還好吧，就有點小科幻的趕腳

無聊

法國人很不擅長這種類型片子啊，災(zāi)難也沒拍出來，情感也沒拍出來，從頭到尾寡淡如水。

描述地震后東京外企的外企人員的情況，在面對核災(zāi)難的時候資本家的嘴臉顯露無疑，內(nèi)容和題材都中規(guī)中矩，不能說特別的好，只是能演員的演技和實際的情況都還算是真實，絕對不是暫難片，但是可以一看。

可以倍速的下飯劇，看不看兩可。更不是災(zāi)難片。

沒想到這么巧合，看到片子開頭出現(xiàn)的日期，果然正好是3月11日。鶯歌燕舞的時候，世界是平的。真遇著事了，全打回原形。

親歷311的話，大概會對時局變化下女主角心歷路程很有共鳴

我只看到coco奶茶

不好看，日本上班太可怕了，黑壓壓的一片，個個都面無表情。壓抑……

同樣是關(guān)于西洋女性在東瀛的日常縫隙之奇觀，卻比先前的地震鳥拍得更像驚悚片，自帶禁忌意義的冷門災(zāi)難主題搭配由菲傭、無身份黑人以及一眾武士道作風(fēng)的日本白領(lǐng)和純粹機(jī)械式待人的物管所集成的刻板素材集，的確能亂燉出黑暗料理般的異樣。災(zāi)難下新聞報道的更新推進(jìn)著恐慌的增減，圍繞福島核電站動態(tài)是全力運轉(zhuǎn)的日?！獜某械郊彝ゾ蹠?，致命的輻射風(fēng)暴預(yù)言終究沒有到來，而辦公室協(xié)力創(chuàng)造庇護(hù)所在祈禱意義中也比不上鄉(xiāng)間居酒屋里聆聽玉音放送。從片尾餞行倒帶回地震發(fā)生的那一刻，知曉將被裁員的剛果職工在大震蕩中牢牢釘在座椅上的荒謬感催生了少數(shù)族裔“成為日本人”的象征構(gòu)建，而作為最大登機(jī)阻礙的愛寵在除卻上流光環(huán)后所剩的即是付喪神傳統(tǒng)中生靈的奧秘，一種面向危機(jī)寄生體的靜默與接納。

大概相同主題的電影太少，雖然充滿各種cliche和劇作問題，但我還是愿意多給一星。這種日法混合的電影很難討好所有人，有點像撞大運，通常好運的少。菲律賓和黑人這兩個點既喜歡又討厭，覺得太刻意了，不夠有說服力，結(jié)合zz文化情況，工具性太強(qiáng)了。

跟預(yù)想中會看到的不同，這視角確實不曾感受

看完都沒覺得是災(zāi)難片，只是在災(zāi)難面前人的生存。在災(zāi)難面前，領(lǐng)導(dǎo)可以一邊畫餅，自己之后卻飛走了，前期以你離開就是辭職，后期又要你必須離開。彈幕說的特別好：也許女主早該離開，因為那是他們的國家。即使她想讓她下屬職員的父母親戚都離開，也要看他們愿不愿意離開，因為那是他們的國家。其實說實話我真的很喜歡法國電影，這比美國災(zāi)難片要好太多了。

常與災(zāi)難同行的地域和國家的人民忍耐的程度要高很多，正是表現(xiàn)出了與外籍人士的閾值差，挺現(xiàn)實的劇情，疫情不也會是這樣嗎

#Cinemania2021#

以日本海嘯為背景的法國災(zāi)難片，聚焦一家法國銀行東京分行當(dāng)時的情形。法國人拍攝這樣的災(zāi)難片，切入角度與講述方式，與英美迥然不同。劇中女主角對待與處理問題方式，基本上屬于沒事找事，忙忙碌碌卻將事情搞砸，一腔熱血又被人利用，完全看不出其是金融市場見過陣仗的人。這種人搞風(fēng)控，得把銀行虧死。

拍得毫無吸引力。

有點意思，視角很獨特很可能是真事改編，配樂也不錯

更具實際意義、差一點能夠變得更出色的跨文化觀察- -這里并非僅是吟唱玩轉(zhuǎn)情調(diào)的《迷失東京》，也非輕松有趣思考價值的《噢，露西！》；角色被置于復(fù)雜和真實的境地，交由演員詮釋，有著具有層次的探索，她的選擇與對事件的反應(yīng)都在體察或召喚著有著相似場景的許多場合（比如走與不走的2020年初，當(dāng)下的撤僑）。只是同樣冗長、也有虛偽之嫌，它欠缺說服力。

沒有什么直面自然災(zāi)難鏡頭的災(zāi)難片，純從災(zāi)難當(dāng)前去講述人和人之間的故事，非常好，幾個角度抓得特別讓人感慨