現(xiàn)在，我們可以擁抱小池一夫先生了。



在與《MAD BULL 34》這部奇怪的作品打交道前，讀者必須知道也應(yīng)該知道，這部作品里蘊(yùn)含著小池一夫本人對(duì)日本漫畫改造的一種決心。七十年代小池一夫以幾乎一己之力推動(dòng)了時(shí)代劇的改造工作，而八十年代他則把目光放在了犯罪題材上。警察與復(fù)仇，這兩種題材貫穿了小池一夫的整個(gè)八十年代漫畫生涯，而其中警察題材的代表作自然是這部背離常規(guī)，甚至是背離了日本漫畫普遍價(jià)值的《MAD BULL 34》。

無(wú)需避嫌，首先我要承認(rèn)關(guān)注《MAD BULL 34》和我喜歡“八十七分局”系列之間確實(shí)有密不可分的聯(lián)系，因?yàn)榍罢叽_有向后者致敬的種種嫌疑。但，另一件事也是毋庸置疑的：《MAD BULL 34》是一部完整獨(dú)立的好漫畫，而不是打著致敬的旗號(hào)招搖撞騙的現(xiàn)代商業(yè)作品。這種致敬源于一個(gè)日本人對(duì)一個(gè)美國(guó)人筆中世界的尊敬贊嘆，源于共同的對(duì)犯罪都市紐約的愛(ài)與恨。我曾在評(píng)論中說(shuō)過(guò)，“八十七分局”系列開(kāi)篇作《恨警察的人》一書(shū)需要讀者先承認(rèn)作品的真實(shí)，這樣才能得到相應(yīng)的快感——無(wú)論虛偽與否?！禡AD BULL 34》不需要，也不能模仿“八十七分局”系列。如果說(shuō)Ed McBain的小說(shuō)是一個(gè)城市，需要讀者在漫長(zhǎng)的生活中去融入體味，那么小池一夫的漫畫則干脆利落。他用一對(duì)性格鮮明夸張，形象卻又大相徑庭的警察搭檔構(gòu)筑起了整個(gè)世界。無(wú)論是古怪如妖魔的變態(tài)殺手，還是金發(fā)碧眼的性感女神，都只不過(guò)是這兩個(gè)活寶的附屬品。只要讀者接受了小池一夫設(shè)置的破天荒的人物形象，那么之后的一切都將順理成章。此種宣揚(yáng)“角色推動(dòng)劇情”的漫畫理論，井上雄彥在他的專題紀(jì)錄片就有過(guò)詳細(xì)的解答。而事實(shí)上，這一理論的奠基人正是小池一夫。他對(duì)日本漫畫，尤其是劇畫的影響是不可估量的。



——不幸的是，小池一夫一生漫畫佳作無(wú)數(shù)，卻始終在動(dòng)畫界頗受冷遇。

——更不幸的是，好不容易動(dòng)畫化了，卻攤上了最不合適的監(jiān)督人選。



說(shuō)出崎哲把《MAD BULL 34》搞砸了，未必，但不合適卻是誰(shuí)都看得出來(lái)。出崎家也不知是家門大幸還是家門不幸，一口氣出了兩個(gè)知名的動(dòng)畫監(jiān)督。弟弟出崎統(tǒng)是動(dòng)畫界眾所周知的“出奇”人，在演出技法上劍走偏鋒，觀眾和評(píng)論家對(duì)他也是愛(ài)憎分明兩極分化。哥哥出崎哲卻正好相反，為人老實(shí)低調(diào)，動(dòng)畫風(fēng)格也是出了名的正統(tǒng)中庸。后來(lái)出崎哲走上動(dòng)畫講師之路，想來(lái)也是與其作風(fēng)有關(guān)。


這都只是表面文章。


對(duì)OVA歷史稍作研究，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)出崎哲并不如他的動(dòng)畫風(fēng)格那樣老實(shí)。就單說(shuō)我看過(guò)的幾部作品：《11人いる!》是密閉空間題材；《GRAY - DIGITAL TARGET》是末日題材，死傷體殘家常便飯；《傷追之人》是小池一夫的八十年代復(fù)仇題材大作；至于說(shuō)到《力王》，稍有些閱歷的電影迷自然會(huì)馬上想起藍(lán)乃才的那部著名的Cult電影……


誰(shuí)又說(shuō)出崎哲不是“出奇”人呢？

但問(wèn)題卻正在此。


無(wú)論是接拍健康向上的棒球題材TV動(dòng)畫，還是掌管以選材標(biāo)準(zhǔn)大膽不設(shè)限著稱的OVA，出崎哲都始終不改其四平八穩(wěn)的演出風(fēng)格。若他是個(gè)老老實(shí)實(shí)的動(dòng)畫人也就罷了，但他卻偏偏骨子里和弟弟一樣喜愛(ài)富有刺激性的題材，由此導(dǎo)致的結(jié)果便是這些本該成為邪派經(jīng)典的作品被拍得毫無(wú)生氣。再加上他喜愛(ài)在作品里劃分章節(jié)，這就讓本來(lái)平平無(wú)奇的作品更顯出莫名的古怪。

就以這部《MAD BULL 34》OVA為例：小池一夫原著中幾乎所有的暴力血腥十八禁鏡頭，都被出崎哲忠實(shí)地還原到了動(dòng)畫之中。但細(xì)細(xì)品味，每一個(gè)鏡頭都大有差異。原著中兼具獵奇感與藝術(shù)性的暴虐設(shè)計(jì)，到了動(dòng)畫中就只能淪落為紅墨水和粉色肉塊的噴射演出。這其中固然有各種法律法規(guī)的限制，但又何嘗不是監(jiān)督缺乏想象力的證明？日本動(dòng)漫界八十年代喜好“愚兄賢弟”題材，往往哥哥大智若愚，弟弟天資平庸卻努力踏實(shí)。而其中代表性的作品，正是出崎哲擅長(zhǎng)的棒球題材作品——《TOUCH》。但真要說(shuō)起這對(duì)現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)畫兄弟，且不論天資如何，弟弟出崎統(tǒng)至少比哥哥出崎哲更敢作敢為。一想到出崎統(tǒng)在《骷髏 13》里無(wú)與倫比的演出，我就不由得感嘆為何不是弟弟接手《MAD BULL 34》?？墒屡c愿違，如今反倒是出崎哲接了弟弟的班，干起了COBRA系列的監(jiān)督，結(jié)果形神皆失，實(shí)在令人失望。




這部OVA唯一的亮點(diǎn)來(lái)自于第四卷，其標(biāo)題是“COP KILLER”，想來(lái)應(yīng)是在向《Cop Hater》致敬。雖然故事是電影作品大亂斗，但結(jié)局中犯人身份的突然揭露，似乎也和小說(shuō)結(jié)局大有互文之意。只是作品失了精魂，形式再好又有何用呢？