文 | 闌夕（微信公眾帳號(hào)：techread）

很久沒有看到這樣“零差評(píng)”的動(dòng)畫電影了，就像現(xiàn)在稱贊美女一定要加上“零死角”的定語一樣，這個(gè)世界上素來不會(huì)缺少苛刻挑剔的批評(píng)家，卻罕見讓非議蕩然無存的干凈回敬。

尤其值得一提的是，這部出產(chǎn)于迪士尼的第55部動(dòng)畫長(zhǎng)片，本身已經(jīng)不再帶有迪士尼的符號(hào)式桎梏，充滿自我革命的蓬勃?dú)馍?br>
商業(yè)市場(chǎng)就是如此奇妙，在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的競(jìng)爭(zhēng)與合作關(guān)系之后，迪士尼支付巨大的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)將皮克斯放入購物車，并挽留住約翰·拉賽特成為兩家公司共享的首席創(chuàng)意官，這種融合讓迪士尼和皮克斯都有了一些新的變化。

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比如迪士尼出品的《無敵破壞王》，無論是從設(shè)定還是劇情而言，其實(shí)有著皮克斯的《怪獸電力公司》的影子。而掛名于皮克斯旗下的《勇敢傳說》，則又隱隱透露出迪士尼擅長(zhǎng)的女孩夢(mèng)幻風(fēng)情。

當(dāng)然，從結(jié)果出發(fā)，皮克斯尚在消化和適應(yīng)的階段，2006年的《賽車總動(dòng)員》作為迪士尼持續(xù)多年力主推進(jìn)的一個(gè)合作項(xiàng)目，最終票房數(shù)字為皮克斯迄今為止的倒數(shù)第二，2012年的《勇敢傳說》更是災(zāi)難，連《怪獸大學(xué)》都遭受牽連，沒能趟過皮克斯8億美元的歷史票房均線。

迪士尼的逆襲則有目共睹，這在2013年的《冰雪奇緣》上觸及頂峰。只是，這部勝于美術(shù)和音樂的“又一個(gè)公主的故事”依然沒有離開迪士尼的舒適區(qū)，盡管它用力吸取了皮克斯“用成人的視角構(gòu)建童話，用孩童的語言娓娓敘事”的特長(zhǎng)，票房及衍生品的成績(jī)也相當(dāng)輝煌，但迪士尼的表現(xiàn)的確只能說是再度接近了自己的極限，而非超越了它。

《瘋狂動(dòng)物城》的橫空出世，卻是自我革命的典型產(chǎn)物，它甚至擺脫了迪士尼在架空世界觀的建構(gòu)上一貫的貧瘠，將政治寓言和童話故事合二為一，同時(shí)滿足家庭兩代觀眾的欣賞取向，而這正是好萊塢所推崇的“合家歡”電影的追求效果。

第一個(gè)謊言：社會(huì)可以被設(shè)計(jì)

“Zootopia”顯然是“Utopia”的變體，這個(gè)起源于古希臘哲學(xué)時(shí)代的概念性名詞經(jīng)過多年的解釋和演繹，已經(jīng)如同應(yīng)許之地那樣變得面目模糊而陰霾密布，以至于批判烏托邦轉(zhuǎn)而演變?yōu)榻膶W(xué)的某種主流姿態(tài)，《黑客帝國》亦道出眾人的共同憂慮：若有完美，必有謊言。

動(dòng)物城的理念“Anyone can be anything”則是《獨(dú)立宣言》“All mem created equal”的變體，或者說得更加直白一點(diǎn)，動(dòng)物城的魅力和引力，與美國作家托馬斯·沃爾夫所定義的“美國夢(mèng)”是一脈相承的：“任何人，不管他出身如何，也不管他有什么樣的社會(huì)地位，更不管他有何種得天獨(dú)厚的機(jī)遇……他有權(quán)生存，有權(quán)工作，有權(quán)活出自我，有權(quán)依自身先天和后天條件成為自己想成為的人。”

這塊以移民建國并能持續(xù)吸引全球人才越洋奔赴的世外土地，正是基于“人人皆可成功”的普世信念而運(yùn)轉(zhuǎn)自如。

從十九世紀(jì)開始，當(dāng)革命的暴戾火焰與階級(jí)的傳統(tǒng)枷鎖成為整個(gè)歐亞大陸僅剩的兩個(gè)選項(xiàng)，北美那塊以移民建國的世外土地，就被歷史托付了烏托邦的角色。

于是，我們很快遇到了烏托邦的第一個(gè)謊言：它無法被設(shè)計(jì)。

以柏拉圖的《理想國》為起點(diǎn)，空想派學(xué)者的理論基礎(chǔ)之一就是“憑借智慧，人類可以設(shè)計(jì)出一種沒有瑕疵的社會(huì)制度”，從傅立葉到歐文，從布朗基到馬克思，烏托邦的參數(shù)愈來愈具體，實(shí)現(xiàn)它的方式也愈來愈激進(jìn)，而流星的隕落，也一個(gè)比一個(gè)聲勢(shì)浩大。

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動(dòng)物城及其藍(lán)本美國無法幸免于外。動(dòng)物城賴以生存的“和平條約”——它使草食動(dòng)物與肉食動(dòng)物有了相處的共識(shí)，并維系起了一個(gè)走出蠻荒時(shí)代的現(xiàn)代文明——像極了美國人念茲在茲的國父杰作，即《獨(dú)立宣言》及其衍生出來的合眾國律法體系。

但是，一紙文本框架的偉大，并不能就此永葆子民的安康，就像機(jī)器圖稿的美妙絕倫，也要依賴每一顆零部件的打磨和操作機(jī)器的手藝?！动偪駝?dòng)物城》的矛盾和沖突所隱喻的，是那些經(jīng)過設(shè)計(jì)之后的復(fù)雜運(yùn)轉(zhuǎn)，你可以看到傲慢與偏見，也可以看到種族或是信仰歧視，還可以看到自由與權(quán)利的相互摩擦。

兔子朱迪和狐貍尼克的初次相遇，是在一間由大象開設(shè)的冰淇淋店里，大象拒絕向名聲不佳的狐貍出售冰棍，并拿出一張寫有“每個(gè)動(dòng)物都有權(quán)拒絕向其他動(dòng)物提供服務(wù)的權(quán)利”的告示作為法律支撐。

這并不是虛構(gòu)的場(chǎng)景。在美國，許多商店都有“We reserve the right to refuse service to anyone（我們保留拒絕為任何人服務(wù)的權(quán)利）”的標(biāo)語，這是憲法保障個(gè)人自由和私有產(chǎn)權(quán)的條文，比如一個(gè)罵罵咧咧的醉漢，便利店可以拒絕為他服務(wù)，一個(gè)衣冠不整的男人，也不被允許進(jìn)入對(duì)著裝有要求的高檔餐廳。

比如，美國曾發(fā)生過多起有著宗教信仰的蛋糕店店主拒絕為同性戀情侶制作婚禮蛋糕的司法案件，前者認(rèn)為違背個(gè)人信仰去用雙手烹飪歌頌同性婚姻文案的糕點(diǎn)實(shí)在太過痛苦，他們有權(quán)不被強(qiáng)迫做這么一件難受的事情，而后者則搬出《民權(quán)法案》指控蛋糕店的歧視行為，并在政治正確的語境下贏得了從勞工局到法院再到主流民意的支持。

除非虛偽到自認(rèn)為先知的地步，否則我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，在類似事件上做出價(jià)值判斷的難度之高，恐怕并不適合在短期內(nèi)設(shè)立底線之上的規(guī)則。就像美國同性婚姻的合法化終在去年獲得最高法院的認(rèn)可，但是他們?nèi)匀槐仨氉鹬亍叭藗冇杏憛捦詰俚臋?quán)利”，而不是提出將保守主義者統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)監(jiān)獄的主張。

《瘋狂動(dòng)物城》的處理細(xì)節(jié)仍然令人贊嘆，它沒有讓身為警官的兔子朱迪使用權(quán)力強(qiáng)迫大象把冰棍賣給狐貍，而是挑出了大象違規(guī)操作的行為，以和解交易的形式讓大象不得不配合這一次的例外要求。

這就到了烏托邦的第二個(gè)謊言：救世主是必要的。

第二個(gè)謊言：救世主是必要的

顯而易見的是，冰淇淋店的大象可以繼續(xù)“歧視”那些令他討厭的顧客，他并沒有被兔子朱迪說服，以后進(jìn)店的狐貍大概依舊會(huì)被他拒絕服務(wù)。而兔子朱迪在幫助自己萍水相逢——這在很大程度上是在為自己誤解買單——的狐貍尼克之后，也不會(huì)繼續(xù)駐店設(shè)法解決大象的政治錯(cuò)誤問題，這既非她的職責(zé)，也不在她的能力范疇之內(nèi)。

事實(shí)上，與超級(jí)漫畫英雄所代表的青年文化潮流不同，《瘋狂動(dòng)物城》缺少對(duì)于一招制敵的路徑依賴，兔子朱迪從事警察工作也沒有多少懸壺濟(jì)世的初心，她只是恰好將這份職業(yè)作為個(gè)人理想并堅(jiān)持始終，是自私早于無私的個(gè)人主義表率。

兔子朱迪之所以查收失蹤案件，是因?yàn)樗桓市淖鼋煌▍f(xié)管的平庸工作——盡管這種預(yù)設(shè)職業(yè)不平等關(guān)系的心態(tài)本身就有些微妙的失語——但是當(dāng)她成為這座城市的英雄時(shí)，她才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)搞砸了一切。

只有身為“幕后黑手”的綿羊副市長(zhǎng)，才絞盡腦汁的要為動(dòng)物城樹立一個(gè)英雄，她以為上進(jìn)而又積極的兔子朱迪會(huì)毫不猶豫的接受這份遲來卻應(yīng)得的嘉獎(jiǎng)，卻算錯(cuò)了這只兔子的本性：她只是想加入這座理想中的城市，并沒有任何動(dòng)力去改變這座城市。

而讓草食動(dòng)物凌駕于肉食動(dòng)物之上的反派陰謀，則與《動(dòng)物莊園》里“所有動(dòng)物生而平等，但有些動(dòng)物比其他動(dòng)物更加平等”的黑色幽默遙相呼應(yīng)。動(dòng)物城絲毫沒有康帕內(nèi)拉和莫里斯筆下那種扁平化、公有化的烏托邦結(jié)構(gòu)，其反差之處更像是《美麗新世界》的設(shè)想：所有幸福都是被安排好的。

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因此，“蒙冤”的獅子市長(zhǎng)也有著一張典型的政客面目：他囚禁那些失控的肉食動(dòng)物，目的只是保住地位以及避免引起公眾恐慌。只是，這種心思過于好猜，才有羊副市長(zhǎng)的精巧策劃，一步一步的制造對(duì)立，把獅子和其他肉食動(dòng)物推下深淵。而身為“壞蛋”的羊副市長(zhǎng)，則有著長(zhǎng)期不被重視與尊重的職業(yè)生涯，她明白自己之所以被委以副市長(zhǎng)的高位，只是因?yàn)楠{子市長(zhǎng)想要爭(zhēng)取草食動(dòng)物的選票罷了。

一切都逼真得栩栩如生。

至于兔子朱迪是如何掙脫成為一枚掉在棋盤之外的棋子，其實(shí)已經(jīng)不太重要了，動(dòng)物城恢復(fù)往昔的生機(jī)，卻不會(huì)將兔子朱迪的雕像樹滿全城，這里依然吸引著追求夢(mèng)想的動(dòng)物，也依然存在欺詐、犯罪和黑幫，你來或是不來，它都在那里，不增不減。

如果說救世主意味著人們心存僥幸而不切實(shí)際的憧憬——盼望有種超越常規(guī)的力量能夠一勞永逸的解決問題——那么承認(rèn)缺陷則是另一種現(xiàn)實(shí)層面的妥協(xié)和機(jī)智。就像維護(hù)一個(gè)多元性的城市——一個(gè)連兔子和狐貍都能當(dāng)上警官的城市——說服性，要遠(yuǎn)勝于一個(gè)有能力將歌頌多元性的偉大語錄貼遍大街小巷的領(lǐng)袖。

機(jī)會(huì)平等，優(yōu)于一切。

第三個(gè)謊言：人人皆為螺絲釘

美國民權(quán)運(yùn)動(dòng)的歷史極其短暫，馬丁·路德·金高舉上帝的旗幟批判種族替換階級(jí)之后的種種不公，卻難以回答他所率領(lǐng)的民權(quán)團(tuán)體中女性地位低下甚至遭到刻意忽視的現(xiàn)象。

而這只是烏托邦的夢(mèng)想難以收拾的爛攤子之一，當(dāng)無孔不入的政治正確開始干涉公眾的自由意志，這種難以自洽的邏輯矛盾反而顯得尖銳起來。

烏托邦試圖安排每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)，而擊碎烏托邦的則是那些成為變數(shù)的小人物，從《撕裂的末日》到《饑餓游戲》，撕開溫情和虛偽的無一不是那些原本的秩序服從者。

比如狐貍尼克。

狐貍尼克的姓氏是王爾德，也就是那位英國有史以來最為杰出的毒舌詩人。王爾德的玩世不恭及其對(duì)于悲涼情結(jié)的情有獨(dú)鐘同時(shí)構(gòu)成了狐貍尼克的自我屬性，他的結(jié)局更是響應(yīng)了王爾德的名句：“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空?！?br>
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兔子朱迪和狐貍尼克擁有相似的童年陰影，只不過前者因而更加堅(jiān)定了信念，后者則沒能獲得與偏見抗衡的勇氣。也正是基于這種差異，兔子朱迪在《瘋狂動(dòng)物城》的劇情推進(jìn)當(dāng)中起到的是動(dòng)力作用，沒有她的堅(jiān)持和執(zhí)著就沒有真相的水落石出，但是狐貍尼克則趨近于“關(guān)鍵先生”的角色，是他通過樹獺查到了大先生的線索，是他帶著差點(diǎn)兒就被革職的兔子朱迪繼續(xù)查案，是他想到借由交通監(jiān)控尋找黑豹的下落，也是他消融了來自兔子朱迪的無心傷害決意幫助后者完成使命。

而狐貍尼克之所以能夠做到兔子朱迪空有一腔熱血卻無法辦到的這些事情，是因?yàn)樗凇捌乒拮悠扑ぁ钡某砷L(zhǎng)歲月里始終混跡于社會(huì)的夾縫里，他比熱愛這座城市的兔子朱迪超出百倍的熟悉這座城市，所以他也是整場(chǎng)陰謀里唯一一個(gè)置身事外的失控者。

這只習(xí)慣半睜雙眼、永遠(yuǎn)一副懶洋洋的神情的狐貍，才是《瘋狂動(dòng)物城》迷倒眾生的靈魂。至于他和兔子朱迪的“反差萌”，同樣可以用王爾德的俏皮語錄來做出精辟的評(píng)價(jià)：“任何人都能對(duì)朋友的不幸感到同情，但要消受一個(gè)春風(fēng)得意的朋友，則需要非常優(yōu)良的天性?！?br>
仿佛聽到了狐貍無奈的壞笑聲。

一個(gè)事實(shí)：學(xué)不會(huì)的美國動(dòng)畫工業(yè)

《瘋狂動(dòng)物城》的最大優(yōu)點(diǎn)在于：觀眾其實(shí)毋須了解上面贅述的那些隱喻和背景，在抽離這些彩蛋式的文化景觀和寓教于樂之后，這部電影的流暢度和出彩度依然逼近滿分，足夠感染全年齡段的受眾。

這也是迪士尼引以為傲的“生造IP”的本事，不需要冗余的內(nèi)容鋪墊和多次變現(xiàn)，一部作品即可奠定一條吸金不斷的商業(yè)鏈條。

美式動(dòng)畫與日式動(dòng)畫作為ACG產(chǎn)業(yè)的兩極，分別代表工業(yè)模式與工匠模式的極致。

盡管斯坦·李被譽(yù)為是超級(jí)漫畫英雄之父——X戰(zhàn)警、蜘蛛俠、綠巨人、神奇四俠均為他的創(chuàng)作——但是真正影響那些動(dòng)漫形象的，是版權(quán)采購方雇傭的各個(gè)編劇，在美國推崇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，世界觀的分裂幾近平常，不同編劇締造不同宇宙的情況每天都在上演，哪個(gè)宇宙受到讀者的歡迎，那個(gè)宇宙的故事就會(huì)更加“正統(tǒng)”，亦更具商業(yè)價(jià)值。

與美國的流水線叢林不同，日本講究創(chuàng)作者從一而終的主導(dǎo)，像《死亡筆記》這樣由編劇與畫家合作產(chǎn)生的作品實(shí)屬少數(shù)，而畫家執(zhí)筆之外的同人作品很難形成版權(quán)。于是，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)對(duì)于IP的依賴更加嚴(yán)重，一部漫畫作品只由經(jīng)過動(dòng)畫化、電影化才能獲得最大的利益回報(bào)，反過來講，沒有IP的基礎(chǔ)，很少有制片公司敢于獨(dú)立推出動(dòng)畫電影。

中國動(dòng)畫電影長(zhǎng)年游離于美國和日本之間，既垂涎美國大片生產(chǎn)機(jī)器的轟鳴，又鐘情日本作坊所具備的低成本和低風(fēng)險(xiǎn)，于是，《西游記》這個(gè)免費(fèi)的IP一再遭到濫用，卻始終缺少本土動(dòng)畫的代表之作。

《瘋狂動(dòng)物城》的創(chuàng)作過程十分曲折，在迪士尼原本的計(jì)劃當(dāng)中，這部電影的劇情有些類似《蘭戈》這樣的公路及江湖色彩，狐貍尼克是一個(gè)被卷入陰謀的逃犯，而兔子朱迪則是奉命捕捉他的明星警探，在這個(gè)設(shè)定里，狐貍尼克有著雄心壯志，而兔子朱迪則功夫一流。

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受雇于迪士尼的本片編劇菲爾·約翰斯頓——他也是《無敵破壞王》的編劇——堅(jiān)持將劇本修改得更加貼近現(xiàn)實(shí)，并力主引入那些纏繞著美國人心頭的陰霾：藕斷絲連的種族問題、備受質(zhì)疑的美國精神等。

在傳統(tǒng)的勞資模型里，這種“夾帶私貨”的偏執(zhí)很容易被視作冒犯和僭越，但是美國編劇的地位——以及美國編劇協(xié)會(huì)（Writer's Guild of America）的后盾勢(shì)力——保障了他們有權(quán)決定一部影視作品的生殺大權(quán)，《瘋狂動(dòng)物城》也是在多次磨合之后才有了現(xiàn)在的優(yōu)秀模樣。

另一方面，好萊塢的編劇也遵循“鐵打的營盤，流水的兵”的游戲規(guī)則，只要狀態(tài)不行或是創(chuàng)作遇到障礙馬上就能找到替換的人選，這種流動(dòng)性固然有些不近人情的殘酷，卻保證了整體力量的均衡，或者換句話說，好萊塢樂于用高薪去武裝編劇，但從不締造大師，沒有哪個(gè)編劇可以依靠名聲保住飯碗。

這在日本包括中國的同行看來實(shí)在難以效仿，尤其是宮崎駿這樣的造神運(yùn)動(dòng)已經(jīng)為市場(chǎng)釀造出了難以否認(rèn)的榜樣之后，再去轉(zhuǎn)換觀念在大師面前談?wù)撡Y本無疑就有些過于充斥著腐蝕性和侮辱性了。

以意外創(chuàng)造票房神話的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》為例，在中國市場(chǎng)的想象空間內(nèi)，一個(gè)受到尊敬的藝術(shù)創(chuàng)作者必然有著苦行僧式的形象，最好是傾其一生的結(jié)晶傾囊澆灌于旨在傳世的作品上，這位大師不僅大隱隱于市，而且最好是視金錢如糞土，堅(jiān)持所謂創(chuàng)作的獨(dú)立性，憤慨于行業(yè)里外的“圈錢”行徑并與之保持距離……

只要這樣的期許一天存在，中國的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)就一天無法從部落文明走入城邦文明。

以及……

羅杰·艾伯特——美國最負(fù)盛名的影評(píng)家之一——在博客上無可奈何地感慨“電影產(chǎn)業(yè)猝死”，惋惜在視頻和家庭觀影面前傳統(tǒng)電影如同打字機(jī)和留聲機(jī)一樣流落在時(shí)代之后——這就是美國知識(shí)分子們普遍的憂患精神。美國擁有世界一流的教育、互聯(lián)網(wǎng)、文化產(chǎn)業(yè)、電影工業(yè)以及民主制度，學(xué)界卻始終充斥著對(duì)一切現(xiàn)狀的批判和對(duì)未來的憂慮。正是這種幾乎苛刻的從未滿足的挑剔精神，才能讓高嶺之巔始終繁花盛開，每每驚艷。

對(duì)真正的強(qiáng)者而言，超越自己的只能是自己。第一步，就是對(duì)自己舉起解剖刀。

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奧斯卡之后的第一件大事，就是仿佛一夜之間，所有人都在談?wù)摗动偪駝?dòng)物城》。

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先是豆友們打出了9.5分的高分。
9.5分什么概念？在豆瓣「2015年度榜單」里，像《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》、《卡羅爾》、《火星救援》這些上榜的佳片，都是8字頭的。
再讓我們看看墻外，知名的電影網(wǎng)址：IMDB打了8.2分、爛番茄98%、Metacritic81分……
也太驚人了吧?。?！

這部電影耗時(shí)三年制作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了更加了解各種動(dòng)物的特點(diǎn)和習(xí)性，花了18個(gè)月走訪動(dòng)物學(xué)家，并前往非洲的肯尼亞，進(jìn)行了14天的動(dòng)物觀察。我們會(huì)喜歡上這部電影里每一個(gè)可愛的動(dòng)物，因?yàn)樗麄兪悄菢拥蔫蜩蛉缟?。他們走路的姿態(tài)、生活習(xí)慣、甚至是身材比例，都是有原型比照的。

而更加難得的是，這部電影成功地塑造了每一個(gè)人物，劇情張弛有度，笑點(diǎn)層出不窮。

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《瘋狂動(dòng)物城》到底為什么好？它為什么讓觀眾笑著笑著就哭了？
下面我就主觀地講一講這部電影吸引我的八個(gè)理由。
（下文有嚴(yán)重劇透）

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理由一

這部電影的主角太像我們每一個(gè)人，她的夢(mèng)想和恐懼，我們都有過

《瘋狂動(dòng)物城》的主人公是一只蹦蹦跳跳的小兔子Judy——處于食物鏈最底層的她擁有200多個(gè)兄弟姐妹，以及一對(duì)經(jīng)營著農(nóng)場(chǎng)的溫和父母。
Judy從小夢(mèng)想著成為一個(gè)警察，雖然所有人都告訴她：「你！不！行！」
聽到這兒是不是覺得似曾相識(shí)？
我相信大家都曾像Judy一樣，有過看起來不切實(shí)際的夢(mèng)想，被人阻止，甚至恐嚇過。
所以當(dāng)我們看到Judy終于從警校畢業(yè)，坐上前往動(dòng)物城的列車時(shí)，那種感覺就像是手里緊緊攥著大學(xué)錄取通知書，邁上離家火車的那一刻。

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那時(shí)候火車再擁擠，臨床大叔的鼾聲再大，都覺得世界真美呀。
窗外的風(fēng)景從熟悉變得陌生，年輕的我們卻不覺得恐懼，因?yàn)橐磺卸际切迈r的，像極了我們做了十幾年的美夢(mèng)。

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所以《瘋狂動(dòng)物城》只用了不到十分鐘，就讓觀眾深深地跌進(jìn)了這個(gè)故事里。
因?yàn)檫@個(gè)相信著：「Anyone could be anything」的主人公，它不是別人，它就是那個(gè)懵懂的，剛剛看到自己人生模糊邊緣的，你自己。


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理由二

「只要努力就會(huì)有回報(bào)」，這才是疲憊生活中的溫柔夢(mèng)想

我知道這部電影會(huì)煽情，但我沒想到煽情來得這么快。
Judy為了成為一個(gè)警察，在警校學(xué)習(xí)著，她的同學(xué)都是大型的食肉動(dòng)物，對(duì)任何訓(xùn)練都顯得那么游刃有余。
教官每天跟她說得最多的話就是：「YOU DIE！」
但體積小的Judy比別人更靈活，她慢慢學(xué)會(huì)了利用自己的弱點(diǎn)，最終以警校第一名的成績(jī)畢了業(yè)。

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在這個(gè)殘酷的世界里，我們太需要這樣的鼓勵(lì)。
只要努力就會(huì)有回報(bào)，雖然這看起來可能只能在電影里發(fā)生，但它確實(shí)安慰到了觀眾。

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理由三

以卵擊石并不可怕，可憐的是我們怪自己生來弱小

不僅在警校，終于來到動(dòng)物城的Judy，又和一幫體積龐大的動(dòng)物共事。
如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)她不僅僅是個(gè)子最小的，還是警隊(duì)里唯一的女生。
這讓我想起了TVB以前的一些警匪片，觀眾都喜歡《陀槍師姐》的颯爽英姿，但在男性主導(dǎo)的工作領(lǐng)域，她們還是付出了超乎想象的努力。

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其實(shí)這部《瘋狂動(dòng)物城》本來的主角是狐貍，后來才改成了兔子。我覺得這個(gè)改動(dòng)是非常成功的，也許以狐貍為主角，表達(dá)的是一種反歧視的種族主義，但用一只看上去更具有弱勢(shì)群體屬性的兔子作為主角，更擺正了反性別歧視的立場(chǎng)。



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理由四

能反擊這個(gè)世界的，從來不是語言

也許如果不是擁有移民背景和多元文化的美國來拍，不會(huì)誕生這樣一部片子。
因?yàn)樗鼘?duì)種族、派系、公平、歧視等問題的思考，都如此誠實(shí)而明顯地揉進(jìn)了這部「成人動(dòng)畫」里，讓人忽視不了。
當(dāng)然孩子也會(huì)喜歡這部片子，因?yàn)橐徊扛嬖V你「Try Everything」，并且「世界會(huì)更好」的片子，這正能量爆棚的Slogan幾乎沒有人能拒絕。

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但是就像電影中Judy的成長(zhǎng)一樣，我們對(duì)周遭世界的了解，也會(huì)從冰山一角，蔓延到一整片汪洋。我們會(huì)漸漸明白了，知道的越多，并不會(huì)讓我們更快樂，反而因?yàn)槟慷昧颂嗖还蜌埲?，讓我們變成了冷漠的「大人」?br>不過幸好，我們還有種叫「希望」的安慰劑。
就像Judy父母安慰她時(shí)說的那樣，「You are a trier」，不放棄地一直去做，世界才不會(huì)變得更壞。

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理由五

帶上放大鏡，換個(gè)角度看，每個(gè)人都閃閃發(fā)光

除了主要人物，《瘋狂動(dòng)物城》里出彩的配角也不少，警局前臺(tái)就是一個(gè)。

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和兇猛的豹子、嚴(yán)肅的警察給人的印象不同，他是一只愛吃甜食的、每天樂呵呵的警員。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)在采訪中提到，最初他們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)動(dòng)物城，其實(shí)遇到了很多難題。
因?yàn)樗麄儾粌H要設(shè)計(jì)一個(gè)架空的城市，還要設(shè)計(jì)生活在這個(gè)城市里的居民們的社會(huì)屬性。而我很高興地看到，最后這些精心的設(shè)計(jì)，都為這部電影增加了笑點(diǎn)和隱喻。

電影里每一個(gè)「人物」都有了三重屬性，一種是他們作為動(dòng)物所具有的本性，一種是他們所從事的職業(yè)本身帶給別人的印象，一種是他們擬人化后所擁有的性格特征。
正是因?yàn)樗麄兠恳粋€(gè)「面」都被放大呈現(xiàn)了，我們才能這么輕易地看到他們的與眾不同。所以我在想，如果帶上放大鏡，換個(gè)角度看，會(huì)不會(huì)更容易發(fā)現(xiàn)每個(gè)人獨(dú)一無二的特點(diǎn)？

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理由六

生活就是有這樣那樣的反差，所以才可愛啊

從《瘋狂動(dòng)物城》的預(yù)告片里，我們會(huì)看到這一樣一幕。
著急的Judy正忙著查案，卻在車管所尋找線索時(shí)，遇到了動(dòng)作緩慢得足以讓人撓墻的樹懶。
這可能是全劇最讓人捧腹大笑的一段。當(dāng)你看著這些樹懶都慢半拍地工作著，等著他們的卻是疲于奔命的飛毛腿們，這鮮明的反差制造了足夠的笑料。

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我看到有的評(píng)論文章寫這段是對(duì)體制內(nèi)工作人員效率低的諷刺，但我不想從這個(gè)角度看這個(gè)問題。
就像我在上文中寫的，《瘋狂動(dòng)物城》里的每個(gè)動(dòng)物都被賦予了多種屬性，導(dǎo)演一邊擴(kuò)大著每個(gè)個(gè)體的差異性，一邊小心翼翼地保持著這個(gè)城市的平衡。
其實(shí)，只要無傷大雅，這些個(gè)體之間的不同與反差，還是基本可以被認(rèn)為是「存在即合理」的。

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理由七

我們也曾幻想過這樣的世界，人人平等，和諧共處

在中國的俗語里，有一個(gè)很恐怖的詞，叫做「不共戴天」。
愚蠢的兔子和狡猾的狐貍，似乎就是這樣一對(duì)組合。
但在電影里，兔子和狐貍卻被設(shè)定成出生入死的伙伴，默契無人能敵。

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這對(duì)「探案?jìng)b侶」的故事主線，是有點(diǎn)老套的「不打不相識(shí)」。
他們從一開始的欺騙、利用，變成了尊重、理解和信任。

從狐貍給Judy講自己小時(shí)候的故事，他們的關(guān)系其實(shí)就緩解了。當(dāng)一個(gè)人表現(xiàn)出真心換真心的善意，一般人是不會(huì)拒絕的吧？

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當(dāng)然，拍電影總要有一波三折，交好的兩個(gè)人也會(huì)產(chǎn)生問題和誤會(huì)。當(dāng)Judy被記者圍住采訪時(shí)，不經(jīng)意間流露出它對(duì)食肉動(dòng)物的偏見，這時(shí)狐貍才突然發(fā)現(xiàn)，他們的內(nèi)心可能還是不一樣的。


正是這樣的Judy，一個(gè)覺得自己最耿直、最正義的警察，卻不知道自己內(nèi)心深處，其實(shí)也帶著狹隘的種族主義。她以為自己沒戴著有色眼鏡看她的朋友，但事實(shí)上在她的潛意識(shí)中，對(duì)食肉動(dòng)物的普世偏見卻依然客觀的存在著。
所以當(dāng)我們看到動(dòng)物城一片繁榮、和平的景象，看到每個(gè)動(dòng)物都按照設(shè)計(jì)好的生活區(qū)域相安無事地生活時(shí)，我們也許覺察不到危機(jī)四伏，正如日復(fù)一日沿著既有軌道生活的我們，很難騰出一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間來審視自己的內(nèi)心。

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理由八

進(jìn)化 vs 反進(jìn)化？每個(gè)人都不該放棄選擇的權(quán)利

在電影里，Judy為了查案，被狐貍來到了一個(gè)「世外桃源」。
這里動(dòng)物們不穿衣服，過著舒適而原始的生活。

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「為什么他們都不穿衣服呢？」Judy問。
「動(dòng)物本來就不穿衣服啊?！惯@里的人回答。
在這里，我們能看到一種進(jìn)化與反進(jìn)化的觀點(diǎn)。因?yàn)榇蟛糠秩舜┥狭艘路?，這就變成了文明的象征。但是仔細(xì)想想，是不是所有物種，都需要這塊遮羞布？
生而在世，我們應(yīng)該有選擇的權(quán)力，不要讓別人左右你的內(nèi)心，這才是最重要的。

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總而言之，個(gè)人覺得這有可能是16年上半年最好的電影了，小孩看個(gè)開心，大人看個(gè)輕松，但輕松之余，內(nèi)心又不乏反思和感動(dòng)。
感謝看了我這么長(zhǎng)影評(píng)的你，希望走進(jìn)電影院的你也喜歡這部電影~

文字原創(chuàng)，如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)豆郵聯(lián)系哦：）

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迪士尼的 Zootopia 是會(huì)讓我在看完后，迫不及待地想推薦給所有成年人的動(dòng)畫。雖然許多情節(jié)和笑點(diǎn)需要觀者具備一些對(duì)美國／流行文化的了解，結(jié)局也如同任何迪士尼的作品一樣沒有太大懸念，但都不足以遮掩它本身的光芒。

先說說讓我驚喜的地方。（含劇透）

－ 迪士尼一直都在很努力地創(chuàng)造厲害的女性角色。這次的兔兔警官在形象上有很棒的“反差萌”，智商也不令人堪憂。影片的“大 boss”也是女性，同樣靠反差，而且比起迪士尼的常規(guī)反派，手法更高明些。此外，這兩只動(dòng)物受不公平待遇的原因純粹是因?yàn)樗齻兊姆N族而非性別。

－ 好像是第一次見到迪士尼動(dòng)畫里的女主角被劃傷……本來以為她會(huì)和“刀疤“一樣長(zhǎng)成很 badass 的臉但并沒有……

－ Judy 入職后，電影很快就讓我們見識(shí)了不和諧的“警民關(guān)系”。從很萌的小動(dòng)物嘴里聽到“拿我們納稅人的錢”這樣的臺(tái)詞還蠻讓人吃驚的。

－ 電影里有許多拿迪士尼前作開玩笑的梗。甚至有一整段臺(tái)詞都在拿 Frozen 當(dāng)笑料，自嘲精神可嘉。還有 Alan Tudyk 配音的 Duke Weaselton，大概只有 Frozen 迷才能聽得出來（當(dāng)然他賣的 DVD 封面也都很妙?。?br>
－ 竟然毫不避諱地在兒童片里加入了“毒品”這個(gè)元素。有非常直截了當(dāng)?shù)摹爸戮础?Breaking Bad 的橋段，實(shí)在另類。

－ 引入了令人印象深刻的同志角色。警局的胖獵豹 Clawhauser 很明顯；姓氏相同的大羚羊鄰居可能是可能不是（兄弟倆住一小屋確實(shí)有點(diǎn)奇怪）。

－ 有被片子的“黑色”程度驚訝到。

看完電影后最深的感觸是：全片極盡所能告訴人們要“消除成見”（即便很多角色本身都是按“成見”來塑造的）。

最先出場(chǎng)的狐貍 Gideon，操著“鄉(xiāng)下”口音，而且確實(shí)也很不爭(zhēng)氣地把 DNA 都念錯(cuò)。他要消除的是我們對(duì)未受過良好教育的人，以及曾經(jīng)的欺凌者的成見。類似的還有 Mr. Big 和她的女兒（以及那些穿深色運(yùn)動(dòng)套裝的北極熊打手），也是用他們的異國口音、說話方式來表現(xiàn)好萊塢一貫的黑幫老大和富家女的形象。顛倒一下，就是看似乖巧可人實(shí)則是個(gè)大騙子的耳廓狐，和看似威猛實(shí)則軟弱的獅子市長(zhǎng)。

Judy 和 Nick 都是校園霸凌的受害者，但走了截然相反的路。雖然殊途同歸，卻也是很巧妙，很引人思考的設(shè)定。屁話說了半天我終于能扯到標(biāo)題上了。之所以會(huì)覺得 Nick 這個(gè)角色（或者說是片中的狐貍）很有意思，是因?yàn)榭戳?Reddit 上有人對(duì) Zootopia 劇情產(chǎn)生的小不滿。原帖大意是：盡管電影著重描繪了 Judy 努力奮發(fā)的經(jīng)過，但她中途還是選擇了放棄。之所以能破案全憑湊巧，而且更多時(shí)候是靠 Nick 出謀劃策。兒童片不該誤把運(yùn)氣和巧合當(dāng)作努力的成果。

于是我才后知后覺，意識(shí)到 Zootopia 中的男女主角分擔(dān)著同等的重量。大概是因?yàn)槲姨P(guān)注于“堅(jiān)強(qiáng)的女主角”這件事，而忽視了片中男主角的份量。他們對(duì)彼此都抱有偏見，Nick 是明顯的言語冒犯，Judy 則是隱藏較深的恐懼——即便她成人后總是帶著一種“我對(duì)狐貍并沒有偏見”的態(tài)度。

或許 Nick 比 Judy 更重要，因?yàn)樗娜宋锘【€更曲折。所以，讓 Nick 來解決大多數(shù)的問題不是更好？畢竟電影的前半部分已經(jīng)證明過 Judy 的努力和實(shí)力了。Nick 也講述了他的童年經(jīng)歷——相比動(dòng)物界對(duì)兔子身材和體力的偏見，它們根深蒂固，對(duì)狐貍品性的偏見更傷人。這種一觸即發(fā)的偏見，也使得之后草食動(dòng)物對(duì)肉食動(dòng)物的歧視順利成章。

廢話說了這么多，其實(shí)就只是想表達(dá)我對(duì)編劇的敬仰之情。我不太希望讓大多人覺得電影僅僅是“關(guān)于人種”或者“政治正確”，它可以是更龐大的命題。

另外 Judy 和 Nick 這對(duì)拍檔真的很有愛，感覺是“一切還沒有變復(fù)雜”時(shí)期的男女關(guān)系。

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全文word統(tǒng)計(jì)8500字，外帶全片詳細(xì)劇透，怕長(zhǎng)或者怕劇透的可以散了。












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作為一部上映前豆瓣評(píng)分就已經(jīng)9.0，上映兩天評(píng)分直上9.5的電影，《瘋狂動(dòng)物城》實(shí)在是一部今年絕對(duì)不容錯(cuò)過的電影。而作為一個(gè)以講故事為天命的人，看到這樣的故事，除了“望洋興嘆”之外，實(shí)在已經(jīng)沒有太多話語可以用于形容內(nèi)心那種向往、羨慕、絕望和悲傷結(jié)合的感受。向往和羨慕是沒有想到已經(jīng)有人能把故事講得如此精妙，希望自己也有朝一日能講出這樣的故事；而絕望和悲傷就是被實(shí)力碾壓之后，已經(jīng)不知道自己有生之年是否還能寫出這樣的故事，或者哪怕為寫成這樣的故事添磚加瓦也不知道有沒有可能。

但無論如何，正如每一部讓我感嘆“好片！佳作！好想寫出這樣的故事！”的電影一樣，我所能做的就是在看完之后，盡可能快地憑借記憶（因?yàn)槿蛲缴嫌车木壒饰艺也坏骄W(wǎng)絡(luò)版，只能憑借在電影院的記憶）把這部電影所有可以分析和學(xué)習(xí)的地方分析一遍，借此提高自己對(duì)故事的把握能力，也希望能盡量地向著這樣好的故事靠攏吧。

類型分析
作為一部以“Anyone can be anything（任何人都能成就任何事）”為主題的電影，即使它同時(shí)還包含了搭檔之間的友情和推理偵探的懸疑，但毫無疑問在斯奈德的十大分類里它還是屬于“愚者成功”型的故事。這種故事專為講述一個(gè)受人輕視的主角如何轉(zhuǎn)敗為勝而生，主角無論是真傻還是裝傻，我們都樂見他的成功。

在“愚者成功”的類型里，有一種次類型叫做“出水之魚”。即是說，主人公在自己原來的世界里不被欣賞，于是他來到一個(gè)新的世界里，并且在這個(gè)新的世界里找到自己的歸屬，原有的技能有了新的用武之地?！动偪駝?dòng)物城》的兩位主角，無論是兔子朱迪還是狐貍尼克，都是在自己原有的世界里并不被欣賞和看好，但在“探案”這件事的進(jìn)行過程中都找到了各自的歸屬（好啦，就是警隊(duì)和他們彼此啦，這cp甜得不行官方這是強(qiáng)行塞人一嘴糖）。

接下來就分析一下“愚者成功”三要素在《瘋狂動(dòng)物城》里的表現(xiàn)吧。

一個(gè)“傻瓜”：唔，在《瘋狂動(dòng)物城》里，是兩個(gè)傻瓜，只不過朱迪兔傻得直白主動(dòng)，尼克狐傻得市儈被動(dòng)?！吧倒稀钡囊x在于一開始時(shí)是被人忽視的，而且主人公自己也沒有意識(shí)到自己正在失去一切。在影片的開始，朱迪和尼克都是受人忽視的小角色，但朱迪的劣勢(shì)在明處——她是一個(gè)小個(gè)子的食草動(dòng)物，而在動(dòng)物城的“政治正確”下，這種劣勢(shì)反而成了一種奇怪的優(yōu)勢(shì)，為她贏得了“市政廳的朋友”，也就是毛發(fā)蓬松的綿羊副市長(zhǎng)。而尼克的劣勢(shì)在暗處，他的種族——狐貍——令他飽受歧視和欺侮。他們都面臨著成為社會(huì)偏見的幫兇的危險(xiǎn)，但他們都還沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。

一個(gè)主人公要反抗的“偉業(yè)”：這個(gè)偉業(yè)是傻瓜主人公自己主動(dòng)挑戰(zhàn)或是被動(dòng)面對(duì)的困境，在“出水之魚”類型里，這個(gè)偉業(yè)的因素通常表現(xiàn)為他們需要面對(duì)新環(huán)境?！动偪駝?dòng)物城》里，朱迪和尼克要面對(duì)的就是動(dòng)物城和諧表象下偏見暗流涌動(dòng)的這個(gè)大環(huán)境。

一種變化：在所有故事類型里，主人公都必須變化（也就是所謂的“人物弧光”），但在“愚者成功”類型里，主角往往會(huì)獲得一種新的人格，甚至可能是一個(gè)新的名字。在《瘋狂動(dòng)物城》里，吊兒郎當(dāng)偷稅漏稅的狐貍尼克成為了光榮的警察，而一開始被派去給車子貼罰單的的兔子朱迪也正式有了自己的警車可以去追飛車黨了。而且通常來說，在“出水之魚”類型的影片中，傻瓜主人公在“著陸”（也就是觸碰到改變的瞬間后）改變自己原來設(shè)定的目標(biāo)。兔子朱迪原本希望做一個(gè)世界的改造者，但最后她選擇做一個(gè)更好的自己；狐貍尼克原本只是期望擺脫被兔子糾纏，但最后卻跟朱迪成了好搭（情）檔（侶）。

借用《救貓咪II》中的說法：我們之所以喜歡“愚者成功”類型的故事，因?yàn)槲覀兌荚羞^類似的經(jīng)歷：每次來到一個(gè)新學(xué)?；蛘甙岬揭粋€(gè)新地方，我們被告知要入鄉(xiāng)隨俗，卻發(fā)現(xiàn)一直伴隨著我們的一切才是真正值得珍惜的。

節(jié)拍拆解
分析完了三要素，插播一下對(duì)為什么《瘋狂動(dòng)物城》令所有人都感到備受吸引，而且全程毫無尿點(diǎn)的原因的探索。

在《沖突和懸念》一書中，作者提出了一個(gè)觀點(diǎn)，那就是如果要制造沖突和懸念，就必須有“死亡”的出現(xiàn)。這個(gè)“死亡”既可以是字面意義上，肉體的消亡，也可以是職業(yè)生涯的終結(jié)或者心理意義上的死亡（所謂“哀莫大過心死”是也）。而《瘋狂動(dòng)物城》之所以做到了吸引所有人，正是它同時(shí)牢牢地抓住了三重死亡，并且讓這三種意義不同的“死亡”在影片中交相輝映，令人如坐過山車般片刻不愿松懈。這三重死亡分別是：
肉體的死亡：警察局面臨的14宗失蹤案，發(fā)狂的肉食動(dòng)物自身面臨的死亡威脅和他們對(duì)食草動(dòng)物的死亡威脅。
職業(yè)生涯的死亡：兔子朱迪為了調(diào)查失蹤案以及失蹤案背后的真相，賭上了自己最為看重的警察職業(yè)生涯。
心理死亡：偏見橫行，動(dòng)物城里“無論食肉動(dòng)物還是食草動(dòng)物大家都能和諧相處”，“任何人都能成就任何事”的理念破碎——在朱迪接受訪問后動(dòng)物城劇變中，這個(gè)心理死亡主題表現(xiàn)得最為明顯。

在《瘋狂動(dòng)物城》全片進(jìn)展過程中，三個(gè)層面的死亡主題不斷交替出現(xiàn)，令所有觀眾始終高高懸著一顆心無法放下。就如一趟設(shè)計(jì)精妙的過山車之旅，帶著你的情緒高低起伏上下翻滾，卻令你欲罷不能，在抵達(dá)終點(diǎn)后立即想返身再來一遍。接下來詳細(xì)拆解全片節(jié)拍的時(shí)候，也會(huì)順帶分析這三個(gè)層面的死亡主題是如何呈現(xiàn)的。

開場(chǎng)畫面：小動(dòng)物們?cè)谟螆@會(huì)上的話劇表演，講述了哺乳動(dòng)物們是如何從弱肉強(qiáng)食的叢林年代進(jìn)化到了和諧共處的動(dòng)物城年代。參演的小動(dòng)物們各自表明了自己的理想，小兔子朱迪志得意滿地說：“我要做一個(gè)警察?！?br>死亡主題：肉體死亡。相信豹子撲向兔子那一瞬間所有人都把心提到了嗓子眼，但隨即這種緊張感立刻被小兔子朱迪大喊的“鮮血”給徹底化解了。開場(chǎng)的這一幕看似演技浮夸，卻為后文最重要的一幕埋下了首尾呼應(yīng)的伏筆。迪斯尼巧妙運(yùn)用場(chǎng)景，多線并行而敘事紋絲不亂，前后呼應(yīng)一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)人物都不浪費(fèi)。而且這些伏筆的安排也顯得非常自然，只在呼應(yīng)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)才令人莞爾一笑。

主題呈現(xiàn)：演出結(jié)束，兔子爸爸和兔子?jì)寢尯軗?dān)憂地勸說朱迪不要去當(dāng)警察，因?yàn)樾⊥米觽兌际鞘来N地的。但朱迪表示自己無論如何都要去試試，而且一定會(huì)成為第一個(gè)警察。隨即，壞小孩狐貍吉丁搶走了朱迪的朋友們的游樂彩券，朱迪挺身而出，對(duì)抗吉丁，卻被吉丁破了相。但朱迪還是成功地奪回了彩券，并且一語點(diǎn)出全片的主題：我就是不懂放棄嘗試。
死亡主題：仍然是肉體死亡。當(dāng)然面對(duì)霸凌的壞小孩，死亡的威脅被弱化了，朱迪只是暫時(shí)破了相（朱迪大概是迪斯尼所有女主角里第一個(gè)破相的，雖然后來很快就長(zhǎng)好了）。但這個(gè)死亡威脅為朱迪一直隨身帶著防狐噴霧做足了鋪墊，也順便托出了全片的主題思想：永不放棄嘗試（一切事物）。

鋪墊：為了成為警察，小兔子朱迪努力考上了警校。然而在大型動(dòng)物制霸的警校里，不要說穿越沙塵暴、攀越冰墻，朱迪就連上個(gè)廁所都能掉進(jìn)相對(duì)她自己而言“碩大無比”的馬桶里。要讓我們對(duì)故事里的人物產(chǎn)生同情和移情，最簡(jiǎn)單的辦法就是把他設(shè)計(jì)成一個(gè)好人，然后讓他飽受欺負(fù)處處吃癟。毫無疑問，朱迪的警校學(xué)習(xí)之旅成功地實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目的。朱迪并不是開掛的女漢子，她只能趁其他人都還在睡覺的時(shí)候一邊做仰臥起坐一邊背書，苦練基本功并學(xué)會(huì)利用自己身手敏捷體型小巧的特點(diǎn)盡量掌握借力打力的訣竅。
死亡主題：職業(yè)死亡。迪斯尼簡(jiǎn)直是生怕所有人都注意不到職業(yè)死亡這個(gè)相對(duì)溫和一點(diǎn)的“死亡”，特意安排了北極熊教官在每一次朱迪失敗的時(shí)候（包括她掉進(jìn)馬桶）不失時(shí)機(jī)地大喊“死了”。正是這一次又一次的“死了”，把我們的感情同朱迪綁在了一起，從這一刻起，我們會(huì)不遺余力地支持她實(shí)現(xiàn)她的職業(yè)理想和生涯理想——把這個(gè)世界變得更美好。

推動(dòng)：朱迪成功地實(shí)現(xiàn)了理想，以警校第一名的成績(jī)榮譽(yù)畢業(yè)，并被分配到了動(dòng)物城的市中心區(qū)分局。朱迪開心無比地吻別了家人，乘坐著城際火車前往繁華的大都市——?jiǎng)游锍?。她決心要成為一名除暴安良的警察，但這個(gè)目標(biāo)真的那么容易實(shí)現(xiàn)么？動(dòng)物城已經(jīng)準(zhǔn)備好給這個(gè)鄉(xiāng)下來的胡蘿卜妞一點(diǎn)打擊了，但眼下她還沉浸在動(dòng)物城的繁華景象之中。
死亡主題：非常隱晦，幾乎無人會(huì)注意到的心理死亡。在這一段故事里，羊副市長(zhǎng)在給朱迪戴上警徽的同時(shí)還對(duì)她說了“你真是我們小動(dòng)物的榜樣”這樣暗含著族群隔離意味的話，但我們和朱迪一起沉浸在成功的喜悅中。隨之而來的是令人眼花繚亂的動(dòng)物城四大城區(qū)的快速巡禮和市中心區(qū)各種動(dòng)物和諧共處的繁華場(chǎng)面，不僅讓人在夏奇羊的歌聲中暫時(shí)放松神經(jīng)，也讓每個(gè)人的眼睛吃足冰淇淋。只有當(dāng)我們抵達(dá)第三幕高潮的時(shí)候，回頭想起在這里羊副市長(zhǎng)這句讓人毫無提防的話語，想起絲毫沒有意識(shí)到這句話有什么不對(duì)的朱迪，才會(huì)意識(shí)到我們其實(shí)和朱迪一樣沉浸在潛在的偏見中，并在無意識(shí)中成為偏見的推動(dòng)者。這個(gè)心理死亡的暗示埋得非常細(xì)心，讓人非常自然地接受了這個(gè)死亡威脅，還無知無識(shí)地享受著表面的和諧美好。這樣，在第三幕高潮爆發(fā)的瞬間之后，也會(huì)令我們重新開始反思自己是否也享受著偏見的好處，是否也在無意識(shí)地推動(dòng)偏見加深。

爭(zhēng)論：朱迪能在這座繁華的大城市里生活下來么？她能成為一個(gè)好警察嗎？朱迪先是住進(jìn)了破舊狹窄還不隔音的公寓，接著被警察局長(zhǎng)安排去當(dāng)交通協(xié)管，專門負(fù)責(zé)給路邊停車超時(shí)的車輛貼罰單。忍受了上司的懷疑、鄰居的吵鬧和嘲諷、包裝碩大但內(nèi)容縮水嚴(yán)重的微波爐食品，朱迪還要對(duì)著自己歡呼“當(dāng)交通協(xié)管太棒了”的父母強(qiáng)顏歡笑。她在貼罰單貼到懷疑自我的時(shí)候，正好遇到了一只搶劫蔬菜店的白鼬（因?yàn)槭窍奶?，所以就算是白鼬也是黃色毛皮）。朱迪在店主的抗議下迅速恢復(fù)精神，一路狂奔追捕白鼬，雖然成功人贓俱獲，卻被野牛局長(zhǎng)斥為擅離崗位、制造恐慌。朱迪的職業(yè)生涯正因?yàn)樗姆N族和體型受到了偏見和懷疑。
這一段同時(shí)也是動(dòng)物城中央城區(qū)的集中展示，在讓觀眾為朱迪的遭遇時(shí)刻提心吊膽之余，還不忘展示小型動(dòng)物區(qū)的特殊風(fēng)情。順便讓朱迪和“大先生”的女兒有了英雄救美的奇遇，為后文朱迪和大先生搭上關(guān)系（黑白兩道通吃的兔子，朱迪其實(shí)也是很有能耐的兔子呢）埋下了伏筆。朱迪親眼見證了尼克和耳廓狐的倒賣冰棍生意既令人了解城市下城區(qū)的別樣生態(tài)，同時(shí)也為她后來通過尋找耳廓狐的冰淇淋車和耳廓狐，借此找到尼克埋下了伏筆。手里握著這么多伏筆，卻依然紋絲不亂地把它們從故事開頭就自然得不能更自然地埋下，并且在后面合適的時(shí)機(jī)加以引爆。對(duì)此，我相信即使是好萊塢的編劇天才們湊在一起，最終呈現(xiàn)的結(jié)果也必是反復(fù)錘煉修改調(diào)整之后的最佳結(jié)果。我們的編劇能不能有這樣專心打磨故事本身，只為了讓一切變得更緊湊，銜接更自然的機(jī)會(huì)呢？我只能說，我拭目以待。
死亡主題：職業(yè)死亡和心理死亡，同時(shí)埋伏了肉體死亡的前奏。朱迪因?yàn)樽约菏且恢煌米佣馐芰烁鞣N或明或暗的偏見，盡管有些偏見看起來并無惡意（比如豹子說她很可愛），但這種偏見無疑敲響了動(dòng)物城建城理念死亡的前奏。而糟糕的住宿環(huán)境，和被分配貼罰單這樣的工作，再加上辛苦追搶劫犯卻被局長(zhǎng)怒斥，無一不在提醒朱迪，她的職業(yè)生涯隨時(shí)面臨著死亡的風(fēng)險(xiǎn)。這里還埋伏了一個(gè)前奏，那就是白鼬搶的并不是野牛以為的洋蔥（畢竟球莖都挺像的），而是比洋蔥貴重得多的藏紅花。兔子朱迪之所以認(rèn)識(shí)這種植物，是因?yàn)樗依锸来N地，她見過藏紅花。關(guān)鍵是，藏紅花正是后文引起食肉動(dòng)物狂暴化，令動(dòng)物城的食草動(dòng)物一時(shí)間人人自危的關(guān)鍵要素——一個(gè)肉體死亡的伏筆，草蛇灰線，伏延千里。當(dāng)后面朱迪在自家農(nóng)地里知道了藏紅花的神秘副作用后，再回想起這一段追搶劫犯的橋段，真令人嘆服迪斯尼設(shè)計(jì)故事時(shí)的滴水不漏，一點(diǎn)兒不浪費(fèi)。另外，這里狐貍尼克的一通“鄉(xiāng)下土妞進(jìn)城尋夢(mèng)失望而歸”的演講，也在印證著朱迪的職業(yè)死亡和偏見的頑固——也就是動(dòng)物城建城理念的心理死亡。

第二幕銜接點(diǎn)：水獺太太闖進(jìn)局長(zhǎng)辦公室請(qǐng)求幫她尋找失蹤的丈夫，水牛局長(zhǎng)本想打官腔應(yīng)付走她，卻不料朱迪主動(dòng)請(qǐng)纓愿意去找失蹤的水獺埃米。正當(dāng)局長(zhǎng)大發(fā)雷霆要朱迪去回絕水獺太太時(shí)，卻遇上了市政廳的羊副市長(zhǎng)。副市長(zhǎng)興致勃勃地將朱迪馬上要去偵辦失蹤案的事情報(bào)告給了獅市長(zhǎng)，這下局長(zhǎng)想撤回也沒辦法了，他只能給朱迪48個(gè)小時(shí)去解決水獺失蹤案。為了能成為一名真正的警察，朱迪賭上了自己的警察生涯，接受了初出茅廬就要在48小時(shí)內(nèi)偵破失蹤案的任務(wù)。
死亡主題：明顯的肉體死亡和職業(yè)死亡，隱晦的心理死亡。吉人天相的朱迪雖然得到了羊副市長(zhǎng)的支持，但代價(jià)就是要賭上自己的職業(yè)生涯去搜尋下落不明的水獺埃米特，這里朱迪面臨著職業(yè)死亡的威脅，而生死不明的水獺面臨著肉體死亡威脅。羊副市長(zhǎng)這么在意跟朱迪的關(guān)系，最主要是因?yàn)樗龍?jiān)持“我們小動(dòng)物要抱團(tuán)啊”的族群理念，然而這種理念卻是與動(dòng)物城的“融合”、“無差別”理念背道而馳，這里再一次點(diǎn)了心理死亡的題，但還沒有把它挑明。畢竟，劇情才剛剛走完第一幕，觀眾們還不需要意識(shí)到這條暗線的存在。只有到了第三幕之后再回頭細(xì)思，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)這其中嚴(yán)密的呼應(yīng)關(guān)系，并為迪斯尼的細(xì)致安排嘆服不已。

B故事：朱迪開始就僅有一頁資料的卷宗展開調(diào)查，成功地發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的目擊證人——狐貍尼克。她以狐貍尼克偷稅相威脅，逼迫尼克幫助自己展開調(diào)查。他們從瑜伽館的野牛那里得到了埃米離開瑜伽館時(shí)乘坐的車子的車牌號(hào)，然后又繼續(xù)在尼克的幫助下前往車管所調(diào)查車牌所有人的情況。
死亡主題：肉體死亡和心理死亡，還有一個(gè)不那么嚴(yán)格意義上的職業(yè)死亡。從朱迪開始調(diào)查失蹤案開始，水獺埃米的肉體死亡始終是高懸在狐兔二人組頭上的達(dá)摩克里斯之劍。此外，被抓到偷稅的尼克面臨著自己“想要做一個(gè)真誠正直的好人”的愿望徹底化為泡影，這算得上是狐貍尼克要面臨的自己的心理死亡危機(jī)。同時(shí)，被扯進(jìn)了探案過程的尼克也沒了和他的耳廓狐搭檔招搖撞騙的機(jī)會(huì)，算是狐貍尼克的職業(yè)死亡——不過這個(gè)死亡對(duì)于尼克而言其實(shí)是一件好事，所以對(duì)整個(gè)故事而言并沒有特別強(qiáng)烈的死亡威脅。

游戲時(shí)間：查到車牌號(hào)碼后，雖然已是夜幕低垂，但朱迪和尼克仍然片刻不敢停息地展開調(diào)查。故事的鏡頭也跟隨著他們的步伐離開動(dòng)物城的中央城區(qū)，進(jìn)入凍原區(qū)和雨林區(qū)。朱迪因?yàn)橹耙馔饩攘舜笙壬呐畠?，因此得以幸免被丟入冰河的命運(yùn)。然而，當(dāng)他們剛剛在雨林區(qū)找到了被水獺撓瞎一只眼睛的黑豹的瞬間，黑豹突然狂暴化，朱迪只能奪命狂奔并且呼叫總部支援。然而，當(dāng)全副武裝的野牛局長(zhǎng)帶著同仁們趕到時(shí)，黑豹卻不翼而飛了。
死亡主題：肉體死亡和職業(yè)死亡。從狐貍尼克發(fā)現(xiàn)他們上了“大先生”的車開始，死亡威脅就變成了最明顯的死亡主題。狐兔二人組先被大先生威脅要扔下冰河，接著又被突然發(fā)狂的黑豹窮追不舍。而且，盡管朱迪成功化解了兩次肉體死亡的危機(jī)，然而失蹤的黑豹卻讓她陷入了百口莫辯的境地，甚至被局長(zhǎng)威脅要求交出警徽。關(guān)鍵時(shí)刻習(xí)慣了?；^鉆空子的尼克挺身而出，仗義掩護(hù)朱迪利用剩下的10個(gè)小時(shí)繼續(xù)追查案件。隨著尼克拉著朱迪跳上纜車，我們懸著的心又暫時(shí)放了下來，和他們一邊欣賞美景，一邊思考要如何利用剩下的短短時(shí)間找到案件的突破口。

中點(diǎn)：在纜車上，回憶完童年的黑歷史之后，尼克突然想到了查看監(jiān)控?cái)z像頭的記錄尋找黑豹的辦法。二人組根據(jù)監(jiān)控記錄一路追蹤，找到了一座面臨峭壁的監(jiān)獄。設(shè)法潛入監(jiān)獄后，他們發(fā)現(xiàn)這里竟然關(guān)押著所有失蹤的動(dòng)物，而主張將他們關(guān)押起來的人竟然是獅市長(zhǎng)。他關(guān)押這些動(dòng)物的目的是避免在動(dòng)物城里引發(fā)恐慌，危及自己作為市長(zhǎng)的地位。朱迪用手機(jī)錄下了獅心市長(zhǎng)的原話，并成功地再次呼叫總部，將獅市長(zhǎng)當(dāng)場(chǎng)抓獲，失蹤的動(dòng)物們也得到了解救。
死亡主題：肉體死亡、職業(yè)死亡和終于完整呈現(xiàn)的心理死亡。這里的職業(yè)死亡是鋃鐺入獄的獅心市長(zhǎng)的職業(yè)死亡。而肉體死亡的威脅一方面高懸在潛入監(jiān)獄（或者醫(yī)院）的二人組頭頂，另一方面也包括那些重獲野性的食肉動(dòng)物自身面臨的死亡威脅和他們帶給食草動(dòng)物的死亡威脅。而隨著第一步真相的揭開，動(dòng)物城表面上溫情脈脈的面紗開始被撕開，族群對(duì)立初露端倪，貫穿整個(gè)故事的心理死亡主題終于得到了完整呈現(xiàn)。

壞人逼近：隨著獅市長(zhǎng)入獄，原本自嘲為“高級(jí)秘書”的羊副市長(zhǎng)升任市長(zhǎng)。在新聞發(fā)布會(huì)上，從來沒有應(yīng)付媒體經(jīng)驗(yàn)的朱迪被早有準(zhǔn)備的媒體下了套，毫無自覺地講出了媒體希望聽到的話：食肉動(dòng)物發(fā)狂是因?yàn)樗麄兊膭?dòng)物本性覺醒，這是刻寫在他們DNA里的。朱迪無意中成了她所反對(duì)的人，盡管羊副市長(zhǎng)匆匆結(jié)束了發(fā)布會(huì)，但傷害已經(jīng)留下。
死亡主題：心理死亡。朱迪的發(fā)言徹底撕裂了動(dòng)物城的兩大族群，溫情的面紗不復(fù)存在，殘酷的現(xiàn)實(shí)徹底暴露出來了，而動(dòng)物城的立城理念開始搖搖欲墜。這一段劇情毫不留情地嘲諷了現(xiàn)實(shí)中那些善于引誘被采訪對(duì)象和擅長(zhǎng)斷章取義的媒體，他們成為了推動(dòng)“族群對(duì)立”這個(gè)惡劣事實(shí)產(chǎn)生的“壞人”。

一無所有：由于朱迪暴露了自己無意識(shí)中仍然是個(gè)族群對(duì)立的支持者，尼克與朱迪不歡而散。動(dòng)物城陷入了動(dòng)蕩和混亂，有越來越多的肉食動(dòng)物發(fā)狂，然后被抓捕，關(guān)押。在地鐵和城市的每個(gè)角落里，食草動(dòng)物開始下意識(shí)地和食肉動(dòng)物保持距離。目睹此情此景的朱迪意識(shí)到自己的所作所為已經(jīng)與當(dāng)初的理想背道而馳，她婉拒了局長(zhǎng)和羊市長(zhǎng)想要她出任警察局形象代言人的邀請(qǐng)，摘下警徽，辭職回家。
死亡主題：心理死亡和職業(yè)死亡。通常來說，在一部設(shè)計(jì)完整的商業(yè)電影中，在一無所有階段必須有一個(gè)被稱為“死亡氣息”的事件發(fā)生。在《瘋狂動(dòng)物城》里，這個(gè)“死亡氣息”同時(shí)由族群對(duì)立的心理死亡和朱迪毅然辭職的職業(yè)死亡承擔(dān)了。同時(shí)，尼克與朱迪的關(guān)系也陷入破裂困境，對(duì)于他們的關(guān)系而言，這同樣是心理意義上的死亡。孤立無援的朱迪意識(shí)到自己不能繼續(xù)做撕裂族群關(guān)系的惡人，但她也想不出要如何解決這個(gè)問題，只能選擇無奈的逃避——辭職回家。

靈魂黑夜：朱迪回到家里的農(nóng)場(chǎng)，幫忙賣菜。
死亡主題：仍然是職業(yè)死亡。這一段劇情其實(shí)非常短暫，就像高速過山車中間的一小段平路，我們不禁想問，被困在這樣的困境里，難道朱迪就一輩子只能當(dāng)個(gè)賣菜的農(nóng)民了么，她真的再也無法做一個(gè)警察了么，她和狐貍尼克的友情也只能到此為止了嗎？答案當(dāng)然都是否定的，因?yàn)榈谌坏你暯狱c(diǎn)馬上就到了。

第三幕銜接點(diǎn)：兔子爸爸警告小兔子們遠(yuǎn)離藏紅花，朱迪很快意識(shí)到所謂“發(fā)瘋的兔子”實(shí)際上也就是恢復(fù)了野性的兔子——真兇并不是肉食動(dòng)物的天性，而是一種植物。終于找到破局關(guān)鍵的朱迪立刻出發(fā)去尋找尼克，并且在一通痛哭道歉后與尼克重修舊好。
死亡主題：心理死亡，只不過這次是起死回生了。朱迪找到了肉食動(dòng)物發(fā)狂的原因，為消解族群對(duì)立找到了鑰匙；同時(shí)她和尼克重修舊好，也解決了他們的關(guān)系中心理上的死亡問題。正題和反題在這里開始融合，而死亡主題中的“死亡”也將逐一被化解。

結(jié)局：雖然都沒了警徽，但朱迪和尼克再度聯(lián)手展開追蹤調(diào)查，成功地通過借助大先生的幫助，從前面偷藏紅花的白鼬嘴里掏出了他的接頭對(duì)象。雖然廢棄地鐵車廂爆炸毀掉了大部分的證據(jù)，但憑借尼克和朱迪的妙計(jì)，他們還是成功地套出了真兇——羊市長(zhǎng)的真心話，并且將她繩之以法。
死亡主題：正題的職業(yè)死亡，反題的肉體死亡和心理死亡。正題的職業(yè)死亡當(dāng)然是說制造了這一系列肉食動(dòng)物發(fā)狂案的幕后真兇羊市長(zhǎng)，她的職業(yè)生涯被她自己的陰謀徹底斷送。當(dāng)尼克中了羊市長(zhǎng)射出的一槍，表現(xiàn)得狂暴化的時(shí)候，相信有不少人一邊捏著一把汗一邊暗自期望尼克能抵抗住藏紅花的藥效。孰料真正的藏紅花濃縮毒藥已經(jīng)被掉包，羊市長(zhǎng)打出來的不過是一顆藍(lán)莓而已，朱迪浮夸的演技再一次與影片開頭形成完美呼應(yīng)。觀眾們懸著的一顆心終于放了下來，肉體死亡的威脅和心理死亡的威脅在這里得到了雙重化解。

終場(chǎng)畫面：動(dòng)物城重新回復(fù)往日秩序，藏紅花毒素的解藥也得到應(yīng)用，狂暴化的肉食動(dòng)物們也恢復(fù)了。狐貍尼克也成功從警校畢業(yè)，正式成為朱迪的好搭檔。到警局報(bào)到第一天，水牛局長(zhǎng)也不忘再開一次“交通協(xié)管”的玩笑。不過玩笑歸玩笑，朱迪總算是有了自己的警車，開始執(zhí)行一名真正的警察的公務(wù)——抓捕飛車黨了。
死亡主題：被最終化解的職業(yè)死亡和心理死亡。朱迪重新穿上了制服，而狐貍尼克也按照自己的本愿成為了正直的警察，這里化解了前面一直懸而未決的職業(yè)死亡威脅。而解藥的誕生，水獺埃米特的康復(fù)，以及片尾的萬人演唱會(huì)，正是動(dòng)物城建城理念的回歸和心理死亡威脅的化解。

作為一部“零差評(píng)”的電影，《瘋狂動(dòng)物城》的立意豐富（從刻板印象到政治制度再到American Dream，幾乎囊括了所有年齡段會(huì)在意的問題），主題層次多樣而又有機(jī)結(jié)合在一起。故事中主要人物和次要人物都塑造立體豐滿，哪怕是街邊排隊(duì)買冰棍吃的小旅鼠也特色鮮明，一方面突出塑造了一部分動(dòng)物角色的刻板印象（排隊(duì)的旅鼠、慢性子的樹懶、令人望而生畏的北極熊黑幫），另一方面又不遺余力地打破和顛覆另一部分動(dòng)物角色的刻板印象（熱血的兔子、真誠的狐貍、跑不動(dòng)的胖獵豹）。依靠這兩種人物塑造方式的交相輝映，本片成功地達(dá)成了“突破刻板印象”這個(gè)主題的表達(dá)。通過上面的節(jié)拍分析，也可以看出本片是完全按照成熟的商業(yè)片套路穩(wěn)扎穩(wěn)打地推進(jìn)著劇情，因此反而給人一種大工不巧的自然和諧感。很多我們感覺“好像并沒有什么特別的”的地方，若是稍微調(diào)整一下節(jié)奏，或者稍微改變一下敘述順序，恐怕立刻就會(huì)讓人覺得渾身難受了。
有人說，看完《瘋狂動(dòng)物城》后，深感中國電影與好萊塢迪斯尼的差距要用光年來衡量。但平心而論，就技術(shù)和動(dòng)畫資產(chǎn)庫來說，我們也許和好萊塢的差距確實(shí)可以以光年計(jì)算。但在故事敘述方面，相信已經(jīng)有更多的編劇們?cè)诎蛋颠o拳頭想要賣力追趕了。所以，我們也不必過于妄自菲薄，至少從故事敘述這一方面來說，追上去的希望，始終還是存在的。



參考書目
《救貓咪——電影編劇寶典》（//book.douban.com/subject/6012933/）
《救貓咪II——經(jīng)典電影劇本探秘》（//book.douban.com/subject/6430976/）
《沖突與懸念——小說創(chuàng)作的要素》（//book.douban.com/subject/25919337/）
《故事工程——掌握成功寫作的六大核心技能》（//book.douban.com/subject/25932254/）

（文/楊時(shí)旸）
    無論按照字面意思還是從故事的內(nèi)涵來看，《瘋狂動(dòng)物城》更準(zhǔn)確的譯名都應(yīng)該叫做《動(dòng)物烏托邦》。當(dāng)然，這部迪斯尼出品的動(dòng)畫電影，不會(huì)出現(xiàn)那么生澀甚至有些黑色味道的譯名的，畢竟，人們還是希望它能夠從觀感上帶來更多鮮亮的樂趣。
    不夸張地講，這幾乎是近年來最優(yōu)秀的迪斯尼動(dòng)畫作品，沒有之一。相比于同檔期競(jìng)爭(zhēng)的，那部販賣民族主義但又得依靠買票房造假的武打片，這部由一群呆萌小動(dòng)物作為主角的電影，純粹依靠強(qiáng)大的內(nèi)容，從默默無聞變得有口皆碑。
    所有人都在談?wù)撍?，就在一夜之間。
    畫師們?cè)谘芯縿?dòng)物角色的毛發(fā)和后期渲染如何讓人望而卻步；技術(shù)人員在拆分最后一場(chǎng)演唱會(huì)的燈光效果是如何甩國產(chǎn)動(dòng)畫十八條街；孩子們看著動(dòng)物的窘態(tài)哈哈大笑；成年人卻因?yàn)槠渲杏脛?dòng)物特征隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)的巧妙而會(huì)心一笑；科普愛好者們?cè)诮o大家普及這部電影中到底出現(xiàn)了多少種動(dòng)物，那些不常見的——比如扮演意大利裔黑手黨的小生物到底是個(gè)什么鬼；姑娘們紛紛表示，他們和大白離婚了，現(xiàn)在正在努力嫁給那只狐貍；到現(xiàn)在，連污污的成人向漫畫都已經(jīng)出現(xiàn)了，狐貍和兔子成為了國民CP，大家研究著他們的后代會(huì)長(zhǎng)成什么樣子……
    一部作品的質(zhì)量高低，其實(shí)從對(duì)它的解讀中就可以見到端倪，經(jīng)典作品的典型征兆就是從多個(gè)維度都有解讀空間，而這些解讀早就已經(jīng)溢出了作者的本意，而自己組合成為了更廣闊的象征世界。
  《瘋狂動(dòng)物城》之所以被稱道，是因?yàn)闊o論從哪個(gè)維度都可以滿足人們的需求。孩子看到小動(dòng)物的大冒險(xiǎn)，成年人看到對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷和理解，而這些都被融化在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的童話之中。所以，即便最終給你一場(chǎng)大團(tuán)圓和光芒四射的尾巴，你也不會(huì)覺得它幼稚，反而會(huì)從潛意識(shí)里希望看到那一場(chǎng)歡天喜地的歌舞。更重要的是，呆萌有趣的故事和細(xì)節(jié)與那些莊重的意義，并沒有互相抵牾。
從表層故事講，《瘋狂動(dòng)物城》到處都是未被破壞過的童趣和童心的幽默，比如，當(dāng)那趟列車停下，三個(gè)車門依次打開，身高不同的動(dòng)物們從不同的車門涌出。導(dǎo)演和編劇給萌萌的小倉鼠安排了專門的小車門，那個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)讓你覺得，在成年人的皮囊下總有一些不可磨滅的毛茸茸的美好想法讓人動(dòng)容，這都是屬于孩子頭腦中才會(huì)產(chǎn)生的小靈感，它直接、靈動(dòng)地給電影增添了很多真實(shí)的童趣；而從深層結(jié)構(gòu)上看，能支撐起一部動(dòng)畫被如此褒獎(jiǎng)的，肯定還有更多深邃的含義指向，而這些東西抵達(dá)了成年人的意識(shí)深處。
    首先，它是一部極其政治正確的作品。強(qiáng)調(diào)了對(duì)于文化多樣性的尊重，對(duì)于種族歧視的批判，以及促進(jìn)不同群體間的溝通交流的欲望，等等，而同時(shí)，它又用看似萌萌的幽默感尖銳地諷刺體制性問題，比如把政府辦事人員安排成樹懶，連撕下一張單據(jù)，蓋上一個(gè)印章都會(huì)耽誤半天時(shí)間，這種嘲諷行政低效的方法，如此精準(zhǔn)地對(duì)應(yīng)了一種動(dòng)物，那種嘲諷曼妙又精準(zhǔn)。
    除此之外，作為對(duì)美國文化和美國電影稍微熟悉一點(diǎn)的人就都會(huì)看得出，其中的每一種動(dòng)物分別代表著怎樣的身份和文化背景，哪些角色是黑人，哪些角色是移民，哪些是意大利裔，哪些受過良好教育，但虛情假意，哪些又一直處在底層打拼，但初心未泯……
    每一種動(dòng)物隱喻的選擇都恰到好處，無論是它所承載的性格特征，還是它的外部形象，都經(jīng)過嚴(yán)格地篩選。這使得最終的結(jié)果，既符合大眾對(duì)于那個(gè)動(dòng)物的認(rèn)知，有時(shí)又會(huì)有些故意的顛覆。而那個(gè)顛覆的過程，很多時(shí)候都是善意的撥亂反正。比如，人們的心中狐貍就是狡猾的，它也正是以騙子的身份登場(chǎng)的，它帶著另一種身材矮小的狐貍騙來一個(gè)巨大的冰糕，把它們分解為更多的小冰糕賣給那些衣冠楚楚的小倉鼠們，但最終，他開始不再隱藏內(nèi)心深處更加善良的那部分自己，擺脫了人們固有的偏見，成為了一名警察。這條線索的內(nèi)部是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的美國夢(mèng)的敘述模式。那種故意用壞壞的外表隱藏自己純良內(nèi)心的角色，在影視作品中隨處可見，比如《行尸走肉》中的弩哥和《瘋狂動(dòng)物城》里的狐貍基本上如出一轍，所以，從這個(gè)角度上講，《瘋狂動(dòng)物城》的成功在很大程度上是因?yàn)槲覀兊靡栽竭^動(dòng)物的表象，抵達(dá)了人類世界的精神核心。
    如果，它一直朝著積極意義進(jìn)發(fā)，那么這個(gè)故事終將顯得乏味，更有價(jià)值的是，《瘋狂動(dòng)物城》特別開放而自信地用自己的文化和體制弊端開涮和自嘲。他們用一只狡詐的綿羊和看似極具領(lǐng)導(dǎo)力但實(shí)際上外強(qiáng)中干的獅子嘲諷了政壇的各種算計(jì)，用案件頻發(fā)之后的媒體表現(xiàn)嘲諷了缺乏理性和自省能力的媒體生態(tài)；又用動(dòng)物間的離間把那種表面上祥和但實(shí)則一直存在的鄙視鏈和種族歧視顯露無疑。這一切組合起來就是“動(dòng)物烏托邦”，有我們盼望和一直努力渴求的美好，也有努力摒棄但始終無法甩脫的暗面。這沒有什么不可承認(rèn)的，這就是我們存在的世界的本來樣貌。
    所以，從這個(gè)角度去講，狐貍和兔子的聯(lián)手歷險(xiǎn)，就是我們?nèi)松茉夂蜕铍H遇的一次鏡像。他們經(jīng)歷了瘋狂動(dòng)物城中的一切階層，見證了溫順的與殘暴的生物，看到了光亮之下的和陰影之中的生活，明白了一個(gè)生命如何被權(quán)力扭曲，如何被偏見傷害。它看起來講的是一場(chǎng)發(fā)生在動(dòng)物城中的瘋狂大冒險(xiǎn)，但其實(shí)它不也每天上演在我們這個(gè)瘋狂又美好的人間劇場(chǎng)中嗎。我們都是瘋狂動(dòng)物，這個(gè)人間不過就是個(gè)瘋狂動(dòng)物城。