賈東朔編劇、導(dǎo)演的《浮出水面的影子》，是一部為人類感到隱痛的驚悚片。本片以一位內(nèi)心分裂的女囚周露（李佳飾）飽受肉體與精神的雙重困境為主線，講述了她在女獄警（沈傲君飾）的幫助下走出了心理的陰霾，并以此為契機跳躍性地揭開了發(fā)生在周露身邊的一系列悲劇性事件。

這些悲劇往往都伴隨著一系列復(fù)雜而激烈的心理沖突及精神危機，由此也揭示了復(fù)雜家庭對未成年的負(fù)面影響是深入骨髓的?！凹彝ビ肋h(yuǎn)是人類社會的基礎(chǔ)”，而復(fù)雜家庭也成為當(dāng)今社會一個普遍存在的現(xiàn)象，那些自幼就缺失家庭關(guān)愛的孩子漸漸走進(jìn)了心理的陰影區(qū)。心靈的陰暗是一種心病，陰暗的視角毒害著他們思量問題的角度與方式，進(jìn)而摧殘著她們的肉體與靈魂，更甚者會對社會造成無法彌補的危害。

整部影片都充滿了緊張感與壓迫力，這也在無形中與這個復(fù)雜而激烈的社會主旋律不謀而合。該片立足于女子監(jiān)獄這個特殊的背景，真實而細(xì)膩地講述了犯人的真實生活及她們的犯罪后所承受的個體精神折磨，她們都是有故事的人，在這里的每一位都有著各種心酸和不為人知的過去，這就更有利于全面而深入地揭示社會的復(fù)雜與人性的病態(tài)。同時，也為影片定下了驚悚、犯罪、陰暗、懸疑等悲劇性的格調(diào)。

可以說，女主人公周露的遭遇集中體現(xiàn)了當(dāng)下社會眾多普遍而典型的問題：家庭倫理、分裂性格、性教育缺失、法律意識等。其中以對周露復(fù)雜激烈的人格分裂的深刻揭示最為震撼人心，再加上驚心動魄的聲音技術(shù)與一個個攝人心魄的特寫鏡頭更賦予了影片一種神奇的感染力。生活在復(fù)雜家庭中的周露，由于從小就缺失母愛而對父親有種特殊的不可自拔的病態(tài)的依賴，她沉浸在童年時代父親車禍的陰影中而不能釋懷。然而心靈的陰暗并沒有停止悲劇的發(fā)生，最終導(dǎo)致所有的親人都因她而遭到不幸，同時她也無時無刻地飽受著肉體與靈魂的懺悔與責(zé)罰。她無法原諒自己，無法面對母親，只能選擇把自己鎖到一個狹小的房間里，她在摧毀自己的同時也摧毀著深愛她的人，這是多么的可悲與可憐啊。

這部影片是絕對的現(xiàn)實題材，敲打著我們永遠(yuǎn)喘不過氣的心靈，一個個驚悚的特寫鏡頭與恰如其分的聲音效果，真實得令我們不忍直視現(xiàn)實的可怕，也讓我們從中真切地感受到了社會的普遍矛盾及生命不可承受之重。從死亡、淪落、犯罪中揭示了人性的痛苦及生命苦難的根源。然而，積極向上的人生才是應(yīng)對坎坷的利刃，正所謂“一花凋零，荒蕪不了整個春天”。

        《浮出水面的影子》：懸疑驚悚的外衣 犯罪動機的內(nèi)核
        
        文：今夕
        
        精神受到嚴(yán)重打擊后的不穩(wěn)定、精神分裂/精神有問題的人的精神狀態(tài)、思維方式如何用視聽手段進(jìn)行展現(xiàn)？國外表現(xiàn)人物精神狀態(tài)、心理狀態(tài)的影片較多，如近期看過的《黑天鵝》就是用搖晃游離的主觀鏡頭、被夸張放大的聽覺幻覺、神經(jīng)質(zhì)的表演等來表現(xiàn)女主角由于受到多重壓力而從正常逐漸發(fā)展到一種癲狂的狀態(tài)。國內(nèi)則較少，賈東朔編劇、導(dǎo)演的《浮出水面的影子》，就是一個很好的探索，在影像方面比較講究，是近年來不可多得一部引發(fā)人們思考的、商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合融洽的影片。
        
        本片在懸疑方面做到了一個相當(dāng)高的程度，在觀影過程中不斷引發(fā)觀眾思考，如同辦案人一般，想要抓住掌握的僅有的一點線索，猜透編劇心思，找尋和還原故事的真相。其實，回想故事，會發(fā)現(xiàn)它很簡單：1.母親經(jīng)常不回家過夜，對小周露不太關(guān)心還很嚴(yán)厲。小周露心疼父親，覺得這世界上最疼愛她的就是父親。有一天，父親為了給她買洋娃娃，不幸被汽車撞死，小周露深深自責(zé)。而母親不到半年就再婚。她恨母親。長大后，周露只要看到洋娃娃就會情緒失控。2.母親因殺了自己第二任丈夫而入獄，她以為周露的繼父猥褻、強奸了正值青春妙齡的周露。3.周露22歲左右的時候被人強奸，才發(fā)現(xiàn)自己在這之前還是處女。當(dāng)年母親錯殺了繼父入獄。她無法面對母親，不僅僅是單純地“恨”。4.一天晚上，周露告訴丈夫自己被強奸的往事，因長期的精神壓抑/壓力和自卑，當(dāng)晚，當(dāng)她與丈夫親熱的時候幻覺自己被強奸，于是操刀殺了疼愛自己的丈夫。5.母親告訴周露，其實繼父才是她的生父。
        
        但本片采取了催眠師催眠治療、患者回憶、介入調(diào)查、再治療的方法結(jié)構(gòu)影片，以及（迂回）障眼法，先拋給觀眾所謂的“推論/結(jié)論”，“誘導(dǎo)”觀眾以為事情的真相就是當(dāng)事人所陳述的、催眠師所推斷的；轉(zhuǎn)而又增加新的線索和推理，一步一步地讓周露心里揮之不去的影子慢慢地浮出水面，讓事實的真相一層一層地剝開。
        
        影片還是回歸到親情的主題，她在催眠師的幫助下，終于敢正視“父親”的死亡（不是她的錯）。催眠師對周露進(jìn)行治療的時候，人物在訴說的時候鏡頭多為平緩的移動鏡頭，或者是近景/特寫，慢慢對準(zhǔn)或推進(jìn)或抽出人物的心靈世界，表現(xiàn)編導(dǎo)的一種人文關(guān)懷，讓影片的節(jié)奏一張一弛。而如果看多了國內(nèi)的小成本驚悚片，無非就是一些尖叫、閃電、黑暗中的陰影、陰森的環(huán)境、恐怖的音效等，估計觀眾會對影片笨拙幼稚的營造驚悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之處，就是它結(jié)合劇情、結(jié)合人物狀態(tài)，注重節(jié)奏點的把握，營造一種心理驚悚。而這種心理驚悚往往比那些膚淺的感官感受來的深刻得多。

 一開始看到那個洋娃娃還有童年的周露，就讓我想起小時候看過的一部電視劇中的情節(jié)，一個小女孩夢游看見埋在土里的洋娃娃，娃娃淡淡地笑著向她招手的場景。這么多年過去了，每每想到這個場景還是會不寒而栗。可見一個人的童年記憶，對一個人的一生會產(chǎn)生多大的影響。越是那些可怕的記憶越是在腦海里生根發(fā)芽。
看這部電影是沖著名字和電影類型去的，《浮出水面的影子》一個別致又讓人心生恐懼的名字，對電影的宣傳起到了很好的作用。看完了整個故事讓我瞬時間有種如鯁在喉的感覺，95分鐘，一段又一段的陳年往事，全部都是不堪回首。命運和巧合造就了一對母女的悲劇，連同她們深愛著的人也一同葬送在她們自己刀下。小時候缺失母愛，喪失父愛，本就讓這個弱小的心靈傷痕累累；青春期的一次偶然又讓自己深陷在死亡的陰影下；一個雨夜被人強奸的她更是讓自己今后的日子在恐懼里如履薄冰了。所有的不幸像是一個喪心病狂的惡魔附在她的身體里，讓她寢食難安，不定時提醒她是個不祥的晦氣的女人。她是那么脆弱，她渴望愛，相信，溫暖和擁抱，她害怕所有的往事被人看穿的無地自容。最后還是無法擺脫心理的魔障，殺死了愛她的丈夫。
演員選得很好，女主角很適合這個角色，美麗脆弱的外表讓人心生憐憫，憂郁神秘的性格又讓人望而生畏。影片里的音樂很好聽，讓觀眾在冷色調(diào)的背景里有一絲暖意。細(xì)節(jié)處理的很好，監(jiān)獄里的一盆花，就像女監(jiān)里的每一個人，身陷囹圄，但是只要有愛和希望還是會有開花的一天；涉及京劇的那一段，鬼魅的裝扮平添了些許驚悚；最后斷壁殘垣的待拆房屋應(yīng)該象征著周露的往事，一切都會在“拆”了以后重新美好起來。題材很好，對社會陰暗面的反應(yīng)，不是每一段童年都有陽光和鮮花，小朋友的心理問題應(yīng)該引起每一個家長的關(guān)注，畢竟很多性格的養(yǎng)成是在童年時期。
還有一點覺得很神奇，不知道是不是導(dǎo)演故意安排的還是巧合而已，電影里很強調(diào)父女關(guān)系。周露對父愛的渴望和懷念，監(jiān)獄女管教與對于父親的無奈，還有上臺講話的女犯人對父親的感恩。看完以后真的很感慨，父親深沉似海的父愛，很容易被我們忽略，但是這種愛反而在懂事以后，理智以后更加難以割舍。父親節(jié)快到了，希望每一位父親都身體健康，萬事如意。爸爸，女兒愛你。

《浮出水面的影子》：沉浮宿命，重度虐心
　　
　　由于小成本、低風(fēng)險的優(yōu)勢，加上之前幾部驚悚片所引發(fā)的話題效應(yīng)，近年來國產(chǎn)驚悚片大有成為市場寵兒的態(tài)勢，不過由于拍攝環(huán)境和審查制度比較特殊，國內(nèi)驚悚片創(chuàng)作并沒有顯著的突破，這些創(chuàng)作短板最明顯的表現(xiàn)就在于一系列驚悚片創(chuàng)作總是缺乏對人物內(nèi)心和情感的深入刻畫和豐富表達(dá)，絕大多數(shù)之時粗糙的感官刺激。從這一角度來看，如何走內(nèi)心戲成為驚悚片創(chuàng)作中一個有必要關(guān)注的問題。賈東朔編導(dǎo)的《浮出水面的影子》，整合心理創(chuàng)傷、精神分裂、倫理道德和性別探討等要素，沉浮宿命，重度虐心，有點意思。
 　　
　　在主人公的塑造上，賦予李佳周露一系列的心理創(chuàng)傷體驗，人物心靈的自我折磨和由此產(chǎn)生的恐怖氛圍成為影片驚悚情緒的主要來源，同時也使影片避免了以往驚悚片創(chuàng)作中以故弄玄虛的方式制造驚悚氣氛的弊病，使人物的言行都具備了充分的合理性。周露的母親誤認(rèn)為丈夫強奸了女兒而殺死了他，少不更事的周露恍惚于其中，也誤將強奸一事當(dāng)做真實，難以啟齒的虐心創(chuàng)傷成為阻隔母女親情的障礙。而加上之后周露被他人強奸等一系列陳年往事，促使她在沉重的心理壓抑下失手殺死了丈夫。冥冥之中，一股令人窒息的宿命籠罩在這個人物身上，像那只布娃娃一樣沉浮在她的生命之中。但是，人總是期盼美好，冀求希望，即便是在監(jiān)獄中。當(dāng)仇恨的心結(jié)被打開，20年未曾謀面的母女終于見面，也在最終解開了周露的身世玄機。
 　　
　　《浮出水面的影子》中，幾個主要角色在表演上均可圈可點，尤其與國產(chǎn)驚悚片中一貫浮于表面的做作的表演形態(tài)相比，其優(yōu)勢更加突出。女主角李佳的表現(xiàn)更是突出，片中人物本身復(fù)雜的內(nèi)心情感為她提供了表演平臺，她成功的把握了人物的情感特征，將周露心理的恐懼、對愛的渴望和懼怕等相互糾纏的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。有一場戲尤其令人記憶深刻，在監(jiān)獄的走廊上，陽光斜照進(jìn)鐵窗，柵欄的陰影與明麗的陽光恰似鋼琴的黑白鍵，曾是音樂教師的周露溫柔的俯下身子，輕輕的觸摸這光影變幻出的鋼琴，背景中柔和的鋼琴配樂與人物的動作、幸福的表情相得益彰。緊接而來的卻是烏云遮日，在電閃雷鳴中，周露面色突變，演員的表演使這場戲節(jié)奏分明，也將人物的復(fù)雜情感成功地傳達(dá)給觀眾。影片在提出童年心理創(chuàng)傷的線索之后，運用了類似偵探破案的敘事手段，以層層揭秘的方式推進(jìn)故事發(fā)展，頻繁的閃回雖給觀眾制造了一些難題，但是一個罪與罰、愛與恨相互交錯的情感故事卻十分飽滿。
 

我一直欣賞這樣的女子：如生長于幽谷的百合，孤寂美麗，這種美是不張揚的，卻滲入人心的。
偶然看到《浮出水面的影子》，李佳的美讓我震撼。這是一個瘦削而蒼白的女子，沒有過多的修飾的臉龐和因為消瘦而清晰的骨骼脈絡(luò)。她與鏡頭語言的昏暗是如此契合。我甚至病態(tài)地更喜歡她身著囚服的樣子，藍(lán)灰色的條紋，領(lǐng)口處可看到裸露的蒼白的皮膚，讓她更像一個蒼白脆弱的孩子。
看《天國車站》時，曾經(jīng)被吉永小百合的美震顫。她的嘴唇那抹嬌艷欲滴的紅成了我童年記憶當(dāng)中的最美的畫面。
如果是《天國車站》中的佳代的美是一種欲望，那么《浮出水面的影子》當(dāng)中的周露的美就是一種絕望。是的，絕望。她所有的內(nèi)心體驗就是負(fù)疚——贖罪——毀滅。 她的父親、她的母親、她的繼父、她的丈夫都成為了她絕望的犧牲品，同樣，更造就了她的絕望。因此，她幽暗、蒼白、略帶神經(jīng)質(zhì)、偏執(zhí)。也因此她的美更具有攝人心魄的力量。她的固執(zhí)的贖罪成了她眼神中堅定的部分。
李佳似乎很善于演出這種角色，堅定而有力量。如果命運以憂傷作為底色，生命就會更具有張力。

文：王小壞
盡管《浮出水面的影子》一片是以驚悚片名義登場的，導(dǎo)演對于影片的思考無疑于更像是一個有關(guān)哲學(xué)的命題。對于尋常觀眾而言，導(dǎo)演賈東朔名字有些陌生，實際上，作為第五代中的一員，他并非是影視行業(yè)的新兵，只不過他選擇了另外一種速度。有些笨拙的速度，而這樣的速度，對于創(chuàng)作者而言是一種非常寶貴的事物，這需要對于生活有足夠的認(rèn)知和理解，同時也需要耐得住寂寞和沉得住氣才可能做到。
能明顯感覺得到，拍攝這樣一部電影，需要很大的勇氣和創(chuàng)作者本身對于生活有長期且細(xì)致的觀察，才會去著力去表達(dá)出人性和人格分裂的部分，并清晰闡述出其中的關(guān)聯(lián)。這樣的電影，相較于目前浮躁的國產(chǎn)電影而言，出現(xiàn)得十分必要和及時。我們是否對生活已經(jīng)麻木？還是缺少了耐心？又或者我們對于什么都漠不關(guān)心，以至于我們最終都停留在事物的表象上而無法深入下去。
我們更多的時候，是去關(guān)心收入了多少？股市跌了或漲了多少。而迅速擴張城市里，不斷拆除和建設(shè)更是加劇了人與人之間的陌生和對立。還有那與常人生活離得更遠(yuǎn)的監(jiān)獄，更是容易被大多數(shù)人忽略的地方。閑暇的時候，人們常常會去聊自己做了什么夢，然后自我安慰夢與現(xiàn)實是相背離的等等，或有人試圖通過星座和周公解夢的方式去演繹各種玄而又玄夢。而真正的夢魘出現(xiàn)時，我相信大多數(shù)人內(nèi)心其實還是充滿了恐懼感的。真實的情況是，每個人其實都是分裂的，只不過輕重程度不一致罷了。
影片通過驚悚懸疑的氣氛，一步一步還原故事真相的時候，我還讀到其中另外一種人文關(guān)懷的存在，這是對于精神病或者心理疾病的人群的關(guān)懷。在每個人成長的過程中，都或多或少會留下不同的陰影，這些陰影因各自性格的原因和生活的迥異而最終產(chǎn)生了不同的結(jié)果，也就造成了各自命運的異同。我并不是很在意所謂的“宿命論”，各種論調(diào)的產(chǎn)生其實是在加劇人們之間的距離感，或者給更多人找到了不同的借口。但卻是少了實實在在的關(guān)愛和關(guān)懷。
影片中，那些分裂的，撕心裂肺的鏡頭與畫面，似乎曾經(jīng)在某一節(jié)點出現(xiàn)在你的內(nèi)心，或者你切實也有過這樣的舉動。那是因為現(xiàn)實生活中，每個人都有每個人的艱難，不論你輝煌成功，還是落魄失意，但請記住，我們都需要對自己好一點，我們都需要積攢勇氣去面對某一時刻出現(xiàn)的溝壑或坎坷。邁過去就會是一片艷陽天。最后說一句，李佳的表演很贊！