《鋼琴師》是一部好電影，雖然輸給了《芝加哥》沒有拿到那一屆奧斯卡的最佳影片，可我還決心寫一寫它。水了這么長(zhǎng)時(shí)間，好不容易沉下心來(lái)發(fā)個(gè)有意義的帖子，望大家賞臉。

題外話：阿德里安·布勞迪也憑借此片斬獲了第75屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)，成為奧斯卡歷史上最年輕影帝；導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基也收獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。但那一屆最佳影片輸給了《芝加哥》我覺得是個(gè)意外，畢竟最佳導(dǎo)演都收入囊中了，作為歌舞片的《芝加哥》畢竟也不是奧斯卡最喜歡的feel，又是歷史片、又是劇情片、又是戰(zhàn)爭(zhēng)片、又是文藝片，歷史上獲獎(jiǎng)的影片多達(dá)27部，1961年——1970年占主導(dǎo)地位的歌舞片這次打敗《鋼琴家》，難免會(huì)有影迷不服。

影片是以肖邦的《升c小調(diào)夜曲》開頭，因?yàn)槟兄鞑⒉粫?huì)彈鋼琴，所以我剛開始看到他沉醉于鋼琴的那一段表情竟覺得有些滑稽，因?yàn)殓R頭沒有讓他的手和臉一同出現(xiàn)在一個(gè)屏幕里，我始終抱著一種懷疑的態(tài)度。廣播站被轟炸，斯皮爾曼依舊如此淡定，仿佛從來(lái)不為他的生命擔(dān)憂。在家里時(shí)，爸媽告訴他們要離開華沙，瓦列很不相信，可是他的聲音很小，我必須豎著耳朵才能聽到，便可笑地認(rèn)為他沒有什么演技可言（影片過后我才真正明白，并不是歇斯底里在屏幕上大叫才叫演得好，有些人，比如阿德里安，他不必說(shuō)很多話，憑他的表情，憑他的肢體語(yǔ)言，就可以完成所有語(yǔ)言可以做到的事）。瓦列在被送往猶太區(qū)之前這一段演員塑造的已經(jīng)很成功了，就是一個(gè)真正的瓦列，沒有被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的瓦列——紳士、彬彬有禮、純粹的藝術(shù)家。 斯皮爾曼一家要賣掉鋼琴換取食物的那一段，瓦列只有一個(gè)鏡頭，就是他盤著腿坐在椅子上，向爭(zhēng)吵的眾人揮了揮手，輕輕地說(shuō)了一句“take it”。鏡頭離得太遠(yuǎn)，我沒看清他的表情，但沒有溫度的一句話，瓦列的不舍但又無(wú)奈就躍然而上。瓦列救那個(gè)被卡在墻下的男孩，拒絕伊薩克讓他做猶太警察的幫助……只是影片的一小部分，暫且略過不談。前50分鐘，波蘭斯基更多的是想表現(xiàn)當(dāng)時(shí)殘酷無(wú)情的形勢(shì)，德國(guó)軍官的殘忍與冷酷，對(duì)生命的漠視；猶太人的任人宰割，聽天由命，以及被德國(guó)人認(rèn)為最下賤的生命。對(duì)于這個(gè)“鋼琴家”的描寫，也許直到50分鐘以后才正式開始。 但其實(shí)剩下的故事也很簡(jiǎn)單，無(wú)非一句話可以概括：一個(gè)猶太鋼琴家在別人的幫助下一步步逃離魔窟，最后以自己的一段鋼琴曲感動(dòng)了一個(gè)德國(guó)軍官，最終成功地生還了。雖然瓦列的求生欲望很強(qiáng)烈，他總是在不停地奔波，從一個(gè)地方逃到另一個(gè)地方，忍受饑餓和寒冷之苦，還要一次次化險(xiǎn)為夷，但不得不說(shuō)，瓦列的逃亡之路是很被動(dòng)的。他的職業(yè)是一名鋼琴家，也許他的確天才，可他在逃生這方面的智商幾乎為零。如果一路一路沒有貴人（梅耶克、多蘿塔夫婦、吉勃克辛斯基等人）相助，憑借他的微薄之力是不足以捱到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的。舉個(gè)例子，在馬里克給瓦列提供的房子里，瓦列為了夠一個(gè)東西打碎了許多盤子引起了鄰居的注意，他不得不按照馬里克說(shuō)的去找多蘿塔夫婦。我覺得真正有意義的一段是德國(guó)軍隊(duì)開始對(duì)波蘭人發(fā)起攻擊毀掉了他在戰(zhàn)爭(zhēng)中最后住的那一套房子，瓦列才開始完全憑借自己的力量開始了逃亡。影片中通過瓦列頭發(fā)和胡子的生長(zhǎng)來(lái)襯托時(shí)間的流逝，瓦列在最后遇到了德國(guó)軍官，他告訴了軍官他的職業(yè)，軍官便讓他彈一首曲子。阿德里安演繹的瓦列從剛見到軍官的恐懼，到坐上琴凳剛開始彈琴的虛弱與陌生，到逐漸地沉浸于琴聲中，越來(lái)越激情澎湃，也許他的琴聲里融入了國(guó)破家亡的悲痛、自己這幾年逃亡的悲慘經(jīng)歷，所以才會(huì)如此有震撼力，以至于竟然感動(dòng)了一個(gè)德國(guó)軍官。阿德里安在這一段的表現(xiàn)非常好，把一個(gè)一直在聽天由命逃亡的軟弱的猶太人被戰(zhàn)爭(zhēng)所改變成現(xiàn)在的樣子精辟地表演了出來(lái)。但起推動(dòng)作用的，還是瓦列演奏的那一曲肖邦的《第一敘事曲》，完全的催淚彈。

【真實(shí)背景】

威爾姆·歐森菲德（Wilm Hosenfeld，1895年5月2日－1952年8月13日），生于德國(guó)羅恩多夫的許恩菲德，原是一位老師，后為德國(guó)國(guó)防軍上尉軍官，納粹黨員。他在華沙廢墟中救了瀕臨死亡的波蘭猶太裔鋼琴家及作曲家瓦拉迪斯勞·什皮爾曼。歐森菲德與幾位同儕軍官對(duì)德國(guó)占領(lǐng)下的波蘭人民包括猶太人的處境深表同情，并不齒他的國(guó)人在當(dāng)?shù)氐乃魉鶠?，因此他們盡可能地對(duì)其隨時(shí)隨地提供救助。 1945年1月17日，歐森菲德被蘇聯(lián)紅軍俘虜。但僅因?yàn)樗尤氩筷?duì)而被認(rèn)定為戰(zhàn)犯，并被判入勞改營(yíng)服刑25年。 1950年代初期，什皮爾曼第一次知道恩人的真實(shí)姓名，并嘗試向波蘭共產(chǎn)黨當(dāng)局提出營(yíng)救，但波共當(dāng)局回復(fù)說(shuō)：“如果他在波蘭，我們可能給他自由。但是我們的蘇聯(lián)同志不愿釋放他?！? 盡管許多人證實(shí)歐森菲德的戰(zhàn)時(shí)行為，蘇聯(lián)人仍拒絕相信他未涉及戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。歐森菲德最終于1952年因惡劣的戰(zhàn)俘待遇而死于蘇聯(lián)斯大林格勒（今伏爾加格勒）的勞改營(yíng)。 據(jù)他的信件及日記記載，在二戰(zhàn)期間，經(jīng)歐森菲德救助的人數(shù)達(dá)50人。 一部根據(jù)什皮爾曼的回憶錄所拍攝的電影《鋼琴家》(Pianist，2002)描述了這段故事，片中歐森菲德一角由湯馬士·克雷舒曼主演。 什皮爾曼的兒子安德烈茲·什皮爾曼長(zhǎng)期以來(lái)一直請(qǐng)求以色列官方大屠殺紀(jì)念館雅德瓦什姆給予歐森菲德國(guó)際義人（Righteous Among the Nations，冒著生命危險(xiǎn)救助猶太人的非猶太籍人士）的榮譽(yù)。紀(jì)念館于2009年2月16日追封歐森菲德為國(guó)際義人。

【鋼琴家原著】

以下節(jié)選自原著 ..我是那么聚精會(huì)神地翻東西，什么聲音都聽不見了，這時(shí)我身后突然響起一個(gè)人說(shuō)話的聲音：“你到底在這兒干什么？” 一個(gè)個(gè)子高高，風(fēng)度儒雅的德國(guó)軍官正倚著碗櫥站著，雙臂抱在胸前。 .................. 過了一會(huì)兒，我結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)：“要怎么處治，你隨便吧。我不打算離開這兒?！? “我不想處治你!”軍官聳了聳肩?！澳憧渴裁淳S持生活？” “我是鋼琴師。” 他更仔細(xì)地觀察我，顯然不太相信我的話。然后他扭頭看了看從廚房通往其它房間的那個(gè)門，好像突然想起了一個(gè)主意。 “跟我來(lái)，好嗎？” 我們走進(jìn)隔壁的房間，那里顯然是餐廳，然后再往里進(jìn)了一個(gè)房間，里面有一架鋼琴，放在墻邊。軍官指了指鋼琴。 ”彈一段!“ 難道他不知道鋼琴一響會(huì)把附近的黨衛(wèi)軍都引來(lái)嗎？我用疑慮的目光看著他，站在原地沒有動(dòng)。他顯然感覺到我很害怕，因?yàn)樗苡邪盐盏卣f(shuō)：”沒關(guān)系，你彈吧。如果有人來(lái)，你就藏進(jìn)食柜，我就說(shuō)剛才是我在試彈鋼琴?！? 我的手指頭接觸到琴鍵的時(shí)候微微抖動(dòng)。這么說(shuō)，這一回我得換個(gè)方法，用彈鋼琴來(lái)?yè)Q活命。我已有兩年半沒彈鋼琴了，我的手指頭發(fā)僵，上面還有一厚層臟泥，手指甲從上次大樓著火時(shí)起就沒有剪過。還有，由于這個(gè)房間已沒有了窗玻璃，鋼琴的活動(dòng)部件受潮膨脹，按鍵時(shí)很費(fèi)力。 我彈奏了肖邦的升C小調(diào)夢(mèng)幻曲。未經(jīng)調(diào)試的琴弦發(fā)出平緩的丁丁東東的聲音，琴聲流過空蕩蕩的套房和樓梯，飄到大街對(duì)面的別墅廢墟，又反射回來(lái)，變成了柔和而憂郁的回音。我彈完曲子之后，屋里的靜寂變得更加抑郁，更加恐怖。一只貓?jiān)谕饷娼稚线鬟鞯亟?。我聽見樓外下面有叫聲，那是德?guó)人粗魯?shù)暮奥暋? 那個(gè)德國(guó)軍官默默地看著我。過了一會(huì)兒，他嘆了一口氣說(shuō)：”你無(wú)論如何不能待在這里。我?guī)愠龀牵ヒ粋€(gè)村莊。你在那里會(huì)更安全。“ 我搖了搖頭?！蔽也荒茈x開這兒?！拔铱隙ǖ卣f(shuō)。 現(xiàn)在他好像才明白我什么藏在這里。他緊張地抖了一下。 ”你是猶太人？“他問 ”是“ 他剛才一直站著，兩手交叉抱在胸前；現(xiàn)在他把兩只手放下來(lái)，坐到鋼琴旁邊的單人沙發(fā)上，好像這一發(fā)現(xiàn)讓他思緒萬(wàn)千。 ”是，唔，“他說(shuō)，”那樣的話，我看你確實(shí)不能離開這里?！? 他好像又在沉思，過了一會(huì)兒，他轉(zhuǎn)向我，又問了一個(gè)問題。 ’你藏在哪兒？” “閣樓。” “帶我去看看里面是什么樣子。” ................... 他問我有沒有吃的東西。 “沒有，”我說(shuō)。要知道，剛才我在廚房找東西吃，沒想到讓你給打攪了。 “沒關(guān)系，”他趕緊說(shuō)，好像想起了剛才的突然襲擊，覺得很不好意思?！拔視?huì)給你帶點(diǎn)吃的來(lái)?！? 這時(shí)我才大著膽子問了他一個(gè)問題。我已經(jīng)憋不住了。“你是德國(guó)人嗎？” 他的臉紅了，很激動(dòng)，幾乎是喊著回答了我，好像我的問題對(duì)他是個(gè)侮辱?！皩?duì)，我是!我為這個(gè)感到恥辱，看看過幾年所發(fā)生的一切?！? 突然間，他握了握我的手，然后就走了。 .................. 十二月十二日，那個(gè)德國(guó)軍官最后一次來(lái)看我。他給我?guī)?lái)一大包面包，比上次拿來(lái)的還要多，還帶來(lái)一條鴨絨被。他告訴我，他 要跟著隊(duì)伍離開華沙了，囑咐我一定不能失去信心，因?yàn)樘K聯(lián)紅軍隨時(shí)都會(huì)發(fā)起進(jìn)攻。 “攻打華沙？” “對(duì)?！? “可是，打起巷站來(lái)我怎么逃命呢？‘我焦急地問。 ”如果說(shuō)，你和我五年多來(lái)在這個(gè)地獄里都活過來(lái)了，“他說(shuō)，”這顯然是上帝的意志，他讓我們活著。唔，我們無(wú)論如何得相信這一點(diǎn)?！? 我們兩人說(shuō)了再見，他就要走了，在這最后一刻，我突然產(chǎn)生了一個(gè)想法。我一直在絞盡腦汁想辦法表示我的感激之情，而他卻絕對(duì)不肯收下我的寶貝手表。 ”聽著!“我拉著他的手，急切地對(duì)他說(shuō)：”我從來(lái)沒有告訴你我的名字-你從來(lái)沒有問過，可是我想讓你記住它。誰(shuí)知道將來(lái)會(huì)發(fā)生什么事情。你什么時(shí)候能回家現(xiàn)在還很難說(shuō)。如果我能幸存，我肯定還會(huì)為波蘭廣播電臺(tái)工作。我戰(zhàn)前就在那里工作。如果你發(fā)生了什么事，如果我能用任何方式幫助你，請(qǐng)記住我的名字：什皮爾曼，波蘭廣播電臺(tái)的?！? 他像平時(shí)那樣笑了，即表現(xiàn)出不以為然，又表現(xiàn)出靦腆和尷尬，可是我覺得自已讓他感到了快慰，因?yàn)槲译m身處逆境，還是盡可能表達(dá)了想幫助他的天真愿望。

對(duì)于鼎鼎大名的《鋼琴家》，一直心而往之。因?yàn)槭?002年的片子，再加上，聽說(shuō)獲獎(jiǎng)不少，沖著好萊塢模式的電影去看的，我又自以為是了一把。呵呵，還好自己之前的自以為是讓我對(duì)這電影有了新的理解。 片中以二戰(zhàn)為背景，以德國(guó)迫害猶太人為導(dǎo)火索，表現(xiàn)一個(gè)猶太鋼琴家在長(zhǎng)達(dá)近13年的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期內(nèi)如何生存，并堅(jiān)持下來(lái)。說(shuō)實(shí)話，情節(jié)很簡(jiǎn)單，這么說(shuō)下來(lái)，任何人想的都會(huì)是那個(gè)鋼琴家是如何如何的堅(jiān)毅，如何如何的堅(jiān)強(qiáng)，如何如何的英雄，扛過那么久，并生存下來(lái)。其實(shí)，不然，片中的鋼琴家就是一個(gè)人，一個(gè)超級(jí)普通的人，先是活著。 導(dǎo)演沒有將我們的主人公描寫的那么偉大，那么英雄，完全不是好萊塢喜歡的英雄模式。我們的鋼琴家，會(huì)為了五斗米折腰，該有的氣節(jié)在戰(zhàn)爭(zhēng)面前統(tǒng)統(tǒng)不見了。惱人的袖章，一邊罵著不帶，一邊掛在自己的胳膊上；為了飯，乞求一份工作；為了家人，架子是啥？為了生存，跪了，求了，哭了；哪怕低聲下氣求之前的愛慕之人，哪怕裝死人，哪怕那水到嗓子里快惡心的想吐，哪怕像過街老鼠一樣居無(wú)定所……我們的主人公，在努力的，活著…… 中間鋼琴家對(duì)于自己的處境到處找人幫忙的時(shí)候，我有點(diǎn)氣憤，為什么不站出來(lái)，為什么不跟他們一起去奮斗，哪怕死了，也是光榮的。 從一開始鋼琴家拒絕朋友的當(dāng)警察的介紹，到后來(lái)鋼琴家被那個(gè)警察朋友救了，與父母分散，真的是成也鋼琴，敗也鋼琴。到中間，鋼琴家乞求朋友幫忙送信，朋友說(shuō)“出去很容易，難的是你怎么在墻的那一邊生活”，再到鋼琴家賣表時(shí)說(shuō)“飯比時(shí)間重要”，最后，鋼琴家找到一個(gè)罐頭，打開的時(shí)候撞見俄國(guó)上校，繼而彈琴，繼而交流，從始至終，鋼琴家?guī)е揞^，生怕不見了似的。處處彰顯著一個(gè)人的活法。 電影終究是電影，就算是根據(jù)真人真事改編，那終究是電影，那么就有電影特有的潛臺(tái)詞。德國(guó)大兵對(duì)一個(gè)猶太老人的羞辱；一個(gè)孩子的夭折；“若你刺我們，我們不會(huì)流血嗎？若你們抓我們癢，我們不會(huì)笑么？若你對(duì)我們下毒，我們不會(huì)死去嗎？若你加害于我們，我們不應(yīng)該復(fù)仇嗎？”；20波蘭幣一塊牛奶糖，全家人最后的一餐；只有自己的時(shí)候，面對(duì)這鋼琴只能動(dòng)動(dòng)手指頭，使勁幻想著音符；生病的時(shí)候，手指依然在彈。 全片沒有將鋼琴家打造的像個(gè)英雄似的，就連搬磚的時(shí)候失誤被德軍打，一直受著，從未用手擋，朋友揶揄他說(shuō)：真希望你彈鋼琴比你搬磚強(qiáng)。我想做為一個(gè)年輕力壯的青年，出點(diǎn)力氣應(yīng)該不算什么，那么，就是我們的鋼琴家在保護(hù)自己的手。 最后，翻過墻去，一片狼藉，渺小的他在廢墟中無(wú)限被放大。在給德軍上校彈琴的時(shí)候，那種自由奔放。戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)家庭、一個(gè)人的事情。上校手邊的全家福，我想上校幫助鋼琴家也不僅僅是因?yàn)樗卿撉偌野伞? “戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，你準(zhǔn)備干什么？彈琴吧?！薄澳銥槭裁创┠羌萝姷拇笠?？我冷。” 片中主人公臺(tái)詞不多，但是戲挺足。一個(gè)鋼琴家，要演出的不僅僅是他的隱忍和堅(jiān)毅，還有那雙手。