小小的劇透 還沒(méi)看過(guò)電影的慎入吧。


村長(zhǎng)兒子肖宗耀在與同村姑涼（其實(shí)就是女朋友）幽會(huì)時(shí)被同村的白虎撞見(jiàn)，失手殺死了白虎，慌亂中掩蓋好尸體就走，準(zhǔn)備借錢(qián)和已經(jīng)懷孕的妹子遠(yuǎn)走高飛。和妹子一番糾結(jié)之后還是決定回去大不了自首。可是當(dāng)兒子回村之后卻發(fā)現(xiàn)什么事都沒(méi)有，被誤殺的白虎也成了自己意外死亡。事實(shí)是這是把一切都看在眼里的和自己一直不和的一直以清廉出門(mén)的村長(zhǎng)老爹擺平的。

感覺(jué)這部和全名目擊有不少共同點(diǎn)。都是從不同人的角度一次一次敘述，最后都是出于對(duì)子女的父愛(ài)。但是這是以敘事為主，不同于全民目擊的破案主題，而且環(huán)環(huán)相扣也更加緊密，節(jié)奏更加緊湊，是色彩也更加沉重。

然而到最后卻是黃歡的假懷孕引發(fā)的一系列環(huán)環(huán)相扣的慘案，充分說(shuō)明了女人這種生物有多可怕。
最后 ，還是聽(tīng)爸爸的話吧。

青蔥少女為何意外懷孕？留守少婦和已婚男性之間有著怎樣的情感糾葛？山火頻發(fā)，是自然現(xiàn)象還是人為制造？村民屢遭橫死，究竟是何人所為？深夜里飄忽來(lái)去的黑色身影，到底是人是鬼？普通小賣(mài)部老板的面具之下，隱藏的是一個(gè)什么樣的靈魂？一具棺材竟然三易家門(mén)，背后真相又是什么？ 這所有的一切，是人性的扭曲還是道德的淪喪？ 是法律的缺失還是親情的無(wú)奈？ 敬請(qǐng)關(guān)注今晚8點(diǎn)CCTV8年度巨獻(xiàn)《走近科學(xué)》，讓我們跟隨著鏡頭走進(jìn)這個(gè)普通的山村，去揭開(kāi)那情與法、愛(ài)與謊言交織糾纏而產(chǎn)生的離奇謎團(tuán)。

從14年電影制作完成到15年的最終上映，從《殯棺》到《心迷宮》，觀影前，我對(duì)這部電影的好奇甚至大于審度的欲望。

這是一部不落窠臼、別出心裁的國(guó)產(chǎn)片，故事并不復(fù)雜，但涉及到的落點(diǎn)不少，往小了看有親情、婚外情、家庭暴力、地方黑霸，往深了看有階級(jí)歧視、農(nóng)村勞動(dòng)力流失、留守家庭情感維系，影片采取多角度敘事，通過(guò)三個(gè)交錯(cuò)發(fā)展的故事，深入描繪了當(dāng)真相被掩蓋，當(dāng)自身欲望被揭開(kāi)時(shí)人類的本性；揭示了文明變革下，落后農(nóng)村法律意識(shí)的淡薄和對(duì)生命的荒唐漠視。

人性的洞見(jiàn)，道德的謎思，這似乎是個(gè)很沉重的話題，在這樣的主基調(diào)下，導(dǎo)演對(duì)人物情緒和敘事感情尺度的把握很值得稱道，甚至可以揶揄片子太過(guò)平和，但好的故事、精妙的剪輯以及人物刻畫(huà)的巨細(xì)無(wú)時(shí)不在拉扯著觀眾的心。

一個(gè)好的故事雖然對(duì)最終結(jié)局有所暗示，但是它必然安排了很多出乎意料的情節(jié)，至少設(shè)計(jì)的足夠巧妙，心迷宮就是這樣一個(gè)故事。有人說(shuō)自己能猜中結(jié)局，但你猜不中所有人的結(jié)局，導(dǎo)演似乎刻意減弱了燒腦值，不是每個(gè)故事觀眾都要靠燒腦猜走勢(shì)，但依然保留了一些有關(guān)結(jié)局或主旨的信息，直到影片最后才揭曉。

片子格局很小，河南的一個(gè)小山村，幾個(gè)小家庭，小格局故事中導(dǎo)演把簡(jiǎn)單性和復(fù)雜性巧妙結(jié)合了，里面既有簡(jiǎn)單、清楚、直接表達(dá)的東西，使觀眾一目了然，同時(shí)也有含蓄的暗示和表達(dá)，留一些東西供人解釋。故事邏輯扣得很妙，一個(gè)事件自然而然合理地引發(fā)另一個(gè)事件，這些事件中存在著較強(qiáng)的因果關(guān)系。不僅僅局限于有形，你甚至可以說(shuō)這是部動(dòng)作片，故事發(fā)展過(guò)程中人物心理或感情層面的打斗讓這整個(gè)故事沒(méi)有絲毫的拖沓，頗具回味。

有人說(shuō)看到了昆汀的風(fēng)格，大概是因?yàn)橛捌蚱屏藝?yán)格的時(shí)間線，采用非線性戲劇結(jié)構(gòu)吧。故事平行推進(jìn)，必要的闡述信息通過(guò)對(duì)白或閃回等手段補(bǔ)充，展示部分逐步建立并且分散于影片，使不同場(chǎng)景的關(guān)系更明確，但依然維持了故事的連貫性，電影本身的不飽和色彩加上大量的空鏡頭、特寫(xiě)鏡頭和象征手法運(yùn)用，間接又明確地刻畫(huà)了人性的丑陋，環(huán)境色彩上的烘托，人物內(nèi)心起伏的搭配，無(wú)不圍繞影片的主旨展開(kāi)。

電影的選角對(duì)整個(gè)影片是畫(huà)龍點(diǎn)睛的，一個(gè)熟臉孔都沒(méi)有，地方演員貢獻(xiàn)了專業(yè)演技，幾個(gè)演員典型的農(nóng)村臉，導(dǎo)演雖然經(jīng)費(fèi)不足但在細(xì)節(jié)上也是力求真實(shí)和完美，高領(lǐng)秋衫搭配低領(lǐng)毛衣的漢子，小伙子粗糙的胡子和并不干凈的頭發(fā)，妝發(fā)不精致的農(nóng)村丫頭，穿著中山裝的古板村長(zhǎng)，隨處可見(jiàn)的三菱汽車(chē)和小電驢，灰土蓋上了車(chē)頂，仿佛看到了部農(nóng)村紀(jì)實(shí)片。

就情感層面而言，電影帶給觀眾的體驗(yàn)并不強(qiáng)烈，電影中沒(méi)有任何的暴躁和煽情，感情戲處理的非常低調(diào)，故事就這么跟著線索推進(jìn)，感受到強(qiáng)烈的反而是導(dǎo)演在細(xì)節(jié)和人物情緒上的刻畫(huà)以及關(guān)于人性自我、本我、無(wú)意識(shí)的沖動(dòng)抑或壓抑的刻畫(huà)，更多的是窺探和揭示，棺木和枯樹(shù)、胸章和電視機(jī)里的猩猩，這些象征符號(hào)都值得觀影人思考。

無(wú)劇透，趁著還有排片，大家可以進(jìn)電影院一探究竟，要說(shuō)電影的不足，大概也就結(jié)局太正統(tǒng)化，過(guò)多地使用巧合，拍攝技法略粗糙這三點(diǎn)了吧，五星表達(dá)我對(duì)獨(dú)立電影人的尊重。

采訪：祖伊、蜉蝣



前一晚去看了《心迷宮》的提前點(diǎn)映，正在查閱影片的短評(píng)和導(dǎo)演信息時(shí)，祖伊突然走過(guò)來(lái)問(wèn)我，明天有個(gè)《心迷宮》導(dǎo)演的專訪，要去嗎？

狂點(diǎn)頭。

這絕對(duì)是能排入我個(gè)人今年院線片前三名的佳作。170萬(wàn)的極低成本，無(wú)任何可宣傳的點(diǎn)，這個(gè)影迷型的導(dǎo)演的首部長(zhǎng)篇，就能用極高的敘事能力，講述一個(gè)引人入勝的故事。導(dǎo)演聰明又踏實(shí)，這樣粗糙的影片里，是藏不住的才華迸現(xiàn)。

出發(fā)前，祖伊說(shuō)，排在我們前面的還有三個(gè)采訪。頓時(shí)沒(méi)了信心。我問(wèn)：“那輪到我們的時(shí)候?qū)а菔遣皇嵌贾v吐了？”。祖伊：“那也得問(wèn)。”

于是就蹦到了Moma。

有件小事是，我們打算送導(dǎo)演一點(diǎn)小東西，就在庫(kù)布里克買(mǎi)了一本我倆都很喜歡的書(shū)。別人去做采訪都是要導(dǎo)演的簽名，我倆則是簽了自己的名字送過(guò)去。那本書(shū)是馬爾克斯的《迷宮中的將軍》。希望他能喜歡。

真正見(jiàn)到導(dǎo)演后，是連續(xù)的驚喜。我很怕第一眼看到的是他講到一臉疲憊，口吐白沫的樣子，沒(méi)想到本人特別帥、聲音好聽(tīng)，溫和有禮，看到我們來(lái)了還主動(dòng)出去點(diǎn)咖啡。采訪中的導(dǎo)演健談、思路清晰，即使是那些我們猶豫要不要問(wèn)的問(wèn)題，他都給出了滿意又附加驚喜的回答。

談及影片，他講了連共刷三遍的祖伊都沒(méi)有意識(shí)到的細(xì)節(jié)鋪陳，清晰的創(chuàng)作思路，以及清醒的未來(lái)規(guī)劃，都讓我們佩服不已。

最后，請(qǐng)猛烈的支持忻鈺坤導(dǎo)演的作品?！缎拿詫m》絕對(duì)不會(huì)讓你失望的。



>>>> 多線敘事結(jié)構(gòu)在劇本階段就定好了

Q：《心迷宮》最吸引人的是結(jié)構(gòu)，這樣一個(gè)多線交織的拼圖式敘事，在劇本創(chuàng)作還是剪輯階段完成的？
忻鈺坤：在劇本階段就已經(jīng)寫(xiě)成這樣的結(jié)構(gòu)了，剪輯只是按照順序完成，并沒(méi)有做太多加工調(diào)整，在劇本階段都已經(jīng)想明白了。

Q：最后剪輯完成版本和最初劇本有沒(méi)有出入的地方？
忻鈺坤：有一個(gè)小的出入。劇本里第一章很明確告訴觀眾，那天晚上白虎（片中角色）死了，兩個(gè)年輕人開(kāi)始逃亡。在逃亡路上，兩個(gè)開(kāi)始有一些信任危機(jī)，鬧了一些小矛盾。這個(gè)女孩跑了一次，后來(lái)不忍心又回來(lái)，發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)?wù)?，再勸男孩回去。開(kāi)始拍的時(shí)候，預(yù)算一直沒(méi)有到位，很著急，這段拍得比較粗糙。剪的時(shí)候感覺(jué)這段戲挺弱的。如果放進(jìn)去，會(huì)讓影片減分。再一點(diǎn)就是太長(zhǎng)了，所以改了。

Q：影片線索很復(fù)雜，但也能看出其中有不少場(chǎng)景和臺(tái)詞的設(shè)置是在幫助觀眾理解。比如重疊時(shí)間不同場(chǎng)景播放猩猩紀(jì)錄片，還有臺(tái)詞中強(qiáng)調(diào)時(shí)間。還有其他更多這樣的安排嗎？
忻鈺坤：在劇本階段，很明確了故事發(fā)生在第一天到第五天，每一章節(jié)的時(shí)序都是第一天到第五天。我特別希望觀眾能夠記住發(fā)生了什么，當(dāng)（觀眾）知道第一段里每天發(fā)生什么，才能和第二段第三段（銜接）。但第一版剪完之后是兩個(gè)半小時(shí)，很多東西淹沒(méi)了。這是一個(gè)取舍。

>>>>我需要觀眾也參與進(jìn)來(lái)，這很重要

Q：您把故事“重組”時(shí)候，會(huì)有一個(gè)觀眾理解的問(wèn)題，要換位思考，您是怎么考慮的？
忻鈺坤：我的經(jīng)驗(yàn)在于，你一開(kāi)始不用去想的，尤其面對(duì)今天的觀眾，你說(shuō)觀眾到底能不能理解，其實(shí)每個(gè)觀眾都有自己的理解，你只能保證說(shuō)大多數(shù)人在這樣的共有的情感底下是什么樣子。所以我在每場(chǎng)梗概完成后，在每個(gè)情節(jié)點(diǎn)做個(gè)圖紙一樣的東西，說(shuō)明這場(chǎng)戲情節(jié)點(diǎn)是什么，會(huì)給觀眾什么樣的氣氛。因?yàn)槿欢ㄊ沁@樣，一定要把片子里面的正反和觀眾，三個(gè)角色帶入，這是很重要的。我需要觀眾也參與進(jìn)來(lái)，這很重要。就像在看希區(qū)柯克的時(shí)候，到底什么是懸疑。懸疑就是桌子底下的炸彈，我一定要讓你知道有這樣的東西。我很清楚這場(chǎng)戲一出來(lái)觀眾會(huì)說(shuō)，哎呀，誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)死了，那我知道將來(lái)我會(huì)在哪一場(chǎng)給你一個(gè)答案，告訴你，哦，不是他死了。然后還會(huì)在中間再有一些設(shè)計(jì)的東西，去誤導(dǎo)你引導(dǎo)你。再適當(dāng)做一些留白，讓觀眾往里面填補(bǔ)一些畫(huà)面，就能完成這樣一部作品了。

>>>>開(kāi)機(jī)前三天沒(méi)有男主角

Q：實(shí)際拍攝中，除了資金問(wèn)題，有沒(méi)有遇到什么意外困難或驚喜？
忻鈺坤：有。最初，村長(zhǎng)這角色是從北京找的演員，結(jié)果他在來(lái)劇組的路上腰間盤(pán)突出犯了，沒(méi)法再演。開(kāi)機(jī)前三天，其實(shí)是沒(méi)有男主角的，母子倆聊天說(shuō)爸爸怎樣怎樣，其實(shí)腦子里根本沒(méi)有爸爸的形象。后來(lái)才找到霍衛(wèi)民老師。他來(lái)了之后，我又覺(jué)得他跟想象中的村長(zhǎng)不一樣。 后來(lái)他做了很多形象調(diào)整，還跟我分享生活經(jīng)驗(yàn)，甚至試著讓聲音變沙啞。最后一場(chǎng)戲前，他熬了兩天夜。父子在棺材前對(duì)峙的一場(chǎng)戲，心力交瘁的狀態(tài)完全表達(dá)出來(lái)了。所有的人都說(shuō)，這角色換對(duì)了。

Q：故事發(fā)生在河南農(nóng)村，有網(wǎng)友問(wèn)為什么不用方言，可能會(huì)更有原生態(tài)的真實(shí)感。有想過(guò)嗎？
忻鈺坤：這個(gè)片子里沒(méi)有一個(gè)純正面的角色，描寫(xiě)的是普世的、人性本源的東西，并非刻意在說(shuō)某個(gè)國(guó)家，民族或地域。在國(guó)外放映，觀眾也沒(méi)有理解上的障礙。 如果用方言，可能會(huì)讓有些觀眾覺(jué)得地域歧視。另外，河南方言本身有很多幽默的地方。影片里面的一些黑色幽默場(chǎng)景是自然發(fā)生的，并不是語(yǔ)言幽默或段子。如果用方言，一上來(lái)就變成喜劇了，跟我初衷不同了。

>>>>第一段戲剪掉8分鐘，加快節(jié)奏

Q：您曾提到，為了影片節(jié)奏，上映版比之前（《殯棺》）剪掉了約8分鐘，具體是哪些？
忻鈺坤：第一段表現(xiàn)父子沖突的部分。比如，晚飯那場(chǎng)戲，母子吃飯，兒子一直說(shuō)父親的不好。同時(shí)父親在另一個(gè)場(chǎng)景吃飯，不斷說(shuō)對(duì)兒子怎么好。這樣來(lái)表現(xiàn)矛盾。這樣節(jié)奏慢，會(huì)讓后面逃亡的戲顯得有點(diǎn)怪。其實(shí)現(xiàn)在的觀眾從各個(gè)層面都有，不可能拍一個(gè)戲滿足所有人口味。我剪成這樣，其實(shí)還有人覺(jué)得太啰嗦了，也有人說(shuō)沒(méi)太看明白。

Q：從棺材的懸案到一個(gè)完整故事，可以有很多切入點(diǎn)，為什么選擇用父子沖突這個(gè)角度？
忻鈺坤：《心迷宮》的創(chuàng)作沒(méi)有我個(gè)人經(jīng)歷感受在里面的，是純粹的創(chuàng)作。我覺(jué)得一個(gè)棺材換了三家人這個(gè)事很有意思，但講這個(gè)故事我就要放在當(dāng)代鄉(xiāng)村背景。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)和觀察，鄉(xiāng)村留守的家庭越來(lái)越多，會(huì)有年輕人和父輩沖突的問(wèn)題。這樣一個(gè)大家熟識(shí)的背景下，觀眾看的時(shí)候不會(huì)出戲，有真實(shí)感。

>>>>每個(gè)人的心事都有外化象征

Q：有觀眾對(duì)一個(gè)地方有不同理解。村長(zhǎng)處理完尸體后，和老趙“偶遇”，發(fā)現(xiàn)尸體一段。有人理解成真實(shí)發(fā)生，也有人理解成是村長(zhǎng)內(nèi)心的計(jì)劃，或做夢(mèng)。
忻鈺坤：這段不是真實(shí)發(fā)生，是后者。其實(shí)前面有對(duì)照，村長(zhǎng)這個(gè)想法和之前王寶山描述的尸體處理方式是一樣的。其實(shí)還有觀眾認(rèn)為結(jié)尾白虎燒香，是不是還魂復(fù)活了？一些人以為還是正常時(shí)序發(fā)生的。
 
Q：其實(shí)最后這段是所有故事的起點(diǎn)。
忻鈺坤：對(duì)。其實(shí)能圓起來(lái)。這樣看下來(lái)，其實(shí)會(huì)讓有些觀眾能提高，覺(jué)得有意思。
 
Q：片中有一處點(diǎn)題，小風(fēng)母親對(duì)她說(shuō)一句話。這句臺(tái)詞是開(kāi)始就設(shè)計(jì)好的嗎？
忻鈺坤：最早這個(gè)故事叫《心事》。開(kāi)始想起英文名，好像只能翻譯成secret，但又覺(jué)得不對(duì)，秘密和心事完全不一樣。心事是寫(xiě)在臉上的，就像“殯棺”一樣，想埋埋不掉。我就想，需要有個(gè)不是主角的人來(lái)提一下。生活中其實(shí)會(huì)有這么一個(gè)人。

Q：結(jié)尾處，黃歡把徽章埋掉，有沒(méi)預(yù)先安排的用意？
忻鈺坤：在劇本階段，徽章起了很大作用。一方面是第一章的主要線索，兩個(gè)年輕人的情感沖突和選擇回來(lái)都是因?yàn)榛照?。另一方面，每個(gè)主要角色都有一個(gè)心事外化的道具。父子兩人是那座棺材， 黃歡是這個(gè)徽章，代表一個(gè)天大的秘密。 麗琴的心事是那個(gè)拐杖，大壯的心事是那個(gè)手鐲。怎么處理呢？有的人是埋不掉（棺材），大壯只能留著手鐲，麗琴把拐杖埋掉，黃歡也選擇埋掉。 其實(shí)我告訴觀眾其他人處理的方式，唯獨(dú)沒(méi)有交代父子是怎么處理的，留給觀眾。

>>>>我希望自己像科恩兄弟那樣

Q：您在不同場(chǎng)合提過(guò)一句話，《心迷宮》是你第一部電影，也可能是最后一部。是說(shuō)這次拍片機(jī)會(huì)很難得嗎？
忻鈺坤：原話大概是在拍攝之初，覺(jué)得這是我第一部，也可能是最后一部，如果拍不好可能就再?zèng)]機(jī)會(huì)了。并沒(méi)有我以后不拍電影的意思。我以后還會(huì)再拍“這樣的電影”?！缎拿詫m》能被人喜歡，是觀眾的整體觀影品味在多樣化?？赡茉僭缥迥辏蠹抑粷M足視覺(jué)的沖擊， 現(xiàn)在大家想看一些不一樣的，能打動(dòng)人的。所以，做一些體量不是太大的，給導(dǎo)演更多發(fā)揮空間的影片，是有可能生存下去的。這一切源自于市場(chǎng)的變大，受眾的細(xì)分。所以，我特別希望自己能像科恩兄弟那樣，他們拍的電影永遠(yuǎn)有自己的風(fēng)格，不去追求票房冠軍（這樣的成就），不斷給觀眾驚喜。他們拍片也多不會(huì)賠錢(qián)。

>>>>想和黃渤合作，他很“生活”

Q：那么，如果資金不是問(wèn)題了，接下來(lái)的作品最想提升哪方面？
忻鈺坤：所有方面。《心迷宮》的預(yù)算已經(jīng)低于正常標(biāo)準(zhǔn)線了。設(shè)備，后期等各個(gè)方面都需要提升。在我看來(lái)，《心迷宮》各個(gè)方面在掉分，是故事在裸奔的一個(gè)狀態(tài)。希望以后故事繼續(xù)往前跑，別的方面都追上來(lái)。演員方面，我也不排斥和明星合作。

Q：有很想合作的演員嗎？
忻鈺坤：黃渤。我覺(jué)得他很“生活”，特別適合我這種“生活流”或現(xiàn)實(shí)主義題材的表達(dá)，讓他看著不會(huì)出戲。而且能看出他很用心，對(duì)每個(gè)角色塑造的那種差異。這很難得。

>>>>會(huì)繼續(xù)做原創(chuàng)，拍“這樣的電影”

Q：您既然向觀眾做成了“承諾”，還會(huì)繼續(xù)拍這樣的電影。接下來(lái)有沒(méi)有什么計(jì)劃，有壓力嗎？
忻鈺坤：壓力很大。之前走影展的時(shí)候，心態(tài)有些浮躁。但現(xiàn)在不一樣了，知道自己該是怎樣一個(gè)姿態(tài)。所以我有底氣回答觀眾，我還會(huì)拍這樣的電影。接下來(lái)，我會(huì)和FIRST青年影展“并馳計(jì)劃”的項(xiàng)目合作。他們?cè)谫Y源和資金方面扶持各種類型青年導(dǎo)演，我自己也可以專心創(chuàng)作有自己風(fēng)格，但又有自己觀眾的作品。

Q：現(xiàn)在有什么感興趣的題材嗎？
忻鈺坤：還是更想做原創(chuàng)的東西，更能有導(dǎo)演自己的骨血和神韻。

Q：還會(huì)再玩結(jié)構(gòu)這種手法嗎？
忻鈺坤：不會(huì)了。之所以用結(jié)構(gòu)的方式，是因?yàn)樗衔业墓适?，能把棺材換三家人的故事講好玩 。后面就會(huì)根據(jù)不同題材來(lái)看。

Q：不是為了結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)，而是看什么題材內(nèi)容適合什么形式？
忻鈺坤：對(duì)，是這樣。

>>>>再過(guò)十年，可能片尾不需要交代字幕了

Q：10月16日，《心迷宮》正式上映。不少人感嘆不易，制片人任江洲先生曾說(shuō)“感謝廣電”。您經(jīng)歷了從拍攝到大銀幕公映的漫長(zhǎng)過(guò)程，有什么感受？
忻鈺坤：制片人說(shuō)“感謝廣電”，我也很認(rèn)同?！缎拿詫m》有一些人性的灰色，沒(méi)有傳統(tǒng)意義的正面角色。最后能過(guò)審，我也覺(jué)得挺意外。 結(jié)尾處加一段字幕，我覺(jué)得并不影響表達(dá)。只有拿到龍標(biāo)，才能讓制片人回本，我覺(jué)得這不是很糾結(jié)的事情。另外，有很多影展是國(guó)家?guī)屯扑偷模@可能是很多觀眾不了解的。

Q：觀眾會(huì)有習(xí)慣性的猜想。
忻鈺坤：對(duì)。但其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有那么不盡人意。十年前，可能這個(gè)片子過(guò)不了審。五年前，可能要重新拍一個(gè)結(jié)局才能上。到今天，只需要加一行字幕。 可能再過(guò)十年，這個(gè)字幕是不是就沒(méi)了呢？



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《心迷宮》
以前我難過(guò)是我認(rèn)為好的東西沒(méi)人喜歡，現(xiàn)在我才知道，最令人難過(guò)的是你認(rèn)為很糟糕的東西，大家都說(shuō)好，人人都拍手稱贊。
一部被電影界捧得很高，在《當(dāng)代電影》雜志上各種夸的電影《心迷宮》。抱著期待的心情看完，一邊看一邊驚訝，好看的地方在哪里在哪里。攝影、音效、構(gòu)圖給人一種粗制濫造之感，全憑敘事在支撐，混雜著賈樟柯的紀(jì)實(shí)與婁燁的視角多變，其實(shí)可能是想學(xué)習(xí)科恩兄弟諾蘭他們那種多視角解構(gòu)?？晌铱吹降闹皇且粋€(gè)稚嫩的導(dǎo)演想通過(guò)零度寫(xiě)作的姿態(tài)，即不帶任何個(gè)人感情的去表現(xiàn)一系列人物感情的變化，可你安全沒(méi)做到啊。
莫言在一次演講中說(shuō)“小說(shuō)要好好講故事”，中國(guó)電影一直在追求的也是好好講故事?？蓚€(gè)人認(rèn)為講故事真的是中國(guó)電影最大的羈絆，中國(guó)電影人太喜歡講故事了，從開(kāi)始到現(xiàn)在，一直喋喋不休，好像故事是電影的核心。我的個(gè)人觀點(diǎn)，在一部電影中，視聽(tīng)元素占百分之五十，敘事占百分之二十，還有百分之三十是靈氣。這靈氣你可以理解我本雅明的靈韻，也可以理解為書(shū)法中的氣韻，還可以理解為人的精氣，是一種不能言說(shuō)但確實(shí)能感受到的東西，在賈樟柯早期的電影中這種靈氣特別明顯。電影首先是一種視聽(tīng)元素構(gòu)成的體驗(yàn)，視聽(tīng)是第一層面的東西，在這一層面要給人以美的感受，觀眾才會(huì)深入思想層面，體會(huì)背后更深的東西?！缎拿詫m》太想表現(xiàn)敘事技巧了，以致敘事先入為主，本末倒置。
雖然個(gè)人對(duì)《心迷宮》一點(diǎn)好感都沒(méi)有，不過(guò)這樣的影片在國(guó)外獲個(gè)獎(jiǎng)還是大有希望，外國(guó)人應(yīng)該會(huì)喜歡這種“裝神弄鬼”的東西。中國(guó)電影未來(lái)的出路依舊是農(nóng)村和底層人。所以我后來(lái)才明白路遙為什么會(huì)那么多人捧，可他的《人生》《平凡的世界》我真是一點(diǎn)都不喜歡，也不知好在哪里。
逛了知乎豆瓣看電影網(wǎng)，嚇了我一跳。我不知道《心迷宮》買(mǎi)了多少水軍，可那陣勢(shì)，好評(píng)如潮，一邊倒。所有人都在夸它的敘事，它的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，它的懸疑設(shè)置、、、我能想到這樣一部影片，是會(huì)有人夸的，沒(méi)想到幾乎全好評(píng)把它捧上天，頓時(shí)讓我驚嘆大眾的欣賞水平什么時(shí)候上到如此的一個(gè)高度，我的欣賞水平哪里去了，竟然看不到它的好。感覺(jué)自己不說(shuō)它好，不夸它幾句，自己看電影的水平就低下?；蛟S是沉默的螺旋。沉默最可怕。我還年輕，還能有所愛(ài)有所恨，再過(guò)幾年，再受些教育，再多讀些書(shū)，就兼容了。書(shū)讀多了，人就會(huì)變得中庸，看事情的角度就多方位，可我不喜歡這樣，我喜歡初讀時(shí)那種任性肆意，強(qiáng)烈的自我。所以我喜歡那種強(qiáng)烈作者風(fēng)格的影片，王家衛(wèi)、阿爾莫多娃、賈樟柯、、、每個(gè)符號(hào)都是作者的情感。
說(shuō)喜歡容易，說(shuō)不喜歡難，人們都喜歡贊揚(yáng)。