延伸到更深入的主題：歐洲的地域貧富差距，移民問(wèn)題和歸屬感。90分鐘的公路片，情節(jié)跌宕起伏、高潮四起，沒(méi)有一分鐘感到乏味，故事情節(jié)也都構(gòu)思合理，貼合主題。導(dǎo)演Ena Sendijarevic拍這部電影的時(shí)候只有32歲，但是鏡頭設(shè)計(jì)（Shot Design）竟然如此成熟、老辣，讓人非常驚訝，未來(lái)可期。同時(shí)這部電影也讓我思考藝術(shù)片和商業(yè)片之間是否存在一條清晰的邊界，藝術(shù)片也可以有跌宕起伏的劇情，商業(yè)片也可以擁有工整優(yōu)美的攝影和立意，這似乎也給商業(yè)電影創(chuàng)作者提供了另一個(gè)切入點(diǎn)?？吹皆u(píng)論里有人說(shuō)看的是4:3長(zhǎng)寬比的，但是我在mubi上的看不是4:3。這是一部從任何角度上看都堪稱(chēng)優(yōu)秀的電影。

2/2 1530 @ pathé 5 imax 好easy，羨慕- -

以少女青春認(rèn)同出發(fā)的公路電影敘事，構(gòu)圖刻意走斜角，故事內(nèi)容則比較強(qiáng)調(diào)對(duì)陰性力量的正面刻劃：治癒與關(guān)愛(ài)，終局時(shí)竟產(chǎn)生出一種神聖感。主題是尋父之旅，而主角旅途中遇到的男性皆無(wú)例外地陽(yáng)剛粗暴，可能也是主角心裡對(duì)缺席父親的指控。

高度的風(fēng)格化，4比3的畫(huà)幅，演員大特寫(xiě)，人物被壓縮到極度偏僻的構(gòu)圖，自己的美學(xué)系統(tǒng)都異常穩(wěn)定，并且這是一部帶自傳性質(zhì)的片子，主人公在向成人世界進(jìn)發(fā)的旅程中，參與的種種對(duì)立和破壞，敘事中的人物錯(cuò)位和選擇，以及女性導(dǎo)演細(xì)膩的女性力量，加上制片上的高度自律，從而能讓作者的風(fēng)格化可以高度表達(dá)，劇作上采用大量的北歐青年犯罪元素，終于讓一位叛逆未經(jīng)世事的少女長(zhǎng)大成人。最后用水這個(gè)符號(hào)擦去精液的鏡頭真的太野了，牛！

從未謀面的父親就如同故鄉(xiāng)，血脈中不斷涌動(dòng)著熟悉與神秘。弄丟了行李箱換來(lái)一箱毒品，占了人家的躺椅就會(huì)被暴打，邊境警察執(zhí)意開(kāi)棺。少女的性意識(shí)也在旅程中不斷萌發(fā)，與中年男子調(diào)情，和路邊舞女同行，與堂哥的朋友初嘗禁果，也和堂哥情不自禁亂倫。女孩仿佛被放入魔術(shù)箱，青春的利刃切割開(kāi)她的身體。

虛無(wú)頹廢，拍的是移民荷蘭的少女回故國(guó)找父親，父親沒(méi)找著（也沒(méi)多想找，十幾歲的少女只是好奇來(lái)觀光罷了）收獲三啪、學(xué)會(huì)了開(kāi)車(chē)還收留了一條狗，故事非常無(wú)聊但是重要嗎？把這種“無(wú)設(shè)計(jì)感”的設(shè)計(jì)感拍出來(lái)了，情緒也很準(zhǔn)確，波黑除了新鮮的自然風(fēng)景和青春肉體，破舊但唾手可得的廢物，還有什么呢？至于身份，當(dāng)然也一無(wú)是處。這就是這個(gè)對(duì)遠(yuǎn)方充滿(mǎn)好奇的少女此行所得。人們離開(kāi)故土總是有原因的，不要寄希望于來(lái)時(shí)的路上必將充滿(mǎn)幸福與回憶，人人還盼著你是個(gè)容易上手的荷蘭女郎。很美，啪得也很美，果然女導(dǎo)演不一樣，不喜歡結(jié)尾，少女你哥呢？拿一個(gè)古早構(gòu)圖跑到公路上做了回王家衛(wèi)，表達(dá)方面又打開(kāi)格局，很好。三星半

4.5分。太酷了，看完之后一下子有讓我回到剛在金馬看完《盛夏》的時(shí)候。全片充斥著年輕人的文化元素：性，嗑藥、電子樂(lè)、朋克、公路片，在未知的路上總會(huì)發(fā)生奇妙的故事，這個(gè)故事也不例外，在路上迷失自己，拋棄找尋靈魂的念頭，活著與快樂(lè)才是人生的第一要義，即使我剛被打了一頓也要笑著做愛(ài)，致敬。

學(xué)到了《修女艾達(dá)》的皮毛，攝影構(gòu)圖偶爾像那么回事，沒(méi)學(xué)到人家的調(diào)度，如何有效地利用特殊畫(huà)幅。

3.5，波黑賈木許？

構(gòu)圖上有強(qiáng)迫癥：畫(huà)框四個(gè)角間的大量連結(jié)（Ｘ型）、演員輪廓並非獨(dú)立而是藉由場(chǎng)景大色塊和大色塊間的無(wú)縫接軌「擠壓」出線(xiàn)條，這是近乎動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)邏輯了。導(dǎo)演自己有發(fā)現(xiàn)嗎？估計(jì)未必。這種強(qiáng)迫癥能夠成為一種風(fēng)格（elocutio）印記嗎？希望可以。

#48th IFFR# Tiger競(jìng)賽。鹿特丹系電影。用[修女艾達(dá)]的構(gòu)圖拍一個(gè)青春公路片有點(diǎn)呵呵，”移民荷蘭的少女返回波黑看望將死的父親“這種題目竟然沒(méi)太多去挖戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和東愁也是有點(diǎn)不可思議，故事更多地集中在青春期的問(wèn)題上面，有些可惜了。

青春公路片，一無(wú)是處、一無(wú)所得，情緒不錯(cuò)，可以看看。

故事太差 但風(fēng)景太美