FR113 à UGC les Halles. 戰(zhàn)爭(zhēng)、群體無(wú)意識(shí)與身份政治。//母親的傷痕,在夜晚如鬼魅糾纏著女兒,語(yǔ)言的失落,“femininity”的斷鏈;而兒子在她的眼中永遠(yuǎn)是“一半白人”,在意識(shí)里女性連結(jié)著苦難,而“masculinity”帶來(lái)災(zāi)難。//兒子的救贖是藝術(shù),攝影機(jī)和文學(xué)的出現(xiàn)讓他可以自省身內(nèi)的災(zāi)難性(當(dāng)他的“血肉兄弟”也慫恿他抉擇民族身份),而講述這一切是某種向著母親回歸的方式,母親沒(méi)有逝去,她仍在黑夜的昨日廢墟里尋找著她死去的Christian。
殘酷到不忍多想
場(chǎng)景非常有溫度 顏色圖案… 可惡的是政治
反映盧旺達(dá)大屠殺的影片,只不過(guò)是從另一角度,從盧旺達(dá)的鄰國(guó)布隆迪的角度,這里有與盧旺達(dá)相似的民族構(gòu)成,而且深度涉入此事;影片從小孩視角來(lái)觀照事件,他來(lái)自于外國(guó)人與圖西族通婚的家庭,曾經(jīng)在布隆迪首都布瓊布拉過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活,大屠殺事件徹底改變了他的家庭與他的生活。影片拍得很細(xì)致,故事講述得流暢且有吸引力,反思也頗有深度。孩子的圖西族母親似乎更注重其家族與表親,對(duì)自己的家庭與孩子反而相當(dāng)冷漠。尤其是其瘋癲之后對(duì)自己小女兒的行為,會(huì)給小女兒留下心理陰影。
三星半比較貼切。在兒童加比的小小世界里,面對(duì)布隆迪和盧旺達(dá)的種族之戰(zhàn),他的家人努力維護(hù)著家庭的基本安全秩序,唯一直面戰(zhàn)亂的一場(chǎng)戲,是父親開(kāi)車穿越躺滿尸體的城市街道,父親讓他們閉上眼睛。其他的關(guān)于血腥戰(zhàn)亂的呈現(xiàn),大多都是通過(guò)別人的轉(zhuǎn)述或者是電話表現(xiàn)。直到臨近結(jié)尾的沙灘的那場(chǎng)戲,才把這種努力維系的看似平靜打破:加比被逼著把打火機(jī)扔向廢棄的轎車,里面困著一個(gè)人,是他曾經(jīng)在自家院子里搭救過(guò)的…
一分給沉重的題材。去年與CNC打過(guò)交道,很多這方面電影的資金補(bǔ)助。拍國(guó)外法語(yǔ)區(qū)的,與法國(guó)人有關(guān)的等等,可惜電影平庸氣質(zhì)太重,這年頭找天才電影人太不容易了。
非洲人民的每次矛盾,都有殖民者的身影。
非常喜歡,很受震撼!
影片講述的是90年代發(fā)生在非洲中部胡圖族與圖西族之間的故事。長(zhǎng)期以來(lái)圖西族都凌駕于胡圖族之上。1993年的總統(tǒng)選舉,讓人數(shù)占優(yōu)勢(shì)的胡圖族第一次推選出了自己的總統(tǒng)。然而不久就被圖西族的軍方勢(shì)力暗殺。大量的胡圖族人在這期間被殺害,包括了Gabriel的舅舅一家。其后胡圖族政府在1994年進(jìn)行了盧旺達(dá)大屠殺。兩族人在此之后爭(zhēng)執(zhí)不斷,互相有大量的流血事件。Yvonne是一個(gè)出生在盧旺達(dá)的胡圖族女人,雖然和一個(gè)法國(guó)人結(jié)婚并生下兩個(gè)孩子,但她心里仍然想尋找自己的“根”。故事的最后,Gabriel從法國(guó)回到家鄉(xiāng),一切好像開(kāi)始回復(fù)了正常,但是那些逝去的生命,那些創(chuàng)傷鮮血,永遠(yuǎn)都不會(huì)消失。像片尾曲唱的那樣“小小的國(guó)家,沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家,我們什么時(shí)候才能啟程前往?”
非常棒
非常好
真實(shí)的非洲,美麗的布隆迪,純真而殘酷的童年。
原來(lái)布隆迪 ,也有胡圖族和圖西族 ,那部令人記憶深刻的《盧旺達(dá)飯店》 ,悲劇也在布隆迪上演 。
看到片尾知道貌似是小說(shuō)改編 小孩子童年成長(zhǎng)映射著歷史社會(huì)成人世界族群紛爭(zhēng)的殘酷 本來(lái)兩個(gè)族群的區(qū)分就是白人殖民者分而治之的產(chǎn)物 沒(méi)想到在缺乏教育的非洲裹挾成了民族仇恨 恨生恨無(wú)窮盡 令人嘆惋 30/08/2020 ugc velizy
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沒(méi)有什么故事性,有點(diǎn)像紀(jì)錄片的電影,許多片段戛然而止。印象最深的是男主的母親幸存下來(lái)后,變成了一個(gè)來(lái)自地獄的幽靈,游蕩在孩子們的童年里。創(chuàng)痛永遠(yuǎn)不會(huì)止于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。
FR113 à UGC les Halles. 戰(zhàn)爭(zhēng)、群體無(wú)意識(shí)與身份政治。//母親的傷痕,在夜晚如鬼魅糾纏著女兒,語(yǔ)言的失落,“femininity”的斷鏈;而兒子在她的眼中永遠(yuǎn)是“一半白人”,在意識(shí)里女性連結(jié)著苦難,而“masculinity”帶來(lái)災(zāi)難。//兒子的救贖是藝術(shù),攝影機(jī)和文學(xué)的出現(xiàn)讓他可以自省身內(nèi)的災(zāi)難性(當(dāng)他的“血肉兄弟”也慫恿他抉擇民族身份),而講述這一切是某種向著母親回歸的方式,母親沒(méi)有逝去,她仍在黑夜的昨日廢墟里尋找著她死去的Christian。
法國(guó)政府當(dāng)年默許盧旺達(dá)大屠殺,現(xiàn)在拍出這樣的影片不覺(jué)得羞愧嗎?全篇是一字不提殖民的影響,我太能理解媽媽最后瘋了并且傷害了自己的女兒,因?yàn)樗麄兪前雮€(gè)白人,他們有地方逃,而自己和自己的親人像老鼠一樣無(wú)處可躲
一個(gè)家庭在歷史洪流中的經(jīng)歷??戳瞬帕私獠悸〉显谀嵌螝v史中的作用。
故事很殘酷,兒童視角的平淡敘事值得稱贊。但導(dǎo)演技法還很稚嫩,邏輯硬傷就很多,誰(shuí)家爸爸這么心大,內(nèi)戰(zhàn)了還讓兒子隨便跑?時(shí)間切割也比較偷巧。
7.7孩子是單純的,這場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)讓他的父母分居又和好,他們?cè)陉?yáng)光下撒歡,喜悅母親的留宿,卻忘了其他親戚正面臨著屠殺。