或者就是晴川·楊冪吧！畢竟楊冪和孫儷的臉型也有五分相似的！

雖然電視劇里沒(méi)有對(duì)純?cè)屎笥羞^(guò)多的描寫(xiě)，但是小說(shuō)中純?cè)褪莻€(gè)集圣女·美女·才女于一身的千古一后，其完美程度堪比新聞聯(lián)播x焦點(diǎn)訪談?？傊?，她就是美好得完全不像應(yīng)該存在于這個(gè)世界中的人物一樣，真相只有一個(gè)，那就是她是個(gè)穿·越·女！

馬爾泰·若曦，記載是死于雍正三年。而扭葫蘆·甄嬛，進(jìn)宮時(shí)17歲，登上皇太后之位時(shí)27歲。雍正在位13年，扭葫蘆氏進(jìn)宮時(shí)正好是雍正三年，時(shí)間對(duì)得上。

馬爾泰·若曦，記載的死因是由于長(zhǎng)期憂(yōu)思過(guò)度、屢受外寒入侵而成氣血兩虛之勢(shì)，再加上小產(chǎn)大傷元?dú)狻６冊(cè)屎缶褪且驗(yàn)闊o(wú)意中害得先賢妃小產(chǎn)而常有憂(yōu)思，再加上被妹妹長(zhǎng)期以桃仁代替杏仁服食而寒氣入體而亡，死因?qū)Φ蒙稀?br>
馬爾泰·若曦，從剛一穿越開(kāi)始就是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，不僅一堆阿哥圍著她轉(zhuǎn)，連皇上都對(duì)她青眼有加。這樣的環(huán)境造就了她天真·可愛(ài)的性格，每一個(gè)毛孔都洋溢著至純至美的瑪麗蘇情節(jié)，以自己的善良為武器整死了一眾圍著她轉(zhuǎn)的阿哥，難怪后來(lái)會(huì)被整死不得善終，試問(wèn)抬頭看，蒼天饒過(guò)誰(shuí)！這難道不是一個(gè)活脫脫的純?cè)屎髥?？所以，性格也?duì)得上。

甄嬛傳里的純?cè)屎?，歌聲可以繞梁三日，當(dāng)然了，人家馬爾泰·若曦可是憑一首茉莉花輕易摘取萬(wàn)千寵愛(ài);精通詩(shī)詞歌賦，廢話(huà)，一闕沁園春·雪豈是你等古董讀過(guò)的？純?cè)屎蟛簧茣?shū)法，敢問(wèn)現(xiàn)代人有幾個(gè)的毛筆字是能見(jiàn)人的？純?cè)屎蟛煌ㄡt(yī)理，那也是應(yīng)當(dāng)?shù)?，有幾個(gè)現(xiàn)代白領(lǐng)能分得清那些黑乎乎的中藥材呢？難怪被陷害至死也蒙在鼓里。

一切的一切，都把線索引向了一個(gè)真相──馬爾泰·若曦就是后宮所有女人的天敵，純?cè)屎?。四郎在純?cè)篮髴n(yōu)思過(guò)度，容貌一夜蒼老不少，如同甄嬛在十七爺死去后一樣，這也很好地解釋了為何吳奇隆一夜之間就變成了陳建斌。四郎為了緬懷馬爾泰·若曦，給她抬了旗，賜大姓烏拉那拉，追封為純?cè)屎?。從此以后，馬爾泰·若曦便不再是罪人阿其那·胤禩側(cè)福晉的妹妹，而是四郎的妻子──烏拉那拉·若曦。

我才是原創(chuàng)！別說(shuō)什么哪里抄來(lái)的話(huà)了！
微博和開(kāi)心要點(diǎn)節(jié)操好么！不要豆油了！
愛(ài)的電梯。kiss you girl!
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    后宮甄嬛這是我最?lèi)?ài)的一部宮斗小說(shuō)！看了絕對(duì)其他宮斗難以再入法眼?。?！本來(lái)這小說(shuō)要拍電視劇啦，我是那個(gè)激動(dòng)和高興，然后SB的看了看我們這些特別唯一的豆瓣同志們那是那個(gè)個(gè)個(gè)大都的吐槽啊，我也明白，皇帝老了點(diǎn)，說(shuō)什么什么的丑了點(diǎn)，發(fā)型又怎么怎么不給力了，可我想說(shuō)你們這是再看電視呢，還是在選美呢，連成片都沒(méi)有出來(lái)就個(gè)個(gè)一星，那些動(dòng)不動(dòng)的小清新就馬上5星奉上，真TM的有審美?。?！
    
    現(xiàn)在網(wǎng)上出來(lái)了到26集，雖然是盜版，我本該作為一個(gè)真誠(chéng)的后宮甄嬛粉應(yīng)該支持正版的嘛，可是等的實(shí)在是難受?。。?！相信看了26集的，對(duì)這電視是各個(gè)激動(dòng)啊?。。。。。〖?xì)節(jié)的處理，現(xiàn)在那么多的SB劇那個(gè)能做到，那個(gè)于媽趕緊別丟人了?。?！細(xì)節(jié)制勝啊，那演員啥的那個(gè)無(wú)論出現(xiàn)的什么打醬油的小配角那個(gè)演技不是有的，更別說(shuō)皇后，華妃，甄嬛，大叔皇帝，果俊王。。。什么主演之類(lèi)的，那些丫鬟太監(jiān)，那些個(gè)眼神動(dòng)作到位啊?。。?！演技特別的有?。。?！還有場(chǎng)景，那是實(shí)打?qū)嵉陌?，華麗啊，音樂(lè)的配的很恰當(dāng)啊！！
      

   衣飾禮儀繁復(fù)考究，常言細(xì)微之處見(jiàn)真章，看完前面的二十余集，深深感受到#后宮甄嬛傳#電視劇片方的制作誠(chéng)意！在快餐文化盛行的年代，能夠有這樣一部不疾不徐，如醇厚老窖般滋味綿長(zhǎng)的佳作真是難得！ 小言片拍的帶正劇的大氣感，選角雖不是頂呱呱漂亮但演技擺著的，劇情緊湊，從頭到尾都沒(méi)有讓我沒(méi)有拉快進(jìn)的沖動(dòng)，這年頭，太難得了啊
    
    雖然劇照拍的不咋樣，當(dāng)也不能成為這些SB一星的理由噻?。。⊙菁技?xì)節(jié)才是王道?。÷闊┠切┮恍堑念伩貍冮吡聊銈兡菐劳拇笱劬θハ刃蕾p幾集成片再來(lái)給個(gè)星？？OK？？別一星的給誤導(dǎo)觀眾?。。。?br> 

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（下面非本人觀點(diǎn)，而本人支持）
引用各位親說(shuō)的話(huà)：
48集，果俊王，為了讓甄嬛退燒在雪地躺著，實(shí)在是太TM的帥了。。。。有木有?。。。。。。?br>
除了皇上老了點(diǎn)，其他都非常好，可是人家電視的劇本就是把皇帝設(shè)定為40歲了，難道找一個(gè)美貌如花的男花瓶？其實(shí)我覺(jué)得如果找個(gè)年輕的還沒(méi)有那氣場(chǎng)，里面女的每個(gè)的氣場(chǎng)都如此強(qiáng)大，找個(gè)年輕的肯定壓不住啊——！！

        很多糾結(jié)于后宮甄嬛男主演 顏的問(wèn)題， 如果喜歡宮斗的大概都看過(guò)經(jīng)典的金枝欲孽吧，那我問(wèn)一下難道金枝里面就有帥哥？如果你覺(jué)得陳豪和林保怡 是“大帥哥”，那我也無(wú)話(huà)可說(shuō)......為什么我們內(nèi)地一部除了沒(méi)有帥哥的制作精良的劇會(huì)受到我們內(nèi)地豆瓣的如此評(píng)價(jià)咧。
     
      鑒于豆瓣的二逼太泛濫，我姑且給這劇滿(mǎn)分吧，多給那一分是扇醒這些二逼用的(我想其實(shí)我也是為了各位主演的顏有點(diǎn)不想給滿(mǎn)分，可是看那么多一星，也必須得給五星）
  
     豆瓣評(píng)分給一星的都是哪樣人??？！怎么審美可以崩壞到這個(gè)地步。這么好的劇竟然只看男女演員就給一星，shi一樣的眼光嗎？主演的片酬比某些人眼里的XXX美片酬演技地位高了去了，編劇就是原作者，看過(guò)劇就知道導(dǎo)演功力深厚。我猜那些給了一星的人是不是給了《宮》《傾世皇妃》那類(lèi)劇五星啊。

    電視劇和小說(shuō)還有一個(gè)很大的不同在于視角不同，小說(shuō)是第一視角，所以一切都以甄嬛看到的想到的為切入，而電視劇則變成了全景視角，前朝后宮一屆各位娘娘都成為一個(gè)故事點(diǎn)，人物形象愈加豐滿(mǎn)，比如加了
1皇后和皇上對(duì)話(huà)，商量位分的問(wèn)題，就很好的解釋了，為什么皇上明明比較偏愛(ài)甄嬛卻是眉莊的為分更高。
2 眉莊在對(duì)答的時(shí)候說(shuō)自己只讀過(guò)女訓(xùn)女則，但是如眉姐姐一般的也算個(gè)奇女子，怎么可能只讀這些規(guī)矩?zé)o味的東西，所以之前加了一段家里的對(duì)話(huà)，很好的解釋了這個(gè)問(wèn)題，原來(lái)眉莊讀過(guò)那么許多書(shū)，只不過(guò)是家人囑咐才故意沒(méi)有提。
  
  

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　　《傾城之戀》里，白流蘇正式做了范柳原情婦，他第二天卻要去英國(guó)。流蘇在寓所松了口氣——終于可以什么人都不要?！皬男r(shí)候起，她的世界就嫌過(guò)于擁擠。推著，擠著，踩著，背著，抱著，馱著，老的小的，全是人。”然而“可惜除了人以外，她沒(méi)有旁的興趣。她所僅有的一點(diǎn)學(xué)識(shí)，全是應(yīng)付人的學(xué)識(shí)”。
　　看《甄嬛傳》每每想到這一段。這是一部太過(guò)擁擠的電視劇，女人們?cè)谒姆綄m墻內(nèi)傾軋，像泥潭打架，打敗了別人，自己也不免沉淪。最大的問(wèn)題是，這樣的打架看5分鐘還行，時(shí)間一長(zhǎng)無(wú)非幾個(gè)招式：扇耳光，拉頭發(fā)，手腳并用在泥塘子里追來(lái)趕去，永遠(yuǎn)闖不出，到底有什么意思？
　　作為電視劇，也許是對(duì)它要求太高。開(kāi)播前不止一人向我熱烈推薦，說(shuō)“有正劇范兒”。這在中國(guó)是質(zhì)量保證的意思，因?yàn)槲覀兣牟粊?lái)類(lèi)型劇更不會(huì)偶像劇，只能拿“正劇”遮臉。不錯(cuò)，主角們有很多衣服可換，場(chǎng)景四平八穩(wěn)，臺(tái)詞也算平白小心，沒(méi)有天雷句子或匪夷所思不合常理的邏輯——反正抄《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》不要錢(qián)。甄嬛從低級(jí)嬪妃一路高升，三起三落，摧枯拉朽掃平華妃、皇后兩大BOSS，也可看作熱血沸騰的打怪升級(jí)了，但這一切都遮不住濃濃的腐朽氣息，導(dǎo)演再說(shuō)一百遍“本劇批判了封建社會(huì)對(duì)人的壓迫”也沒(méi)用——分明醉心其中、樂(lè)在其中。它不過(guò)是另一個(gè)版本的《厚黑學(xué)》。
　　看遍了英劇美劇日劇，我們還是忘不了自家鎮(zhèn)山之寶——人際關(guān)系劇。無(wú)論《金枝欲孽》還是《潛伏》，剝開(kāi)面皮其實(shí)都是職場(chǎng)斗爭(zhēng)寶典，也唯有這一路我們才拍得好、反應(yīng)佳，不知該悲哀還是慶幸本民族的老辣？在所有的斗爭(zhēng)隱喻中，人都被困在無(wú)法逃出的地獄，人際關(guān)系成為不是你死就是我亡的尖銳斗爭(zhēng)，于是，主角催眠自己“不是我心狠，是不得不那么做”，于是觀眾們就認(rèn)可了他們所有的作為，可以無(wú)底線，可以無(wú)人性，只為了活下去。
　　津津樂(lè)道于此，認(rèn)為能從中學(xué)到辦公室斗爭(zhēng)大法的人，不知道是不是真的在職場(chǎng)混過(guò)。那些戲劇化的翻白眼、赤裸裸的互相嗆聲、精巧的連環(huán)計(jì)根本只是意淫，真實(shí)的斗爭(zhēng)簡(jiǎn)單粗暴、灰暗瑣碎，根本不會(huì)提供這樣華麗的大舞臺(tái)讓自戀狂們表演。更重要的是，真實(shí)的群眾們決不會(huì)是可以隨便讓人當(dāng)槍使的白癡，他們一般都在笑嘻嘻欣賞上躥下跳者可愛(ài)的紅屁股，或者，更多的，是在默默做自己的工作。
作為一部電視劇，《甄嬛傳》決不是不可看的；但只會(huì)拍這類(lèi)劇是不折不扣的悲哀。如果到了21世紀(jì)，全民還如七八十年前沒(méi)落家庭出身，沒(méi)上過(guò)兩年學(xué)的白流蘇般，“除了人以外，沒(méi)有旁的興趣”，心心念念“全是應(yīng)付人的學(xué)識(shí)”，那么，也就不能怪自己除了搞人事斗爭(zhēng)什么也干不來(lái)了。

要說(shuō)近幾年最受矚目的國(guó)產(chǎn)古裝電視劇，肯定非11年底的《甄嬛傳》和14年初的《瑯琊榜》莫屬，一開(kāi)始宣傳瑯琊榜的時(shí)候就有人稱(chēng)之為男版甄嬛傳，甄和瑯也確實(shí)分別走了女性向和男性向的兩端，于是在既有共性又有異性的情況下，兩部劇開(kāi)始被各自的粉絲拿來(lái)各種比，而且?guī)缀醵际前速H彼，各走極端，我的大學(xué)生涯的始末剛好被甄和瑯占據(jù)，所以很想說(shuō)一說(shuō)我對(duì)這兩部劇的想法：
之所以跑到甄的頁(yè)面來(lái)寫(xiě)這個(gè)，是因?yàn)槲覐男牡赘鼉A向于《甄嬛傳》，也確實(shí)感覺(jué)《甄嬛傳》在很多方面是勝過(guò)《瑯琊榜》的（當(dāng)然兩部都是神壇上的作品），所以現(xiàn)在從以下幾個(gè)方面來(lái)發(fā)表一下自己的想法（非喜勿噴非喜勿噴）：
1 臺(tái)詞：甄嬛傳的臺(tái)詞自成一派，風(fēng)格明顯，不但語(yǔ)言凝練、用詞雅致，而且始終是貼著人物性格來(lái)寫(xiě)的，很多人都說(shuō)甄嬛傳里沒(méi)有一句多余的臺(tái)詞，就是對(duì)其最高的評(píng)價(jià)，而且甄的臺(tái)詞大多數(shù)有弦外之音、暗藏伏筆，臺(tái)詞有很強(qiáng)的可挖掘性，這也是甄嬛傳重播率高、而且重播時(shí)收視率也高的原因之一；而瑯琊榜的臺(tái)詞相比起來(lái)就稍顯單薄、無(wú)甚深度，雖然也極具古風(fēng)古韻、朗朗上口，并且對(duì)復(fù)雜的劇情有很強(qiáng)的解釋能力，但終究有些臺(tái)詞稍顯調(diào)侃，比如梅長(zhǎng)蘇問(wèn)蒙摯怎么找的宅子，蒙說(shuō)：“我跳起來(lái)找的”，還說(shuō)“這樣你就可以和靖王私會(huì)”，就添加了不符合人物氣質(zhì)的搞笑元素。
2 禮儀：兩部劇都在禮儀方面非常講究到位，沒(méi)有瑕疵，所以這里就要稍微看得深一些，探討一下禮儀對(duì)劇的核心觀念的作用：古代禮儀有一個(gè)很大的作用就是維護(hù)專(zhuān)制封建，時(shí)刻強(qiáng)調(diào)等級(jí)思想。甄嬛傳的核心思想就是表現(xiàn)封建統(tǒng)治對(duì)人身心的迫害，同時(shí)甄嬛地位的步步提升也是故事發(fā)展的一個(gè)線索，而不同的地位所對(duì)應(yīng)的與周?chē)说慕换ザY儀也不同，這里的禮儀顯然起到了追隨并鞏固故事走向的作用，做到真正走到了故事情節(jié)中。我個(gè)人很喜歡甄嬛家人對(duì)甄嬛的幾個(gè)禮儀，包括甄嬛入選后全家在甄府門(mén)口給甄嬛下跪、甄嬛的母親作為誥命夫人去宮里看甄嬛時(shí)體面的大禮、以及甄父甄母被貶后回京給熹貴妃伏地磕頭的大禮都很好地契合了劇的整體思想。而瑯琊榜的禮儀則在一定程度上更突出影視作品的觀賞性（禮節(jié)的動(dòng)作確實(shí)好看），也讓人感覺(jué)人物關(guān)系處理得當(dāng)，作品本身嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩，當(dāng)然也僅此而已。
3 節(jié)奏：甄嬛傳的節(jié)奏把握是該劇非常大的一個(gè)亮點(diǎn)，而這偏偏是瑯琊榜的一個(gè)弱項(xiàng)。76集的甄嬛傳整體分為甄嬛前期和甄嬛后期，并且有一個(gè)全劇的高潮（滴血驗(yàn)親），前期有前期的總高潮（華妃之死），后期有后期的總高潮（果親王之死），幾乎都處在每一部分中間偏后的部分，符合黃金比例，再加上妝容服裝的節(jié)奏性變化，使觀眾隨便看到一幕就知道大概是哪個(gè)時(shí)期，另外，甄嬛的發(fā)展路徑一步一個(gè)臺(tái)階，主要敵人分為華妃、皇后、皇上三個(gè)互無(wú)相關(guān)性的等級(jí)代表，每個(gè)等級(jí)又有各自的羽翼，思路清晰，能讓觀眾對(duì)劇情有一定掌控力，從而主動(dòng)地跟下去。就我個(gè)人來(lái)看，瑯琊榜的節(jié)奏并沒(méi)有大家說(shuō)的那么不明確，其實(shí)瑯琊榜也是梅長(zhǎng)蘇首先面對(duì)譽(yù)王和太子兩個(gè)角色，然后分別與其羽翼斗爭(zhēng)逐一排除，不如甄的一點(diǎn)是，瑯的對(duì)手缺乏明顯的等級(jí)性，實(shí)際上把夏江和謝玉的境遇調(diào)換一下劇情仍舊可以封閉起來(lái)，沒(méi)有明顯的劇情遞進(jìn)是很多觀眾看到謝玉倒臺(tái)松了一口氣而后感覺(jué)追劇動(dòng)力匱乏的主要原因。
4 服裝：兩部劇的服裝都是在尊重歷史的情況下適當(dāng)美化，且都做到服裝造型嚴(yán)格貼近人物性格和地位，材質(zhì)和美感都非常到位。由于瑯琊榜始終架空，所以服裝只要符合大時(shí)代的特征再由設(shè)計(jì)師適當(dāng)提升一下就顯得很好，而同樣的手法放在甄嬛傳中就不是很盡如人意，比如甄的服裝有電腦印花且出現(xiàn)了清末才有的大拉翅旗頭就讓很多人不適應(yīng)，不過(guò)由于是女人戲，適當(dāng)華美一些更顯皇家貴氣也更吸引眼球。
5 色調(diào)：甄嬛傳色調(diào)偏暖色，更通亮傳統(tǒng)，而瑯琊榜偏冷色，顯得清冽新穎。
6 配樂(lè)：我個(gè)人十分喜歡甄的配樂(lè)，里面很多歌詞直接選擇了古詩(shī)詞，曲子則為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏，顯得古韻十足，非常烘托整部劇的古典氣質(zhì)，且樂(lè)曲與劇情的配合度很高，如眉莊死后甄嬛的哭戲之所以感人，與清幽傷感的背景音樂(lè)也是有關(guān)系的?，樼鸢竦呐錁?lè)多為交響樂(lè)，聽(tīng)起來(lái)更大氣也更現(xiàn)代（當(dāng)然也很好聽(tīng)，尤其是片頭曲和11集靖王向靜妃坦白奪娣是的bgm），但總的來(lái)說(shuō)算不上作品的亮點(diǎn)。
7 文化底蘊(yùn)：這一點(diǎn)甄嬛傳可以說(shuō)完勝瑯琊榜。甄嬛傳中對(duì)典籍和古代歷史的豐富展現(xiàn)簡(jiǎn)直讓人感動(dòng)，這是近幾年古裝劇鮮有的品質(zhì)，對(duì)此表示高度贊揚(yáng)。甄嬛作為女主人公是個(gè)閱讀量很大的才女，而且其他角色的文化底蘊(yùn)也毫不遜色。我非常喜歡的幾個(gè)點(diǎn)有：一，甄嬛與果郡王在船上的對(duì)話(huà)，這里實(shí)際上是一段為了遞進(jìn)男女感情的文戲，是一種不能沒(méi)有又容易冗長(zhǎng)的劇情，但甄嬛關(guān)于西施范蠡的一番解讀及提及了蓮花的佛性，無(wú)論是作者本人的感悟還是借鑒，放在電視劇里不僅大大提升了女主人公的思想深度，也讓果郡王對(duì)甄嬛的感情深入找到了一個(gè)好的理由；二，甄嬛與皇上共寫(xiě)“多行不義必自斃，子姑待之”這個(gè)小劇情設(shè)置得很精彩，圣心不可揣測(cè)是宮里的規(guī)矩，但女主人公非要揣測(cè)圣心還要讓觀眾看到、讓皇上認(rèn)同，這一情節(jié)的表現(xiàn)不失為經(jīng)典；除此之外在很多地方人物引經(jīng)據(jù)典抒發(fā)胸意都讓劇本身顯得很厚重，另，果親王死去甄嬛翻看果親王家書(shū)時(shí)有人截下了圖，上面的文字都是仿照古文的寫(xiě)法寫(xiě)的，絕對(duì)不像一般電視劇用軟筆書(shū)法寫(xiě)一堆大白話(huà)給個(gè)鏡頭糊弄觀眾，而瑯琊榜里卻連朝堂辯論的劇情都只是以MV的形式意思過(guò)去了，本來(lái)這一段如果有雙方實(shí)打?qū)嵉母韶洠粌H提升整部劇的文化底氣，也能巧妙地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人文環(huán)境，對(duì)于一部架空劇益處極大，結(jié)果卻讓等著看思想博弈的人狠狠地失望了。當(dāng)然，還是要點(diǎn)名批評(píng)一下甄嬛傳將“朔風(fēng)如解意”錯(cuò)寫(xiě)成了“逆風(fēng)如解意”。
8 情節(jié)：瑯琊榜的劇情結(jié)構(gòu)復(fù)雜層次多樣環(huán)環(huán)相扣，比起甄嬛傳單一的宮斗上位要顯得成熟得多，幾乎不輸給一般的美劇。赤焰軍翻案是整個(gè)劇最大的線索，作者可以讓所有人物關(guān)系和矛盾沖突都與之契合，使故事高度收斂，又同靖王的步步高升相耦合，嚴(yán)絲合縫，即巧又妙。再舉個(gè)例子：譽(yù)王那么聰明又是皇后養(yǎng)子，為什么太子讓一個(gè)庸懦無(wú)能的人搶了去，一開(kāi)始看的時(shí)候以為是作者為了平衡權(quán)能，讓劇情走向不發(fā)生失重，后來(lái)發(fā)現(xiàn)滑族后人的身份才是譽(yù)王沒(méi)能成為太子并且永遠(yuǎn)不可能榮登大寶的原因，也最終促使譽(yù)王逼宮，合情合理；私炮坊事件也是整部劇的一個(gè)亮點(diǎn)，即強(qiáng)力打壓了太子，又為譽(yù)王的失敗埋下伏筆，一箭雙雕，唯一不足的是，梅長(zhǎng)蘇料事如神，那他到底猜沒(méi)猜到譽(yù)王會(huì)擴(kuò)大私炮坊事件從而涂炭生靈？實(shí)際上兩種答案都是劇的一個(gè)不足，如果沒(méi)猜到，等于背離和梅長(zhǎng)蘇足智多謀的人物設(shè)定，如果猜到了，那更嚴(yán)重，相當(dāng)于梅長(zhǎng)蘇不顧百姓生命而任其發(fā)展只為扳倒太子和譽(yù)王，這就完全摧毀了整個(gè)劇的正義思想。
9 人物：終于到了最重要的一點(diǎn)，兩部劇的高下立判由這一點(diǎn)展現(xiàn)。
甄嬛傳和瑯琊榜都是脫胎于小說(shuō)，小說(shuō)三要素：人物，情節(jié)，環(huán)境，最重要的是就是人物，從古至今，人物塑造是決定文學(xué)作品價(jià)值的根本，從這一點(diǎn)出發(fā)，就可以看出甄嬛傳確實(shí)高于瑯琊榜，這也是我傾向于甄嬛傳的主要原因。
甄嬛傳中塑造了很多非常成功的角色，我個(gè)人認(rèn)為安陵容和浣碧的塑造非常亮，因?yàn)檫@兩個(gè)角色在整部劇中隨著情節(jié)的發(fā)展一直在發(fā)生不可預(yù)知的嬗變，并且這兩個(gè)角色的現(xiàn)實(shí)意義更突出，都是出身不好但又不甘現(xiàn)狀、在權(quán)力和地位的紛爭(zhēng)中難以把握立場(chǎng)從而使身心受到嚴(yán)重腐蝕的形象；曹貴人作為一個(gè)雙面人物，一方面是愛(ài)女心切的母親，另一方面又是作惡多端的謀士，是一個(gè)十分飽滿(mǎn)真實(shí)的形象。她與主人公甄嬛之間的關(guān)系也最復(fù)雜，甄嬛在全劇中只和一個(gè)自己不喜歡的人結(jié)盟過(guò)，這個(gè)人就是曹貴人，這不僅顯示了曹貴人人性的復(fù)雜和立體，也反過(guò)來(lái)對(duì)甄嬛的形象有一定解釋——那么就來(lái)說(shuō)一說(shuō)高情商代表甄嬛和高智商代表梅長(zhǎng)蘇的差別：甄嬛的情商之高可以說(shuō)有理有據(jù)，舉個(gè)例子，眉莊獲罪，甄嬛與安陵容同時(shí)遇冷，而兩個(gè)人的做法卻截然相反，安陵容整日抱怨自傷、毫無(wú)自救之力，而甄嬛不僅積極應(yīng)對(duì)，而且借勢(shì)用一盆花除了當(dāng)時(shí)的內(nèi)務(wù)府總管（華妃黨），可以說(shuō)是劇情嚴(yán)格貼著人物性格走；梅長(zhǎng)蘇的高智商則顯得生硬刻板，他一開(kāi)上帝視角就能把時(shí)間、空間、人心之變完全看透，從而應(yīng)對(duì)自如，但實(shí)際上是劇情綁架了人物性格。其實(shí)人設(shè)將梅長(zhǎng)蘇定位為諸葛孔明一般的神人本身就是在冒險(xiǎn)，比如在前面提到的私炮坊一案的時(shí)候，矛盾沖突不但不符合人物塑造，反而駁斥了既定的人物形象；甄嬛聰明，是因?yàn)樗膶?duì)手聰明在先，而她戰(zhàn)勝對(duì)手在后，所以推導(dǎo)出她很聰明，但瑯琊榜為了凸顯梅長(zhǎng)蘇的聰明一度矮化了周?chē)腥耍悦烽L(zhǎng)蘇聰明在先，而他戰(zhàn)勝對(duì)手在后，是用結(jié)論印證結(jié)論，人物塑造上就顯得十分不合理，至于很多觀眾說(shuō)梅長(zhǎng)蘇準(zhǔn)備了十年自然面面俱到，第一，變化永遠(yuǎn)高于計(jì)劃，這是戲劇產(chǎn)生矛盾沖突的內(nèi)因，瑯琊榜摒除這種內(nèi)因，其矛盾沖突就毫無(wú)意義，第二，十年內(nèi)建立一個(gè)與朝廷分庭抗禮的江湖組織還要安排自己的每一步計(jì)劃本身就是理想化的，反而見(jiàn)招拆招反應(yīng)靈敏可以更顯一個(gè)人的智慧所在。
再說(shuō)說(shuō)瑯琊榜里的配角，全都是劇情需要有這樣一個(gè)人，于是就有了，而不是有了這樣一個(gè)人，才有了這樣的劇情。最失敗的莫過(guò)于蒙摯，盡管這個(gè)角色十分討喜，但實(shí)際上只是把人們喜歡的一些屬性：強(qiáng)悍、可愛(ài)、忠誠(chéng)、帥氣、瀟灑、呆萌強(qiáng)加在同一個(gè)人身上，創(chuàng)造出了一個(gè)十分二次元的形象，人物塑造難見(jiàn)深度。除此之外，梅長(zhǎng)蘇身邊的其他人（童路、甄平、飛流）也并不飽滿(mǎn)，角色本身被禁錮在情節(jié)中變成了另一個(gè)角色的附屬品，顯得扁平而單薄，導(dǎo)致后期童路被般若用美人計(jì)利用感覺(jué)像飛來(lái)之筆，略顯突兀。反觀甄嬛身邊的四個(gè)隨從（流珠、浣碧、瑾汐、小允子），各有各的性格，浣碧后期身份的轉(zhuǎn)變也早早有所表現(xiàn)，意料之外，情理之中；瑾汐則更是推動(dòng)了甄嬛的變化從而推動(dòng)了復(fù)仇情節(jié)的經(jīng)典角色，可以說(shuō)，無(wú)瑾汐就無(wú)甄嬛，這兩個(gè)高度耦合的角色一個(gè)始終如一，一個(gè)緩慢變化，卻又在互相影響互相學(xué)習(xí)，產(chǎn)生了非常好的戲劇效應(yīng)。
人物刻畫(huà)方面，甄嬛傳還有一個(gè)高于瑯琊榜的地方：甄嬛傳中的人物根據(jù)故事的發(fā)展始終在改變（甄嬛、浣碧、安陵容、眉莊、皇上、寧貴人、祺貴人），整體呈現(xiàn)出一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，而瑯琊榜中的人可以說(shuō)第一集是什么樣，最后一集還是什么樣。如果說(shuō)某一個(gè)階段所有的人的性格表現(xiàn)屬于橫向?qū)傩裕敲疵恳粋€(gè)人物緩慢的變化就是縱向?qū)傩?，甄嬛傳的人物在橫向和縱向方面都有細(xì)致地刻畫(huà)，使整部劇變得鮮活而飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)意味，這也是甄嬛傳能給人思索和反省的原因，而瑯琊榜則只是單純的“好看”，當(dāng)人們見(jiàn)識(shí)了梅長(zhǎng)蘇妖魔化的智慧、靖王的平步青云、復(fù)雜人物關(guān)系的徐徐展開(kāi)之后，就不能再?gòu)倪@部電視劇中得到更多的指教了。
10 立意：這幾乎是甄嬛傳與瑯琊榜差別的關(guān)鍵點(diǎn)。很多人抨擊甄嬛傳不過(guò)就是宮斗，女人之間為了男人勾心斗角毫無(wú)大氣可言，而瑯琊榜卻是宣揚(yáng)兄弟情義清明政治滿(mǎn)滿(mǎn)正能量的作品。這種說(shuō)法實(shí)際上是對(duì)甄嬛傳粗糙的誤讀。四大名著之首是四部里面最女氣的《紅樓夢(mèng)》，講得不過(guò)是某個(gè)三品官員的家長(zhǎng)里短，如此說(shuō)來(lái)立意又高在哪里？甄嬛傳表面上是一些女人的宮斗，實(shí)際上更深層次的立意是“人性”，這也就是甄嬛傳的人物塑造做得好的原因，斗爭(zhēng)始于欲望，欲望始于愛(ài)恨，愛(ài)恨始于人性，一切以人性出發(fā)，通過(guò)各式各樣的成長(zhǎng)背景和生存觀念來(lái)印證人性從而完成故事的創(chuàng)作；而瑯琊榜表面一片光環(huán)，有偽善的譽(yù)王形象，貪婪的太子形象，陰鷙的謝玉形象，險(xiǎn)惡的夏江形象，正義的靖王形象，智慧的林殊形象等等，卻最終很難挖掘出深層次的立意，反而越深究越牽強(qiáng)，因?yàn)樗牧咙c(diǎn)全在于巧妙的劇情，所有形象都為了情節(jié)發(fā)展而做出過(guò)或多或少的犧牲，最終也就只是讓人為好看的劇情爽了一把而已。
《甄嬛傳》和《瑯琊榜》兩部作品實(shí)際上都因?yàn)樽髡弑旧淼母窬钟邢薅狈?xì)細(xì)推敲的價(jià)值，但相比起來(lái)，甄嬛傳還是在不經(jīng)意間走得更深一些。

以上就是我對(duì)兩部劇的看法，完全就劇本身來(lái)說(shuō)，不摻和演員、改編手法等等，可以說(shuō)有些主觀，但都是我的真實(shí)想法。在此還是想吐槽一下瑯琊榜的某些NC粉，仿佛看了一部瑯琊榜再難容天下大劇，比如前段時(shí)間在網(wǎng)上看到瑯琊榜要走出國(guó)門(mén)，打的名號(hào)是中國(guó)版基督山伯爵，評(píng)論里竟然有人洋洋得意地說(shuō)“基督山伯爵能跟瑯琊榜比？”實(shí)在是讓人感到很尷尬。另外再就我個(gè)人所想說(shuō)說(shuō)所謂甄嬛傳三觀不正的問(wèn)題，甄嬛傳被認(rèn)為宣揚(yáng)以惡制惡，腐蝕社會(huì)道德，其實(shí)我更認(rèn)為甄嬛傳是一場(chǎng)反烏托邦式的女性革命；李世民弒兄殺父謀逆叛亂卻開(kāi)創(chuàng)貞觀之治，甄嬛通過(guò)惡斗嬪妃、弒殺皇帝來(lái)獲得權(quán)力，但在最后，甄嬛對(duì)著乾隆的兩個(gè)妃子說(shuō)“我的眼里容不得臟東西，你們好自為之”，而非如上一任太后為家族榮耀放縱自己的侄女皇后作惡，可見(jiàn)甄嬛在靠一己之力奪權(quán)后選擇跟隨自己的意志扶正后宮，不正是一種后宮女性的革命思想？拿《大長(zhǎng)今》來(lái)比，大長(zhǎng)今中，皇帝作為擁有至高裁決權(quán)的人是正義的形象，但在甄嬛傳的大背景下，擁有至高裁決權(quán)的皇上也是陰毒黑暗的，大長(zhǎng)今依靠皇上可以平冤昭雪，但甄嬛的悲劇恰恰由皇上造就，如果甄嬛在這種情況下依然堅(jiān)持傳統(tǒng)正道，未免顯得矯情，且也背離實(shí)際，最終使故事的發(fā)展陷入邏輯的死角。

   話(huà)說(shuō)那年，雍正還不是雍正，還是四爺。他迎了烏拉那拉氏家的二小姐宜修進(jìn)了他的府上了他的床還送了她一對(duì)玉鐲，他說(shuō)，但愿咱倆就像這副玉鐲一樣，早晚都能見(jiàn)到。他又說(shuō)，如果你給我生個(gè)兒子，我就讓你當(dāng)我的大老婆。最后他說(shuō)，你好香啊。

    宜修被迷倒，成功懷孕。懷孕的時(shí)候，她的姐姐純?cè)ニ偶铱此?。誰(shuí)知道，妹夫竟然對(duì)大姨子一見(jiàn)鐘情不可自拔。倆人開(kāi)始黏糊，宜修為他生下兒子的時(shí)候，小三純?cè)呀?jīng)成功上位，成了大老婆。而宜修這個(gè)女主角卻早就淪落成打醬油的了。

    宜修恨啊，從小到大，都是因?yàn)槟?，我受冷落不受重視，家里有什么好事都先輪到你。就因?yàn)槟銒屖窃郯值拇罄掀哦覌屖窃郯值男±掀拧{什么??？

    而純?cè)侵患儩嵉男“淄茫龔男缮鷳T養(yǎng)養(yǎng)尊處優(yōu)，接觸的都是光明磊落的東西，所以她也自然而然的以為這個(gè)世界也都是光明磊落的。所以，她從小白兔長(zhǎng)成了大白兔，不僅對(duì)妹妹隱隱的敵意毫無(wú)察覺(jué)，反而繼續(xù)圣母情懷，去皇宮里給太后請(qǐng)安的時(shí)候，就連見(jiàn)到一個(gè)正在洗衣服的小宮女崔錦矽的生著凍瘡的小手也要忍不住憂(yōu)傷的感慨，好可憐啊。

    后來(lái)宜修的孩子死了，純?cè)獏s懷孕了。自然四爺和全府上下更寵她了。宜修那暗暗涌動(dòng)的小宇宙終于爆發(fā)了。她待字閨中的時(shí)候就已經(jīng)勤奮苦讀，參加自學(xué)考試，專(zhuān)攻藥學(xué)和化學(xué)。學(xué)會(huì)了怎么樣才能不被察覺(jué)的給孕婦飯里下毒藥，也學(xué)會(huì)了滴血驗(yàn)親的時(shí)候怎么樣才能讓不是親人的兩滴血相溶。所以當(dāng)理論終于付諸于實(shí)踐的時(shí)候，她就無(wú)路可退了。

    毒死了姐姐，她成了大老婆?？墒撬睦蛇@個(gè)騷貨沒(méi)個(gè)完，為了讓年羹堯能死心塌地的給自己打工，就又勾搭上了年羹堯他妹，這一勾搭不要緊，一勾就勾了N年，勾個(gè)沒(méi)完。勾的讓這小賤人一步步爬到自己頭上了。親姐姐我都毒死了，你算個(gè)屁。這時(shí)的宜修早已深得HR精髓，能用別人就辦到的事，自己絕不親上。于是小蘿莉甄嬛出現(xiàn)了，小蘿莉一步步成長(zhǎng)為了精明的御姐，幫她搞定了年羹堯他妹?？蛇@個(gè)御姐又成了心頭大患。宜修走了火入了魔，被偏執(zhí)蒙住了雙眼，完全沒(méi)意識(shí)到自己的老公已經(jīng)墮落成了一個(gè)要長(zhǎng)相沒(méi)長(zhǎng)相，要身材沒(méi)身材，要?dú)舛葲](méi)氣度，整天就會(huì)猜忌亂發(fā)脾氣還花心的老騷男。除了出身高干以外，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。她搬出孫子兵法，逼走御姐，還搶了別人的兒子。一手抓計(jì)劃生育，一手抓虎媽教育。兩手都要抓，兩手都很硬。

    可她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，御姐竟然又回來(lái)了，不僅回來(lái)了，御姐氣息還更濃烈了。宜修手下的兩名員工安小姐和瓜爾佳小姐都不中用，紛紛在御姐面前敗下陣來(lái)，就連自己一直悉心教導(dǎo)的兒子也塌了臺(tái)，這對(duì)她打擊很大，她幾乎都開(kāi)始質(zhì)疑虎媽式的中國(guó)式教育了。也許因?yàn)樗恢碧幵谒阌?jì)的主動(dòng)一方，所以當(dāng)御姐算計(jì)她的時(shí)候，她完全沒(méi)有心理準(zhǔn)備和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，馬上垮了。她身邊的助理還不死心，想要毒死御姐和御姐她娃。結(jié)果點(diǎn)燃了老男人的小宇宙，讓他的RP大爆發(fā)，把她的兩名助理都送到了公安局里嚴(yán)刑拷問(wèn)。她搞計(jì)劃生育和打擊二奶三奶四奶五奶N(yùn)奶這些都沒(méi)什么，最要緊的是竟然被老男人發(fā)現(xiàn)她毒死了自己的初戀。是的，和宜修那是初夜，卻不是初戀。

   問(wèn)，這世上最美好的東西是什么呢？答，是初戀。村上春樹(shù)桑也早就教導(dǎo)過(guò)我們，死去的戀人是無(wú)敵的。宜修再牛逼，也牛逼不過(guò)一個(gè)死去的戀人。于是，老男人徹底急了，要和她離婚。可惜啊，這老男人的媽也是個(gè)虎媽?zhuān)@虎媽呢臨死前啥愿望都沒(méi)有，就是不能讓自己的兒子離婚。老男人再急，也不敢和他死去的媽急。所以就正式的開(kāi)始夜不歸宿。把心交給御姐，又把身留給N+1奶，N+2奶，N+3奶……們。沒(méi)了大老婆的監(jiān)督，又沒(méi)有匯源腎寶他好我也好的保護(hù)，老男人很快就精盡人亡了。

    老公死后三年，得勢(shì)的御姐來(lái)看宜修，一番冷嘲熱諷，讓一向最?lèi)?ài)自己的宜修丟盡了面子。人活一張臉樹(shù)活一張皮，臉都丟盡了，我也不活了，于是，她就死了。

    整場(chǎng)悲劇，追到源頭，無(wú)非就是因?yàn)榧冊(cè)缓煤迷诩掖糁且タ此?。所以，我看《甄嬛傳》最大的觀后感就是，沒(méi)事千萬(wàn)別亂串門(mén)啊。

舊夢(mèng)依稀，往事迷離，春花秋月里
如霧里看花，水中望月，飄來(lái)又浮去
君來(lái)有聲，君去無(wú)語(yǔ)，翻云覆雨里
雖兩情相惜，兩心相怡，得來(lái)復(fù)失去
有詩(shī)待和，有歌待應(yīng)，有心待相系
望長(zhǎng)相思，望長(zhǎng)相守，卻空留琴與笛
以情相悅，以心相許，以身相偎依
愿勿相忘，愿勿相負(fù)，又奈何恨與欺
得非所愿，愿非所得
看命運(yùn)嘲弄，造化游戲
真情諾諾，終于隨亂紅飛花去
期盼明月，期盼朝陽(yáng)，期盼春風(fēng)浴
可逆風(fēng)不解，挾雨伴雪，摧梅折枝去
鳳凰于飛，翙翙其羽，遠(yuǎn)去無(wú)痕跡
聽(tīng)梧桐細(xì)雨，瑟瑟其葉，隨風(fēng)搖記憶
梧桐細(xì)雨，瑟瑟其葉，隨風(fēng)搖記憶