有人說，愛情是一場爭奪雙方控制權(quán)的游戲。

所以才要掌握自己的遙控器。

這幾年流行的PUA，說到底就是控制權(quán)的一種表現(xiàn)。

在兩性關(guān)系里，“權(quán)力的斗爭”無處不在，尤其是當你面對的是一個試圖掌控你的人。

下面這部荷蘭情欲電影，心理醫(yī)生和強奸犯之間的對決，看得人血脈僨張——

該片在去年上海電影節(jié)上進行了展映，片名也是直譯， Locus of Control，控制點。

但在臺灣地區(qū)，它被譯成了《禁身誘惑》。

這是一個發(fā)生在監(jiān)獄里的故事，妮可琳是個心理咨詢師，她的工作就是對即將釋放的囚犯進行心理評估，以確保他們已經(jīng)完成了改造。

妮可琳的工作一直很順利，她認真負責，經(jīng)她手的案子不計其數(shù)，見過的罪犯也是形形色色。

可是唯獨伊德里斯卻給她留下了深刻的印象。

按照流程，妮可琳需要給伊德里斯做評估，因為之前的優(yōu)異表現(xiàn)，伊德里斯被獲準將在無監(jiān)控的條件下自由外出。

當然，這是個非常具有爭論的政策，妮可琳必須要慎重對待，否則極有可能就是“放虎歸山”。

咨詢一開始，伊德里斯就表現(xiàn)出了強烈的與眾不同。

他很隨意，也很淡然。

按理說妮可琳對于他是否能自由外出有很大決定權(quán)，他理應(yīng)小心應(yīng)對才是，但是他的態(tài)度卻是非常不屑，甚至帶著一絲輕蔑。

妮可琳從頭問起，你為什么會出現(xiàn)在這里？

伊德里斯插起手笑了，然后像背課文一樣，不帶任何感情色彩將自己罪行說了出來。

“屢次以極其暴力的手法實施性犯罪”。

對，就是暴力強奸。

可是他說的輕描淡寫，好像在說別人的事情一樣。

妮可琳合上資料，抬頭繼續(xù)追問：不要用檔案上的原話應(yīng)付我，用你自己的話來說說你為什么會出現(xiàn)在這里？

伊德里斯笑得更輕蔑了，意味深長地說道：一般人不會初次見面就這么直接的。

回到家里，妮可琳不禁反復想起他的笑，再加上在監(jiān)獄里對伊德里斯的留心觀察，妮可琳在討論會上提出了反對意見。

她認為伊德里斯是個很會操控人心的人，不能同意他無監(jiān)控外出的申請。

大家一聽都懵了，他是所有罪犯里最聽話的一個了，而且無監(jiān)控外出是上面早已批復下來的決定，都翻篇了，根本沒有在討論的必要。

可是妮可琳的直覺告訴自己，他是個危險的人物。

于是在第二次問詢時，她開始故意追問起那些強奸案的細節(jié)，問題很尖銳。

當你在實施侵害時，受害者是什么感受？

伊德里斯有點哭笑不得，我怎么知道她們什么感受。

然后他將話題又丟給了妮可琳，挑逗式地問道：如果是你，（被強奸后）會哭嗎？

赤裸裸的挑釁和語氣上的威脅，不經(jīng)意間暴露了他邪惡的本質(zhì)，他似乎發(fā)現(xiàn)自己有些過了，又將話題拉了回來。

妮可琳沒有接招，反而也在語氣上加重，你威脅我，那我就讓你出不去。

伊德里斯聽完頓時臉色突變，他狠狠地拍向了桌子，眼神里都是恐怖的殺氣。

兩個人你來我往，看似安靜，但眼神里早已較量過數(shù)次。

妮可琳生活在一個單親家庭里，母親對她“無微不至”的關(guān)照壓得她喘不過氣，因此她才將生活的重點都放在工作上，她需要發(fā)泄。

恰巧，工作性質(zhì)導致妮可琳所接觸到的人，無一不是在她的“掌控”之中。

一句話，她就可以改寫對方的命運。

她享受這種居高臨下的俯視感，然而一切都在遇到伊德里斯之后發(fā)生了變化。

妮可琳的權(quán)威受到了挑戰(zhàn)，可是她非但沒有制止，反而在無意識下放任這種挑戰(zhàn)繼續(xù)發(fā)展。

她似乎有點著迷于這種勢均力敵的對抗，就好像如死水一樣的生活終于蕩起了一絲漣漪。

她開始有意無意地觀察伊德里斯，當看到他和其他同事說說笑笑時，她竟然會生出一種不爽。

嫉妒？可是伊德里斯卻說這是吃醋。

伊德里斯的犯罪紀錄很奇怪，他的卷宗上寫著他總是先引誘受害人，讓受害者愛上自己，然后在相處幾個月之后突然實施暴力犯罪。

為什么不是一開始就侵害女性，非要選擇這種方式？

妮可琳作為心理學家一眼就看出了端倪，這個變態(tài)是在享受控制的樂趣。

控制對方，玩弄對方，再神不知鬼不覺侵害對方，并讓受害者認同和服從。

這或許就是PUA的最高境界。

伊德里斯用完美的偽裝騙過了所有人，唯獨在妮可琳這里碰了壁，于是他大膽將妮可琳作為他的下一個獵物。

可是妮可琳在本質(zhì)上和他是同一類人。

放風時刻，兩個人在逼仄的空間里有了第一次獨處。

伊德里斯率先出招，他輕輕地勾起了妮可琳的手，然后將她壓制在墻角。

忽近忽遠的距離，若即若離的觸碰，都讓情欲沖動呼之欲出。

這是一場用身體和欲望作為賭注的游戲。

誰先忍不住做出回應(yīng)，誰就輸了。

作為2020年荷蘭的申奧片，該片走的是大膽的心理驚悚。

在兩性關(guān)系中，如果荷爾蒙的吸引是一種致命誘惑，勢均力敵的對抗才最為欲罷不能的癮。

可是妮可琳落了下風，當伊德里斯走出監(jiān)獄，當兩個人跳出心理評估師和罪犯這個身份，妮可琳沒有了權(quán)力的優(yōu)勢，完全就像一只羔羊任他宰割。

伊德里斯真的太會玩弄人心了，堂而皇之地闖入妮可琳，卻又將自己包裝成一個可憐兮兮的受害者。

一旦妮可琳放松警惕，他就露出獠牙，暴力脅迫，完事又趕緊道歉，仿佛剛剛什么都沒有發(fā)生。

而那驚魂時刻，也終于讓妮可琳醒悟她面對的是怎么一個惡魔。

高手之間的過招，并不是在語言，也不是動作，而是眼神，是神態(tài)，是不容質(zhì)疑的口吻。

他們每一次有意無意的目光碰撞，都伴有試探和調(diào)教。

沒有一個大尺度的鏡頭，卻看得人呼吸急促，腎上腺素激升，這大概就是情欲電影的高級展現(xiàn)方式了。

表面上，妮可琳輸?shù)脧氐?，但她的反擊也同樣果斷?/p>

第二天她特意穿著裙子來到伊德里斯的牢房，不由分說直接將內(nèi)褲脫下，然后又以壓倒性的氣場將伊德里斯推到了墻邊。

仿佛在宣告這是她的主場，她才是掌控者。

然而就在伊德里斯被她撩撥到即將霸王硬上弓時，妮可琳按下了腰間的報警器。

那是作為監(jiān)獄工作人員在遇到緊急情況下才能使用的。

一大波警衛(wèi)聞訊趕到，見狀立馬將伊德里斯制服帶走。

他再也不可能無監(jiān)控外出了，而她贏了，這場掌控和被掌控的對決里，她暫時壓制了對方。

可是我們都知道這個故事不會完結(jié)，他們之間的游戲也不會因為這一個回合就結(jié)束。

他們還會再見面，還會有下一次較量，下下一次，沒有勝負，至死方休。

《本能》，二十多年前，美國就有這么一部同名電影。那部美國電影主要通過故事驚險和人物魅力取勝，而這部荷蘭同名電影則從心理和精神上深入剖析，表現(xiàn)了心理和精神問題所導致的行為矛盾與錯亂，驚心動魄，令人驚嘆，發(fā)人深省。這個發(fā)生在精神犯罪中心里的治療師與患者之間超出職業(yè)與角色范圍的故事，兩個人物的刻畫當然是重點。那位患者顯然是在刑事審判中由于精神疾病方面的原因沒有入獄，而轉(zhuǎn)到這所精神犯罪中心治療的。他似乎情商挺高，善解人意，更能在人際交往中發(fā)現(xiàn)交對方人性方面的弱點，調(diào)動并操縱對方的情緒。他在無監(jiān)控外出時向大海伸出雙臂的一幕，那種要擁抱大海的情懷確實令人動容，然而這與他的變態(tài)、他的兇惡并不矛盾，前者使后者更具有欺騙性。世道險惡也是因為存在這許人也。 再說女主人公，從她母親的行為做派看，從她自己的工作及其個人生活情況看，她是個很情緒化的人，上去一陣子難以控制自己，有點事就會拎得起、放不下，有這方面遺傳基因的原因，發(fā)展至甚，還有性暴力幻想等精神方面的問題。一波波的孤獨感，一陣陣的情緒波動，都讓那位男患者看在眼里，謀在心中。而他更善于把控事態(tài)，掌握雙方互動的主動權(quán)，讓對方產(chǎn)生精神折磨和自我悔恨，最后身陷其中而難以自拔。此時此刻，女治療師已經(jīng)喪失了職業(yè)操守和個人自信，毫無辦法，只得任隨事態(tài)自行發(fā)展。從本質(zhì)上講，男、女主人公應(yīng)該屬于同一類型患有精神疾病的人，他們碰撞到一起，往往不是相互關(guān)照，而是相互較勁、相互陷害。

看完相信很多人的第一反應(yīng)是這個男人怎么吸引或者說女主怎么就那么容易被控制呢？

首先從女主的心理問題來聊聊，通過影片不時插入她和媽媽的關(guān)系，可以基本推斷，她和媽媽的關(guān)系過于親密，是那種不太正常的親密，推測她媽媽是女同性戀，而且可能戀童癖或者說依戀女兒。而她對媽媽的情感是介于依戀媽媽被媽媽控制與想要掙脫媽媽的控制間游離不定。也許是因為從小缺乏父愛，所以對男性處于渴望與不信任狀態(tài)。她容易被荷爾蒙比較濃厚的男性包括男主和男配吸引，跟同事男配的關(guān)系是渴望但又不信任對方導致無法進一步發(fā)展。她對男女間的控制是非常懂的，譬如對男配的性邀請，利用同事男配挑逗男主讓男主上鉤，她是懂得控制男性，但她高估了自己對男性PUA的把持力，也就是她低估了自己對男性或者說父愛男性荷爾蒙的渴望。

整部影片她和男主的控制與反控制基本可分成三段。

第一段：女主關(guān)注男主。女主靈敏發(fā)現(xiàn)男主在刻意隱藏內(nèi)心真實心理活動，這得益于她高超的心理學基礎(chǔ)，男主閃爍其詞轉(zhuǎn)移話題控制問答節(jié)奏，這部分對于一個心理醫(yī)生來說，應(yīng)該是很容易發(fā)現(xiàn)的。所以看到這塊，其實挺意外，其他負責男主的心理醫(yī)生為何沒有發(fā)現(xiàn)？女主問問題的角度按理來說并非有多么創(chuàng)新啊，所以只能推斷，男主對心理輔導師的套路非常熟悉，很聰明。這階段女主對男主的關(guān)注是一個心理醫(yī)生正常的關(guān)注點。

第二段：男主PUA女主。什么時候男主開始PUA?從男主對女主說她太關(guān)注他，對女主的頭發(fā)、衣服、口紅開始打擊性評論，讓女主產(chǎn)生對方關(guān)注自己喜歡自己的錯覺，現(xiàn)實中有一部分渣男特別擅長這種，通過評論女孩子的外貌，而且更多的是打擊埋汰性的評價，讓女孩子自卑，從而控制女孩子。男主接著利用兔子、外面有孩子這些極具父愛柔情的橋段對女主產(chǎn)生非常大的沖擊，讓女主失去專業(yè)性判斷，逐漸被控制。女主在這階段確實是迷失的，整個被男主下盅般迷惑，無論是身體上還是心理上都逐漸被男主控制。

第三段：女主醒悟。當?shù)弥兄髂笤煊泻⒆拥臉蚨?，情緒起伏又摔死兔子，她就徹底醒悟了。第二天，男主來到女主家那段，女主其實是已經(jīng)擺脫男主的精神控制，知道男主的性暴力有多么殘暴，同時也對她自己對男主的控制力是沒把握的，所以內(nèi)心是非?？謶值?，但又有想要攻破對方虛相的沖動。這段女主的演技真是神了，把那種恐懼、壓抑、挑戰(zhàn)演繹得非常入骨。然后在女主家有沒有發(fā)生性？感覺應(yīng)該有，有沒可能我看的版本是刪減版的，否則第二天女主到單位直接誘惑男主，男主明知道有攝像頭卻依舊上鉤，這劇情的設(shè)定不成立。如果那天在女主家沒有發(fā)生性，我想男主應(yīng)該是沒把握沒那么大膽子吧。

關(guān)于劇終這段，這屬不屬于釣魚執(zhí)法？是合規(guī)的嗎？心理醫(yī)生引誘對方，與對方產(chǎn)生情感聯(lián)系，這符合職業(yè)道德嗎？怎么界定里面存著的倫理尺度？

此外，女主被男主PUA，除了對方高超的挑逗手段及女主自身存在的心理缺陷，這世界有沒有這種可能，就是某種男性/女性剛好就長在你的欲望點上，你很容易就會對對方產(chǎn)生欲望或者情感，感覺是有的，否則愛情也就失去流傳下去的色彩。那種對你產(chǎn)生強烈的吸引力，不動聲色就俘虜了你的人，是不是就是你不可理解的宿命呢？！

那只能愿我們遇到的長在我們欲望/情感點上的人都是良人吧，否則真是太慘了。

“得不到的永遠在騷動，被寵愛的有恃無恐。”這句歌詞形象地闡釋出愛與權(quán)力關(guān)系。愛者，心甘情愿讓自己為被愛者掌控，并稱這種感覺為愛。于是，愛與被愛，描畫出臣服與被臣服的關(guān)系。愛上一個人，即將自己奉獻于對方，對方處在高位，自己處于低處，愿為其一笑一顰牽動心腸。這是為何愛總是和欣賞、仰慕、崇拜等情感聯(lián)系在一起的原因。

對于《控制點》里的尼柯林而言，作為一名經(jīng)驗豐富的心理學家，伊德里斯是她的病人。兩人的身份關(guān)系一目了然：伊德里斯依附于尼柯林。但事實上，打見第一眼起，尼柯林便被伊德里斯的自信與強勢所懾服，從而被激發(fā)出內(nèi)心柔弱的一面。這使得她時常無法繼續(xù)推進工作。

為了抗拒這種關(guān)系帶來的分心，尼柯林求助于專業(yè)心理學家的身份，抗拒伊德里斯對自己的吸引，并試圖在尼柯林的緩刑期上施壓，獲得優(yōu)勢地位。但這只能是一種徒勞，尼柯林越是抗拒和壓抑內(nèi)心欲望，欲望反彈的可能性就更大。最終，是尼柯林屈服了。尼柯林獻身于伊德里斯，無論就尼柯林的工作還是人格而言，都是違背常理的舉動。

伊德里斯深諳這種性別權(quán)力的游戲。他知道尼柯林對自己有著深層次的欲望，他只需讓這種誘惑維系，獵物便會自動上鉤。伊德里斯一旦主動了，他在尼柯林身上激發(fā)的欲望便會被破壞。因此，他采取若即若離的手段：不主動、不拒絕、不負責，唯一原則是絕不涉及性事。最后，繳械投降的當然只能是尼柯林，尼柯林徹底屈從于欲望。

但此時，狡猾的伊德里斯以醫(yī)患之間的倫理要求斷然終止了性事的發(fā)生。對于尼柯林而言，這是致命的打擊，讓躲藏在強硬外表下的柔弱暴露無遺。唯有一種辦法才能讓她不至奔潰，那就是報復。結(jié)尾，尼柯林來到伊德里斯的房間，主動勾引對方，在對方上鉤后按下報警器。她借助醫(yī)生的身份再次占據(jù)了強勢位置，得不到就讓它毀滅吧。

《控制點》與《紅心女王》展現(xiàn)出相似的敘事邏輯：即一個處于優(yōu)勢地位的女性在陷入情網(wǎng)后，屈從于不齒的欲望，最終再借優(yōu)勢地位毀滅欲望的故事。兩部電影的結(jié)尾是同一個結(jié)尾，當事情敗落，為了自我的利益，兩位女性都選擇了將對方推入法網(wǎng)。《控制點》里的尼柯林偽造了一場性侵事件，《紅心女王》里的安妮揚言是古斯塔夫勾引了他，當然事實相反。

這是兩部探討女性欲望與權(quán)力關(guān)系的好電影。不軌的情欲只能在暗中潛行，一旦被暴露或受到侮辱，如同飛蛾撲火那般，最終只會走向毀滅這條末路。好比神秘的大他者，雖然暗藏在所有現(xiàn)象背后，但無法被摸透，也無法被揭示。你知道它在那兒，就是無法揭露它；一旦觸碰，只會生死俱焚，引發(fā)嚴重的精神危機。

兩部電影絲毫不在揭示女性的邪惡，而是展現(xiàn)人性的幽微之處。自我保護和追逐自我的利益，是人作為動物的本能，目的是求生存和發(fā)展。這樣也就不能再以道德標準來評判電影里的人物?！渡洹防锏耐跫阎ヒ驗閯忧榉抛吡藵h奸，從家國的角度看，她犯了大罪；但作為人，她何罪之有？而且她屈從于身體，成就真正的自己，反而應(yīng)該引來贊賞的掌聲。

如果隨時隨地拿著“三觀”這個可笑的裝備來檢驗電影，那便失去了看電影的意義，也遑論看電影有啥樂趣了。但可悲的事實擺在眼前，不少人正是以三觀正不正為標準評判一部電影。一旦不符合他所認定的三觀，電影就是糟糕的。搞得好像他才是合法的道德審查官，手握“代表月亮消滅你”的生殺大權(quán)?？尚χ翗O。

《本能》，二十多年前，美國就有這么一部同名電影。那部美國電影主要通過故事驚險和人物魅力取勝，而這部荷蘭同名電影則從心理和精神上深入剖析，表現(xiàn)了心理和精神問題所導致的行為矛盾與錯亂，驚心動魄，令人驚嘆，發(fā)人深省。這個發(fā)生在精神犯罪中心里的治療師與患者之間超出職業(yè)與角色范圍的故事，兩個人物的刻畫當然是重點。那位患者顯然是在刑事審判中由于精神疾病方面的原因沒有入獄，而轉(zhuǎn)到這所精神犯罪中心治療的。他似乎情商挺高，善解人意，更能在人際交往中發(fā)現(xiàn)交對方人性方面的弱點，調(diào)動并操縱對方的情緒。他在無監(jiān)控外出時向大海伸出雙臂的一幕，那種要擁抱大海的情懷確實令人動容，然而這與他的變態(tài)、他的兇惡并不矛盾，前者使后者更具有欺騙性。世道險惡也是因為存在這許人也。 再說女主人公，從她母親的行為做派看，從她自己的工作及其個人生活情況看，她是個很情緒化的人，上去一陣子難以控制自己，有點事就會拎得起、放不下，有這方面遺傳基因的原因，發(fā)展至甚，還有性暴力幻想等精神方面的問題。一波波的孤獨感，一陣陣的情緒波動，都讓那位男患者看在眼里，謀在心中。而他更善于把控事態(tài)，掌握雙方互動的主動權(quán)，讓對方產(chǎn)生精神折磨和自我悔恨，最后身陷其中而難以自拔。此時此刻，女治療師已經(jīng)喪失了職業(yè)操守和個人自信，毫無辦法，只得任隨事態(tài)自行發(fā)展。從本質(zhì)上講，男、女主人公應(yīng)該屬于同一類型患有精神疾病的人，他們碰撞到一起，往往不是相互關(guān)照，而是相互較勁、相互陷害。