原文發(fā)布于公眾號【與牛大力飲茶】，關(guān)注公眾號，回復“北歐驚悚”獲取資源

世界盡頭的冷酷仙境是這樣的

地廣人稀，方圓幾里就一戶人的冰島。

清冷的山脈、湖泊。

在極晝下喂羊、放羊、剪羊毛、看山……不能更舒服。但這些無法彌補農(nóng)場主夫妻的喪女之痛。

這是2021年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元獲得原創(chuàng)獎的冰島電影《羊崽》（臺灣譯名比電影本身更驚悚，《羊懼》。腦補一下，“今晚我們一起去看《羊懼》好嗎？”）。

海報各種戲仿圣母像，與人物設(shè)定形成反諷

羊媽媽生了小羊羔，女人就把小羊羔抱走，當自己的嬰兒撫育，還用死去女兒的名字叫她。

一開始丈夫也覺得不妥，但親子之間的親密感覺讓他欲罷不能。

羊媽媽一次次在羊崽臥室的窗外叫喊，想找回自己的孩子。女人妒忌且擔心“孩子”再次被奪走，一槍崩了羊媽媽。埋尸過后，若無其事地跟死者的孩子玩耍。 最后，丈夫也被男人形態(tài)的公羊以牙還牙。

這部片之所以被網(wǎng)友打低分，大概是因為他的敘事太過松散。 明明3分鐘可以講完的短片，偏偏拍了106分鐘，講了一個顯而易見的主題：人對自然的巧取豪奪，終究會被自然報復。外延到更寬泛的范圍，剝削與被剝削、違反人倫等主題。 但本片的看點也在于，當暴力、虐殺在寧靜如亙古之初的自然環(huán)境上演時，回響來得更為震撼。

整體基調(diào)偏灰暗，片子帶一股新鮮泥土和草的味道，作為昏睡憋尿片來講時長還算ok。不驚悚，情節(jié)一般，有那么一股隱喻的味兒，但搞的太隱蔽了?；蛟S是我furry看多了，，，導致心如止水罷，撐到到最后20分鐘腦子里唯一的迷思就是羊男究竟在哪搞的槍.....全片最喜歡的一點是羊群照片放大那里，有點驚悚感

電影于2021年第74屆戛納電影節(jié) 一種關(guān)注單元首映，并會代表冰島出征來年的奧斯卡外語片單元。

冰島偏遠地區(qū)、一對膝下無子的夫妻，終日以牧羊為生，生活單調(diào)枯燥。一日，一頭母羊生下了一’個‘半人半羊的生物。夫妻倆欣喜地把此物視為己出，為‘她’命名兼穿上人類的服裝。然而未知的恐怖力量正在逼近，一場災(zāi)難似乎不可避免地將降臨在兩人身上......。

這應(yīng)該算是導演 - 瓦爾迪馬爾·約翰遜 Valdimar Jóhannsson 執(zhí)導的第一部長片。查看其資料，他多在幕后攝影及特技方面有所貢獻。這也解釋了全本出色的攝影及美指: 冰島偏遠山區(qū)的恢宏景色盡收眼簾。但全片風格冷凌及偏慢的基調(diào)（對白極少），應(yīng)該會讓現(xiàn)代觀眾不耐。

這部電影讓我想起了另外兩部經(jīng)典：《羅斯瑪麗的嬰兒 Rosemary's Baby (1968，導演: 羅曼·波蘭斯基)》及《反基督者 Antichrist (2009, 導演: 拉斯·馮·提爾)》。前者描述了女人如何愛了自己的孩子，即使那孩子是魔鬼的化身；后者描述一對夫妻為治療妻子因喪子的悲痛，身為心理輔導師的丈夫帶著妻子隱居山林、而后兩人抓狂的故事。但與這兩部相比，《羊崽》則稍微相形見絀。

《羅斯瑪麗的嬰兒》由始至終沒有讓觀眾看到魔鬼孩子的樣子，而是讓觀眾自己腦補其恐怖景象；而《羊崽》從開始的遮遮掩掩，到最后直白地呈現(xiàn)‘羊人’形象（小羔羊人竟意外萌萌噠，很讓人出戲），即使電腦技術(shù)純熟，個人覺得還是一小敗筆。而《羊崽》也沒有《反基督者》般驚世駭俗的言論及極端的呈現(xiàn)方式，讓其對觀眾的沖擊力也相對較小。

或許導演本沒有這樣的野心。電影主題其實很好理解：不外是人類的私心，終將面對大自然的反撲！兩夫妻與其說是愛著這個‘孩子’（怪胎），不如說他們只是找到了填補兩人不孕不育的空虛。如戲里男主的弟弟所說的：竟抱著一個怪物過家家酒？！

電影獨特的題材及呈現(xiàn)方式，上映即俘獲一眾影評的心。這或許是我在2021年看過最獨特的電影之一， 雖有缺憾，但依然推薦！

8.5 / 10

A24 公司制作和發(fā)行的電影散發(fā)著一種獨特的氣質(zhì)，有別于傳統(tǒng)的暴力血漿和嚇人的俗套，往往給觀眾耳目一新的體驗，《仲夏夜驚魂》《遺傳厄運》《燈塔》《圣人莫德》等等，莫不如此。而今年這部來自冰島導演的驚悚題材《羊崽》同樣不例外，曾入圍今年戛納電影節(jié)“一種注目”單元，并拿下原創(chuàng)獎。 看過冰島電影的朋友一定會對獨樹一幟的風景地貌留下深刻的印象，而這部導演處女作同樣在此不遺余力。全片充斥著荒涼冷峻的自然風光和空曠寂寥的環(huán)境，遺憾地，這個故事的情節(jié)就和它的風光背景一樣寡淡稀薄。影片講述在圣誕節(jié)前夕，一對喪子的牧羊人夫婦收到一份意外的禮物：一個半人半羊的嬰孩。他們把她帶回家當作女兒般撫養(yǎng)，羊崽給這個家庭帶來了歡樂，而未知的恐怖力量正在摧毀他們。 這個荒誕的故事因有神話傳說的暗示足以引申出各類奇怪的解讀，諸如結(jié)尾出現(xiàn)的羊神、三個角色的名字等。不過，情節(jié)太過單薄，僅僅是短片內(nèi)容的延長，引入大量冰島風光的空鏡頭和含義不明的角色（男主的哥哥）來拉長篇幅，導致節(jié)奏過于緩慢和沉悶。實質(zhì)上，這仍然是一對夫婦如何走出喪子陰影的常見敘事框架（時光機、嬰兒床、女兒墓碑）；導演往其中填充進人與動物關(guān)系的反思。天真可愛的半羊人造型、溫情脈脈的家庭氣氛均在明示人與動物和平共處帶來的生態(tài)和平。不論人類出于何種居心粗暴虐殺動物，只會招致如影片結(jié)局般血腥驚悚的后果。這個意外反轉(zhuǎn)的結(jié)局意味深長，凸顯出寓言意味，也強調(diào)了人類殘忍獵殺動物帶來的可怕影響。

1、潘神第一次出現(xiàn)是開頭第一個鏡頭，暴風雪里的奔跑的馬群突然轉(zhuǎn)向，意味著碰到了什么要回避的東西，此時攝影機的視角是潘神的視角。

2、收音機廣播告知當晚是圣誕夜，母羊受孕，一臉愁容的女主穿著紅色襯衣，與窗外的潘神對視，這一段最后一個鏡頭是潘神的視角，能在暴風雪中識別出它粗重的呼吸聲，它透過窗戶，望向屋內(nèi)的女主，由此建立全片的一組關(guān)系，潘神、母羊、女主。

3、第一章，牧羊犬發(fā)現(xiàn)羊圈里發(fā)生了什么，女主的拖拉機拖著帶尖刺的鐵鏈劃過土地，男主從羊圈走回家做飯，羊圈和房子明顯隔著一段距離，他在家切什么的時候，有一個明顯從側(cè)面窗外仰望室內(nèi)的鏡頭，潘神以視角的方式存在，緊接著是他家里的貓，在這里，人向自然劫取而生存，意味著人對自然的感官是鈍化的，動物是敏銳的。

4、這一段介紹男女主的關(guān)系、情感狀況，兩人之間有隔閡，共同照顧農(nóng)場和羊，一起吃飯，但分居，男主聽音樂，晚上點燈喝咖啡寫樂譜，飯桌上，女主想要回到過去，男主對目前生活感到滿意，男主在這段關(guān)系中處于弱勢與被動，女主的掌控能力更強。女主在摸單獨圍開的母羊肚子時，表情驚訝，或許是驚訝母羊這么快就要生產(chǎn)了，預示小羊人的成長速度快。

5、牧羊犬的提示下，兩人給母羊接生，生下來的羊人在這里是沒有鏡頭介紹它樣貌的，只能看到羊頭，女主突然就要自己養(yǎng)這只羊，帶回家，喂奶，兩人的關(guān)系也因此得到緩解。兩人從倉庫里拿出嬰兒床，女主像抱著自己孩子那樣抱著羊人，男主看到之后，開著拖拉機去遠的地方流眼淚，這里大致暗示兩人之前有過孩子，女主相對男主，更渴望成為母親。

6、迷霧里有一群羊，耳朵上打了編號，朝某個方向望著。牧羊犬沒有把扔出去的繩套叼回來，暗示它看到潘神了。接著母羊在窗下叫喚自己的孩子，直到這里，出現(xiàn)的都只是羊人的部分肢體，并且看起來都是羊的樣子，給觀眾的引導還是兩個人類搶了一只母羊的羊孩子當作自己的孩子撫養(yǎng)，以此修復夫妻感情這種奇怪的行為。男主出門前忘了關(guān)門，夫妻回家之后，發(fā)現(xiàn)羊沒了，開始找，卻呼喊著孩子的名字。接著在迷霧當中找到母羊和羊孩子，鏡頭第一次交代這個孩子是羊頭人身，這個孩子是自己跟著母羊走到這里來的，還是潘神把它抱到這里來的呢。

7、然后春天到了，草地上開著花，一堆小羊羔跟著羊群往山里跑去，意味著幾個月過去，小羊人也展現(xiàn)出非常明顯的羊頭人身的模樣。它穿著之前死去的孩子的衣服，那個孩子至少也是半大才去世。女主夢到了一群公羊的給予的威懾之后，槍殺掉總是過來找孩子的母羊，對這個孩子完全占有。

第二日，一家人吃飯，小羊人正式出場，伴隨著叔叔的震驚與觀眾的震驚。借外來者的眼光，審視這個奇怪的家庭，而這個家庭本身拒絕外人的審視，取消它作為羊的屬性，給它穿衣服，像人一樣上桌子吃飯，洗澡說晚安，把它完完全全當作人看待。它聽到架子鼓音樂，會跟隨節(jié)奏輕微搖擺，也是非常人的表現(xiàn)。而當小叔拿著草，讓它像羊一樣吃草的時候，正是展現(xiàn)這對夫妻不想承認的它身上原本的羊的屬性。至于小叔抽了根煙，想了半天之后，準備殺了小羊人時，不知道為什么改變了主意，反而與小羊人的關(guān)系更加近了一步，給的一點點暗示，是出現(xiàn)了那種音效，或許暗示是潘神改變了他的想法。

8，終章，果然男女主之前死掉了一位小朋友，跟小羊人一樣的名字，也是女孩，男主通過念故事，中間ABA剪輯方式穿插他在雨后草地上奔跑之后大聲喊出女兒名字，從喪子之痛之中走出來，接受了小羊人是自己女兒了。小叔帶小羊人去打魚，讓男女主回到了正常的婚姻生活軌道。

9、預示著人類生活的電視、音樂錄像帶、跳舞，小羊人難以融入，它跑出去，再次出現(xiàn)潘神的視角，牧羊犬朝著潘神跑過去之后被殺。小羊人既融入不了人類生活，也不可能去做一只羊，當它看到潘神，第一反應(yīng)是驚恐，跑回房間照鏡子，用鏡子的方式告訴觀眾，它看到的是什么。接著與父親睡下，墻上牧羊的照片，傳來的聲音是被奴役的不安恐懼悲涼。

10、女主不惜一切代價要保持現(xiàn)在的生活，也就是現(xiàn)在已經(jīng)回到了她過去的生活。門被打開，潘神進來拿走了屋里的槍，牧羊犬已經(jīng)死掉了，貓都嚇到了戶外站著。接著槍殺掉男主，帶走了小羊人。女主在這一瞬間，感受到了什么，停止哭泣，回頭看自然。

總評分沒過6這么低屬實是沒想到的，這種娓娓道來的“慢”個人還是挺喜歡的（據(jù)說制片有貝拉塔爾參與這就難怪了；不過也可能全片人少動物多，緩解了個人所有的觀影煩躁——畢竟那么多可愛的羊羊還有那么聰明的狗狗傲嬌貓貓，怎么吸也不會膩）不過貼上恐怖懸疑的標簽可能會讓很多帶著預期觀影的群眾認為這是標題黨吧。

拋開事后被科普了小到三角戀大到人類種族甚至人與自然的矛盾引申不說，觀影過程中，被殘酷現(xiàn)實毒打得過分低俗的我其實結(jié)尾之前一直有點懷疑影片暗示丈夫侵犯了羊（我有罪，開頭光顧著吸這么多羊了，就沒咋關(guān)注人類，沒注意羊圈門打開時，丈夫好像是和妻子在一起的有不在場證明），而妻子這么順滑接受了羊崽崽看來也未必是堅信生殖隔離，居然冷血殺掉羊媽媽讓我很難不懷疑她帶有報復小三心理，而后面跟大伯哥還不清不楚，我甚至以為是不是要來個混亂倫理戲碼了（我庸俗，怎么就忘了這是性冷淡冰島電影不是毀三觀法國電影了）。直到最后真相大白，從代孕般的母羊到可愛狗狗到清白包容的丈夫，死的全是最無辜的角色——從結(jié)局講，報復論似乎也沒太報復對地方啊…膚淺的我因為這心目中直降一星，這點會不會也是總評分這么低的原因之一呢～

另，冰島毛衣的圖案是全國永久統(tǒng)一的嗎，從《公羊》到《羊崽》都沒換過，真是相當單一的性冷淡風格生活寫照了，哈哈哈哈。當然，這依然不影響第一幕堪稱個人的向往生活。