你知不知道世界上有一種人，她很孤獨，她的朋友圈永遠都冷冷清清，她遇見你之后，她愛地很用力，她把自己最脆弱的一面都暴露給你，她愛你愛到恨不得每時每刻都在你身邊，她會一天給你發(fā)十幾條消息，她卑微得自然而然地因為你做著讓她后知后覺尷尬的事情，她愛你愛到只把你放在第一位，只把你當做她的摯友，她做什么事都先為你考慮，她愿意讓你教她怎么社交成為一個正常人。而你呢，你忘記了她的努力，只記得她千萬條贊美中的批評和建議，你承擔不起責任，你反倒說她是邊緣人群，說她偏執(zhí)，說她要吃點藥了，你不知道你的愛是最好的解藥，你不知道，她并不恨你不回消息，她恨你猶猶豫豫忽冷忽熱，然而你都覺得理所應當。 新人導演拍片，看著屬實舒服沒壓力。阿曼達啊，別人都說你自戀自大，我懂你的每一舉一動，每一個神情。我希望最后我也可以和那個人，走出學校，在平等的關系中，同行…

“有時候你會覺得周六晚上孤身一人，只是因為他們無處可去。這種感覺幾乎得到了證實，因為周六我也是一個人在這里。我不知道還能去哪里，或者和誰在一起。”

《孤獨的阿曼達》已于上海國際電影節(jié)進行亞洲首映，在銀幕上演“垮掉的一代”的真實生活。

《孤獨的阿曼達》是意大利導演卡羅琳娜·卡瓦利自編自導的長片處女作，以堂·吉訶德式的怪誕敘事細膩呈現(xiàn)了兩個“垮掉一代”少女的人生危機，借助女孩的友誼擊碎現(xiàn)實生活的冰冷與偽善。主角由貝內黛塔·波爾卡羅利（《完美陌生人》）飾演，靈動詮釋古怪少女的脆弱與堅強。該片榮獲了2022年維勒呂意大利電影節(jié)評委會獎最佳影片獎，在本屆上海國際電影節(jié)進行亞洲首映。

《孤獨的阿曼達》海報

“有時候你會覺得周六晚上孤身一人，只是因為他們無處可去。這種感覺幾乎得到了證實，因為周六我也是一個人在這里。我不知道還能去哪里，或者和誰在一起?！?/span>阿曼達最初的自白，已經(jīng)坦然詮釋了她的處境：孤獨籠罩生活，時間無處消磨。閑暇之余三番兩次地踏入影院，其實也是渴望新鮮事的發(fā)生，在生活中掀起一點波瀾。她也努力過，比如約會了幾個男生，但結果卻不盡人意，彼此拘謹?shù)貌恢?，最終只能是面面相覷，在最短的物理距離中沉默。所有關系的深入發(fā)展，都只剩下一人式腦海中的狂歡。比起與人面對面的相處，甚至不如站在一匹老馬面前自在，那些能夠同動物說出的心聲，在人類面前卻全部消失不見。

阿曼達不應被定義為“交友障礙”的奇怪小姐，這一形容并非恰當，畢竟“障礙”本身帶有貶義，再搭上“交友”的前綴，就徹底臣服于“社交至上”的理念了。與其說阿曼達是不善社交，不如說是她本身其實并沒有多少對他人的好奇，這也是當代青年社交狀態(tài)的真實寫照。

電影《孤獨的阿曼達》劇照

為何一定要社交？馬克思哲學或許會回復：“人是社會的人，社會是人的社會”。但如果社會本身就是孤獨的，那么人與人之間孤島般的隔閡，是不是也理所應當?shù)卮嬖冢?/span>盡管社交軟件會幫助言語的交流，但大概率情況下，人們都只是在自說自話——多數(shù)時候沉迷于分享自己的生活，鮮有人關心他人大于自己。于是淺層社交代替深層社交，虛擬想象代替真實關系，養(yǎng)貓的人越來越多，結婚率也逐年暴跌。這就是現(xiàn)實。

電影《孤獨的阿曼達》劇照

阿曼達的孤獨其實不源于自身，而是來自外界的施壓。“你應該跟更多的同齡人交流”，長者過往的經(jīng)驗總要牽制著阿曼達的生長，這才是痛苦的根源。人是不能隨心所欲的，人也無法隨心所欲，所以阿曼達要交友。于是她選擇挽回與童年好友瑞貝卡之間的友誼——一個一年未曾出過家門、同樣封閉的女孩。她好像是成功了，因為瑞貝卡打開了房門，接納了阿曼達闖入自己的生活。

她們開始將所有的時間都耗在彼此身上：一起放鞭炮、繞著院子跑步，睡在同一張床上吐露心聲，談論那個酒館認識的男孩。日子更迭的節(jié)奏居然在渾然不知的情況下變快了，阿曼達被幸福沖昏了頭腦，孤獨似乎從未到訪過她的生活。

電影《孤獨的阿曼達》劇照

可惜好景不長，第三人的出現(xiàn)、長輩的干涉，在所難免產(chǎn)生的爭執(zhí)，大刀闊斧地劈向本就脆弱的友誼，她們再度回歸了自身。不同于《雙姝奇緣》中的惺惺相惜、相見恨晚，也不存在《我的天才女友》那般帶著占有欲的嫉妒和撕扯，阿曼達與瑞貝卡之間的感情類似于《去他媽的世界》中的“相愛又相殺”。她們是垮掉的一代，是迷茫的一代，也是孤獨的一代。不渴求相互拯救，只是抱團取暖，彼此之間更像是一種同行并走的關系，陪伴是難得的珍貴。

電影《孤獨的阿曼達》劇照

孤獨的阿曼達，無法融入正常社交的阿曼達似乎是與這個世界格格不入的人，但隨著劇情的展開，會發(fā)現(xiàn)里面的每個人都或多或少的透露出一絲怪異。對“瀕死”的妹妹視而不見的姐姐，喜歡自己音樂老師的小侄女，不敢踏出房門的兒時玩伴，舉止怪異的媽媽們，自我矛盾的心理醫(yī)生。每個人都偏離所謂的“正?！?，擠在無法認同我們的人群中荒誕的活著。 最深刻的一幕還是在倉庫里，阿曼達和所謂的網(wǎng)戀男友隔著虛空互相凝視著，褪去一層層外衣，mentally undressing. 也只有在這一刻想象的安全虛空中，這個為了顯示獨立不愿讓crush送自己回家的怪異女孩，才敢坦然剝離自己的外殼。 故事的最后，曾經(jīng)連房門都不愿意踏出的女孩，穿著泳衣和雨靴與牽著馬的阿曼達并肩走在大道上。正如她所說“我樂意”。樂意披著怪異的外衣，坦然接收人群的目光，因為我不在尋找“認同”。孤獨的阿曼達也有了朋友，她還孤獨嗎？我也不知道，畢竟每個人依然批著自己截然不同的怪異外衣。

卡羅萊納·卡沃利的電影由貝內黛塔·波卡羅利主演，她飾演一個反社會的20多歲的年輕人，與兒時的好友再續(xù)前緣。

如果不惹老人們生氣，年輕還有什么意思?尖銳的異化無疑是時尚的意大利喜劇《孤獨的阿曼達》的魅力所在。貝內黛塔·波卡羅里(Benedetta Porcaroli)飾演的20多歲的主人公長著一張鐵板撲克臉，來自一個富裕家庭，她故意不參加社交活動，這一直讓她的母親惱火。

一開始，導演卡羅萊納·卡沃利(Carolina Cavalli)在描述阿曼達(Amanda)的社交孤立時，表現(xiàn)出了一副狂妄的面無表情，你可能會恨得牙癢癢。

立體的光感也是如此，它讓影片看起來非常有觀賞性?？梢钥闯鰜淼氖牵瑥?010年代的希臘“怪異浪潮”到韋斯·安德森(Wes Anderson)的挑剔之手，這部電影從他們汲取了豐富的電影知識。

但是堅持下去，缺點就會逐漸消失。

首先，《孤獨的阿曼達》播放的時間越長，這個形象就越像一個比安德森的全部作品塑造的形象更古老的來源，也越不那么過時，例如1971年的那個獨行客故事《哈羅德和莫德》(Harold and Maude)。

但是，當病態(tài)的年輕小伙子哈羅德在一個熱情的八十多歲老人身上找到了救贖時，阿曼達試著和另一個和她年齡相仿的年輕女人在一起，這個女人更糟糕，可能是她唯一的童年伙伴。因此，她開始了一場激進的嘗試，試圖和她重新交朋友。

其結果是，這部電影最終變得與預想中的樣子毫無相似之處：任何一部成人電影的及格分數(shù)。