素媛看了真的想打人，那種壓抑，根本無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。在所謂公平公正的法律面前，好人卻始終是不利的一方。電影中女兒對(duì)爸爸的微笑的片段真的，很感人，犯罪者卻殘忍的利用了素媛的善良，為了滿足自己惡心的獸欲去傷害了一個(gè)年幼善良的孩子，惡心至極。電影中素媛住院，大批記者圍堵醫(yī)院的事引起了我的深思，這本是一件令人心痛的事，可我仿佛看到了記者的嬉笑……

本片講述了一個(gè)被強(qiáng)奸的幼童及其家人的心路歷程。 “素媛”這個(gè)小演員太優(yōu)秀了，很好的抓住了受害人的心里，演得很好。其實(shí)，我個(gè)人感覺(jué)，他們家里人最后都走出陰影了，但是素媛還是沒(méi)有走出陰影的。最后的鏡頭是素媛不想上學(xué)然后早早的回家了。鏡頭有特寫(xiě)她摸了摸袋子，那一帶糖果（其實(shí)是父親給她，用包糖果的塑料紙的聲音掩蓋排便袋的聲音），這個(gè)鏡頭顯示了素媛其實(shí)很在意別人的眼光。也可以說(shuō)她還沒(méi)覺(jué)得自己能融入這里。她最后的獨(dú)白也顯示了她是無(wú)法走出陰影的，她想著該如何解釋才能讓其他同學(xué)別問(wèn)她那么多，其實(shí)她就想被當(dāng)做平常人對(duì)待，但是她自己也知道不可以了。 這部劇是難得的一部描述被性侵的幼童心里的電影。其實(shí)，父愛(ài)也描寫(xiě)的很好。母愛(ài)也不會(huì)少。朋友之間的感情也很細(xì)膩。特別是父親和朋友借錢(qián)那一段，很感人。

20世紀(jì)90年代中期到2006年是韓國(guó)電影開(kāi)花怒放的十年。十年期間韓國(guó)出現(xiàn)《生死諜變》、《親切的金子》、《殺人回憶》、《春夏秋冬又一春》等眾多題材多元化、“作者電影”與“類(lèi)型電影”水乳交融并駕齊驅(qū)的優(yōu)秀作品。2006年韓國(guó)政府開(kāi)始縮減“電影配額制”，對(duì)本地電影的保護(hù)有所放松，同時(shí)受2008年全球金融危機(jī)的影響，韓國(guó)電影一度衰頹。隨著經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好轉(zhuǎn)，韓國(guó)電影從低谷中快速走出，并呈現(xiàn)出快速?gòu)?fù)興的趨勢(shì)。 　　復(fù)蘇后的韓國(guó)電影在類(lèi)型創(chuàng)作、文化表達(dá)、產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)等多方面均得以良好轉(zhuǎn)型，整體發(fā)展更加均衡、成熟、穩(wěn)健。韓國(guó)電影注重電影工業(yè)發(fā)展，投入大量人力物力在其中，后期制作技術(shù)不斷發(fā)展，使韓國(guó)具有很強(qiáng)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。內(nèi)容方面，韓國(guó)電影作品多以原創(chuàng)為主。在借鑒好萊塢電影商業(yè)性基礎(chǔ)上，更注重在電影故事敘述方式等方面的創(chuàng)新。作品原創(chuàng)、資本運(yùn)營(yíng)和技術(shù)創(chuàng)新逐步成為韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)青的三大法寶。 　　韓國(guó)電影開(kāi)放的分級(jí)制度也是其影視作品得以百花齊放的關(guān)鍵。早在1998年韓國(guó)進(jìn)入金大中時(shí)代，韓國(guó)政治民主程度超越從前，韓國(guó)便正式結(jié)束影視審查制度，以分級(jí)制度取而代之。“國(guó)家政策不能成為阻礙產(chǎn)業(yè)發(fā)展的障礙。”韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興院北京代表處首席代表權(quán)基永曾提及。在寬松的政治環(huán)境下，韓國(guó)電影為現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型敘事開(kāi)辟了一條通路。韓國(guó)電影將韓國(guó)歷史、當(dāng)下以及未來(lái)將要面對(duì)的社會(huì)問(wèn)題與困境思辨相結(jié)合，將類(lèi)型敘事做為創(chuàng)作資源，文化反思做為養(yǎng)料，孕育出一大批既有社會(huì)學(xué)涵義層面思考，藝術(shù)性又能實(shí)現(xiàn)突破，還有強(qiáng)大票房號(hào)召力的民族化類(lèi)型電影。 　　無(wú)論是喜劇、驚悚、科幻還是倫理題材，韓國(guó)電影堅(jiān)持揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電影中所呈現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題直接產(chǎn)生于這個(gè)國(guó)家民族發(fā)展過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)困境。而頻發(fā)的兒童性侵問(wèn)題一次次被拋到現(xiàn)實(shí)的臺(tái)面，也被搬上電影的舞臺(tái)?！度蹱t》以真實(shí)發(fā)生在光州一所聾啞障礙人學(xué)校的事件為藍(lán)本，描寫(xiě)了一起性暴力引發(fā)的悲劇，以及學(xué)校的教師和人權(quán)運(yùn)動(dòng)者一起揭開(kāi)背后黑幕的故事。該片引發(fā)了社會(huì)對(duì)弱勢(shì)團(tuán)體保護(hù)的討論?！端劓隆犯木幾?008年“娜英事件”，走在上學(xué)路上的8歲幼女金娜英被強(qiáng)行拖至附近教會(huì)的衛(wèi)生間，遭到毒打和性侵犯。法院一審判決案犯處以12年有期徒刑。此后，對(duì)于廢除兒童性犯罪公訴有效期和要求加重對(duì)性犯罪處罰力度的社會(huì)運(yùn)動(dòng)一直持續(xù)到今天。 　　同時(shí)，韓國(guó)電影對(duì)社會(huì)的探究也隨著思想的成熟而不斷進(jìn)行自我的完善。面對(duì)同樣的問(wèn)題，韓國(guó)電影人在不同時(shí)期可能會(huì)選擇了完全不同的思考角度和敘事類(lèi)型，在相同時(shí)期更會(huì)選擇截然不同的表現(xiàn)角度與表現(xiàn)方式，提出不同的社會(huì)思考。《熔爐》將視角放在司法不公與制度缺失上，希望從法律的懲戒層面對(duì)罪犯造成震懾，“我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不讓我們被世界改變”；《素媛》則從受害家庭心理創(chuàng)傷進(jìn)行描述，有歡笑、有批判、有殘忍亦有感動(dòng)，祈愿人們給予受害者更多的空間與寬容?！端劓隆沸膽B(tài)平和，娓娓道來(lái)，淚中帶笑。盡管對(duì)社會(huì)圍觀群眾的冷酷、媒體不負(fù)責(zé)任的曝光、法律程序的刻板冷漠也體現(xiàn)得淋漓盡致，但重點(diǎn)還是為了展示暗夜中的一盞燭光，“最孤獨(dú)的人最親切，痛苦過(guò)的人笑容最燦爛”。