簡述 夜色蒼蒼，今野秋一驅(qū)車，將要離開。斯時(shí)，一個(gè)人影舉著雙臂，有三分熟悉之感，沖在今野的車前。 今野連忙剎車。那人疾步跑來，敲了敲玻璃。今野定睛細(xì)瞧，這人不是旁人，正是他的前同事西山。 西山局促窘迫地和今野見面。今野見她面容倦怠，而他素日與西山也不親近，無事不登三寶殿，果然聽到西山惴惴不安，問他和“課長”是否還有聯(lián)系？ 長時(shí)間沒有聽到這個(gè)綽號(hào)，今野先是怔了一怔。西山的提醒讓他乘坐回憶的列車瞬時(shí)退回到了很久很久之前。 今野想起了日淺典博，那個(gè)被同事們戲稱為“課長”的男人。 彼時(shí)的今野秋一剛剛被調(diào)到人生地不熟的分會(huì)社，每日睡到日光透過窗簾，才起床，然后用噴壺給那一盆齊膝高的茉莉花澆水。茉莉葉子深綠如油，潔白似雪，他的生活在平淡無波中漸漸流逝。 除了房東有時(shí)上門要求填寫表格或者發(fā)送小報(bào)，少與人接觸，他在會(huì)社也是沉默寡言，對(duì)于前輩們的提議，只是附和。 今野的生活變得不一樣始于那日，他看見一個(gè)年紀(jì)與他相仿的男人，即日淺在吸煙，就前去阻止道，廠房禁止吸煙。 孰知日淺把他的話當(dāng)作是耳旁風(fēng)一般，絲毫不在意。再到后來多見了幾次面，日淺還將抽過一口的煙，塞在他手上。 起初今野并沒察覺到自己慢慢地在意日淺的出現(xiàn)，也許是在貨架前，今野在清點(diǎn)貨物，日淺蒙住他雙眼時(shí)玩笑似的話語，也許是在同事們練習(xí)祭祀舞蹈，今野獨(dú)獨(dú)看見了那個(gè)坐在椅子上，觀察眼前眾人的日淺。 可能是年紀(jì)相近，性格相投，兩人逐漸拉近關(guān)系。今野說自己戒煙了，日淺卻說煙戒不掉。 日淺帶著酒去找今野，常在一起，半夜飲酒，或者在天氣晴朗時(shí)，出門垂釣。 肥白的蟲子在釣鉤戳穿身體的時(shí)候會(huì)迸出透明的液體，石榴要掰開直接啃下一口，不要一粒一粒地拈著吃，在林間走路時(shí)不妨瞧瞧四周，說不準(zhǔn)就有水草豐美，適合垂釣的地方。 這些記憶像是一幀幀相片嵌在今野的記憶中。 忽有一日，日淺辭職了。 今野是從別的同事那里聽到的消息。日淺的辭職意味著他從自己的世界剝離了。今野又恢復(fù)到從前循規(guī)蹈矩的日子。 “多么狡猾的男人啊，他敲了門，卻不主動(dòng)推開門。” 他一潭死水的日子是在一個(gè)平淡的白晝再次被打破的。 今野不敢置信，日淺微帶笑意出現(xiàn)在他家門外。據(jù)日淺所說，他找到了一份新工作，還是當(dāng)?shù)氐腗VP。今野心中五味雜陳，無論如何，兩人重新成為朋友，恢復(fù)交游。 直到某日，他和日淺的相處發(fā)生了異樣的變化。 風(fēng)雨之夜，日淺與尋常一般握著一支酒來找今野。二人小酌，到了微醺時(shí)候，各自找到舒適的位置睡著。 良久，日淺醒來，他目光徐徐挪動(dòng)，爾后起身，躡手躡腳地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一條匍匐在今野身上的蛇。 此刻，今野也眊著眼睛看向日淺，他沒有一絲驚訝，沒有一絲恐懼，像是聚光燈一樣追逐著日淺的動(dòng)作。 俟日淺將蛇扔了出去，今野的目光仍舊牢牢地鎖定在日淺身上。日淺如陷入五里霧中，不知其義。他的臉上表情略微松動(dòng)了一點(diǎn)，仿佛話語即將破口而出。 今野如爆發(fā)的火山一般，撲向了日淺，做了他夢寐以求的事情。他吻在了日淺的唇上。 “你的唇，你的靈魂，你的雙眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的愛，都是我的?！? 風(fēng)雨蕭蕭，雷鳴隱約。 日淺使勁把今野一搡，將他推到在地。他裝作若無其事，重新背對(duì)今野入睡。相安無事，是那個(gè)吻的尾調(diào)。 黑夜回過去，風(fēng)雨會(huì)過去，而如鏡一般平靜的心湖在被風(fēng)吹皺后，會(huì)有一圈圈榖紋回蕩。 今野在晨曦微光里醒了，環(huán)顧四周，不見日淺的蹤影。他站起身來，走到落地窗前，拉開移動(dòng)玻璃。日淺側(cè)身坐著，目光眺望向遠(yuǎn)處，仿佛什么人、什么事與他都沒有干系一般。 有一天，今野回到家，發(fā)現(xiàn)日淺頹然坐在樓梯上。日淺說業(yè)績下滑，還需要一位客戶才能保住工作。不用多說，今野是那一位客戶。在今野簽完合同、保單后，日淺未曾多說一句話，就匆匆忙忙地離開了。 “我知道你是麻煩，可我在劫難逃?！? 這是日淺第二次離開今野的世界。往后的日子，今野與日淺未再謀面。 西山的話語令他憶及日淺。他追溯日淺的來處，而真相在一層一層剝開的時(shí)候，常常會(huì)叫人感到失望和痛心。 早年的日淺未去上大學(xué)，欺瞞家人，收生活費(fèi)，偽造學(xué)歷，兼之向同事借錢，欠債不還，一去了無蹤影。 家中父兄對(duì)他失望透頂，他的父親更是把他當(dāng)作罪人一般，非但起訴他隱瞞欺詐，侵占個(gè)人財(cái)產(chǎn)，還在明知他有罹難的可能的情況下，拒絕提交他的名單，只為了不給他人造成壓力。兄長與日淺的交流從以前的親密到后來的生疏，再到絕無音訊，變成一個(gè)名副其實(shí)的陌生人。 日淺再也沒有出現(xiàn)了。 而今野秋一終其一生都不會(huì)忘記那個(gè)立在溪邊向他澹然一笑的男人。 淺析 電影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的個(gè)人視角打開的，它注重于探索“今野秋一”這個(gè)人物的內(nèi)心世界。 千篇一律的生活，如同夏日的蟬鳴一般單調(diào)、枯燥，并且無聊。而日淺典博的出現(xiàn)無疑是改變了這種局面。 隨著鏡頭，也就是今野秋一的目光去打量日淺典博時(shí)，今野秋一從被觀察的客體，變成主體，而日淺典博變成了客體。 他是那么的與眾不同。 日淺典博不遵守規(guī)定，想要抽煙的時(shí)候就抽煙，一點(diǎn)不會(huì)顧及別人的想法，日淺典博做事速度很快，手腳利索，因此同事們才會(huì)稱他“課長”，日淺典博不在意別人的意見，同事建議他去剪短頭發(fā)，會(huì)好看很多，他卻滿不在乎，就連西山舉起雙臂，奔到車前去攔車的方法也是跟日淺典博學(xué)來的。 今野跟在日淺典博的身后，接觸到的都是自己之前沒有做過的事情，他換了一種方式去面對(duì)周遭發(fā)生的一切。 誠如加繆所說：“我們很少信任比我們好的人，這可太真實(shí)了。我們寧肯避免與他們往來，相反，最為經(jīng)常的是我們對(duì)和我們相似的、和我們有著共同弱點(diǎn)的人吐露心跡。因此，我們不希望改掉我們的弱點(diǎn)，也不希望變得更好，只是希望在我們的道路上受到憐憫和鼓勵(lì)?！? 今野和日淺典博兩者之間有太多的相似之處，所以，他們才會(huì)相互吸引，可是，他們又很不相同。今野在正確的道路走太久，偶然的一次偏離，不會(huì)造成毀滅性的影響，日淺典博偏離正常的軌道太久，偶然的一次救贖，不能將他帶回到正常的軌道。 影片恰如宋詞的上下闋，以西山詢問今野關(guān)于日淺的消息為分界點(diǎn)，上一闋是今野和日淺相識(shí)相知相離，下一闕是今野去追尋日淺隱藏的個(gè)人經(jīng)歷。 前期的日淺，是今野眼中的日淺，他七情不上臉，自自在在地垂釣、外食、聊天，但是，到后期的他展現(xiàn)自我，眼神總是流露出各種復(fù)雜的情愫，像是一汪深潭之下蟄伏著一頭巨大的猛獸。 今野吻日淺的一節(jié)，是兩人關(guān)系發(fā)生變化的重要樞紐。日淺的感情由此變得充盈而豐厚，像是未潷干凈的中草藥湯，淌出瀝青的顏色，泛著苦澀的味道。他對(duì)今野是否愛，值得商榷。在那一刻的日淺沒有從善如流地接受今野的愛意，是他看見了內(nèi)心那個(gè)鄙陋的自我。 后續(xù)簽訂合同，日淺或多或少也利用了今野的愛慕之心。聽到傾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解決，今野當(dāng)仁不讓。 在夜釣的情節(jié)中，兩人幾次三番爭鋒相對(duì)。 日淺剛開始指責(zé)今野的車停錯(cuò)位置，又譏刺他吃飯?zhí)籼蓿杏谛」?jié)，而今野毫不相讓，每一句都反唇相譏。日淺也是在此時(shí)說了回應(yīng)主題的那句臺(tái)詞，每個(gè)人都不止一面，表現(xiàn)出來的是一面，另一面藏在陰影里，那一面才是真實(shí)的自我。 日淺始終站在影子里。 《呼嘯山莊》有言道：“如果你在這個(gè)世界存在著，那么這個(gè)世界無論怎么樣，對(duì)我都是有意義的，但是如果你不在了，無論這個(gè)世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒涼，而我就是一個(gè)孤魂野鬼。” 結(jié)尾，今野另覓伴侶，回頭再去看岸邊佇立的日淺時(shí)，已然是空空如也。于他而言，日淺像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一開始努力想要攫住的虹鱒魚，臨了，釋然地將它放生。 影片的基調(diào)不是在渲染那種刻骨銘心、為之生死的感情，相反的，它營造出一種夏日里乘蔭納涼，悠然垂釣的氛圍，將過往婉轉(zhuǎn)道來。（文/月落星沉） 參考作品 日劇《晝顏》 電影《言葉之庭》 青木カレン《never again》 Taylor Swift《I knew you were trouble》 加繆《墮落》 艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》 全文共3185字，感謝閱讀，歡迎點(diǎn)贊和留言。下篇文章再見。 對(duì)引戰(zhàn)、無禮、惡意的評(píng)論，善用舉報(bào)功能 未經(jīng)同意，禁止搬運(yùn)、二傳、修改、發(fā)布本文

漂流中尋覓的歸屬 張維中

　　先去閱讀一篇小說，然後再看到寫出那篇小說的作家形象，兩者之間的對(duì)照關(guān)係，常令我深深感受到「創(chuàng)作」這件事真的好奇妙。像宇宙中一次天時(shí)地利的偶然，爆炸出新星系，甚至有了生命。一段神秘的發(fā)生，帶來無法解釋又充滿驚喜的結(jié)果。

　　讀完沼田真祐的《影裏》這本書，回頭上網(wǎng)搜尋當(dāng)年他在芥川賞記者會(huì)上的得獎(jiǎng)感言影片，坦白說，如果沼田真祐與我在東京街頭錯(cuò)身，我大概會(huì)以為他是剛從秋葉原離開的宅男。很難想像這樣的男生原來就是寫出《影裏》如此一部文字詩意，思緒細(xì)膩，故事流動(dòng)著壓抑的氣氛，站在懸崖邊的情感崩壞到搖搖欲墜，但終究控制著沒有掉下去的作家。

　　這不禁令我更加好奇，才寫下出道作旋即拿下芥川賞的作家，是什麼樣的背景養(yǎng)成，形塑他勾勒出《影裏》這本書。

　　《影裏》當(dāng)中收錄了〈影裏〉、〈廢屋光景〉和〈陶片〉三篇短篇小說。其中同名小說〈影裏〉是沼田真祐發(fā)表的第一篇作品，一舉獲得文學(xué)界新人賞，同時(shí)奪下第一五七回（二〇一七年）芥川賞。三篇小說的篇幅都不長，故事獨(dú)立無關(guān)聯(lián)，但筆觸和節(jié)奏有著相通的氣味，貫穿的主題都呼應(yīng)著三個(gè)要素——死亡、性別和歸屬感。

　　他的小說讀起來，很有吉田修一早期出道作如〈熱帶魚〉那時(shí)期的純文學(xué)小說氣質(zhì)。情緒內(nèi)斂，敘述留白，看似輕描淡寫不多說什麼的筆觸，彷彿什麼事情都點(diǎn)到為止，但觸及的事件，每一樁皆是冰山一角，深海下暗湧著無比沉重的人生課題。

　　一九七八年次的沼田真祐生於北海道小樽市。從小隨父母工作而四處遷徙，從神奈川縣、千葉縣、埼玉縣再到福岡縣。在福岡完成高中和大學(xué)學(xué)業(yè)以後，又隨父母搬到東北巖手縣的盛岡迄今。每搬家一次，生活與就學(xué)環(huán)境就隨之更迭，人際關(guān)係重新洗牌，想必對(duì)於自己和居住的那片土地，也得面臨一再磨合的適應(yīng)。使我回想到在〈影裏〉故事中，作者筆下的主角今野秋一和日淺典博，在經(jīng)歷過居住首都圈多年生活來到巖手以後，總有著今野所說的「自身與土地的氣息無法相融」之感慨。然而，在小說中，那份與當(dāng)?shù)厝烁窀癫蝗氲男木?，倒也成為兩個(gè)男人相濡以沫的契機(jī)。

　　沼田真祐一直到定居巖手之後，才終於將那些過往情緒激發(fā)成小說作品。他曾在一場座談會(huì)上表示：「東京是個(gè)適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對(duì)我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但〈影裏〉是只有在巖手才能寫出來的作品?！?

　　環(huán)境對(duì)一個(gè)寫作者的影響很大，不知不覺也反映在小說裡的人物性格上。

　　《影裏》這三篇故事，很明顯的都看得出故事的進(jìn)展，全建立在主人翁（第一人稱的我）與環(huán)境的互動(dòng)上。重大的情節(jié)轉(zhuǎn)折，不是主角自己的推演，往往是被動(dòng)的，來自於在某個(gè)特殊的環(huán)境中，偶然相識(shí)的關(guān)鍵友人。從那些闖進(jìn)生命裡的關(guān)鍵人物，他們帶來的故事，讓主人翁的生命有了轉(zhuǎn)折。主人翁被對(duì)方影響，被對(duì)方帶領(lǐng)，像是跟著他／她深入一座青蔥蓊鬱的森林，發(fā)現(xiàn)未知的境地?？v使故事的結(jié)局都沒有詳盡說清，但你知道主人翁在歷經(jīng)那些事件後，已對(duì)自己的存在價(jià)值有了翻新。

　　他們的醒悟皆與「死亡」脫離不了關(guān)係?！刺掌档闹鹘菤v經(jīng)哥哥在少年時(shí)期的身亡；〈廢屋光景〉的主角面對(duì)友人的自殺；至於〈影裏〉中的日淺，今野還抱著他生死未卜的可能，然而對(duì)他的父親來說，日淺早已活著卻像死亡。那些死去的人，是一波波比311東日本大震災(zāi)還劇烈的海嘯，在活著的人心中，伴隨著永不停歇的搖晃。

　　作者顯然也是關(guān)注性別議題的。在這本書裡，三篇小說都直接或間接出現(xiàn)男同志、女同志和性轉(zhuǎn)換的角色?？v使著墨不多，甚至隱晦，但卻是在解讀這部作品時(shí)不能忽略的要素。因?yàn)樗麄兊男韵?，活在這個(gè)傳統(tǒng)的世俗社會(huì)中，才擁有了現(xiàn)在的人生態(tài)度，以及看待周遭人事的世界觀。

　　「沒有歸屬感就會(huì)感到不安」在〈陶片〉裡出現(xiàn)了這段話，或許可以總結(jié)這三篇小說裡每個(gè)人的心境。

　　在看似平穩(wěn)的日常生活裡，我們可能都不自覺是《影裏》這本書裡，某個(gè)人物的影子。隱藏在外人不得而知的背後，心裡有個(gè)不好說的祕密，帶著不安的飄蕩。說穿了就像〈陶片〉裡出現(xiàn)的漂流物，每一件，就是每個(gè)人潰散的靈魂，在茫茫大海中漂流著，尋求哪一天，會(huì)被誰拾起收藏的歸屬。

　　然而，一旦有了歸屬，真的就是件好事嗎？又忍不住想到恩姆對(duì)香生子說的那段話：「一穩(wěn)定下來，人就會(huì)孤立。光是活著，就有很多不安?！?

　　人生啊，就是不斷充滿著光影對(duì)峙，分割不開的矛盾。

笹本君：

這原應(yīng)是封月祭信。但早在幾天前，電腦壞掉，所以想恰好在一個(gè)月你的紀(jì)念日寫給你的信化作泡影。這不，擔(dān)擱四天，我再在這給你些字，因?yàn)闀r(shí)間，因?yàn)橐徊侩娪埃虼诉@封信不同以往要長，但你已到天堂，故不存在語言方位之間的差異。

而看這個(gè)電影其實(shí)也是多天以前的事了。當(dāng)時(shí)是真的有話，偏不敢肯定把握得住，由此先找來相關(guān)影迷撰寫的日志。多了便有怯，眼前鞭辟就里的細(xì)致剖析讓我卻步連連，也就沒像從前，挽了激情寫字。但日如流水，積淀是有，不變成文字，總在心半懸。所以今天簡單說兩句，看能是個(gè)什么意思。

男主是孤峭的人，在拆分紙箱的車間，偶然踫上臨時(shí)想吸煙的日淺。于是他給他指出不被人說的小間，由此初識(shí)。之后，他陪燈過的夜屋，日淺不告一聲便來，他望著門外手握酒瓶的他，記下了；日淺周六相邀他水谷溪地靜靜釣魚，他不看上方下邊，觀眾看到，綠樹的密意、溪水的叢蕩。起風(fēng)了，楓葉樟葉相互撫摩，接觸不到的時(shí)候漏下的夕陽，撒在或日淺或他肩；日淺找他，說更有個(gè)奇妙的魚境，按照電話指示路線，倆人在漆漆深夜、碎山坳下等待上鉤。在這里，日淺說出整部電影的主導(dǎo)之語——對(duì)人，不能只看光明一面，你還得看，他仍是有黑暗的地方。從這一個(gè)神秘的夜晚開始，日淺變得如幽人，來去無蹤。幾回后來的交往，間錯(cuò)里有空白的月份，亦有見人只比瞬計(jì)的遺憾。之后便是2011年的3月11日。地震后日淺記憶歸為永恒。他找遍周邊，再?zèng)]有這個(gè)人。

沒有表現(xiàn)，人中的情，但是感受到這種情濃。我又為什么忘不了呢。

首先我想問問笹本君，三十年的生涯這樣“不留痕跡”的人有沒有，多不多。有這么類人，即便回憶后發(fā)現(xiàn)，他并沒做很多對(duì)你有影響到的事，但只這寥寥的事，你想起就覺得溫馨。成人間妄求馨，說溫都是奢情。但他不明顯得都給了。你說這是你自己一廂情愿的認(rèn)為么？一股小溪，緩緩流下來了，遇到細(xì)膩人，它就響得脆，踫上的是鈍者，也許像頭頂有大太陽，不久干涸。我想笹本是有的，有些人，和自己共同過過，做過事，正因他，困難變得小微，但他不一定知道你某個(gè)時(shí)刻感激他的眼神。時(shí)間在走，記憶摞列，人和人之間到底是以情維系。

希臘神話的俄耳浦斯是個(gè)詩人兼歌手。善彈豎琴。妻子死后，他追到陰間，冥后被他琴聲感動(dòng)，讓他破鏡重圓。但在回來人間的路上不能回頭。他快要到地面前看了看妻子，后者再次回到陰間。

他又是為不能忘老情而誤了事。他忘不掉的正是彌漫于日子的記憶，水滴樣鎖碎，但恒溫?？梢唤?jīng)生死，好似顛倒，如果記住溫暖，反丟了以后的長日?？伤圆贿x擇忘記，這恐怕不僅是人的悲慘。

我今天早上突然驚覺，有些母親與笹本君的照片沒有下載到手機(jī)，電腦隨時(shí)會(huì)垮，看來這不是久留之地。5點(diǎn)起來，匆忙洗漱后統(tǒng)統(tǒng)存下。我看著一些兩相比較下舍棄的照片，忽地想，連這種最基本的權(quán)利，現(xiàn)在也只留給活著的人。死人竟這種自己照片的選擇權(quán)都不有了，那么 由我讓留下的和刪除掉的，到底哪一個(gè)是他她們自己喜歡或討厭的呢？

這種情份，跨越生死以后之前其中，都是在不說話，等著一切發(fā)生。

笹本君，我再說一句，人，是為過去的日子活著啊。

整部電影給我最大的視覺印象是綠色、還有不停流動(dòng)的水。這是大自然的組成因素，人置身于大自然中是那么渺小和無力，再多奇怪的人和事放在這個(gè)原始的環(huán)境中也顯得那么的蒼白，這是大自然的魔力，離人很近也很遠(yuǎn)，這是一種微妙的疏離感。既可以給人一種原始的安全感和生命力的向往，也會(huì)讓人產(chǎn)生恐懼，把人吞噬。就像影片中神秘的日淺。

日淺神秘嗎？

很神秘，來無影去無蹤，了解他的人很少，通過今野的視角，能知道的寥寥無幾，他會(huì)無視公司的禁止吸煙告示，泰然自若地坐在門口抽煙；他會(huì)半夜不到招呼便帶著酒上門拜訪，也不在意這個(gè)時(shí)間對(duì)方是否已休息；他會(huì)撿路邊的石榴，也不管甜澀與否說大口大口吃才好吃；他會(huì)一聲不吭地辭職，連旁人眼中關(guān)系很好的今野都得通過同事之口才知道這個(gè)消息，過一段時(shí)間后又突然出現(xiàn)；他會(huì)深夜約今野釣魚，指示對(duì)方停車的地點(diǎn)也不合常規(guī)；聊天的時(shí)候總會(huì)讓人摸不著頭腦，答非所問，或者說自己感興趣的東西……

這么一個(gè)看起來行為舉止自我、不按套路出牌的怪咖，本身已足夠吸引人，現(xiàn)實(shí)生活中若是遇到這類人我會(huì)忍不住感慨，但不會(huì)產(chǎn)生深交的念頭，可是，若是對(duì)方主動(dòng)找上門來呢。

是的，從始至終我都覺得日淺是先被今野吸引的，別忘了影片開頭包括中間導(dǎo)演都毫不吝嗇地大段大段展現(xiàn)今野的美好肉體，我相信每個(gè)鏡頭都有它的意圖，這里大概想展現(xiàn)的是今野其實(shí)也是一個(gè)有著男性美的男人，也是一個(gè)有魅力的人。比如后面遇到野島，今野的姿態(tài)就舒展開來。但因?yàn)閯傉{(diào)職到這里，人生地不熟，這種魅力還未自如地展現(xiàn)。

今野像個(gè)被拋擲在陌生環(huán)境中的人，而日淺是生活在大自然的野獸。這種情況下，雙方都會(huì)互相產(chǎn)生吸引力。這是一次有趣又充滿未知或者說危險(xiǎn)的相遇。

野獸的方式蠻橫，簡單又粗暴，但真實(shí)，但野獸想要和人相處，就必須尚存人性，收起利爪壓抑獸性，這是非常困難又折磨的事。我看到的日淺就是這樣，小心翼翼地收起利爪跟今野相處，但野獸畢竟是野獸，利爪獠牙是藏不住的。

并不是說日淺是壞人，除非基因遺傳，誰天生帶著利爪獠牙來到世上，不過是受過傷，以此作為保護(hù)自己的工具，無法避免地我也會(huì)為日淺辯護(hù)，畢竟跟隨今野的視角，看到的日淺大體上是個(gè)好人。這是一個(gè)讓人產(chǎn)生距離感的好人，疏離感帶著警惕，也是缺乏安全感的一種表現(xiàn)，日淺背后一定有故事吧。

后來今野從日淺父親和哥哥那里得知，他母親在他很小的時(shí)候就去世了，父親把母親很愛的石榴樹砍掉了。雖然只是很短的一個(gè)說明，但孩童時(shí)期經(jīng)歷的事，特別是原生家庭，對(duì)人的影響是很大的。日淺在今野面前至少有兩次提了母親的事，一次是拒絕今野送他桃子，說是家里沒有女人后就很少吃水果；還有一次是跟今野說他家院子里有棵石榴樹，鄰居奶奶嚇唬他說石榴味道跟人肉一樣（這里我想日淺可能是想到母親了，所謂像人肉，是個(gè)比喻，石榴樹在日淺心中大概就是母親的象征吧）

日淺的過去，只能猜，哪怕聽了親人和同事的描述也只能猜，無法下一個(gè)精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)。就像日淺說的“看人不要只看到光明的一面，也要看到黑暗影子里的那一面”

我姑且大膽從他的一些行為去猜。敲黑板，開始做閱讀理解了！

1.第一次捂住今野眼睛那里，除了是一種嬉戲挑逗，還有另外一種寓意，日淺從背后靠近今野，今野是被動(dòng)的，他看不見日淺的樣子也無法預(yù)知他的到來，被捂住眼睛也象征著他無法看到真正的日淺，除非日淺把手拿開。從一開始日淺就占據(jù)主導(dǎo)地位，但后來隨著關(guān)系發(fā)展，逐漸逆位，后面會(huì)解釋。

2. 日淺與今野的相處中，日淺一直有意要做施予者。不言分說，帶酒給今野嘗，教今野釣魚，叫他抽煙，讓他大口吃石榴，給他介紹保險(xiǎn)項(xiàng)目，跟他分享他對(duì)山火的感慨，等等，影片在日淺帶今野“見世面”這些部分都花了大量筆墨，而每次今野想分享或照顧日淺時(shí)，日淺總是拒絕，比如給他蓋毯子讓他繼續(xù)休息，日淺執(zhí)意要找代駕回家，明明只剩三個(gè)小時(shí)就要上班了、今野給日淺送桃子，日淺拒絕；今野帶他去小書店逛，雙方?jīng)]有交流，兩人去看電影，今野流淚，日淺卻沒什么表情變化（或許想表現(xiàn)日淺冷漠的一樣，還是內(nèi)心已經(jīng)千瘡百孔哭不粗來），總之日淺在今野面前是一副優(yōu)秀的模樣。但這種優(yōu)越感卻十分脆弱。

3.為何日淺在今野面前優(yōu)越感十足，因?yàn)槿諟\想展示好的那一面，甚至有時(shí)語言上會(huì)吐槽攻擊今野，越是這樣可能越說明日淺要掩飾什么。我的解讀是日淺知道自己的缺點(diǎn)和不好的一面，但是面對(duì)今野他沒有自信全部暴露出來，沒有信心對(duì)方能接受，干脆就不展示，或者通過展示好的一面來保持僅有的體面。因?yàn)樵诟赣H眼中，他是個(gè)不學(xué)無術(shù)偽造學(xué)歷騙父親錢財(cái)?shù)膲暮⒆?，是哥哥眼中行蹤不定不戀家又琢磨不透的弟弟，是同事眼中?huì)為了達(dá)成績效而千方百計(jì)放低姿態(tài)求別人參與保險(xiǎn)項(xiàng)目，這些狼狽的模樣，今野很難想象。日淺在失蹤后再次出現(xiàn)，把褲兜里疊好的獎(jiǎng)狀給今野看，我覺得那個(gè)神情和舉動(dòng)就像個(gè)要表揚(yáng)和贊同的小孩，那夜俯身抓走今野胸口的小蛇，就像日淺不愿今野看到他冷血黑暗的一面，他拿開了，因?yàn)檫@毒蛇般的黑暗會(huì)傷了今野。大概只有在今野面前，日淺無法放肆地做個(gè)野獸。

4.今野對(duì)日淺是救贖，但日淺對(duì)今野確是折磨。今野聽日淺講話總是接不住話，他更像個(gè)傾聽者，有趣的、諷刺的全盤接收，但這種接收如果沒有得到良性反饋和互動(dòng)，是無法長久的，所以在篝火前，今野第一次拒絕了日淺的酒，這讓日淺一時(shí)措手不及，不得不佩服平老師的演技，那個(gè)眼神切換中間轉(zhuǎn)了好幾次情緒，試探、驚愕、不知所措、失落、倔強(qiáng)。日淺在今野那里找到安全感，但是野獸的安全感是需要人完全不抵抗，所以在今野內(nèi)心受傷后，他第一次拒絕了日淺。不光今野傷心，日淺受到的打擊也不小。所以，日淺才會(huì)賭氣一般，在篝火前警告今野說，不要以為今野了解他，看人要看兩面，這幾乎是要把自己的本性暴露出來。

5.日淺是嚴(yán)重缺乏安全感的，從兩次他睡在今野家沙發(fā)的鏡頭可以看出來，第一次今野要給日淺蓋被子，日淺一下子就醒了，淺眠。第二次日淺被強(qiáng)吻后躺回沙發(fā)，面朝椅背，一手摟住椅背，像個(gè)孩子一樣，他沒有回去。上次回了，這次沒回，其實(shí)已經(jīng)可以看出日淺對(duì)今野這個(gè)屋子（不確定是不是對(duì)今野）有依賴了，在這里他能找到安全感。以及日淺說每次工作受挫，他就去釣魚，所以最后一次深夜約今野釣魚，不知道是不是日淺壓力大，找今野“訴苦”的借口，包括今野問他是不是一下班就直接過來的，日淺沒有正面回答，加上日淺一開始言辭上帶有發(fā)泄意味，很難說不是日淺受傷了想在今野這里找溫暖，但是不好放下身段。

6.影片里的那條河，我覺得很有意思。最先出現(xiàn)河的時(shí)候，沒有一個(gè)人，后來是日淺帶今野過去釣魚，日淺在上游，今野在下游，意味著日淺嘗試帶著今野進(jìn)入他的世界（在日淺父親家看到日淺小時(shí)候穿著釣魚服的樣子，這應(yīng)該是他唯一的興趣了）。后來日淺失蹤，今野一個(gè)人在他自己找到的地盤上釣魚，這時(shí)的河已不再是日淺的內(nèi)心世界，是今野的。那晚今野強(qiáng)吻日淺被日淺推開后，日淺沒有走，第二天早上日淺坐在陽臺(tái)外抽煙，看到今野后說“帶我去看你說的河吧”。（我這里當(dāng)時(shí)尖叫了?。。『每蓯?，日淺笑起來好可愛）日淺應(yīng)該是接受了今野吧，不然不會(huì)第一次主動(dòng)讓今野做“帶頭者”。最后在屬于今野的河川上，站著另外的人，而日淺像個(gè)黑暗里的影子一閃而過。而日淺的河川里什么都沒有了。

7.今野對(duì)日淺來說一定是特別的，日淺可以對(duì)別人放低姿態(tài)，唯獨(dú)無法求今野，門口地上那一堆的煙蒂，幾乎是日淺內(nèi)心斗爭的寫照，在他猶豫這么久后，今野的開門讓他無路可去，他沒法退縮，只能順勢讓今野幫他完成項(xiàng)目績效，在今野幫忙后，沒做片刻停留，像是落荒而逃一般離開，這哪像他獎(jiǎng)狀里寫的銷售第一名那般風(fēng)光，哪是今野眼里那個(gè)瀟灑如風(fēng)，不必香人求助的日淺。

總的看，今野和日淺在這段感情里兩敗俱傷，兩人的確是不合適的，都不是真實(shí)的自己，日淺要偽裝，今野要妥協(xié)。如果是朋友，不會(huì)出現(xiàn)這么糾結(jié)的問題，所以我想日淺的確是喜歡今野的，但終究是不適合。

（最后感嘆一下平老師和剛哥的演技，特別是平老師，總能不著痕跡地把一些小細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，每次都能在角色上融入他個(gè)人特質(zhì)，但是完全不會(huì)跳戲，每次看一部電影總要懷疑平老師會(huì)不會(huì)生活中也是這樣，但轉(zhuǎn)念一想這大概就是他年少說向淺野請(qǐng)教的“怎么能演的不想像在演戲”的狀態(tài)吧，這么多年他一直貫徹到底，對(duì)平老師的愛更深了）

沼田真佑的小說《影里》是風(fēng)格獨(dú)特的震災(zāi)后文學(xué)，也是真實(shí)動(dòng)人的同志文學(xué)。改編電影《影里》同樣也是一部優(yōu)秀的后3.11同志電影。

有學(xué)者說在日本文學(xué)界“震災(zāi)后文學(xué)”這個(gè)類別的出現(xiàn)就始于2017年《影里》獲得芥川獎(jiǎng)這件事。宣布獲獎(jiǎng)之初，還引發(fā)過不小的爭議。小說描寫了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。今野十分在意偶然相識(shí)的男同事日淺，但對(duì)方看起來總是神秘兮兮，行蹤不定，和今野的距離忽近忽遠(yuǎn)?！澳且惶臁敝?，今野徹底與日淺斷了聯(lián)系，惦念對(duì)方是否還在人世，今野一路拜訪和日淺有關(guān)的地點(diǎn)與人物，卻意外得知了日淺不為自己所知的人生陰暗面……這是小說的主要情節(jié)，但并未占據(jù)原作太長的篇幅。作家著筆最多的地方是，日本巖手縣小鎮(zhèn)上的樹林，溪流，各類魚，煙草，日本酒以及汗液。小說幾乎是被這些平穩(wěn)安定的細(xì)節(jié)描寫填滿了，幾乎未對(duì)“3.11震災(zāi)”做出任何特別的描寫，對(duì)今野的同志身份也幾乎不曾提及。這是一部無比平淡的小說，隱去所有看似重要的時(shí)間和身份特征，只剩下像溪流一樣無聲無息無波瀾前進(jìn)著的日常生活。

但在電影《影里》中，震災(zāi)的存在感顯然強(qiáng)了不少。電視新聞的播報(bào)，失蹤者名單，一片狼藉的今野的家，無一不都在指向發(fā)生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有過的大災(zāi)難。今野和日淺的對(duì)視，今野和日淺兩人深夜獨(dú)處時(shí)的緊張感，做了變性手術(shù)的前男友的登場，在“那一天”之前今野的世界還有陽光照進(jìn)來，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小說，電影里的“同志身份“也得到了一些顯現(xiàn)。哪怕這一點(diǎn)顯現(xiàn)和其他的同性電影相比，依然是微弱到幾乎不值一提。

把原作改編得有些 “明白”或許稱得上電影《影里》的一個(gè)小缺點(diǎn)，但我認(rèn)為它值得更多正面評(píng)價(jià)的一個(gè)點(diǎn)在于，從它身上可以看的到現(xiàn)在日本同志電影的新相貌和新的發(fā)展方向。

在同志電影制作方面，和國內(nèi)一樣，日本也陷入了一個(gè)怪圈。bl漫改影視劇在市場盛行，而描寫真實(shí)同志的同志電影極其少見。當(dāng)漫改忙著描繪兩個(gè)同性的年輕人被迫同住一個(gè)屋檐下而漸漸互生情愫，或者gay成功掰彎直男迎來歡喜結(jié)局的幻想情節(jié)時(shí)，已出柜的同志導(dǎo)演——橋口亮輔的電影《戀人們》（2015）里面，出現(xiàn)了這樣完全相反的場面：律師四之宮是個(gè)同志，在他被暗戀多年的已婚直男誤會(huì)而被迫斷絕聯(lián)系，一個(gè)人站在陰暗巷子里，在電話里邊向?qū)Ψ睫q解并做最后的告白，邊痛哭流涕。四之宮早在學(xué)生時(shí)代就曾向直男告白，對(duì)方不接受卻提議繼續(xù)以朋友的身份相處長達(dá)數(shù)年。電影《影里》也有相似的情節(jié)，日淺遭到今野的強(qiáng)吻，卻在推開今野之后繼續(xù)倒在今野家的沙發(fā)上呼呼大睡，隔日再若無其事地邀請(qǐng)今野一同外出釣魚，和繼續(xù)保持聯(lián)絡(luò)和交往。bl向作品里那種存在于gay與直男間的奇怪電流波動(dòng)似乎很難在描繪現(xiàn)實(shí)生活的同志電影里出現(xiàn)。

雖然困難，但那種電流也不是沒在非bl漫改電影中出現(xiàn)過。巖井俊二2016年的電影《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里就出現(xiàn)了女性同性婚的鏡頭。因?yàn)椴⑽丛谟捌镏苯犹峒坝嘘P(guān)lesbian這個(gè)身份的事情，所以造成不少觀眾困惑女主人公皆川七海和真白之間究竟是友情還是愛情。但如果我們考慮一下這部電影的制作背景-2015年，東京澀谷宣布承認(rèn)同性伴侶關(guān)系，同時(shí)一ノ瀬文香和杉森茜這兩位日本演藝圈女藝人也在同年舉辦了同性婚禮，2016年的《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里的同性婚禮場面似乎有了些象征意味。兩位女性在各自人生最無助的時(shí)刻相遇，經(jīng)過一段時(shí)間的相處，然后一同穿上婚紗來陪伴彼此接下來的生活。在這個(gè)過程里，完全沒有對(duì)“同志”的任何形式的提及。不得不說，同樣是“去同志身份化”，和《影里》相比，巖井俊二的處理方式確實(shí)更加夢幻?！队袄铩肥窃诩澎o山谷中靜靜流淌的溪流，《瑞普·凡·溫克爾的新娘》是大人版的愛麗絲夢游仙境。巖井讓女主進(jìn)入的仙境中，沒有現(xiàn)實(shí)世界預(yù)設(shè)的身份枷鎖，充滿了未知。

再說回震災(zāi)這個(gè)主題，像《影里》一樣，《戀人們》和《瑞普·凡·溫克爾的新娘》也都以非常隱秘的方式描繪了后3.11時(shí)代的世界。《影里》里，今野的日常生活以“那一天”為界限被徹底顛覆了。在“那一天”之前，日淺也曾不告而別過，但那時(shí)今野并沒有像最后一次一樣去努力尋找他的蹤跡。是災(zāi)難的發(fā)生促使了今野的這個(gè)變化。同樣《戀人們》里面，三個(gè)故事的主人公身上都分別出現(xiàn)了疑似震災(zāi)帶來的變化。鰥夫筱冢淳在失去妻子后一直過著渾渾噩噩的生活，突然有一天他決心要堵上一切為不幸遇害的妻子討回公道；律師四之宮已經(jīng)有了同性戀人，卻還是對(duì)已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近對(duì)方（這部影片，這部分占比最小）；主婦高橋瞳子不滿婆婆丈夫長期輕視自己，欲求不滿的她選擇和另外一個(gè)男性發(fā)生婚外情。另外，《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里，女主人公皆川的兩次結(jié)婚也非常突然（巖井俊二在采訪中直接表示過這部影片就是在表現(xiàn)震災(zāi)之后的世界）。這些人物似乎都曾長期過著有些壓抑的生活，然后突然在某一個(gè)節(jié)點(diǎn)做出了一反往常的行為——以各自的方式去和別人建立新的聯(lián)系。這個(gè)變化可以和災(zāi)難后心理學(xué)聯(lián)系起來，有新聞和研究指出過，在3.11之后，日本的結(jié)婚人數(shù)驟增。巨大災(zāi)難的發(fā)生使得人們迫切想要和別人建立更加深刻的聯(lián)系。我們可以猜測一下，今野之所以會(huì)如此執(zhí)著于找尋日淺的下落，是否是因?yàn)檎馂?zāi)發(fā)生后，今野意識(shí)到自己最想見到的人正是日淺呢？（補(bǔ)充：電影《戀人們》似乎還有兩個(gè)地方暗示了震災(zāi)，一個(gè)是筱冢淳的工作，他是工作內(nèi)容就是負(fù)責(zé)橋梁檢修；二是律師四之宮登場時(shí)腿部是打著石膏的。不知道橋梁和腿是否都是在地震中受的傷。）

由此可以說，以上所寫到的三部影片全都是刻意回避了正面描寫震災(zāi)的震災(zāi)后電影，也就是后3.11時(shí)代電影。也許是因?yàn)橛嘘P(guān)震災(zāi)的記憶太慘痛，電影里的人物是刻意回避想起這個(gè)行為（正面描寫震災(zāi)的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍攝的紀(jì)錄片《風(fēng)的電話》和諏訪敦彥2020年的電影《風(fēng)的電話》）?；蛘哒f制作者想要描繪的就是這種震災(zāi)之后的日常生活，震災(zāi)已經(jīng)過去了，我們不必迫使每一個(gè)人都背負(fù)時(shí)時(shí)刻刻記起它的責(zé)任，但因?yàn)樗某霈F(xiàn)，我們每一個(gè)人的日常生活確實(shí)被改變了，不會(huì)再和以往一樣了。在這個(gè)意義上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海誠的大熱動(dòng)畫電影《你的名字》（2016）都可以稱得上是后3.11時(shí)代的電影。他們的共同點(diǎn)就是在作品里消解震災(zāi)的真實(shí)影像，轉(zhuǎn)而用間接的方式去表現(xiàn)震災(zāi)之后每一個(gè)個(gè)體的內(nèi)在感受和平凡日常。

總結(jié)一下這篇文章主要談?wù)摰娜坑捌队袄铩罚稇偃藗儭泛汀度鹌铡し病乜藸柕男履铩返墓餐c(diǎn)的話，可以說，它們都既是震災(zāi)后電影，又可被劃分在同志電影這個(gè)類別中。哪怕它們既消解了有關(guān)震災(zāi)的記憶，又在不同程度上對(duì)同志身份進(jìn)行了弱化。其中《影里》在這兩點(diǎn)上做的最徹底。同志這個(gè)性少數(shù)群體的身份和震災(zāi)受難者這個(gè)也可稱得上少數(shù)者的身份結(jié)合之后，又生成了新的身份。它既是少數(shù)者又是多數(shù)者?？傊?，這個(gè)身份不再具有單一指向性，它成了一個(gè)容器，一個(gè)可以承載各種個(gè)體各種隱秘情緒的容器。

拿《影里》來說，小說也好，電影也好，在一些讀者和觀眾眼中，它都是在不動(dòng)聲色地講述一個(gè)浪漫的單戀故事。不過我覺得在這方面，是電影更加打動(dòng)人。無論是看到片頭今野在人群里找尋日淺的身影，還是今野接過被日淺咬了一口的石榴，還是今野深夜醒來看到正俯下身看向自己的日淺的臉…以及今野在幾年后和新戀人一起在河邊釣魚的時(shí)候，看到了日淺在河對(duì)面和自己對(duì)視的幻影。這些鏡頭都無比真實(shí)地傳達(dá)出了今野一類人所能擁有的最極致的愛意。

參考：

木村朗子【その後の震災(zāi)後文學(xué)論】青木社 2018

今野真的好愛他。胸口的蛇被拿走，心里的愛意沒有了壓住它的石頭，像沖下堤壩的水，流成漩渦。于是一句隨意的“沒事吧？”成了唯一的出口，爭先恐后從他胸口流出去，變成充滿整個(gè)房間的濕意，讓他喘不過氣。在那個(gè)夏夜里孤注一擲親吻上去的時(shí)候，日淺看到的今野是什么樣的表情呢。冬夜在河邊篝火旁被燃燒的，是浮木還是委屈，這份感情如果再厚一些，火就能燒得再旺一些，那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧?；鸸庀碌挠白犹盍耍褚安辉敢饪?，更沒想要飛蛾撲火，已經(jīng)被灼傷的翅膀逃不遠(yuǎn)，逃不出日淺的影子。所以還是愛他，失望后被背叛后依舊為他在影子里四處奔走，在看到了最深的地方后還是會(huì)想起人肉味的石榴。至少還有真實(shí)，至少他們曾經(jīng)吃過同一個(gè)石榴。 新的愛情從死去的尸體上長出苔蘚，有陽光照到的地方就會(huì)有影子，每個(gè)影子里都有那個(gè)戴著漁夫帽，或者叼著煙拎著兩瓶酒，用很深很深的目光看他的人。日淺先生，一生這么長，我恐怕要永遠(yuǎn)記著你了。

除卻這些感性的東西，繼續(xù)啰嗦幾句客觀的。影里的故事和立意都沒問題，到底問題是出在哪兒讓這部作品離上乘佳作差一口氣的呢。作者有提到小說里揉雜了很多東西，有愛情，有釣魚，有美食美景，更多的是想讓每一個(gè)讀的人都能感受到對(duì)巖手的愛。沒有讀過原作所以不太清楚最終呈現(xiàn)效果如何，但文學(xué)作品或許可以這樣雨露均沾，電影不行?？偟膩碚f，還是節(jié)奏問題。缺乏突出的重點(diǎn)和感情的高潮，但本質(zhì)上又不是類似海街日記那種細(xì)水長流的片，設(shè)置了高潮卻沒有把觀眾情緒帶起來，就讓人挺難受的。 其次就是，我能感覺到導(dǎo)演的鏡頭真的很愛綾野剛，很愛今野，service鏡頭和各種特寫剪掉一半也對(duì)劇情毫無影響反而會(huì)干凈利落一些。但作為飯我也說不出這樣的建議，換了我來剪片可能今野鏡頭比現(xiàn)在還要多一倍吧（…）。所以這種讓人覺得導(dǎo)演/攝影師通過鏡頭和演員談戀愛的拍攝其實(shí)很危險(xiǎn)，一定要能和節(jié)奏結(jié)合得再好一些才行。比如一些風(fēng)情的片段可以放在和日淺相遇相熟后，而不是過于靠前的位置，比如開頭的濾鏡太陰暗，前一秒恐怖片后一秒直接連上很欲的腿戲挺不連貫的。 雖然這樣的問題還有很多，但說到底還是因?yàn)橛直痪c野剛打動(dòng)了，希望片子本身能更進(jìn)一步吧。因?yàn)檫@種戀愛氛圍的鏡頭里的綾野剛太動(dòng)人了，不僅是導(dǎo)演，觀眾看了都暈乎乎地，像是也和今野對(duì)酌喝醉了，朦朦朧朧地想，他是喜歡我嗎？是喜歡我吧。于是后面僅僅一個(gè)眼神，劇情還沒感染到我眼淚就先出來了，感情比信息更快一步傳入大腦，于是又是一部還沒來得及被作品打動(dòng)，就先被綾野剛打動(dòng)的片。各位導(dǎo)演還需要磨練的大概是，怎么樣在自己的作品里，不被綾野剛吞噬地展現(xiàn)自己的部分吧。