終于看完了《海上鋼琴師》。
1900把自己禁錮于自己的音樂中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活著的Virginian號(hào)豪華郵輪。
對(duì)于1900而言，音樂，是用來娛樂自己的——他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂和自己分離。
1900的存在很特別么？未必，他的生命因?yàn)闆]有踏足過真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里。最適宜他生活的地方，是Virginian，一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，一個(gè)能夠讓1900這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對(duì)于1900而言，太骯臟，太復(fù)雜了。
究竟是1900把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身？城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博，1900看到了世界的盡頭。

影片中有兩個(gè)鏡頭很讓我感動(dòng)，一個(gè)是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另外一個(gè)則是單純的感動(dòng)——對(duì)一個(gè)膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動(dòng)。
當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的Virginian號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫　@是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式——幾乎是前無古人的處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。
很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大，我們無從而生……
而另一個(gè)鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

還有一些細(xì)節(jié)化的東西。
影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段1900唯一留在人間的那段短曲及其變奏——空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。
而影片另一個(gè)不得不說到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會(huì)制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個(gè)傳統(tǒng)——我們所看到的Max的敘事時(shí)間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是Max所生活著的戰(zhàn)時(shí)亂世所帶給Max以及和Max生活在共同的時(shí)代背景下的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng)Max開始回憶過去和1900在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情——無望無果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個(gè)姑娘出現(xiàn)的時(shí)候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900訥訥的看著那個(gè)被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說些什么，繼而卻有無奈的閉上了嘴巴——用言談與人溝通，始終不如用音樂來得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是1900只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。

另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。
爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動(dòng)出充滿了對(duì)這個(gè)世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模式。如同1900自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。

總之，很值得一看，很值得品味——音樂，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過1900比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。
記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂哦。

為了為各位《海上鋼琴師》的熱愛者普及片中的音樂等知識(shí)，特從Tim Roth中文網(wǎng)轉(zhuǎn)貼本文，在此，感謝cunning姐姐為了Tim不遺余力的辛勤勞動(dòng)！
    想要了解電影中1900與Jelly Roll Morton彈奏的音樂名稱，多能從本文中找到解答。

鄭重申明：本文絕非原創(chuàng)，所有信息均來自北京人民廣播電臺(tái)音樂廣播（調(diào)頻97.4MHz）每周一次的“世界優(yōu)秀電影音樂賞析”欄目。若要轉(zhuǎn)載，務(wù)必將此申明一并轉(zhuǎn)載.

如果說1988年的《天堂影院》講述的故事是以電影和電影史為背景，而1990年的《天倫之旅》是以歌劇為背景，那么1999年的《The Legend of 1900》（《1900傳奇》）的故事就是以音樂，確切地說是以鋼琴和爵士樂為背景了。一向自任編劇的托爾納托雷這次又在新千年——也就是進(jìn)入21世紀(jì)——的前夕，把意大利作家亞歷山大巴厘戈（音譯，不知準(zhǔn)不準(zhǔn)）的小說《二十世紀(jì)》進(jìn)行精彩的改編后搬上了世界熒幕。從影片的片名、立意、發(fā)行時(shí)間以及各方面所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)來看，我認(rèn)為稱之為20世紀(jì)的“The Last Picture”（“最后一部電影”），它是當(dāng)之無愧再合適不過了。 是的，在最富于戲劇性的新的世紀(jì)即將到來的時(shí)刻，由一部講述發(fā)生在上一世紀(jì)初的傳奇故事的意大利影片，來為僅有區(qū)區(qū)百年歷史，卻早已在當(dāng)今世界所有藝術(shù)形式中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的電影這門藝術(shù)畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

影片是從小號(hào)手麥克斯對(duì)好友的強(qiáng)烈思念開始的，隨著他滿懷失落和惆悵之情的內(nèi)心獨(dú)白，在影片片頭，我們看見又有許多目光中飽含憧憬的移民，乘坐一艘大客輪“弗吉尼亞號(hào)”來到了新大陸。

（片頭主題音樂）

影片閃回，麥克斯一路沉思著走進(jìn)了倫敦一家收購樂器的店鋪。為了填飽肚子，他只好忍痛賣掉自己心愛的小號(hào)。精明的老板看出那是把名牌樂器，但只肯出很少的錢6英鎊10先令來收購。麥克斯被迫答應(yīng)下來，但是出于留戀，他想分手前再吹一次小號(hào)。老板盡管顯得不耐煩，但還是答應(yīng)了。

（小號(hào)吹奏的影片主題）

（舊唱片中鋼琴演奏的主題）

人生許多機(jī)遇都出于偶然。如果麥克斯沒有吹小號(hào)，也許就不會(huì)有機(jī)會(huì)講述關(guān)于一位海上鋼琴家的傳奇了。當(dāng)他正沉浸在自己吹奏的樂曲中時(shí)，耳畔卻傳來留聲機(jī)播放的一張舊唱片上鋼琴演奏的同一首曲子。老板正急于知道演奏者是誰。 （時(shí)光回溯）
弗吉尼亞號(hào)上的鍋爐工黑人丹尼趁客人下船的時(shí)候到上等艙來碰運(yùn)氣，希望能撿到點(diǎn)值錢的丟棄物。但沒想到在豪華大客廳的鋼琴上，他竟發(fā)現(xiàn)了一個(gè)襁褓中的孩子，被人遺棄在盛放檸檬用的紙盒子里。

好心的丹尼收養(yǎng)了這個(gè)既沒有出生證也不知道名字的嬰兒。既然他是在1900年1月1日得到了這個(gè)孩子，索性就給孩子起了個(gè)簡單又有意義的名字：1900。為了躲人耳目，逃過移民局的查問，名叫1900的這個(gè)孩子從來不下船，他的世界就在汪洋大海上。1900和養(yǎng)父丹尼在弗吉尼亞號(hào)上一起過的日子倒也快活自在。

（音樂） 但是不久丹尼就不幸受傷去世。有一天，1900循著音樂的聲音悄悄地來到了頭等艙.透過大客廳門口的玻璃屏風(fēng)，孩子的眼前出現(xiàn)了一個(gè)顯得光怪陸離但卻色彩豐富的花花世界，而吸引他的是玻璃后面?zhèn)鱽淼哪强鞓返囊魳贰?

（音樂，鋼琴逐漸突出）

夜間，所有的客人都被眼前發(fā)生的事情所震動(dòng)：一個(gè)衣衫破舊、滿臉污垢的孩子正端坐在鋼琴前，那稚嫩的小手輕輕撫摸著琴鍵，于是，那架大鋼琴唱出了一支柔和動(dòng)人的曲調(diào)。 （1900的第一次演奏）

當(dāng)船長告訴他擅自彈琴觸犯規(guī)則的時(shí)候，小1900鄙夷不屑地脫口說道：“去他的什么規(guī)則?！保ā癋uck the regulations.”）

麥克斯在給樂器店老板講這個(gè)故事的時(shí)候，那如煙往事又清晰地一幕幕閃回在眼前，一切仿佛就發(fā)生在昨天，他又回想起自己初次來到弗吉尼亞號(hào)的情景。在招工負(fù)責(zé)人告訴他船上已經(jīng)有小號(hào)手的時(shí)候，他卻早拿出樂器吹奏了起來。

（麥克斯的小號(hào)獨(dú)奏）

他那嫻熟的技巧和迷人的音色博得了圍觀者的熱烈掌聲，也征服了招工者。與此同時(shí)，?？吭诖a頭的巨大的弗吉尼亞號(hào)上，圍欄邊，有一個(gè)人此刻也在由衷地為他鼓掌祝賀。隨后，麥克斯幸福地登上了弗吉尼亞號(hào)。
 
 
海上起了風(fēng)暴，可憐的麥克斯嘔吐不止，東倒西歪，跌跌撞撞。我們聽到的音樂在形象、幽默地描繪著麥克斯的境況。 （表現(xiàn)麥克斯暈船的音樂）

但這時(shí)有個(gè)走路很穩(wěn)的人過來問他是不是吹小號(hào)的，說可以為他提供暈船的解藥。他請(qǐng)麥克斯幫他解開了鋼琴下面的制動(dòng)栓，并邀請(qǐng)他坐在自己的身邊。

隨著船身的搖動(dòng)和傾斜，客廳中的這架三角鋼琴也開始在沉穩(wěn)流暢的琴聲中自如地四處滑動(dòng)。在我所觀摩過的所有影片中，《1900傳奇》的這一場景最富于浪漫氣息，最高雅，也最令人難忘，是充分展示意大利導(dǎo)演托爾納托雷藝術(shù)才華的一個(gè)片段。

不幸的是隨著船身的又一次的劇烈傾斜，滑行在大客廳中的鋼琴帶著他們兩人沖向了華麗而又昂貴的大玻璃屏風(fēng)，繼而又穿過客房的走廊，最后直接撞向了船長的艙房.

兩人被罰到底艙去燒鍋爐，同時(shí)也有了彼此認(rèn)識(shí)和了解的機(jī)會(huì)。麥克斯這才知道，他就是那個(gè)從來沒下過船的大名鼎鼎的鋼琴家。兩人從此成了好朋友，一起在樂隊(duì)里為客人們演奏。只是這位叫1900的鋼琴家從來不守規(guī)矩，常常與樂隊(duì)合作到一半，就丟開譜子即興演奏了。不過客人們往往一聽到他的琴聲，立刻就來了情緒，進(jìn)入忘乎所以的歡樂狀態(tài).

（1900的即興演奏）

天生的海上鋼琴師1900不但為頭等艙的客人演奏，還經(jīng)常到三等艙去為那些窮苦移民彈琴。大家都癡迷在他的琴聲中。乘客們沉醉的神情說明他們?cè)?900的音樂中找到了自己的心聲。

（1900在三等艙的演奏）

有一位意大利客人希望聽到塔蘭臺(tái)拉舞曲，1900只請(qǐng)他做了一個(gè)簡單的示范節(jié)奏，繼而就讓大家聽到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺(tái)拉．
注：塔蘭臺(tái)拉舞曲（Tanantella）是舞曲的一種。起源于意大利民間。據(jù)十五世紀(jì)后的傳說，被一種毒蜘蛛“塔蘭圖拉”咬傷的人，須劇烈跳舞才能得救，塔蘭臺(tái)拉即源于此。一說因此舞源于意大利南部塔蘭托城而得名。其特點(diǎn)為3/8拍或6/8拍，情緒活躍，舞蹈時(shí)用鈴鼓、響板伴奏，音樂帶有恒動(dòng)曲特點(diǎn)，與庫朗、基格相似。十九世紀(jì)中葉后，肖邦、李斯特等作曲家用塔蘭臺(tái)拉創(chuàng)作器樂獨(dú)奏曲；柴可夫斯基所作《意大利隨想曲》的最后段落，具有塔蘭臺(tái)拉的體裁特點(diǎn).

影片《1900傳奇》的一個(gè)寓意深刻的段落是麥克斯問1900為什么不下船去陸地看看，在穩(wěn)固的土地上安一個(gè)家?，F(xiàn)在這段情緒貼切、含意雋永，帶有鮮明特征的配樂就出自我們節(jié)目中一再出現(xiàn)的那位意大利作曲大師埃尼奧?莫里康內(nèi)，《1900傳奇》獲得第57界金球獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)理所當(dāng)然?？磥碛浾邆兊膶徝狼槿さ拇_高過了電影商人們，奧斯卡評(píng)委不懂音樂也就不知道這位大師的價(jià)值。實(shí)際上，埃尼奧?莫里康內(nèi)在《1900傳奇》中的配樂，是他在全世界電影作曲家面前樹立的一個(gè)新的高峰，在有些方面，他甚至超越了自己．阜美國人并不了解這部影片的音樂所達(dá)到的高度、深度和難度，如果分析一下音樂與音響元素的關(guān)系就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《1900傳奇》的錄音以及與畫面合成的難度是非常之大的。在藝術(shù)和技術(shù)兩方面如此具有創(chuàng)新性、開拓性的一部影片，世界上眾望所歸的奧斯卡卻視若無睹充耳不聞，的確令人匪夷所思而百思也不得其解。我認(rèn)為這不能不說明近年來奧斯卡的墮落。

注：埃尼奧;莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）1928年出生于羅馬，迄今參與制作的各國電影已不下400部，是意大利最多產(chǎn)、最有建樹的作曲家，在世界電影界可謂有口皆碑．

有一次，輪船靠岸之后，下等艙的客人們都匆匆離去了。人去船空，感到失落和孤寂的1900正隨著自己的思緒輕輕地觸摸琴鍵。突然，角落里傳來了小手風(fēng)琴——一架巴揚(yáng)那嘹亮深情的應(yīng)和聲。它的主人，一個(gè)來自世界某一角落的移民，出于對(duì)1900的琴藝和音樂的仰慕，留下來和他談起了家常往事。妻子和人私奔了，自己賴以生存的田地也因干旱而荒蕪。五個(gè)孩子都因熱病死去，只有最小的女兒幸免于難。最后，談到了他對(duì)新生活的渴望和對(duì)大海的向往。這一過程中，1900的琴聲一直在靜靜地為他們的談話伴奏。音樂融入對(duì)白，語言滲進(jìn)了節(jié)奏。莫里康內(nèi)的音樂與托爾納托雷的對(duì)白之間的結(jié)合此刻達(dá)到了天衣無縫、絕妙感人的境地。
注：巴揚(yáng)：鍵鈕式手風(fēng)琴，因其外形與音的排列均與鍵盤式完全不同，故而它主要流行在具有歷史和群眾基礎(chǔ)的北歐和獨(dú)聯(lián)體各國。

（1900與移民的交談，配樂與對(duì)白的完美結(jié)合,）

1900：You don’t look happy about going to America.

Immigrant：It’s not America. It’s everything I’m leaving behind.
Immigrant：Until a few years ago, my field was the only thing I knew. The world started and ended there in that piece of land. I’d never walked down the main street of a town. Maybe you can’t understand that.

1900：I understand that perfectly. I know someone who went through something very very similar.

Immigrant：One fine day did his field go dry, too? And did his wife run off wi
th a priest? And did the fever take his five children?

1900：No, but he ended up alone, too.

Immigrant：Then he’s more lucky than me.
Immigrant：I still have a daughter, the youngest one. She survived. It’s for
her that I decided one day to fight my bad luck. I travelled the world withouta destination. And then one day, when I go through one of many towns I never see before. I come to a hill, and then I see the most beautiful thing in my life. THE SEA!

1900：The sea?

Immigrant：I’d never seen it before. It was like lightening hit me. Because I
heard its voice.

1900：The voice of the sea?

Immigrant：Yes. The voice of the sea.

1900：I’ve never heard it.

Immigrant：The voice of the sea, it is like a shout, a shout big and strong, s
creaming and screaming and what it screaming was: “You! … Men with shit in your brains! Life is immense! Can you understand that? Immense!” I never think of it this way. I have a revolution in my head. That’s how I suddenly decide to change my life, to start afresh.
Immigrant：Change life, start afresh. Tell that to your friend. ……

麥克斯深知1900的性格和品行，認(rèn)定他無處可去，決不會(huì)離開弗吉尼亞號(hào)，但是這只古舊的大船早已成為一堆廢銅爛鐵，人們正在往上裝炸藥，準(zhǔn)備把它炸掉。麥克斯在費(fèi)盡口舌說服工頭推遲爆炸日期后，開始在那龐大空曠，已經(jīng)面目全非的船體內(nèi)到處尋找1900。面對(duì)如今破敗不堪，昔日豪華富麗的大廳，他的思緒再次閃回到弗吉尼亞號(hào)的黃金歲月。

（大廳音樂）

樂隊(duì)指揮一再叮囑，要他這次照譜演奏，滿口答應(yīng)的1900不一會(huì)兒就故伎重演了。

（1900即興獨(dú)奏）

每當(dāng)他盡情即興的時(shí)候，大家就沒事兒可干。1900用鋼琴向坐在他身邊的麥克斯描繪了自己視野中出現(xiàn)的四個(gè)形象與性格截然不同的人。
在1900的眼中，此刻看見的是一個(gè)正和情夫私奔的老女人，音樂當(dāng)中明顯的吉普賽風(fēng)格表現(xiàn)了她的雍容華貴，同時(shí)也似乎說明了她來自何方。而這一位則是個(gè)深深陷入沉思與回憶，陷入了前塵往事的傷感的男人。隨著富于彈性和張力的探戈節(jié)奏的切入，我們又看見了一個(gè)流著淚的年輕女子正在與自己的情人共舞，她的裝束及出身都被音樂準(zhǔn)確無誤地揭示了出來。最后，1900手下的旋律，也就是音樂大師埃尼奧莫里康內(nèi)筆下的配樂，又惟妙惟肖地描繪了一個(gè)穿著別人的禮服混跡于頭等艙的不速之客。

在第一部分的結(jié)尾處，我們來完整地重溫以上情節(jié)中出現(xiàn)的兩段音樂。這是幼年的1900第一次彈琴時(shí)大家聽到的那首充滿稚氣的莫扎特風(fēng)格的鋼琴小品，原聲CD中的標(biāo)題也頗有寓意：《莫扎特再生》。

（幼年1900的第一次演奏）

出現(xiàn)在1900為三等艙的普通移民彈琴的情節(jié)當(dāng)中的那段音樂，原聲CD中的標(biāo)題是《Study for Three Hands》（《三手聯(lián)彈試作》，Study在這兒當(dāng)“練習(xí)曲”講）。（1900的三手聯(lián)彈）

另外還有一首出現(xiàn)在以后情節(jié)中的樂曲，相當(dāng)于全篇配樂主題的核心，標(biāo)題是《Play in Love》，鋼琴獨(dú)奏.

同伴們都上岸去了，1900再次體驗(yàn)到了孤獨(dú)和失落。由弦樂演奏的這段感情豐沛、飽含失落與悵惘之情的音樂，與賽爾喬;萊昂內(nèi)的《美國往事》中最后那段弦樂重奏的德博拉主題（Deborah's Theme）阿瑪泊拉之間出現(xiàn)了千絲萬縷的聯(lián)系。

(有點(diǎn)憂傷的弦樂)

1900正拿著話機(jī)想和岸上的隨便什么人說說話，以排遣心頭的孤寂，這時(shí)，突然有四個(gè)衣冠楚楚的黑人闖了進(jìn)來。與陸地上的社會(huì)隔絕已久的1900嚇得在弗吉尼亞號(hào)的巨大船體內(nèi)四處逃竄。

(一段緊張的音樂)

其實(shí)這四個(gè)人并非歹徒，他們不過是被派來通知1900，要他準(zhǔn)備和當(dāng)今爵士樂的祖師爺在鋼琴上一決雌雄的。

（一段爵士小號(hào)）

埃尼奧;莫里康內(nèi)的配樂形象生動(dòng)地描繪了爵士樂史上確有其人的一個(gè)重要人物：杰里;羅爾;莫頓。影片中的他由曾經(jīng)是美國一個(gè)著名的三重奏爵士樂團(tuán)成員的黑人演員克拉倫斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）扮演。此刻，他正在弗吉尼亞號(hào)?？康拇a頭上向新聞界夸夸其談，不可一世地狂妄宣稱說他不相信世界上能有人在鋼琴技藝方面超過發(fā)明了爵士樂的人，也就是他杰里;羅爾;莫頓。

音樂的情緒、節(jié)奏貼切地和杰里;莫頓神采飛揚(yáng)的表情及說話的速度保持了同步，這時(shí)，得知比賽消息的人們開始集中在弗吉尼亞號(hào)的大廳里，好戲就要開場了。

（杰里;羅爾;莫頓鋼琴獨(dú)奏）

杰里;羅爾;莫頓出生于1885年大約在1940年去世，他是爵士樂史上公認(rèn)的最早的巨人之一，但是，由于他喜歡夸大自己對(duì)爵士樂的貢獻(xiàn)，所以常常產(chǎn)生負(fù)面效果。眾所周知，爵士樂的早期歷史可以追溯到17世紀(jì)非洲黑奴被販運(yùn)到新大陸以后做工時(shí)唱的歌曲，也就是做工歌和田間號(hào)子，以及19世紀(jì)的早期黑人宗教歌曲和后來的無從查考其確切誕生年代的布魯斯音樂，再后來還有拉格泰姆音樂等等，而杰里;莫頓卻曾經(jīng)夸口說是他在1902年發(fā)明了爵士樂，這簡直是天方夜譚。杰里;莫頓10歲時(shí)就開始彈鋼琴，少年時(shí)代曾長期在妓院中彈琴，以至于親戚們都與他斷絕了關(guān)系，而這一切也都在影片導(dǎo)演和編劇托爾納托雷的劇本中得到了表現(xiàn)。 注：關(guān)于布魯斯：美國黑人的祖先在非洲。17-18世紀(jì)西方殖民主義者將大批非洲黑人販賣到美洲，成為那里白人的奴隸之后，他們被強(qiáng)迫勞動(dòng)、受盡折磨。在田間、在勞動(dòng)之余，黑奴們懷念故鄉(xiāng)和親人，常常唱一種哀歌，以表達(dá)他們痛苦的心聲。這種音樂也滲透在一些宗教歌曲中。由于藍(lán)色被美國人看作是憂郁的色彩，這種悲哀的歌曲，也就統(tǒng)稱之為Blues（藍(lán)色），中國音譯之為“布魯斯”。我們常常從美國音樂作品中發(fā)現(xiàn)帶有Blues的曲名&如《藍(lán)色狂想曲》、《藍(lán)色的探戈》、《藍(lán)色的愛情》等，它們更準(zhǔn)確的譯法應(yīng)該是《憂郁狂想曲》、《憂郁的探戈》、《憂郁的愛情》……。布魯斯的特點(diǎn)：從大音階來講，它的第三級(jí)(Mi)音和第七級(jí)(Si)音經(jīng)常是降低一些(平時(shí)講是降半音，實(shí)際上不到半音)。有時(shí)第五級(jí)(Sol)音也降半音。這些降音還常輔以滑音和顫音，因而更加強(qiáng)了歌曲憂郁、悲傷的色彩；旋律中多用切分節(jié)奏，形成輕重音顛倒；節(jié)奏多為雙拍，通常為4/4拍，也有部分是2/4拍;；從歌詞、曲調(diào)結(jié)構(gòu)上講，布魯斯多采用對(duì)稱的、帶音韻的兩行詞。第一句重復(fù)一遍。每段曲調(diào)12小節(jié)，每句4小節(jié)，從而形成：‖∶Ａ∶‖＋Ｂ三句的固式曲式結(jié)構(gòu)；和弦常用主和弦(Ⅰ)、屬和弦(Ⅴ)和下屬和弦。(Ⅳ)，因此，和聲聽起來很和諧，而且樸素。布魯斯最早出現(xiàn)時(shí)，僅用于歌唱。后來也用于器樂演奏。起初僅限于一些彈撥樂器，如吉他、斑鳩琴等。19世紀(jì)60－70年代，美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束之后，一些舊貨店出售南北戰(zhàn)爭后軍隊(duì)留下的一些管樂器。那時(shí)，黑人們每到假日黃昏，常來到新奧爾良的“剛果廣場”唱歌、跳舞。他們發(fā)現(xiàn)了這些廉價(jià)管樂器，便買了下來，學(xué)習(xí)吹奏。從此，黑人樂隊(duì)有了管樂器。

在爵士音樂界素有爵士博士之稱的杰里;羅爾;莫頓站在碼頭上，把傳說中從來沒有下過船的最棒的鋼琴師大大地奚落和譏諷了一番，然后大搖大擺地登上了弗吉尼亞號(hào)。比賽開始了。從低角度射出的一束燈光把一個(gè)巨大的人影投射在頭等艙大廳門口那塊色彩斑斕的玻璃屏風(fēng)上。隨后，杰里;莫頓儼如國王一般出現(xiàn)在大廳的門口。他緩緩地走進(jìn)來，目光炯炯、高傲威嚴(yán)地環(huán)顧四周.

這時(shí)吧臺(tái)上有人在一個(gè)大玻璃杯里為他倒了半杯威士忌，杰里;莫頓一言不發(fā)，走上前來把酒一飲而盡，隨后把杯子倒扣在吧臺(tái)上。

然后，他目中無人、氣宇軒昂地走向鋼琴，對(duì)坐在琴前正和所有客人們一起默默地注視著他的那位海上鋼琴師禮貌而輕蔑地說道：“我相信，你占了我的座位?！?
（“I believe you’re sitting& at my seat.”）
1900顯得膽怯而又很無奈地站起身，討好式地問道：“您就是那個(gè)發(fā)明了爵士樂的人，對(duì)吧？”
（“You’re the one who invented Jazz right?”）
他得到的是一句得意的回答：“這，眾所周知?！?
（“That’ what they say.”)

然后杰里;莫頓也問道：“而你就是那個(gè)屁股底下不是大海就不會(huì)彈琴的人，對(duì)吧？”
（“And you're the one who can't play unless you have the ocean under your ass, right?”）
他聽到的是略顯謙卑的同一句回答：“這，也眾所周知?！痹邳c(diǎn)煙時(shí)，莫頓當(dāng)眾拒絕了1900伸出的友好之手，有意用法語說了一句“勞駕，請(qǐng)您讓開”，之后就把點(diǎn)燃的香煙輕輕放在鋼琴共鳴箱的邊緣，穩(wěn)如泰山地坐了下來。 （第一回合：杰里;莫頓的“Big Fat Ham” ）
在他自己作曲的一首光彩華麗、嫻熟流暢的“Big Fat Ham”（“大肥火腿”）之后，杰里;莫頓在聽眾的歡呼聲中拿起那支恰好燃燒到鋼琴琴身邊緣的香煙，炫耀地高高舉過頭頂，只見煙卷上的煙灰在他演奏的過程中一點(diǎn)兒也沒有掉下來過。他不屑一顧地向正在呆望著他的1900說：“該你了，水手?！?。
（“It’s your turn, sailor”）
然后走過去傲慢地把煙投進(jìn)了吧臺(tái)上的酒杯里。

只見1900把胳膊肘壓在琴鍵上，做出一副冥思苦想的神態(tài)。繼而大家聽到的居然是一支熟悉得不能再熟悉的旋律：平安夜。1900依然是滿臉的無奈，表情夸張地沉醉在顯然是小兒科的曲調(diào)里。

（第一回合：1900的“平安夜”）

杰里;莫頓感到受了諷刺和侮辱，于是第二次來到鋼琴前.

（第二回合：杰里;莫頓的“渴望” ）

這次杰里;莫頓的參賽曲目是他本人作曲的“The Crave”

由美國黑人演員克拉倫斯;威廉姆斯三世扮演的杰里;莫頓在演奏的時(shí)候表現(xiàn)出來的輝煌技巧和大師風(fēng)度的確令人嘆服。當(dāng)再次輪到1900的時(shí)候，誰也沒有想到他居然把剛才杰里;莫頓這首具有高難度技巧的樂曲不費(fèi)吹灰之力地重復(fù)了一遍。 （第二回合：1900重復(fù)杰里莫頓的“渴望”）

盡管在技巧上1900不亞于杰里莫頓，但不懂其用意的觀眾卻認(rèn)為模仿對(duì)手是不光彩行為，因而對(duì)他發(fā)出了一片噓聲。杰里;莫頓感到自己占了上風(fēng)，馬上又彈了一首更炫耀技巧的樂曲：“The Finger Breaker”，或者叫“Finger Buster”，直譯是“扭斷你的手指”，這也是他自己的作品。標(biāo)題本身就指明了樂曲的演奏難度。

（第三回合：杰里;莫頓的“The Finger Breaker”）

這時(shí)，1900感到有必要?jiǎng)诱娓駜旱牧恕Ｋ蛘龑?duì)他表示極大不滿的麥克斯要了一支香煙，也放在了鋼琴上，然后轉(zhuǎn)過身來，對(duì)似乎已經(jīng)勝券在握的杰里;莫頓輕蔑地說了一句：“你是自找的，倒霉蛋。”隨后，人們耳畔響起了一支如火如荼，快得令人瞠目結(jié)舌的樂曲。

（第三回合：1900的“單人四手聯(lián)彈”）

已經(jīng)被驚呆的杰里;莫頓手中的酒杯掉在了地上，這之前，一位紳士的雪茄煙已經(jīng)從嘴唇上不知不覺地滑落下來，一位貴婦頭上的假發(fā)竟渾然不覺地被服務(wù)生的托盤無意間刮掉，所有人的目光都呆呆地盯在滿臉是汗的演奏者身上。聽上去只能是四手聯(lián)彈的作品現(xiàn)在卻是一個(gè)人在彈奏。

一直轟鳴著的鋼琴突然靜了下來，大廳里的空氣似乎凝固了，只聽得見1900的喘息聲，人們甚至忘記了鼓掌。

在無數(shù)雙眼睛的注視下，1900拿起似乎被人遺忘了的那支香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的琴弦;點(diǎn)燃，隨后后一步步走向站在一旁呆若木雞的杰里;莫頓，“你抽吧，我不會(huì)?！保ā癥ou smoke it, I don’t know how.”）1900輕輕地說。隨后，他瀟灑地把煙插在了莫頓的嘴唇上。

久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無量和財(cái)源滾滾這些甜言蜜語對(duì)他進(jìn)行灌輸，終于得到了一次錄音機(jī)會(huì)。影片這一場景真實(shí)地向人們展示了上個(gè)世紀(jì)初的唱片錄音設(shè)備，觀眾也借此機(jī)會(huì)得以目睹當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場錄音過程。除了有關(guān)早期音樂會(huì)（主要是歌?。┑挠涗浧酝?，在故事片當(dāng)中這種場景是極其罕見的，也許這正是意大利導(dǎo)演托爾納托雷的作品構(gòu)思一向表現(xiàn)出非凡與大氣的獨(dú)到之處.在這組鏡頭當(dāng)中，他讓人們一剎那間回顧了與音樂的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分的唱片的歷程。

久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無量和財(cái)源滾滾這些甜言蜜語對(duì)他進(jìn)行灌輸，終于得到了一次錄音機(jī)會(huì)。影片這一場景真實(shí)地向人們展示了上個(gè)世紀(jì)初的唱片錄音設(shè)備，觀眾也借此機(jī)會(huì)得以目睹當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場錄音過程。除了有關(guān)早期音樂會(huì)（主要是歌?。┑挠涗浧酝猓诠适缕?dāng)中這種場景是極其罕見的，也許這正是意大利導(dǎo)演托爾納托雷的作品構(gòu)思一向表現(xiàn)出非凡與大氣的獨(dú)到之處.在這組鏡頭當(dāng)中，他讓人們一剎那間回顧了與音樂;的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分的唱片的歷程.

開始在琴鍵上信手拈來的1900即興彈出了一串琶音和音階之后，逐漸進(jìn)入自己的樂思之中此刻，仿佛出于天意，他看見外面甲板上有個(gè)容貌質(zhì)樸秀麗的女孩來到了玻璃窗前。在這一瞬間，看上去如此純潔健康的姑娘激發(fā)了1900的創(chuàng)作靈感。凝視著一直在照鏡子的女孩，觀眾聽到了海上鋼琴師的心聲：那發(fā)自他心底的一支最純樸、最溫柔、最動(dòng)人的愛的旋律。（1900唯一的一次錄音，影片的配樂主題)

這支優(yōu)美單純的曲調(diào)就是影片《1900傳奇》的配樂主題，它表現(xiàn)出作曲大師埃尼奧莫里康內(nèi)的作品一向所擁有的突出特征：簡單質(zhì)樸、富于內(nèi)涵，旋律如歌、沁人心脾。

而此前還擔(dān)心錄音疼不疼的海上鋼琴師現(xiàn)在改了主意，他覺得不能和自己的音樂分開，就撕毀了協(xié)議，拿起剛剛刻錄好的唱片跑掉了。實(shí)際上，他想把唱片作為禮物獻(xiàn)給讓他動(dòng)心的那位姑娘。從她與旁人的談話當(dāng)中1900得知，原來，姑娘就是那位曾經(jīng)用巴揚(yáng)應(yīng)和他的鋼琴，隨后與他傾心長談的純樸移民的女兒。1900苦于不知如何與人打交道，就在房間里反復(fù)地練習(xí)問候用語。此刻的主題變奏中充滿了向往和渴望之情。

（弦樂配合豎琴的主題變奏）

屋角的鋼琴上傳來一個(gè)顯得猶疑不決的動(dòng)機(jī)，這動(dòng)機(jī)第三個(gè)音上小2度的出現(xiàn)準(zhǔn)確地描繪出一種膽怯的心態(tài)。隨后逐漸形成的一個(gè)主題，結(jié)構(gòu)如此簡單而又形象，是作曲家埃尼奧;莫里康內(nèi)令人拍案叫絕的神來之筆。隨后觀眾看見1900就在這怯生生的音樂的伴隨下拉開了女賓三等艙的艙門。

（由鋼琴開始的一個(gè)簡單的怯生生的主題，隨后弦樂加入，夜晚三等艙里孩子的哭聲）

1900壯著膽子在睡滿人的狹窄艙房里到處尋找，最后終于找到了心儀的女孩兒。這時(shí)，通過他的主觀視角，觀眾看見了一個(gè)睡夢(mèng)中的美麗的嘴唇。這一鏡頭堪稱世界電影中最完美的嘴唇特寫。 第二天，輪船靠岸時(shí)，1900在擁擠的人群中找到了女孩兒。善良的女孩兒給了他純潔的一吻，并把父親的地址告訴他，邀請(qǐng)他到家里來作客。1900手中的禮物卻始終沒有機(jī)會(huì)送出去。這時(shí)在嘈雜的背景上，音樂再次傳達(dá)出渴望、失落與悵惘。

（嘈雜的背景上弦樂奏出的配樂主題）

影片主角1900的扮演者是1961年出生在倫敦的英國演員Tim Roth。在此之前，在1995年由Liam Neeson主演的英國歷史劇情片Rob Roy（赤膽豪情） 中，他由于出色的扮演了英格蘭貴族Archibald Cunningham而獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳男配角提名。而給我們留下深刻印象的是Tim Roth那明顯的戲劇功底和他豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)。就象在澳大利亞音樂家傳記片Shine(閃亮）中一樣，盡管影片最后在錄音合成時(shí)采用的大部分實(shí)際音響可能出自鋼琴家締尤特布塔，但是作為職業(yè)演員的Tim Roth以及杰里;羅爾;莫頓的扮演者顯然彈得一手好琴。這一點(diǎn)無疑地給觀眾留下了值得大書特書的難忘印象。試想Tim Roth如果不會(huì)彈鋼琴，那么傳奇中的海上鋼琴師這一人物形象就無法顯得如此真實(shí)可信如此豐滿和光彩甚至于無法成立，也正是因?yàn)樗徒芾?羅爾;莫頓的扮演者卡倫斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）特別是后者都彈得一手好琴，比賽這場戲才會(huì)在銀幕剩下的觀眾中達(dá)到導(dǎo)演所預(yù)期的如此震撼如此富于戲劇張力的視聽效果。同樣在錄制唱片這場戲中只有作為一個(gè)真正的鋼琴演奏者Tim Roth的表演才會(huì)如此自然和真實(shí)如此細(xì)膩和到位。

也許是從見到女孩這一刻起，陸地對(duì)于1900來說不再是沒有絲毫的誘惑力了。一天，在與好朋友麥克斯進(jìn)餐的時(shí)候他說出了心中的想法：我想去陸地看看。

終于聽到了朋友的這一決定，麥克斯開始高興的為1900描述未來的情景。他的家庭他的兒女甚至談到自己受邀請(qǐng)去1900家吃晚飯的美妙情景。在他們的談心過程中音樂一直以溫暖的主題變奏來襯托對(duì)白，揭示出主人公或復(fù)雜或感慨的心態(tài).

離別的時(shí)刻似乎到來啦，穿著麥克斯送給他的大衣在與船上所有依依不舍地為他送行的人告別之后，1900戴好帽子拿起手提箱終于踏上了通往陸地的旋梯。

在這段布魯斯風(fēng)格的配樂當(dāng)中，突顯出來的鋼琴旋律和仰角拍攝的鏡頭同步。使連接弗吉尼亞號(hào)與陸地的那條旋梯顯得格外的漫長。突然間一步步走下旋梯的1900停住了他的腳步。

凝望著龐然矗立在眼前的巨大城市，耳盼傳來了象征著市井活力的各種聲響，音樂當(dāng)中再次出現(xiàn)了由小二度所標(biāo)致的怯生生的動(dòng)機(jī)。終于在船弦上所有送行者的注視下，1900把摘下的帽子用力地拋向空中，而最后帽子落進(jìn)了水里。此刻，音樂中的怯生生動(dòng)機(jī)開始改變自己的形態(tài)顯得不再怯懦和猶疑。只見1900轉(zhuǎn)過身來邁出堅(jiān)定的腳步返回了甲板。 消沉和獨(dú)處了相當(dāng)長的一段時(shí)間1900才重新回到朋友們中間繼續(xù)他的音樂演奏生涯，日子一天天的過去了。
 
 
以間斷閃回的倒敘形式構(gòu)成的這部影片終于回到了現(xiàn)在時(shí)。炸船的日期已經(jīng)不能再拖延，而1900始終沒有被找到。麥克斯依然堅(jiān)信他不可能離開弗吉尼亞號(hào)。于是麥克斯破釜沉舟，從樂器老板那兒借來當(dāng)年被他保存下來的那張珍貴的唱片帶著同時(shí)借來的唱機(jī)，再次回到了破敗不堪的弗吉尼亞號(hào)。小號(hào)手麥克斯在船上每個(gè)角落里播放音樂呼喚朋友的場景是影片感人肺腑的段落。正如托爾納托雷的同胞意大利導(dǎo)演賽爾喬;萊昂內(nèi)（Sergio Leone）在《美國往事》中曾經(jīng)做過的那樣，今天他在自己的作品中，特別是在‘‘呼喚’’這一段落中也表達(dá)了他對(duì)于男性情誼--這人世間偉大情感的歌頌。

終于，從一個(gè)黑暗的角落里傳來了一句幽默的問話：‘‘怎么啦？暈船嗎？’’麥克斯流著淚笑了，這是當(dāng)年在弗吉尼亞號(hào)上那個(gè)難忘的狂風(fēng)暴雨之夜他初次邂逅1900時(shí)聽到的第一句話。在隨后的傾心長談中，1900講述了他的鈍式心態(tài)的由來。生活在陸地上的人們?cè)诿媾R無邊際的選擇時(shí)表現(xiàn)出了無休止的欲望，對(duì)此他感到不解。而他的世界，就是自己賴以出生和成長每次只能載客2000人連同他們夢(mèng)想的這條船。在由88個(gè)琴鍵組成的鍵盤上，他可以創(chuàng)作出無盡的給世人帶來歡樂的音樂。而陸地，對(duì)于他來說是一個(gè)再也無法數(shù)得清琴鍵的鍵盤，是一只過大的船。在這里，托爾納托雷通過自己所塑造所衷愛的角色之口，表達(dá)了他對(duì)于作為電影符號(hào)的弗吉尼亞號(hào)所代表的一種儉樸淡薄的人生觀的肯定，以及對(duì)于以陸地為代表的物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)的批判。

1900寧愿失去生命也不愿失去自己的世界，他決定留下來和弗吉尼亞號(hào)同歸于盡。兩個(gè)好朋友分手前的最后一次擁抱是影片催人淚下的場景之一。在岸邊，人們終于撤掉了那條長長的旋梯。

特寫鏡頭中又出現(xiàn)了這雙無數(shù)次撫摸琴鍵的修長的手，如今下面幾經(jīng)沒有了鍵盤沒有了鋼琴，象是對(duì)自己一生海上鋼琴生涯的回顧和總結(jié)。當(dāng)年，1900那雙小手第一次撫摸琴鍵時(shí)，觀眾聽到的充滿稚氣的莫扎特風(fēng)格的旋律現(xiàn)在回蕩在他自己的耳盼也回蕩在觀眾的心田。聽到四周傳來的令人感到威脅和恐怖的聲響，1900臉上露出了神秘的帶有嘲弄意味的笑容。

聽完了這個(gè)傳奇故事，樂器店老板沉默了許久。分手時(shí)他把小號(hào)換給了麥克斯，這時(shí)的他已經(jīng)不是影片開始時(shí)那個(gè)刻薄的商人了。麥克斯局促不安的表示錢已經(jīng)花光了，而老板卻和藹可親的笑著說：“沒關(guān)系，一個(gè)好故事的價(jià)值超過了這把舊的小號(hào)?！痹谧詈蟮溺R頭中，望著麥克斯遠(yuǎn)去的背影，那出現(xiàn)在弦樂上的溫暖的片尾主題也似乎在流過觀眾激動(dòng)不已的心田。