天文觀測站的孤獨場景像那么回事，個人覺得就是有些干凈整潔的過頭了，男主一把胡子都懶得刮了，還能保持整個站內(nèi)跟蘋果店一樣光潔透亮一塵不染，好吧可能沒交代未來黑科技的保潔機(jī)器人。你看《芬奇》里面也是孤獨老叔獨守，就雜亂的更像真實生活。

太空行走那段其實挺真，大概導(dǎo)演把自己參演地心引力的人馬設(shè)備經(jīng)驗拉來了不少。問題飛船里面搞得跟電競網(wǎng)咖一樣是什么鬼。生活區(qū)空間太寬敞了也就不說了，就算未來黑科技了過于豪橫。那宜家同款的架子跟盒子，真是驚呆我也：

這背景在飛船上？

冰水潛泳跟冰原徒步這戶外場景也是看呆了。好巧不巧也是看過一部班夫電影節(jié)的講北冰洋潛水的紀(jì)錄短片，那些專業(yè)搞這個的，全副武裝也凍得一個個大呼小叫的。這邊好家伙穿著內(nèi)衣就下水了，出來套上外套就沒事了接著徒步。。。。。也許就，想呼吁大家警惕未來繼續(xù)全球變暖？？？

返回艙也是給我看笑了，好家伙這不是 Dream Chaser 么。載人版的DC已經(jīng)卡在那里多少年了，我懷疑還是跟類航天飛機(jī)的防熱瓦系統(tǒng)太復(fù)雜有關(guān)。貨拉拉版的本來說好給ISS拉物資的，現(xiàn)在龍飛船都跑那么多趟了，追夢者還在建造中呢，我查新聞匯總里，最多就做過滑翔著落試飛，離真正進(jìn)太空還差的挺遠(yuǎn)的。說起來同樣是小款類航天飛機(jī)，X37OTV已經(jīng)在軌幾千天了，然鵝造型丑就是不入電影人法眼啊。

好吧我也覺得這個升力體造型挺帥的

載人版Dream Chaser的效果圖

從畫面視覺效果到配樂都很有品位的一部影片，能夠靜下心來觀賞。整部影片圍繞著珍惜地球，不要讓這顆美麗的星球成為泡影這一主題展開劇情。片尾處理的迷人而又平靜。

從畫面視覺效果到配樂都很有品位的一部影片，能夠靜下心來觀賞。整部影片圍繞著珍惜地球，不要讓這顆美麗的星球成為泡影這一主題展開劇情。片尾處理的迷人而又平靜。

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《午夜天空》改編自莉莉·布魯克斯-道爾頓的小說《永夜漂流》，以北極和太空兩條主線推進(jìn)，輔以人物回憶支線，呈現(xiàn)了末日來臨時切斷一切聯(lián)系后個體的深刻孤絕，以及愛與信仰是如何實現(xiàn)救贖、彌合創(chuàng)傷的。

這不是一個硬核科幻故事，重要的不是確切知道地球發(fā)生了什么，而是這些人所經(jīng)歷的內(nèi)心時刻。小說給出了一些模棱兩可的假設(shè)，影片則以斷續(xù)的無線電波一帶而過，但答案顯而易見：人類既可以睿智到漂流太空探索未知，又可以愚蠢到毀滅地球自尋死路。

帕斯卡爾說：“人類不快樂的唯一原因，是不知道如何安靜地待在房間里。”北極之于奧古斯丁，以太號之于宇航員，就是這樣的“房間”。末日設(shè)定將外部環(huán)境中曾遮蔽他們的一切蕪雜瑣碎一一清除了，為他們打造了一個個專屬空間。他們被囚縛于自己的“房間”內(nèi)，暴露出脆弱和無助，不得不去直面此前或因生活片斷迅疾切換而鈍于感知、或因逃避現(xiàn)實選擇視而不見的情緒。

歌德說：“要留意那嚴(yán)肅的時光，因為它甚少來臨?！眴栴}在于，當(dāng)避無可避的終局迫近，我們究竟應(yīng)該如何自處？影片中的每個人都做出了自己的選擇：離開或者留下，活著或者死去，遲來的領(lǐng)悟，難得的安寧。當(dāng)米切爾和桑切斯乘坐返回艙飛向正在崩塌的星球故園時，他們各自篤定尋找親人、帶瑪雅的遺體回家是人生最后一刻的意義。這種徒勞無疑是悲壯的，卻也閃爍著人性深邃之處的幽光。

- 02 -

電影的人物設(shè)定和部分情節(jié)已脫離了原著，但總體延續(xù)了文字的平靜質(zhì)感。配樂強(qiáng)化了視覺效果，也不乏震撼人心的畫面。不過，推進(jìn)的節(jié)奏、剪輯的緊湊度和人物的飽滿度卻不盡如人意，以蘇利為主導(dǎo)的太空主線也略顯單薄。想來要在有限的時間里像小說那般細(xì)膩描刻人物陷入絕境時藉由向內(nèi)的思省牽連出層見疊出的情感著實不易。

影片的時間設(shè)定或有一個硬傷：除非末日事件改變了地軸的傾斜角度，不然巴伯天文臺所在的北極圈內(nèi)在二月份應(yīng)處于極夜，而非巨大玻璃窗外那片刺目的雪白。小說中從極夜到極晝的轉(zhuǎn)變其實對應(yīng)著人物內(nèi)心世界從黑暗到光明、從冰冷到溫暖的轉(zhuǎn)變，可惜影片未能捕捉到這一點。而最后倏忽一現(xiàn)的寧謐橘色天幕，與其說像午夜的天空，不如說更像黎明的天空——這倒是另有一番意味的隱喻。

至于小說中那些未能呈現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)，大約可以這么自我安慰：電影改編是另一種形式的創(chuàng)作，而創(chuàng)作是遺憾的藝術(shù)。

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無論是小說還是電影，最令人困惑的是小艾莉絲是真實的嗎？我曾覺得，她是一個不具形的魔幻現(xiàn)實主義般的存在，是奧古斯丁在極端的環(huán)境、身體和心理狀態(tài)下的假想和幻象。

然而，若暫時拋開理性，展開想象，小艾莉絲會不會就是真實的呢——在影片中，餐桌上怎么會多出一碗麥片？奧古斯丁吃的一向是用微波爐加熱的食物，爐灶怎么會突然起火？彈豆子的那一幕，明明兩人都是一顆一顆擺的，她那兒有一顆時，奧古斯丁那兒已有四五顆了，但鏡頭一切，他擺了七顆，那邊卻有十二顆，她的速度怎么那么快？當(dāng)奧古斯丁隨雪地摩托一同沉入冰下，以他的身體狀況，單憑自己真能爬出來嗎？當(dāng)奧古斯丁在暴風(fēng)雪中疲于應(yīng)對北極狼時，怎么小艾莉絲一走丟，狼群也不見了呢？

小演員的表情也十分耐人尋味：當(dāng)奧古斯丁問她是誰時，她一副“你明明知道我是誰”的模樣；當(dāng)看到墜毀飛機(jī)上的人體殘骸時，她的驚嚇過于真實；當(dāng)集裝箱陷落冰層時，她滿臉恐懼和擔(dān)憂；當(dāng)終于抵達(dá)哈森氣象站時，奧古斯丁激動不已，而她卻冷靜淡然，眼里甚至有一種完成任務(wù)般的釋然。

相較于影片，小說以更為含蓄細(xì)膩的方式展現(xiàn)了奧古斯丁與小艾莉絲之間的互動。她為他帶去了希望和溫暖，支撐他活下去，他也從她身上學(xué)會了責(zé)任和愛。他們彼此陪伴，直至與漂流太空的蘇利通過微弱的無線電通上話，而這又給蘇利帶去了希望、安慰和某種程度的解脫。一個曾經(jīng)失職的父親在過去的女兒身上學(xué)會了如何去愛，而這種愛又以某種神秘的方式穿越漫漫時空，為他現(xiàn)在的女兒帶去了慰藉。

在《星際穿越》的設(shè)定中，愛是可以超越時空的，而小艾莉絲在工具間紙板箱上的涂鴉是否暗示著平行宇宙呢？或許，她就是真實的，只是并不以我們可認(rèn)知的方式和維度存在——那條貫穿始末的黃色連衣裙，她第一次見奧古斯丁時就穿著，最后也穿著它離開了。

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影片剛開始時有一個特寫鏡頭：畫面中央是一座阿努比斯雕像，左側(cè)的書可以代表知識，百變魔方可以喻指宇宙，右側(cè)的迷你太空探測器象征著探索，麥克風(fēng)則意味著聯(lián)結(jié)。阿努比斯是古埃及神話中的死神，它守護(hù)亡者，接引亡靈，指向來生。這與奧古斯丁一生的追求是契合的——在影片的結(jié)尾，蘇利向奧古斯丁表示感謝，而他說：“我只是一個指路人?！?/p>

失去的是真的失去了么——那為什么遺留下來的空洞依然將人填滿？得到的是真的得到了么——那為什么緊緊攥在手里依然會消散？當(dāng)奧古斯丁的生命走到盡頭，蘇利會將他的一部分延續(xù)下去。這樣的輪轉(zhuǎn)如銜尾蛇那般無限循環(huán)，一邊毀滅，一邊永恒。卡爾·薩根說：“我們都是由星辰組成的?！蹦敲?，何曾有真的湮滅？

在最后的最后，當(dāng)配樂漸漸隱去，雜亂的無線電波中斷續(xù)傳來鳥兒的啁啾聲，這一點微弱的響動正如那段被銜回諾亞方舟的橄欖枝，誰也不知道它來自哪里，但它意味著希望。

- 05 -

《永夜漂流》是我翻譯的第一本書，于我有些特別的意義?？赐赀@部電影，我也終于能與這個故事告別了。我依然記得卡西尼-惠更斯號墜毀的那個晚上，哀悼如狂歡，而我只是略感悵惘，默默打開譯稿，找到對應(yīng)的腳注，為這個在遼闊宇宙中漂泊了二十年的孤獨探險者新添了一筆。時間流逝，悄然無息。

遠(yuǎn)方總是美好的，但遠(yuǎn)方總在遠(yuǎn)方。有時看遍世界，不如在內(nèi)心走一圈。就用譯后記《黎明夜中來》中的一句話作結(jié)吧：生命幽微，愿你心有所向，身有所歸。

2021年1月8日

于上海

沒看過原著，看了電影后，感覺兩條主線中飛船這條線的劇情莫名其妙的，明明知道要經(jīng)過沒有測繪的區(qū)域，也不做什么防護(hù)措施；遭遇隕石群后去外面修雷達(dá)什么，照理說應(yīng)該更謹(jǐn)慎快速地把那些東西修理完趕緊回飛船，結(jié)果擱那慢慢修，擱那聊孩子的名字，擱那聽歌；那個被隕石刺傷的女角色看起來心理素質(zhì)很差，怎么選上她上飛船的啊...最后兩個男為了自己的家人要返回地球，但是也不考慮另外兩個人控制飛船需要人手就走了，感覺他們很自私，起碼給個在家人和隊友間選擇的心理斗爭的劇情嘛。后部分飛船上的劇情我都4倍速看的。

然后地球上的主線挺正常，但是最后草草結(jié)束了，感覺少了什么似的。

反正作為一個科幻電影，我覺得制作很精美，但是劇情好難看。

太長不看版：畫面特效一流的網(wǎng)飛式偽科幻片。不推薦硬核科幻片愛好者觀看（會很生氣）。適合一個人晚上喝酒品嘗該作（重點：一個人，晚上，喝酒）

演技不多說了，喬治·克魯尼一個打1萬個流量明星。剩下的演員演技在線，但也止步于此了。

劇情留白很多，但根據(jù)已知信息可得：1.地球大氣被污染 2.人類躲入地下 總之就是完了

3.小女孩是幻想的

分?jǐn)?shù)我個人認(rèn)為大概在6.5左右，目前豆瓣評分（5.8）有些許低估。

本片對太空的處理非常老練，零重力血滴是一個蠻有看頭的橋段。

剩下的主要情節(jié)都是在探討人文論題，喜歡的可以細(xì)品，不喜歡的肯定會覺得味同嚼蠟。

然而有趣的是，透過該片可以看到很多影片之外的東西。目前西方文學(xué)大環(huán)境整體呈現(xiàn)“喪”，失去信心，甚至絕望的論調(diào)。大量的藝術(shù)作品開始著眼于人類生存，人性在極端環(huán)境下的演變，社會崩潰等等以前很少出現(xiàn)的話題。這種現(xiàn)象反映了西方社會在文化方面的領(lǐng)導(dǎo)地位正在逐步喪失，西方社會的文化自信正在逐步消失。在上世紀(jì)末本世紀(jì)初，幾乎所有的科幻作品都會以燈塔國拯救世界告終，反觀如今，不禁令人有些唏噓。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。嘖嘖

而中國的文化自信近年來肉眼可見的快速增長，很多網(wǎng)友將這部片子與《流浪地球》進(jìn)行比較。從電影的角度來說，毫無疑問這是不合適的，用一部商業(yè)片與一部文藝片橫向?qū)Ρ?，得出的答案毫無疑問會是不客觀的。但從社會文化的角度，我們可以得到非常有趣的結(jié)果 —— 中國的崛起絕非偶然。也許一個人或者少部分人無力改變的事情，大多數(shù)人齊心協(xié)力也許會有不同的結(jié)果。歐美的經(jīng)典英雄主義和個人主義思想被當(dāng)今社會文化逐步拋棄的事實可以從側(cè)面論證這一觀點。然而不幸的是，西方社會的基石就建立在個人主義之上，并且披著個人英雄主義的外衣。如果他們選擇改變，就將否定西方數(shù)百年來的歷史與“成就”。因此，在這種環(huán)境下，西方社會的下坡路很難變成上坡路，甚至平坦大道。

盡管如此，從電影制作技術(shù)的角度來說，中國電影行業(yè)仍然被西方同行遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。我們可以看到本片優(yōu)質(zhì)且熟練的電影拍攝技法，電影語言，服化道，以及表演。這些仍然是我們需要埋頭追趕并虛心學(xué)習(xí)的部分。作為一個曾被《流浪地球》激發(fā)無限熱情，并以為此后中國電影行業(yè)即將開始新篇章的從業(yè)者，我非常負(fù)責(zé)任的說，這一切只是一個幻覺。在之后的幾年里，我的熱情也極快的再一次被澆滅。盡管《流浪地球》點燃了星星之火，但中國電影產(chǎn)業(yè)的真正革新還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到來（我甚至不能確定在我有生之年內(nèi)能否追趕上西方同行）。

從某種程度上來說，很多中國電影從業(yè)者比喬治·克魯尼要更加孤獨。

老喬的獨角戲其實很不錯，好萊塢幾個老戲骨的獨角戲都各有千秋，湯姆漢克斯最近①部也是講末日獨存，只不過本片還加了一條太空飛船的群戲。飛船遭遇流星撞擊的那段很棒，道具方面要給九十分了，特別是瑪雅出血那段，生命是如此脆弱，令人嘆息。兩位宇航員最后決定回地球，人類對家的眷念和對家人的執(zhí)著，永遠(yuǎn)是最終極的意義所在，明知大概率一去無果，仍然鼓足勇氣前行。 老喬那段驚心動魄的行程，在“女孩”的陪伴下，令人揪心。“我不是合適的（照顧你的）人”，他“發(fā)現(xiàn)”女孩后連說了兩遍，因為他知道自己命不久于世，自己死去之后，女孩會同樣失去生命，與這個末日絕別，但是又那么的無奈。最終我們知道，“女孩”是對很久以前愛人的思念而自己產(chǎn)生的幻覺，難怪“她”幾乎都不說話，乖巧得令人心慟，隔著屏幕的觀眾都為老喬離去后她的安危所擔(dān)心。 從頭至尾我都沒弄明白造成世界末日的原因，整部影片緩慢而悲涼的基調(diào)，讓人對生命，對未來，對這個宇宙有了無盡的思考。我們存在，我們也終將消亡，這一切，終究是為何…

一切終將逝去，未來永遠(yuǎn)是未來。