因為工作的關(guān)系看到了這部《八步沙》。起初，因為是主旋律題材再加上電影頻道出品，潛意識里認定該片又是一部“說教類的電視電影”，但是觀影完畢后，我發(fā)現(xiàn)自己格局小了。

這幾年以《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》為頭部的“新主流電影”讓觀眾看到了國產(chǎn)電影的希望，創(chuàng)作者將我國主流意識形態(tài)裝進類型片的做法屢試不爽，這是對的，也是形式使然。沒有強吸引力的形式，再好的故事也沒有觀眾。但是，《八步沙》的出現(xiàn)讓我重新思考非災(zāi)難、非動作題材的主旋律電影的制作。當電影獨特的鏡頭語言重新回歸電影本身，其效果是翻天覆地的。

鏡頭語言

在國產(chǎn)尤其是電影頻道出品的主旋律電影中，我們很難將他們與鏡頭語言聯(lián)系起來。一般情況電影頻道出品的電影只在電視端播出，不一定會進院線，其目標受眾也是電視觀眾，所以在鏡頭語言方面相對弱化，突出臺詞，取景、照明、攝影等也多以近景、特寫、各種正反打為主，畢竟得讓電視觀眾看清楚嘛。

但是《八步沙》中，對于遠景、大遠景的運用非常巧妙。遠景不僅能將沙漠的生態(tài)環(huán)境非常直觀的呈現(xiàn)出來，給觀眾帶來強烈震撼的視覺體驗，也呈現(xiàn)出人在自然中渺小與治沙人的決心。

上圖的大遠景在景別方面，將地平線上移至畫面上三分之一處，這種做法很非常規(guī)，讓沙漠成為了絕對的主角，這一點跟最近上映的《沙丘》異曲同工，當然該片拍攝于2020年，當時《沙丘》也在制作中，所以根本不存在抄襲借鑒的問題。

還有一處的同景別專場也相當精妙。

男主在回家的火車上思考父親跟他說的話，此時運動長鏡頭推進，在旁白和演員的特寫中呈現(xiàn)出男主逃避回家治沙。

鏡頭沒有切斷繼續(xù)推進特寫

此時火車進了山洞，畫面為男主的眼部大特寫。

鏡頭再拉回來后，畫面完成了時間的轉(zhuǎn)換。男主的衣服從軍大衣變成了夾克，身邊從空著變成了多了妻子。在一個運動長鏡頭中實現(xiàn)了，情緒的變化、時間的變化。這在電影頻道出品的片子中實屬難得。

雖然，用鏡頭語言講故事就是電影本身區(qū)別于其他藝術(shù)形式的“根本任務(wù)”。但是太多的電視電影、太多的商業(yè)類型片，或因為“任務(wù)”或因為票房，一味的追求明星追求好萊塢式的強情節(jié)弱鏡頭，讓觀眾的視覺快感中忘記了電影本身獨有的魅力。反觀，用鏡頭語言講故事的片子被冠上“曲高和寡”的帽子，普通觀眾也大呼爛片看不懂。

故事情節(jié)

該片改編自甘肅八步沙六老漢治沙的真實事件。事件本身就如同老漢們一樣并不會存在多么曲折的情節(jié)與離奇的故事。那么如何將此類“弘揚國家精神、倡導(dǎo)時代楷?！钡氖录木幍挠腥?，就需要在呈現(xiàn)真實的情況下加之既能引起共鳴又能起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)點。

該片的情節(jié)點就是老高頭的兒子高遠。通常情況下，兒子最后終將子承父業(yè)，該片也一樣，但是其中的過程卻非常曲折具有懸念感。

六老漢開始種樹，老高頭就想讓兒子高遠一起干，高遠想復(fù)讀繼續(xù)高考，老高不同意，小高一氣之下出走省城。

小高在省城混不下去回家機緣巧合去了鎮(zhèn)供銷社工作，老高沉默。

小高在供銷社承包了照相館干的風生水起，老高雖然依舊想讓兒子幫忙種樹，但也不再強迫。

小高一直不想面對八步沙的沙漠，自己一直尋求內(nèi)心的向往，去省城，去供銷社，干攝影。但是從六老漢開始種樹，小高雖然沒入伙但也一直非常積極的貢獻自己的力量。給林場找貸款、打深井、給林場蓋磚房讓叔叔們不再睡草席。林場有事兒他總是第一次沖在前面，還提出了以副業(yè)養(yǎng)林場的主張，非常具有前瞻性。

小高在追求自我與建設(shè)林場中的反復(fù)橫跳，讓整部電影的情節(jié)豐滿起來。單就六老漢治沙而言并不會讓電影有多么好看，但是小高的“糾結(jié)與逃避”讓整個故事具有懸念感，也不再是傳統(tǒng)的返鄉(xiāng)治沙、子承父業(yè)。

個人情感與環(huán)境保護

八步沙所在的地區(qū)是甘肅與內(nèi)蒙古阿拉善相接，那個沙漠叫騰格里沙漠。內(nèi)蒙古的阿拉善最為內(nèi)蒙最西部的盟市，其80%的地方都被沙漠覆蓋。我既是內(nèi)蒙人也無法體會他們生長在沙漠的苦處。我的家鄉(xiāng)雖然有世界最大的草原之一，但是環(huán)保問題、生態(tài)問題依舊嚴峻。露天礦的開采、化工廠的建造、旅游業(yè)的發(fā)展都有草原帶來了不可逆的傷害。如果植被覆蓋率太低，沙塵播將席卷全國。不僅甘肅需要治沙，內(nèi)蒙的絕大部分地區(qū)都是需要治沙且一直在治沙。

片中用干草保護樹苗的方式，是現(xiàn)在普遍治沙的“草方格”的雛形。用干草制成格子再將樹苗種植中間，起到固沙和保護樹苗的作用。

生態(tài)環(huán)境真的太重要了，我們的國家地大物博，因此太多的人忽略了環(huán)境問題。先污染再治理，先開采再還原，這些對大自然的掠奪與侵占是無法恢復(fù)的。我們生存在大自然中，卻老想著戰(zhàn)勝大自然，而不去保護大自然。換個思路，人類面對沙漠的無力，是不是可以說明是自然在抑制人類數(shù)量的增加呢。

我不知道騰格里沙漠、阿拉善沙漠曾經(jīng)是不是綠洲，但是沙漠植樹本身就是難于上青天的事情。身在沙漠的人們早就知道青山綠水的重要性，而身處環(huán)境相對較好地區(qū)的人們對環(huán)境的破壞與貪婪卻熟視無睹。

綜上所屬，無論處于對優(yōu)秀電影的熱愛抑或是對于環(huán)境保護的推廣，《八步沙》都是一部很優(yōu)秀的電影，強烈推薦大家觀看。

在CCTV6看的，今天是2021.10.12，從后面開始看起，看到他們挖出水來，看到老漢被風沙淹沒，年輕人們決定重建林場，用麥稈圈個壕再種樹，成活率和穩(wěn)固率高……題材真的不錯，綠水青山就是金山銀山。樸實的感人。

還有就是居然要140字才能發(fā)布，為了這部沒打星的電影，再醞釀幾個字??

八步沙，一聽這名字就曉得，走八步就有沙，風沙吹起的天災(zāi)最是愁人。從小就不喜歡杉木題材，因為沙漠代表著沒有水，沒有生機，人煙難以興旺。百度上說，八步沙林場地處河西走廊東端、騰格里沙漠南緣的甘肅省武威市古浪縣，上世紀八十年代，這里曾是當?shù)刈畲蟮娘L沙口。

當初最大的沙風口，為了湊字數(shù)，也當科普，百度來的：40年前，世代生活在甘肅省古浪縣土門鎮(zhèn)的6位老人不甘心將家園拱手相讓于沙漠。1981年他們帶頭以聯(lián)戶承包的方式發(fā)起和組建了八步沙集體林場。他們扎根大漠，播種著自己的綠色夢想，這六位老人被當?shù)厝擞H切地稱作“六老漢”。

特寫、遠景、大遠景，入目是無盡黃沙撲面而來，在蔓延，在前進，狂風吹起農(nóng)田，沖散了草垛和綠洲，隨著一段蒼涼牧歌，一個青年趕著破舊驢車走到長長的打水隊伍后面。 甘肅省武威市古浪縣，河西走廊東邊最大的風沙口。有人說，搬走吧，這里已經(jīng)不適合生存了；有人說，沙子里能種出什么？我看是瞎子點燈白熬油??！ “沙子治不住，家也保不住，年輕人都不往沙窩窩里鉆，還要靠我們這些老家伙，別看渾身都是硬骨頭，這個骨頭棒子上還有三兩油，就要到沙子里頭煉一煉呢！”老頭高嶺賢簡簡單單的話語令旁人振聾發(fā)聵，他不動聲色地揭掉單子，六個老頭，一張石案，就干脆利落的按下了紅手印。 電影的運鏡非常粗獷，有悲壯，有豪情，沒有過多蒙太奇手法做修飾，對角色的選擇與取舍、概括與集中、組織與安排體現(xiàn)的極為大氣，六個老頭光膀子扛鐵鍬唱著秦腔名劇《五典坡》：“西涼國坐別了哎，公主代戰(zhàn)，勒轉(zhuǎn)了馬頭啊……”天地蒼茫，廣漠無垠，父輩們以愚公移山的精神在這片土地上揮灑汗水，奮力耕耘，年輕一代各有各的夢想，在追求自我與建設(shè)林場的矛盾中反復(fù)輾轉(zhuǎn)，讓整部電影的脈絡(luò)豐滿起來，他們把“未來”寫在小紙條上，一起埋在白楊樹下，約定要遠走高飛。 然而事情的發(fā)展和他們預(yù)想的情況大相庭徑，偌大一個八步沙，考上學(xué)校的竟只有蘭歌一人。后來，徐懷英去放羊，黃奇武開車拉貨，梁松鶴進入了體制內(nèi)，高遠想復(fù)讀，被父親高嶺賢斷然拒絕，因為沙場上嚴重缺乏人手，他多么希望兒子能留下來，幫他治沙造林，高遠卻一氣之下跑去蘭州。 最不起眼的變化就是從這里開始的，高遠下了火車，像是一頭貿(mào)然闖入現(xiàn)代社會中無措的猴子，他找到一份在澡堂拖掃的工作，日復(fù)一日，看人們打開花灑，讓水流肆無忌憚地流淌下來，二十分鐘，一個小時，還能聊著天洗更久，他愣愣地看著，想起他曾經(jīng)趕著驢車走了十里地才打回的珍貴的四桶水。 一直不想面對八步沙的高遠，也在努力抗爭高嶺賢的安排，他去省城，去供銷社，還承包了攝影棚。但是從六個老頭開始種樹，高遠雖然沒入伙但也一直積極的貢獻自己的力量。給林場找貸款、打深井、蓋磚房，讓父親叔伯們不用再睡草席，林場有事兒他總是第一個沖在前面，還提出了以牧業(yè)養(yǎng)副業(yè)，以副業(yè)養(yǎng)林場的主張。 慢慢地，父親也放下了心中的成見，主動提著老母雞去城里看兒子，這是整部電影情感最充沛的一段，父親讓他給自己拍一張相片，叮囑他要把背景的天安門照全了，高遠應(yīng)下來，頭剛伸進幕布里，就聽父親說：“大家都夸你，讓我勸你回林場接班，這些年，你喜歡的東西，爹從來沒支持過你，這回過來看看，你這干得呀還有模有樣的，好啊，爹的心里，就踏實了?！备邘X賢的話語伴隨鏡頭運動，高遠坐在火車上，他陷入了沉默，長鏡頭推進到特寫，他眼神里已然充滿了復(fù)雜，此時火車進入隧道，鏡頭再拉回來后，畫面完成了時間的轉(zhuǎn)變，高遠的軍大衣變作夾克，身邊空位多了妻子徐懷英。 劇中完整還原了九零年那場武威“談虎色變”的黑沙暴，父親開著拖拉機，為收回散落的干草，在遮天蔽日的狂風中被沙子吞沒，兒子來遲了，他給自己幾巴掌，頹然跪在了父親手旁。露出沙地的收音機里還播放著“欲送登高千里目，愁云低鎖衡陽路，魚書不至雁無憑，幾番空作悲秋賦，回首西山月又斜，天涯孤客真難渡，丈夫有淚不輕彈，只因未到……傷心處……”高遠終于開始直面這一切，他要接過父親的擔子，誓要讓沙漠見他也退避三舍。 觀影過程中我落淚多次，為“六老漢”頑強治沙的精神所感動，也為父子親情、年輕一代的友情所感動。電影沒有臉譜化沒有喊口號，而是別具匠心地從自然環(huán)境、社會生態(tài)、角色觀念三項維度出發(fā)，讓觀影人共同感受“六老漢”苦辣酸甜、喜怒哀樂的人生況味，凸顯當代愚公高尚的堅韌風骨與磊落作風，書寫了從“沙逼人退”到“人進沙退”的綠色篇章，為構(gòu)筑國家西部生態(tài)安全屏障作出了積極貢獻。 記得畫面的后半段是高遠在無垠的沙丘上開墾沙帳，“砰”地一聲，黃奇武咧嘴怪笑著，將鐵鍬插在了他眼前，五個年輕人，像是許多年前在這里應(yīng)約而至的父輩們一樣，與高遠再次相聚。 “走，今天帶你去看看花海和沙湖，這一路啊有你賞不完的景?！? 八步沙在等待后來者。