看這個劇是受到爸爸的影響，爸爸最喜歡看佘太君和穆桂英。楊家將，一生忠肝，楊門女將，巾幗不讓須眉。小時候跟著爸爸看多了。也就喜歡上了。后來爸爸不在了，就很少看這類型的片子了。但是偶然看到，會突然想起爸爸。李若彤和李綺紅是我喜歡的女演員，大愛。佩佩老師的太君氣場十足，楊家保家衛(wèi)國的忠誠讓人感動，感興趣可以看看。

楊門女將劇情應(yīng)該算是很豐富的了，有多個階段，比如姜彬用計，任道安用計。這些顯然都是為了表現(xiàn)楊門女將團(tuán)結(jié)和堅韌不屈，巾幗不讓須眉的精神。除了佘太君和太后的這些戰(zhàn)爭，也加入了楊門女將的感情線，他們的感情隨著故事發(fā)展，也一直在波動。八妹：楊安，姜彬，楊安。排風(fēng)：楊安，程剛。 我自己的感受 劇中比較難受的是姜彬之死，宗保之死和楊安之死。姜彬想要掌控八妹的感情卻陷在其中，宗保青春年少，楊安舍身為楊家，默默守護(hù)八妹。 比較開心的是看到了八妹和一系列楊門女將的成長。

1、從劇情設(shè)定上說

引用一個文學(xué)上的詞，整部《楊門女將》處處都是“兩難境地”。

剛開始看楊八妹在意氣用事和周圍人沉著老練之間的沖突，和柴郡主要不要把楊六郎偷偷召回來的情理和軍法之間的沖突，我還以為只是普通編劇路數(shù)。

但再往后，當(dāng)開始思考劇中的楊四郎到底是幫大宋還是幫大遼？楊五郎到底是應(yīng)該回山修煉還是下山殺敵？楊安在最后到底該不該去“赴死”？蕭太后到底該不該出于親情和感恩把象征大遼國運(yùn)的“鳳發(fā)”給出去？佘太君在戰(zhàn)局不利的時候，到底是該撤兵還是繼續(xù)打？各種家國、塵緣、忠義、愛情這樣的大主題出來之后——我才反應(yīng)過來，整部《楊門女將》就是按照“兩難境地”來編的。

每個人都面對兩難的選擇：

楊四郎在家國漢遼之間作抉擇，楊五郎在世俗和塵緣之間作抉擇，楊安在愛情和戰(zhàn)局之間作抉擇，穆桂英在責(zé)任和天性之間作抉擇，老太君在忠義和家族之間作抉擇，

這些選擇都不能用簡單的“對”和“錯”來衡量，因?yàn)闊o論作出哪個選擇都情有可原，而無論作出哪個選擇總會在另一個方面付出犧牲和傷痛，但即使如此，還是得選。

所以這也正是本劇最精華的地方。無數(shù)的兩難境地，不僅是推進(jìn)劇情，塑造人物，更是把主題的多元性和深度都推到一個新高度。

一部虛構(gòu)的歷史演義劇，非常淋漓地展現(xiàn)出人生的復(fù)雜性和世道多艱，更是通過無數(shù)的戲劇沖突，描繪劇中人物面對各種苦難，依然保持對家國的信心，對情義的追求，對信仰的堅守。

所以這次重刷，一直感嘆老劇的帶入感很強(qiáng)，讓我?guī)缀醪荒芊中娜ジ蓜e的事，而且不止一次被感動到想哭。

而這種帶入感除了來自劇情，也來自演技。

2、從演員演技來說

整部《楊門女將》演員選得太好了。

“好”的第一點(diǎn)體現(xiàn)在顏值爆表。

李若彤的楊八妹，李綺紅的楊排風(fēng)，孫莉的杜金娥，寧靜的穆桂英，張智堯帥出天際的楊宗保，再加上金陵公主銀鏡公主，還有整個就是郡主氣質(zhì)的童愛玲的柴郡主（超喜歡），演員真是選得太好了！

“好”的第二點(diǎn)體現(xiàn)在演技。

鄭佩佩的佘太君真是演出了義薄云天沉著冷靜的浩然正氣，戴春榮的蕭太后也絕對是女中豪杰。這兩位都不用說了。

相談一下李若彤，私以為李若彤在《楊門女將》的演技挑戰(zhàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于她在《神雕俠侶》《天龍八部》的角色。

比起她一貫塑造的冷若冰霜的神仙姐姐，李若彤的楊八妹則需要演出人生各個階段的幼稚沖動和成熟穩(wěn)重：從剛開始的意氣用事到后來的沉穩(wěn)大氣，從姜彬死后的傷心到楊安死后的坦然，楊八妹在《楊門女將》里真正的主題是“成長”。這種成長不僅是感情更是對人生對世道的領(lǐng)悟，而從前十集和后十集來看，李若彤成功地演繹了氣質(zhì)和氣場上判若兩人的楊八妹。沒有靠化妝和換裝，靠的就是超強(qiáng)演技。

而對于后期才出場的寧靜，尤其是和楊宗保對戲的時候，各種眼神和小動作，太多細(xì)節(jié)可以看。在不能說話的時候，就是從眼神中看心理活動。這才是演技啊。

和現(xiàn)在那種讓人兩倍播放還要快進(jìn)的網(wǎng)劇比起來，當(dāng)年拍的《楊門女將》幾乎每一幀都有好多細(xì)節(jié)可以看，每一句臺詞都透出角色的精氣神，每一個眼神中都能看出心理活動。

所以，緊湊曲折不乏深度的劇情設(shè)定，再加上幾乎完美的演員演技，《楊門女將》可以算是影史經(jīng)典了。