看到彭寧導演的履歷，就足夠讓人惋惜了，第一部作品就是曾引起軒然大波的《太陽和人》（也就是《苦戀》），這是一部可以和《武訓傳》、《河殤》、《活著》、《藍風箏》、《夏宮》一起列入中國禁片史的作品，可惜至今未有資源公布，有臺灣翻拍版，沒看過不做評價。而彭寧導演的第二部作品《初夏的風》也因不明原因而被禁映，也許他的壞運氣遺傳給了這部電影的美工馮小剛，使得馮小剛在摸索到城市語言喜劇這條路之前的探索全都被宣告此路不通，還因此與王朔分道揚鑣。如今唯一能看到的就是這部《歐妹》，可惜豆瓣上沒有標記也沒有評論，一查資源，果然是1905電影網(wǎng)的vip才能尊享，客觀地說，這部電影值回了vip起充價11元。

在79年張暖忻和李陀發(fā)表《電影語言的現(xiàn)代化》之后，電影界產(chǎn)生了兩個路子的探索，一個是對意識流、心里敘事的探索，另一個就是對長鏡頭和巴贊理論的討論和研究。在意識流這一路中，探索開始得比較早，在楊延晉的《苦惱人的笑》中就已經(jīng)有了類似清朝僵尸片的段落，集大成者是黃建新，《輪回》里老子（zǐ）看電視的段落，就非常好玩，古典和現(xiàn)代的并置，以及類似于《三體》的科幻味道，都已經(jīng)搞得有那味兒了，幾乎原創(chuàng)出一種中式賽博朋克美學了?？上б廊粠в泻軡獾奶剿魑叮€很生硬，幾乎是生吞活剝了點歐洲電影，搞點意識流都想告訴你我要開始了哦。

在長鏡頭一路中，不論是第四代導演的《青春祭》、《女排九號》還是《北京你早》，或者是《鄰居》或者《鴛鴦樓》，都是試圖在影片里實踐對這些理論的理解，但實際上對這些理論還屬于一知半解的程度，而且被束縛了太久，手腳都還沒放開，都屬于得其形而未得其神的，甚至形得的也不夠。而第五代呢？83年的《一個和八個》，84年的《黃土地》，87年的《孩子王》，算是摸著邊了，但意氣太滿，有種不破不立的狠勁，在構圖上偏向于失衡和刺激，在鏡頭運用上則是用長來表現(xiàn)歷史觀，常常是開了機就忘了關機，讓觀眾產(chǎn)生恨不得猛踹老農(nóng)民兩腳的感覺，他們在長鏡頭中展示的是一種主觀的時間，并不想捕捉其中流動的自然的時間。而且對于調(diào)度和運動也未見過人之處。所以并未得長鏡頭的真意。

《歐妹》是一個十分典型的改革電影，主要內(nèi)容無非是好廠長銳意進取，帶領大家搞生產(chǎn)的故事。八十年代中期之前的電影，在劇本上基本沒有太大革命，原因是仍處在電影廠制度中，不合格的劇本也開拍不了啊。所以《歐妹》更多地是從敘事中進行革新的。首先最有意思的一點就是，改革電影中的戲劇沖突最明顯的段落，全都砍掉、略過，比如和保守派的斗爭，比如面臨的結構性難題，比如和外商談判什么的，甚至在其他電影中要探討90分鐘的“走后門”，也只花了十秒鐘，取而代之的是滿滿的生活細節(jié)，就連省委書記和局長談判，都是在餛飩攤上進行的。而且對于女性的塑造十分到位，整部影片的情節(jié)核心都在于她情感的變化，但又對她生活中的事件十分簡略，更多地是在瑣碎的細節(jié)中去表現(xiàn)時間的流動。

整部影片的基本邏輯是工作關系生活化，生活關系工作化，情感變化才是中心。

長鏡頭

而《歐妹》中對長鏡頭和生活敘事的探索，就填補了這一空白，在長鏡頭的使用中十分自然流暢，而且對現(xiàn)實時間有著極強的敏感，在運動中魅力盡顯，還沒有第五代大喊大叫式的姿態(tài)，在同輩導演中找不到參照，而更像是臺灣新電影的手筆。

這個鏡頭中將長鏡頭的敘事功能就體現(xiàn)出來了，在運動中呈現(xiàn)出情緒的變化。

鏡頭跟隨歐妹搖過來，觀眾還以為她來到了沙漠，鏡頭一升起，是藍色的海平面

這部電影非常奇怪，在拍愛情時并沒有很用心，感覺不管是前男友還是喜歡他的人，幾乎都沒有多少和歐妹同時進入中景或近景的機會，而在拍攝工作關系時，卻拍得十分曖昧，情欲流轉。

和陸書記的兩場戲，都用了長鏡頭的調(diào)度，其中來回出畫入畫，低回婉轉，味道十足。和兄弟廠廠長的一場談判，拍得像是家庭糾紛一般。而影片的第一個和最后一個鏡頭，拍的是歐妹從廠里工人中間走過，用了升格，其美感不亞于《花樣年華》里的擦身而過。而對于歐妹和一直愛慕他的金竇，則拍的十分克制。

與陸書記的雨中相識

尋求支持

到吳廠長家勸他上班，態(tài)度再好也沒用，就不去！

從工友中間穿行而過

而下面一組鏡頭對于歐妹和金竇兩人關系的表現(xiàn)就很有意思。鏡頭從鏡中影搖起——攬鏡自顧——鏡中的金竇——相顧無言。最后一個鏡頭太逗了，前面醞釀半天了，等你表白呢，結果你給人家遞煙？？？

這樣的直男，果然被歐妹扔在了海灘！

留給金竇的，只能是遠去的背影！

生活敘事

在這部影片中，有著淡化甚至忽略戲劇沖突的傾向，而對于無法避免的，則都采用了一種生活化的方式去表達，拍了很多有意思的生活細節(jié)，比如洗衣服、洗腳就洗了很多次，在劇作上好像意義不大，但是在情感變化中能體現(xiàn)出其價值。對于臺詞來說，可以說已經(jīng)將由對白引領敘事的傾向壓縮到了最少的程度，能用鏡頭就用鏡頭，所以給人一種非常不同于同時期電影的質(zhì)感。

影片里有很多生活的細節(jié)，比如這個熬藥，還得標著是哪家的。

老領導在餛飩攤談笑風生

當時就已經(jīng)開始用開放式辦公了！經(jīng)理和員工都在一起?，F(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)是不是弱爆了。

下圖為歐妹和廠里的hr在進行應聘的面試

惠安女和功夫茶，廈門風情濃郁

攝影

從攝影的角度找找好看的畫面

mamiya rb67登場

女演員

就說美不美就完事了

有沒有上田義彥加青山裕企的感覺？此圖一出，揚我國威

與當時推崇的健康飽滿的審美相比，更接近現(xiàn)在的審美，比當年的龔雪不差，像是王珞丹和章子怡還有陳曉旭的合體，但又勝過三者，可惜留下的作品很少。在影片里還有一段霸道女廠長的橋段，太逗了，歐妹去拜訪開維修鋪的金竇，一見面就要買人家的公司，還要連人一起，也許就是因為這種霸氣把，讓他從此成為了歐妹的舔狗，到影片最后依然一無所有。

整部影片節(jié)奏舒服，攝影一流，還有美女可看，八十年代的味道懷舊而感傷，鏡頭語言中頗多可供玩味之處，而竟然還查不到多少觀感和資料，作為導演和女主角的絕唱，不得不說是一種遺憾，看到此片，可以說是最近觀影最大的驚喜了。