作為一個看過小說的，已知劇情，明知兇手是誰下，居然一集追了一集 ，看到22集之后忍不住發(fā)一個小文，感慨影像世界的魅力，濃濃的年代感，巷子人家深處的煙火氣，迷霧般的真相，執(zhí)著而痛苦的追查，都一點點被導演演員給鋪排演繹出來，感動一部懸疑片居然給出的這種溫度。

劇中一幕漫天的大雪下，衛(wèi)崢嶸陪著白曉芙和后來的吳嘉一起放煙花，煙花在空中的綻放，脆弱美麗， 此時誰能想到下一刻轉(zhuǎn)瞬即逝，十三年后更是面目全非，我想?yún)羌螘肋h記得這一年的綻放吧，不知道是痛恨還是嫉妒還是此后永遠無法可及……

其實看完這部小說我就在思考：人，真的很奇怪也很復雜，怎么可以扭曲的變成一個那樣的怪物，在成為怪物的時候又想成為滅掉怪物的人，讓自己內(nèi)心的懦弱和柔軟變得可笑和可怕……

劇中一幅幅油畫般的死亡現(xiàn)場，其實在小說中是出自早期尼德蘭派畫家耶羅尼米斯·博斯創(chuàng)作的三聯(lián)畫作品——《人間樂園》。在影視劇中不知道什么原因沒有特意的點名這幅三聯(lián)畫。三聯(lián)畫的主題分別為：《伊甸園》、《人間樂園》、《地獄》。劇中出現(xiàn)的鳥頭面具，櫻桃和草莓都出自此。此畫充滿了很多細思極恐的細節(jié)，探討失衡的“欲望”是不是墮落的誘因之一呢?甚至可以說它是罪魁禍首之一呢?博斯認為，真相是更骨感的：罪惡就是罪惡，沒有救贖的可能，不要妄想減輕自己的懲罰。我感覺這也許是可以最后解釋2010兇手一路自相矛盾的行徑…………

總之深夜追劇至此，再次感嘆，這是一部良心好劇，難得啊，尤其是在經(jīng)歷了“他是誰”的創(chuàng)傷之后?? 也感謝這部劇，在這個迷茫的深夜，陪我度過了難熬的一段時刻，陳建斌和陳曉演的兩代警察的十三年的執(zhí)著前行，更是給到我一種觸動！是啊，我們的生活何嘗不是一樣有著自己的重重迷霧，我想我們也都需要堅持下去，找出屬于自己的那份真相……

加油，為這部劇，它值得被看見！也為平凡的每一個我們，加油！

曾經(jīng)跟我那個戲劇專業(yè)的好友聊何謂好的表演時，倆人常常因為戲劇觀和審美的差異而爭論不休。

難得意見一致的時候，“沒有無用的細節(jié)”就是其中之一。

關(guān)于細節(jié)決定戲劇成敗的觀點論證其實很多，但是真正做到，并且是潤物細無聲地融入到表演日常當中的演員卻很稀有，《塵封十三載》中陳曉飾演的陸隊行知，就是其中之一。

“我愛她，我不可能再找別的了！”

這是老陸全劇最打動我的臺詞，直擊心靈的那種打動。

倒不是因為這是一句情話，而是此句一出，一個有血有肉、有快樂幸福和煩惱痛苦的中年刑警大隊長陸行知就成了。他的每一個表情動作，每一句臺詞都不再是表演，而是生活，是活生生的一個人，一個普通而又平凡的刑警大隊長，他就站在你面前，他就是《塵封十三載》中的陸行知。

其實中年人很難演的，尤其是沒什么曲折經(jīng)歷的普通中年人。

其一，人到中年，韶華不再，不僅膠原蛋白流失嚴重，而且激素水平下降，無論臉蛋還是身形，統(tǒng)統(tǒng)都不好看，男的女的都一樣，要不說戀愛要趁早呢，一臉褶子再禿個頭的中年人是真不可愛。

其二，如果這個中年人有故事有經(jīng)歷，最好是狗血一盆盆那種，那么滄桑之下的容顏還可能有些許的動人；但最怕就是既不成功也不失敗，普普通通平平常常的中年人。既無青春的朝氣，又沒有有故事的面容，就連每道褶子都顯得那么喪氣，即使塑造成功也沒啥可驕傲的，因為實在是不討喜，很容易就成為背景板一樣的人物。

比如《塵封十三載》中的陸行知，就是這樣一個平到不能再平的角色，就連似乎有些狗血傾向的離婚橋段，看起來都那么平淡且直白。不說和別人相比，就和他師傅老衛(wèi)相比，陸隊從人設(shè)到人生都是那么無趣、無聊和無味。

但就這么一個平平無奇中年微禿到處褶子的刑警大隊長——陸行知，卻讓陳曉演繹得生動有趣，真實可愛。

就拿“陸隊暈倒住院，師傅老衛(wèi)探望”這場戲來說，兩個演員配合默契，不浪費每一幀鏡頭。不僅交代清楚了案情進展，而且合情合理地深入了陸隊的情感世界，順便還側(cè)面展示了師徒情深，即何謂兩個男人間的莫逆之交。

其中陸隊臉上的褶子，尤其是眉間的兩道深紋，無疑就成為了重要的情緒傳達工具或者說橋梁。

這里值得夸贊的是，陳曉是真的懂生活的，或者說他是真的在觀察生活，觀察生活里的人，他們的體態(tài)、行動、神情……

簡單一句話就是，他在找屬于中年人獨特的“精氣神”。

表現(xiàn)出來，就是陸隊微彎的身軀和眉間的深紋。

先說肢體語言。大多數(shù)人對于中老年人的軀體弧度，常常有個誤解，認為是駝背。很多演員在影視劇與舞臺上塑造中老年角色，尤其是老年人時，非常喜歡駝背，以為這樣就是蒼老了。其實如果你認真細致地觀察一下，就會發(fā)現(xiàn)，那不是駝背，而是腰不行了。中老年人因為生理衰老，腰部無法像年輕時那樣撐得住脊柱的直立，就會導致上半身肢體彎曲，表面看起來好像是背駝了，實際上是腰彎了。

關(guān)于這一點我曾和我那個戲劇專業(yè)朋友，詳細研討并且隨機觀察過，最后發(fā)現(xiàn)確實是腰部問題導致中老年人的軀干彎曲，而不是像兒童那樣因姿勢不對導致的駝背。

關(guān)于此，可以對比十三年前后的陸隊，能夠清楚地看到，小陸身姿挺拔，就像標槍一樣直立；而老陸依然挺拔不駝背，卻時不時彎曲，總給人一種生命不可承受之重的感覺。塵封十三載的案情像座山一樣壓在陸行知身上，透過屏幕觀眾都能一目了然陸隊的壓力與負重。

而且特別妙的是，陳曉演病人就是個病人，絕對不會出現(xiàn)已經(jīng)臥床卻還神采奕奕的狀況。

這里有一個老衛(wèi)拿水遞給陸隊喝的鏡頭。仔細看可以發(fā)現(xiàn)陳曉是用一只手接過來，身子另一邊兒根本就沒動，然后微微欠身，喝了幾口，還回杯子，接著就直接仰躺下去，還一個勁兒喘氣。

這哪里是演，分明就是重病號臥床的日常??！只要你照顧過身體虛弱的病號，或者你自己曾經(jīng)身體虛弱地臥過床，就知道那個時候真是能少動一下就是少動一下，因為實在是虛弱，動一下都太累太費勁，而且肯定會喘，就是虛的，還真不是矯情夸張。

其次就是表情管理，陳曉巧妙地運用眉間兩道深紋的平與皺就完美演繹了陸行知的內(nèi)心深處。

在和老衛(wèi)談話的這段戲中，陳曉的陸行知基本上都是眉頭緊鎖的，充分展現(xiàn)了陸隊偵破遇到瓶頸無法突破的山窮水盡之感。唯一眉頭舒展的地方，恰恰是聊到感情生活，老衛(wèi)問為什么和楊漫分開。

這時陸行知的眉頭是完全舒展的，語氣也是平靜鎮(zhèn)定的，絲毫沒有談案情時的著急與焦慮，充分說明老陸對他和楊漫的感情婚姻是非常自信且堅定的。不過因為問的人是師傅，而且陸行知深深知道老衛(wèi)是懂感情、能理解自己的知己，所以才解釋一二。如果換作旁人，陸行知是根本不屑或者不愿回答的。

但如果這樣演，這段戲無疑又平了，簡單陳述有啥好看的。這可完全不符合陳曉塑造人物的風格，他總是能在無聲處，于平淡無奇的細節(jié)中，抑揚頓挫，演出曲折委婉的人性復雜與內(nèi)心深處。

比如，當老衛(wèi)如同記者般詢問兩人分開后是否找過別人時，陸行知閉了閉眼睛，委屈巴巴地如同告家長的小朋友一樣立馬說：“我沒有?！?/p>

然后又頓了一頓，抬眼斜瞄了師傅一樣，解釋道：“她也沒有?！?/p>

就這么一閉眼、一頓挫，陸隊看似平靜的表情就完全碎裂了開來，讓觀眾于細縫處可以看到他在情感世界的深深挫敗感。原來大度和成全之下，陸行知其實是異常委屈的，不過因為我們都知道的種種原因，他不能說也無法說。但他確實委屈，也只有在知己般的師傅面前才能顯露一二，求個安慰，撒個嬌。

如此病嬌的陸隊，怎不戳中你我內(nèi)心最柔軟處，怎不讓人心疼，讓人憐愛。

老衛(wèi)懂他，所以肯定地說：“那你對她還是有感情！”

一聽這話陸隊就急了，怎么只是有感情，是愛，而且深愛。

所以才有了那句直戳我靈魂的臺詞：“我愛她，不可能再找別人了！”

何其深情，何其堅貞，有夫如此，婦復何求？！

明張岱曾說：”人無癖不可交，以其無深情也?！睏盥钥粗?、愛上陸行知，不就是因為他身上因所愛而生的那股子癡勁兒、憨勁兒。所以，她說，我愛上一個男人，而這個男人恰好是個警察。

而陸行知也懂楊漫，所以愿意成全她、都隨她，雖然他也委屈。

一條抬頭紋，眉間一鎖再一開，陸行知的情感世界、靈魂色彩，就完全展現(xiàn)在了觀眾眼前，何其自然、何其流暢、何其渾然天成。

所以，沒有小舞臺只有小演員，沒有無用的細節(jié)，只有充滿了故事的每一道褶子，就看你會不會用，會不會演了。

顯然，陳曉是會的，觀眾也是懂的！

在詳寫分析之前，先寫一下我對整部劇的評價。我個人給這部劇打7.5-8分。本劇有非常難得的一些辯證思維，整體風格也比較寫實，核心導向也不錯，生活戲扎實，雙線敘事也比較自然，人物群像刻畫不錯，對原著的還原度極高，改編上也對犯罪心理學的思辨有了質(zhì)的提升。不過整體節(jié)奏感覺還可以提一提，有些章節(jié)敘事順序可做調(diào)整，有些部分改編不足于原著，案件吸引度中后期有點不足。整體完成度還是可以的，所以給到這個評分，具體的闡述下面詳寫。

有劇透！有劇透！有劇透！直接劇透兇手那種！沒看過劇的謹慎閱讀！

劇中對張司城的犯罪心理和犯罪動機沒做多少解釋，有一些書里是有的，不過劇對書中部分內(nèi)容也做了改編，這些改編都會影響對兇手的心理側(cè)寫，這里我會對他的犯罪動機犯罪心理做一些個人淺析（分原著和劇版）。

下文分以下幾大塊內(nèi)容進行講述：

1.詳寫全劇整體影評

2.劇版對原著的一些關(guān)鍵改編比較 +兇手犯罪心理淺析

3.淺談犯罪心理學在刑偵中的真實應(yīng)用

一.【詳寫全劇整體影評】

【刑偵劇情】本劇通過一個延續(xù)13年，跨過刑偵手段顛覆性變革期的“1997南都系列殺人案”，呈現(xiàn)了新老兩代警察在案件偵辦中的思路碰撞，刑偵手段的時代變遷，家庭、環(huán)境對人的影響。兩個男主相互學習、改變，共同努力，讓真相水落石出。

前一陣的《他是誰》頭8集有涉及這種偵辦思路的碰撞，不過這部后期劇情寫飛了；比較經(jīng)典的犯罪電影《殺人回憶》也是比較典型體現(xiàn)這點的一個作品，但這兩部的偵辦思路碰撞角度和《塵封十三載》也都有所區(qū)別。

【注】：《他是誰》改編自“甘蒙"8·05"系列強奸殺人殘害女性案”（俗稱“白銀案”）+“南大碎尸案”

白銀案，是指從1988年至2002年的14年間，在甘肅省白銀市和內(nèi)蒙古包頭市發(fā)生的，有11名女性慘遭入室殺害的案件，部分受害人曾遭受性侵害。兇手專挑年輕女性下手，作案手段殘忍，極具隱蔽性，造成巨大的社會恐慌。曾是我國著名懸案，于2016年8月26日抓獲真兇高承勇。

南大碎尸案，是指1996年發(fā)生在江蘇省南京市的南京大學成人教育學院一年級女學生刁愛青被殺案。受害人慘遭碎尸。是至今未破的懸案。

《殺人回憶》改編自韓國華城連環(huán)殺人案

韓國華城連環(huán)殺人案，是指1986年9月到1991年4月（2019年警方更正為1986年9月到1991年11月）之間發(fā)生的10起案件（2019年警方更正為共14起案件），是韓國最嚴重的一起特大殺人案，受害人均為女性，年齡從十幾歲到70多歲不等。曾是韓國三大懸案之一，2019年9月18日宣布告破。

1997南都系列殺人案

從警局沒有如學校那么先進完備的檢驗設(shè)備到擁有更為完整先進的，從剛擁有一臺電腦到全辦公室電子化，從沒有監(jiān)控只能靠摸排走訪到監(jiān)控遍地，從需要人工繪制畫像、肉眼辨別指紋到電腦模擬畫像、比對指紋……我在《他是誰》的長影評中對這些有過比較詳細的介紹，那邊是1996年，這邊劇中是1997年，96年-97年就是許多變革發(fā)生的年份，劇中有不少體現(xiàn)，再到劇中的2010年，則更是巨大變革。

在技術(shù)手段很少的時代，案件偵破依賴許多“笨辦法”和經(jīng)驗，警察習慣在實踐中尋找方法，對待犯人也比較野路子。痕跡檢驗和法醫(yī)學其實是千年都有的（我國可上溯至至少秦代就已經(jīng)有痕跡檢驗的辦案思路，云夢睡虎地秦簡所記載秦律的《封診式》中就有關(guān)于審判原則及對案件進行調(diào)查、勘驗、審訊、查封等方面的規(guī)定和案例。）90年代之前，我們的勘驗也在做，只是受限于技術(shù)，能獲取的信息少于現(xiàn)在。這方面的技術(shù)革新老刑警可以很快接受，這些也是摸得見看得著的東西?！稓⑷嘶貞洝分行吕蟽纱霓k案方式碰撞，主要是在刑偵技術(shù)這方面。

而在《塵封十三載》中，引入一個更有爭論的東西——犯罪心理學。

犯罪心理學相比摸得著看得著的法證法醫(yī)學來說比較虛，理論引用又多源自美國，這個概念借著各種影視作品，現(xiàn)在已經(jīng)被大家熟知，但至今也存在爭論，更何況在劇中所處的1997年。陸行知和衛(wèi)崢嶸對于這個刑偵手段的看法，在劇中有過多次碰撞，在時間的流逝中，兩人的態(tài)度也都發(fā)生了改變，像是《殺人回憶》里的兩個刑警一樣，最后兩人成了思想互換。

一個像劇中這樣特別狡猾、變態(tài)、具備較高反偵察能力的罪犯，讓兩個主角窮盡了各種手段仍未得到真相，于是都對自己的人生、對自己辦案的方式，重新審視，都產(chǎn)生了一些自我懷疑，開始研究其他方式，進而發(fā)生了改變，對事件也擁有了更全面的視角。而這種思維交鋒轉(zhuǎn)化貫穿于這部劇的始終，不少是劇版加的，且對犯罪心理不是盲目神化也不是一味否定，是一種辯證思維，在目前國產(chǎn)劇里，屬實難得。

其實觀眾和愛好者常說常用的犯罪心理學，是狹義的犯罪心理學，一般說的都是依據(jù)心理學的基本原理研究犯罪主體的心理和行為的一門學科，而刑偵上真實應(yīng)用的，其實是廣義的概念（后文第三部分具體說），美國只是第一個對此做系統(tǒng)性的科學研究的，又因為影視化呈現(xiàn)中會更夸張和玄乎，增加觀賞性，就成了似乎靠心理學一頓分析就能鎖定犯罪主體年齡、職業(yè)、體格甚至外貌特征的玄學。且美國的這套理論，是基于美國的文化背景，社會環(huán)境，人口構(gòu)成，經(jīng)濟發(fā)展，國家建設(shè)情況去研究形成的，我們和他們在這些方面都有區(qū)別，我真是非常欣喜于難得有一部劇會說美國那套犯罪心理不完全適用于我們的，真的是太難得了。其實每次看到國內(nèi)不少小說和犯罪片直接生搬硬套美國的理論來編故事，我都會覺得非常不適，大量不符合我們文化的想法，聽起來看起來都很尷尬。（這部分內(nèi)容我會在第二、三部分里具體舉例和闡述。）犯罪心理學作為一個手段輔助案件偵破本身沒問題，只是我們應(yīng)該根據(jù)自己的社會情況、文化背景去建立符合我們自己的理論體系，而不是直接照搬套用美國那邊的研究結(jié)論。不過這部分內(nèi)容，是劇版改編加的，編劇也是原著作者婁霄鵬，不知道是不是小說完結(jié)這些年，編劇對犯罪心理學又做了深入學習，所以做出了這個改編，個人非常喜歡。

在真實的刑偵中，就是需要各種方式方法配合，能幫助尋找到真相，才是最重要的。

另外，《塵封十三載》主角之一的陸行知一開始很抵觸（或者說相當慎重）把王楠楠案與13年前案件并案，倒是和《他是誰》的衛(wèi)國平急于將碎尸案和88案并案形成了鮮明的對比。

相比起剛播完的《他是誰》，相似的年代，這部劇也對那個時代的治安混亂、嚴打都有做一些提及，黑道混混，這邊也有，黑道大哥刀哥，也同樣和主角之一的衛(wèi)崢嶸有羈絆，但是在劇情描繪和任務(wù)刻畫上，這部要好些，沒有很俗套，最重要是簡潔不拖沓，且人物個性鮮明，人物在時代洪流中的結(jié)局，也給了觀眾關(guān)于這些混黑道行為的一個警示。像是曾經(jīng)的小弟成為多年后默默無聞的打工人，嘲諷自己過去的天真，刀哥這樣頭腦簡單好江湖義氣的武力派，則被“聰明人”耍得坐了十多年牢，最后一命嗚呼，而耍聰明的，也要為自己做過的付出代價。這些內(nèi)容始終是圍繞警方偵辦主線案件走的，涉及比重也不會過多，時代背景也都暗合其中。

在時代變化下的人物轉(zhuǎn)變，這部更為群像化，不只是主角13年的變化，嫌疑人的前后變化也都在各種角度為這種時間的流逝豐富了內(nèi)容。

這樣一個連環(huán)兇殺案，不僅是偵辦警察的心結(jié)，也是家屬和案件相關(guān)人員心里的一個心結(jié)，他不是一兩個人的事，不是一兩個人的“執(zhí)著”。而這13年，也窺見一個兇手的轉(zhuǎn)變原點，在最后引出了另一個故事的核心——家庭教育。表達的內(nèi)容其實不少，劇情處理還是比較流暢自然的。

在案件推進過程中，關(guān)鍵線索的提供也不僅僅來自主角，群體智慧與多部門協(xié)作的體現(xiàn)更具有實質(zhì)性。像是老杜對瓜皮有著局里其他人都不清楚的細致的了解；衛(wèi)崢嶸在13年后仍然能有許多貢獻，像是他還能根據(jù)13年前對馬成群的調(diào)查，記住他喜歡去洗浴中心，進而找到他，又比如他能余光一掃注意到曲振祥公司墻上照片，就發(fā)現(xiàn)唐玲，這些都是對刑偵經(jīng)驗帶給刑警的敏銳和他們那些日常枯燥但不得不做的摸排工作的肯定。再像是指紋分析的大手老郝（郝景運），在缺乏計算機的時代，靠肉眼分辨出他人幾乎無法提取有效指紋的莫蘭畫作上的指紋；法醫(yī)老呂多次根據(jù)現(xiàn)場痕跡、檢驗結(jié)果給出調(diào)查線索（如王楠楠很會打理自己、發(fā)現(xiàn)耳釘血跡、兩個兇手的親緣關(guān)系）；白曉芙在13年前提取保留的第一案珍貴的兇手皮膚組織，13年后幫助大家確定了偵查方向。

所有大家曾經(jīng)做過的調(diào)查和努力，也都不是無用功。就像白銀案曾經(jīng)做過的大范圍摸排調(diào)查和物證采集，在當時一定程度上也震懾了兇手，減少了犯案，在14后又抓住了真兇。這些刻畫都是挺寫實的。

特別提一下，劇中衛(wèi)崢嶸向陸行知介紹，南都有幾個神人，火車站的神眼老劉，畫模擬畫像的神筆老賈，看指紋的大手老郝。“神眼老劉”，在火車站專門盯逃犯，一年抓了300多個。這樣的警察在現(xiàn)實中是有不少的，如劇中那個年輕民警就認出了姚樂，現(xiàn)實中像是紀錄片《巡邏現(xiàn)場實錄》里的巡警就有不少這樣的，打眼一過就能認出人。而“神筆老賈”，現(xiàn)實中，我國刑偵八虎之一的張欣，就是一個神筆畫像師；“大手老郝”，在現(xiàn)實中，刑偵八虎之一的痕檢大佬崔道植就有這個能力。也許就是以他們?yōu)樵蛯懙倪@些人物，也許是那個年代許多刑偵大神的映射。他們在那個技術(shù)落后的年代，用自己的勤奮、鉆研、恒心、智慧擁有了這些神本領(lǐng)，為死者尋找真相。

劇中郝景運對于技術(shù)變革的看法，非常有格局和胸懷，特別符合那一輩這些刑警的特質(zhì)?，F(xiàn)實中的崔道植老同志，便是讓人肅然起敬的。這段戲給我挺大的觸動，也單獨提一下。

崔道植同志生于1934年，他的童年充滿了苦難。在日本人控制的東北淪陷區(qū)度過童年，父親在他4歲時早逝，母親在他6歲時離開，為給孩子吃大米，爺爺被日本人毆打，為幫爺爺分攤家務(wù)砍柴，自己又被地主毆打。在他11歲時，一道光才進入他的生命，八路軍解放了他的家鄉(xiāng)。他在苦難中成長，卻將一切的苦難化作了力量，化作了大愛，報效國家，回報社會。17歲，他加入志愿軍入朝作戰(zhàn)，21歲，他從部隊被抽調(diào)到黑龍江省公安廳，成為了共和國第一代刑事技術(shù)警察。

他的童年經(jīng)歷可以說是比太多人要痛苦了，但是，他的秉信、人格卻始終光明、正直。對于母親的離去，他捉摸了很久，根據(jù)母親當時的腳步聲和怎么喊也不回頭的反應(yīng)，推斷出母親是故意甩開自己的，從此，他就養(yǎng)成了凡事觀察細節(jié)的習慣，他解不開自己的這個謎團，但他想的是，不要再有人和他一樣，因為謎團而留下終身遺憾。

崔道植的經(jīng)歷就像是犯罪心理學中那種會成為危險人格者的標準童年經(jīng)歷模板，但是他沒有形成人格障礙，背黑暗而向光明。

另外，還有法醫(yī)老呂糾正小徒弟那段，說得特別好。每一個現(xiàn)場都是新的現(xiàn)場，不能先入為主，要從0開始。先入為主的下判斷，就可能會錯過關(guān)鍵證據(jù)的采集。

本劇還有一點非常值得稱贊的，就是對警察家屬的刻畫。這兩年太多劇，一拍警察就是妻離子散，各種完全不理解警察的家屬，有些劇也有好點的家屬，像是《警察榮譽》曹建軍的媳婦慧慧，神仙人設(shè)，這部劇又出現(xiàn)了和慧慧這么好的家屬，就是楊漫。她有自己的工作，很有能力，很獨立，很愛陸行知，也很懂很體諒陸行知，愛情本不就是生命的全部，她也不會整天把自己的一切注意力都給陸行知。

其他家屬，像是衛(wèi)崢嶸的媳婦胡海霞，雖然兩人也因為各自脾氣火爆離婚（劇中沒說，書中說倆人離婚是因為老吵架，胡海霞越來越忍受不了衛(wèi)崢嶸沒日沒夜的工作時間，預期差距太大，而倆人脾氣都火爆，不低頭，都忍不了了，也就離婚了），不過胡海霞肯定的說衛(wèi)崢嶸是好人（書中內(nèi)容），倆人彼此也還有愛。劇中胡海霞對衛(wèi)崢嶸的體諒劇情設(shè)計比書中更多，更細膩，讓2010年最后胡海霞的理解來得更有跡可循，雖然還是暴脾氣。增加的許多他對衛(wèi)崢嶸的關(guān)心舉動，能體現(xiàn)她在乎衛(wèi)崢嶸且其實懂衛(wèi)崢嶸。還有像老杜的妻女，則是更多默默無聞支持警察工作的家屬形象。

【表演】劇中從主演到配角的表演都不錯，非常準確，像是書里的人物直接活過來，雖然其實像衛(wèi)崢嶸有比較大的外形出入，但是人物靈魂演得很準確。小朋友演得也很好，小安寧真的是非?？蓯郏f“媽媽你也不要我了嗎”，楊漫會很心疼，真的很有說服力。小時候的張山山、陸安寧和長大后的長得真挺像，從前面的圖片也能看出來。陳建斌和陳曉作為主演，很好的表演出了書中描寫的角色，啜妮、劉敏濤老師演的生活戲都很自然，幾個主要配角也都很生動。老杜的演員，上次看他還是《武林外傳》，演的老白離開時佟湘玉招的新跑腿，山賊謝仲達，一晃17年了，老呂的演員是《少年包青天2》里的喬泰，印象很深的一個案子，為了給妻子看一次煙花，收錢滅門幾戶人家的那個案子。再次看到這些“老熟人”，還是很欣喜的。這劇每個配角都不錯，即便是一些戲份不多的角色，配角演員都演得很老道，真會讓一部劇質(zhì)感好不少。這種不需要因為摻雜演技不好的演員而看得跳進跳出的劇真是看得舒服。

這部劇小說本身的角色刻畫就不錯，劇95%以上都還原了，每個角色的個性都挺鮮明的，就算是配角。

【視聽】劇版的視聽總體上比較中規(guī)中矩，有些設(shè)計亮點。在1997年和2010年每次的時空切換上，比較能表現(xiàn)鏡頭設(shè)計。打光挺好的，特別是1997年的尸體發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場，布景打光處理很有油畫質(zhì)感，氛圍感很好。沒加慘白的磨皮濾鏡，打光貼近日常肉眼視覺效果，好評。書中對幾次尸體發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的描寫其實沒有書中那么有形式感，劇本的處理對氛圍感的營造一下子就上去了。比較特別的就是衛(wèi)崢嶸乘纜車那段，在纜車從一頭到另一頭之間的那段長鏡頭里，配合音樂，13年滄海桑田一瞬間，那種時光飛逝的感覺配合上激昂的音樂，味道十足，是視聽語言最有記憶點的一個設(shè)計。

另外，每集開頭加一個小片段，之后出現(xiàn)每集標題。小片段是關(guān)于死者或者兇手的，營造一個氛圍感，給每集一個提綱挈領(lǐng)的感覺，有埋勾子的，有補充理解人物的，有表現(xiàn)人物心理的，挺好的一個形式，之前在國外的劇里比較多見。

【服化道】服化道的年代感和場景布置都不錯，特效化妝做得也可以。柳夢的腳趾被老鼠啃食的那個特效化妝做得挺好的，居然也播出了，很還原原著。兩個主角13年前后的造型很貼合性格，也做了很好的輔助。

不過在警察制服應(yīng)用場合上還是出現(xiàn)了常犯的錯誤。

要出外勤的刑警平時不穿制服而是便衣，這個劇中沒錯了，有段時間一拍涉案劇警察就穿著春秋常服，真的看得欲哭無淚，算是一大進步。但是刑警辦公室里還是不少穿制服的，可能是不出外勤的文職，他們都穿著執(zhí)勤服卻戴著常服大檐帽（另外領(lǐng)導一類的，現(xiàn)在也是穿常服比較多）。那會大檐帽也有人會戴，不過比例已經(jīng)有所下降了，會佩戴作訓帽/執(zhí)勤帽這些，或者在辦公室直接不戴帽子，不戴帽子其實是最多的，這個還算問題不大。

法醫(yī)出現(xiàn)場的著裝不對，劇中呂法醫(yī)每次去現(xiàn)場戴的也都是大檐帽，其實法醫(yī)去現(xiàn)場什么警帽都不戴，而應(yīng)該戴無紡布的一次性防護帽，無論是1997年還是2010年。劇中的法醫(yī)每次去現(xiàn)場也都是穿白大褂，其實也不是。1997年法醫(yī)出現(xiàn)場，是不是一般要穿警服我不太清楚，在我找到的1994千島湖慘案的現(xiàn)場圖里，當時調(diào)過去的法醫(yī)專家是穿著自己的衣服去現(xiàn)場的，外面要穿也不是穿白大褂（白大褂在檢驗室穿，當時可能解剖室也會穿，只找到1984年法醫(yī)在解剖室是穿白大褂的圖），而是穿一次性解剖服。2010年法醫(yī)出現(xiàn)場，里面一般穿執(zhí)勤服（分夏執(zhí)勤服、春秋執(zhí)勤服、冬執(zhí)勤服，不是常服，屬于便服。除了夏常服，其他常服一般只在正式場合穿，劇中結(jié)尾合影時候就是穿的春秋常服。），有時也穿和夏執(zhí)勤服很像的淺藍色長袖制式襯衣（夏常服），外面也不是穿白大褂（這時白大褂只會在檢驗室穿，在解剖室解剖時也是穿一次性解剖服），而是穿無紡布一次性解剖服（隨著現(xiàn)場情況不同，防護服、口罩等級可能提升），或者外面不加穿其他。

警察常服：人民警察參加宣誓、閱警、外事、重大會議、授銜儀式等活動時，通常著常服出席。常服也分夏常服、春秋常服、冬常服。許多影視劇經(jīng)常是刑警都整天穿著常服，而且就是那套春秋常服。

劇中法醫(yī)出場時的穿著

現(xiàn)實中的法醫(yī)著裝

現(xiàn)實中的法醫(yī)著裝

如果覺得我這個不嚴謹，要更有參考的2010年著裝的案件，可以搜索《今日說法》十大奇案之一的“煙鎖殯儀館”案，就是2010年的案件。法醫(yī)出現(xiàn)場的造型里面有，就是執(zhí)勤服外穿一次性解剖服，戴一次性頭套、鞋套、手套。不過因為是案件還原，尸體發(fā)現(xiàn)是在7月，應(yīng)該穿夏季執(zhí)勤服的，重演時候應(yīng)該是天氣比較涼，穿了春秋執(zhí)勤服。另外重演刑警走訪時候，可能是為了上電視好看點，都穿春秋常服了，不過里面也有真實的偵辦時候的記錄視頻，就是穿便衣的，還有穿執(zhí)勤服的一起出警。（99年設(shè)計的99式警服之前，警察服飾不分那么多類型，所以是戴大檐帽，99式后，日常就更多是作訓帽、執(zhí)勤帽之類的了。）

2010年派出所鏡頭不多，但是出現(xiàn)戴帽子的也基本是大檐帽（就兩個民警去陸行知家找安寧那次不是）。2010年派出所民警一般也都是穿應(yīng)季執(zhí)勤服或是夏長袖制式襯衣（夏長襯，夏季常服），也有戴大檐帽，但是比例也在降低，大檐帽是常服配套的帽子，相對笨重不便，一般是正式場合會戴（開會、表彰，還有上面說的警察常服應(yīng)用場合會戴），那會還算比較過度的時期，戴大檐帽的民警也還是有，日常民警更多的是戴作訓帽/執(zhí)勤帽之類的（而且是出勤時，不出勤可以不戴），大檐帽日常出現(xiàn)概率降低。如果是2015之后，基本不會在日常佩戴大檐帽了，要是拍15年后的劇，還是日常大檐帽，就有問題，現(xiàn)在也就交警是會在日常巡邏基本都戴白色大檐帽（騎警是頭盔）……

詳見《警察榮譽》，警察榮譽是各類警服應(yīng)用場合、時節(jié)很標準也很貼近現(xiàn)實應(yīng)用的一部。

塵封十三載派出所民警（夏）著裝

現(xiàn)實中、警察榮譽中民警著裝，交警著裝

【不足】：整體節(jié)奏在中段有些泄氣的感覺，抓人度降了點。這個主要是來自于劇本本身。因為1997年，張司城按照那個模式殺人之后，其實真正實施成功的就兩起案件，有比較長一段沒有新案件，失去了一些壓迫感、急迫感，這使得衛(wèi)崢嶸的辦案壓力似乎只來自于領(lǐng)導給的時間壓力，雖然劇版加了喬裝抓捕劇情中兇手也有出現(xiàn)，還有許多增加懸念的小設(shè)計，不過始終是沒有作案。如果增加1-2起案件，可能會有助于解決這個問題。

還有最后部分調(diào)整了書中敘事順序后，把老呂揭曉DNA謎底的部分打斷，間隔很大，有些故作懸念，有點割裂（這個下面部分會具體說）。

二.【劇版對原著的一些關(guān)鍵改編比較 +兇手犯罪心理淺析】

因為劇中對一些案件細節(jié)和兇手的描寫都有區(qū)別，劇里對張司城的犯罪心理表述也很簡略，所以分析兩個兇手的犯罪心理和犯罪動機，我會先把關(guān)鍵部分的內(nèi)容做一個比較，便于大家理解。不過劇是劇，書是書，既然做出了改編，指向就有區(qū)別，分析也有所區(qū)分，不簡單把書中內(nèi)容加給電視劇呈現(xiàn)的兇手人格特征。

▲改動較大但對兇殺案影響不大，對人物、劇情影響較大的劇情變更：

1.時間錯誤。書中安寧在幼兒園抱著草莓娃娃不放這事后，衛(wèi)崢嶸去南大拿報告被告知兇手手套上又潤滑油，然后遇上陸行知來找草莓娃娃，其實就已經(jīng)是1998年了。之后，陸行知那邊是楊漫父母來勸慎重考慮收養(yǎng)陸安寧的事。這時候衛(wèi)崢嶸毫無頭緒，焦頭爛額，娃娃也沒找到，他罵小警察報告寫錯，拉著陸行知去查柳夢現(xiàn)場的蜘蛛網(wǎng)，之后劇中開始喬裝抓捕，再之后陸行知父親到來，陸行知發(fā)現(xiàn)莫蘭案。書中柳夢案還是發(fā)生在10月18日的，劇里改成了11月18日，再到杜梅案，從11月3日改到了12月3日，那這個時間段就更加應(yīng)該是1998年了。所以喬裝抓捕那次就應(yīng)該就已經(jīng)是1998年1月了。1998年春節(jié)（年初一）是1月28日。劇中一直標的1997年，都過春節(jié)了也還是標注1997，這個應(yīng)該算是bug了。

2.劇版改編對故事敘事順序調(diào)整比較多，可能是為了前期每集都有1997年和2010年的兩條線內(nèi)容，所以敘事上做了調(diào)整，不過改編后的劇情銜接也都很自然順暢，不影響敘事邏輯。只有一塊個人感覺觀感體驗不如書中順序，就是最后部分。

書中在齊莎莎被襲擊后，開始整體講述1998年春節(jié)開始到衛(wèi)崢嶸最終離開警局，2010年時在街上疏通交通堵塞這段。這段里有姜隊開始作為專案組主辦、衛(wèi)崢嶸撞破跟蹤他的張司城，二人對話、查瓜皮（書中模仿案是在這時候）、白曉芙死、衛(wèi)崢嶸離開警隊，一口氣把1998年這段寫完了。之后2010年開始查到DNA，老呂說兩個兇手是父子關(guān)系到案件完結(jié)，都是連貫的。

劇中老呂一句兇手不是13年前那個，老朱疑惑一句難道真是武小文，就開始拍1998年查瓜皮、白曉芙死的劇情了。兩線穿插，打斷2010年這條線。但是劇版預告又提前透露了父子，基本能猜到真兇，這時候看瓜皮這段劇情就會感覺有點拖沓，因為知道他肯定不是兇手。就算沒有預告，此時想盡快知道答案的心也比較迫切，對13年前的事好奇度下降，斷開有點割裂感。個人覺得，這兩個大段劇情，像書中那樣敘事更好些。

3.劇版第一集開頭加了2010年的陸行知解救光頭的橋段，這段可以開篇表現(xiàn)現(xiàn)在的陸行知是一個老練的刑警，同時下個“勾子”，讓大家對13年前發(fā)生的事感興趣。

4.書中衛(wèi)崢嶸是直接辭職去開出租車了，以返聘形式讓他參與到專案組進行案件調(diào)查。劇中去了派出所警保處，案件重發(fā)前一年即2009年，又改去了派出所的圖書室，以借調(diào)形式參與到專案組進行案件調(diào)查。參與案件來說，這樣更合理點，畢竟書里他一開始也沒接返聘書，卻又參與了，劇里這樣起碼是派出所民警。老杜在書中是跟著女兒去了美國生活，劇中他是改了文職，去了其他警局的檔案室。

5.劇中增加了師徒吃面的劇情。書中兩人有一起吃飯，不過沒有劇中這個特定的吃面，劇版加入了吃面，加辣椒，13年前后兩人的變化，案件調(diào)查過程中吃面時候的區(qū)別，是輔助表達兩人破案時候情緒狀態(tài)還有13年后變化很好的一個設(shè)計。

6.在開頭增加衛(wèi)崢嶸去墓地看白曉芙的劇情。在2010年，衛(wèi)崢嶸已經(jīng)從陸行知那里知道命案的事且接到邀請，但還沒答應(yīng)，在單位心不在焉之后，請假離開，去了一趟白曉芙的墓前。也是提前下個勾子，提前告訴了大家白曉芙的結(jié)局，讓觀眾帶著好奇能看下去。同時，后面衛(wèi)崢嶸說他記不起來樣子時常會去看，也有個呼應(yīng)。

7.增加胡海霞和衛(wèi)崢嶸的一些情感互動，加強鞋的意向。胡海霞帶著壯壯第一次出現(xiàn)時候，書里是沒給那雙鞋的，劇里加了。在衛(wèi)崢嶸2010年想去醫(yī)院看陸行知那次，胡海霞主動說讓他去，也是劇版加的。劇版前兩次這些小細節(jié)變化，就把胡海霞對衛(wèi)崢嶸的感情寫得更細膩了，讓她同意復婚也更有合理性。劇中的她，這些細節(jié)能看出來，其實心里沒放下過衛(wèi)崢嶸。鞋的意向是劇中特意加強的，除了一開始的送鞋，還有最后衛(wèi)崢嶸抓獲張山山回家那次，胡海霞說自己知道一切，同意老衛(wèi)以后想做啥就去做，出任務(wù)要有一雙合腳的鞋。書中是壯壯也在的，吃飯的劇情。劇版這個變化真的很巧妙，胡海霞賣鞋小半輩子，婚姻也像是和鞋的磨合，對于這些細節(jié)的關(guān)心，也真是只有特別親密熟悉的人可以知道。

8.在尋找躲起來的安寧時，書中，衛(wèi)崢嶸非常的憤怒，遇到所有上鎖的門都是一腳踹開，“邊找邊罵，王八蛋！斃了你！” 在剛找到安寧把她送醫(yī)院，大家在病房門口時候，“陸行知說，她沒穿鞋，腳底都是泥。這孩子估計是深更半夜獨自走了兩條巷子，找著那個大衣柜，鉆了進去。衛(wèi)崢嶸聽不下去，一拳砸在墻上，轉(zhuǎn)身就走?！?劇中刪除了這兩個部分。病房那里改成了衛(wèi)崢嶸掰開往里頭看的陸行知和霍隊的頭，對他們說“還看什么看，破案！” 其實書中有這兩段，能看出來衛(wèi)崢嶸是一個很在乎小孩的人，對于針對兒童的犯罪深惡痛絕，之后會拉著馬成群給安寧認，也確實是太著急了。劇中體現(xiàn)得比較弱，顯得衛(wèi)崢嶸好像對孩子就沒書里那么上心。

9.在追馬成群的車的時候，看到馬成群出來，書中是直接啟動車子追，劇中改成陸行知想下車抓，衛(wèi)崢嶸按住他，說這里人多。陸行知問衛(wèi)崢嶸這車能跟住嗎？衛(wèi)崢嶸回答“看著老了，發(fā)動機還成?！?/span>書中陸行知直接是給他出租車的空車牌按下去了，說拉著人別讓他懷疑，算辦案經(jīng)費（畢竟書里開出租車），衛(wèi)崢嶸本來想抬空車牌子，又覺得見外了，就由他。而劇中，陸行知說這算私車公用，回頭給他算油錢，衛(wèi)崢嶸回答：“說這些干什么?！?/p>

劇中的改動，貼合衛(wèi)崢嶸變更了的身份，而且那句說車子的話也是說自己，寶刀未老。

還有后面讓馬成群登入QQ，書中陸行知一說他就聽了，劇里馬成群還不情愿，衛(wèi)崢嶸抽出了皮帶嚇唬他，遠古的記憶讓他瞬間聽話。劇版這兩處改編也是強化了下2010年衛(wèi)崢嶸的形象。

10.關(guān)于曲振祥。書中，曲振祥的身世背景是在取得調(diào)查許可前的兩天里，陸行知查到的，劇中改為曲振祥在撞人那晚，和唐玲在車上自己講述的，這個改編很快的能介紹這個人物背景，刻畫曲振祥性格上也更方便，小說里可以用文字補充背景介紹，影視改編卻需要讓這些內(nèi)容可視化、可聽化，這部分還加了他覺得自己是鷹的臺詞，還有2010年去曲振祥公司，他桌上的茶寵也有一只貓頭鷹，還有問詢小弟時增加了小弟說他“那方面”很行，也是起到一個煙霧彈效果。

另外，在郭勝利聽了曲振祥的，離開大富豪去復仇前，拿衣服那段，書中他是已經(jīng)穿好了外套的，只是扣好扣子。劇中，改成了曲振祥幫他拿外套，拿的時候停頓了下，選擇了另一件，留下了自己喜歡的那件。一個小小的細節(jié)變動，也是增加對這個人物的形象刻畫的。聰明但是陰險狠毒，道貌岸然，冷血無情，機關(guān)算盡。

他是一個既自負又自卑的人，對自己的聰明才智非常自信，但是又對如郭勝利當年壓自己一頭，郭勝利手下看不起自己這些事，始終有強烈的自卑心理，所以會產(chǎn)生報復心理。童年時期遭遇的霸凌，孤兒的身份，還有貧窮，讓他對財富和權(quán)利充滿渴望，產(chǎn)生高度的自我中心意識，強烈的占有欲，無視法紀，為達目的可以選擇不擇手段，所以會對其實是對他有恩的郭勝利下手。

劇中還增加了一段曲振祥買了新車，然后說給所有人開的戲，表現(xiàn)他收買人心的手段。他比郭勝利聰明很多，確實更能成大事，但也因為他會不擇手段，所以同樣踐踏法律，而因為他的聰明，會更善于隱藏自己，所以發(fā)展到2010年已經(jīng)是貪腐大案的參與者，對社會的危害更大更廣更深。

兩人第二次詢問曲振祥時，劇中也加了一些故意激怒曲振祥的臺詞和行為，比如丟包到茶桌上。

11.書中，對郭勝利（刀哥）有過背景介紹，劇中省略，主要就是介紹他性格背景和如何上位的兩段話，對主線影響也不大，我就不贅述了，總結(jié)就是一個很講江湖義氣的人。不過劇中刀哥說自己要幫忙查案的時候，衛(wèi)崢嶸是斷然拒絕的，之后是郭勝利自作主張。書中的衛(wèi)崢嶸一開始拒絕，但是因為覺得當時沒啥辦法了，多說兩句后也同意了，只是囑咐他不要動刀動槍，傷了一個就抓他。之后發(fā)現(xiàn)他打瓜皮的事，是書中劇中都一樣，叫他別再插手。

同時在衛(wèi)崢嶸嚇到小時候的安寧那次，還有衛(wèi)崢嶸用郭勝利協(xié)助查案這次，書中陸行知和衛(wèi)崢嶸有過比較大的沖突，陸行知對衛(wèi)崢嶸的做法很不滿，劇中表現(xiàn)得緩和了不少，沒那么針鋒相對。

12.書中，離開郭勝利住院的醫(yī)院，衛(wèi)崢嶸和陸行知在車里說話那次，陸行知給了衛(wèi)崢嶸返聘書。書中陸行知沒和霍局說老衛(wèi)協(xié)助的事，霍局自己發(fā)現(xiàn)了，給了陸行知返聘書讓他給衛(wèi)崢嶸，陸行知覺得老衛(wèi)不會接受，霍局說老衛(wèi)兒子要考警校，也是要錢的。這次陸行知給衛(wèi)崢嶸返聘書，也說了霍局說的，壯壯要考警校，上學時候也需要學費生活費的事（這之前，書里還有他最近油費花銷大，胡海霞叫他別開出租車了，倒貼錢，幫自己看攤子的劇情，劇里只是抱怨他最近油費損耗大）。衛(wèi)崢嶸收了放在口袋里，說案子破了就簽字，陸行知也就沒再強行勸，知道說了沒用。劇中這里，霍局一開始就知道調(diào)來老衛(wèi)的事，陸行知給的霍局那個紙條，寫的是“山高水長，別來無恙”。

13.在去抓捕曲振祥前，劇中增加了衛(wèi)崢嶸回警局的劇情?；艟指袊@他變了，問他為什么變了，衛(wèi)崢嶸拿起了自己的保溫杯，杯子上是一家三口的照片。這段是劇里加的，更明確的表現(xiàn)衛(wèi)崢嶸的內(nèi)心，在經(jīng)歷了武小文和白曉芙的死亡后，他對生命的看法又有了更進一步的改變，珍惜眼前人，萬分重要，失去了再后悔來不及。他和胡海霞之間，本來也就是兩個人都脾氣爆，不肯讓步，才有了那么多爭吵到離婚，感情其實還在，他改變了對人生的看法后，能做那個退一步的人，他們這次復婚也就能一直走下去了。

14.在抓捕曲振祥前，車上試槍，劇中更改了對話的人。書里如下面引用文字。劇中則是衛(wèi)崢嶸不拿槍，老杜感嘆好久沒摸槍，衛(wèi)崢嶸說世界上沒有這東西才好。老朱增加了一句臺詞，說，衛(wèi)崢嶸原來是局里的神槍手。老杜說，沒辦法，還得用它對付壞人。

衛(wèi)崢嶸手持一把六四，退彈夾拉槍栓，喊里咔嚓檢查一遍，手法嫻熟，好像從沒撂下過。只有衛(wèi)崢嶸自己知道，這已經(jīng)算生疏了，他感慨地說，十幾年沒摸了。老杜也檢查著自己的槍，問他，想嗎?衛(wèi)崢嶸說，想啊，我當過兵。老杜說，我不想，世界上沒有這東西才好呢!但沒辦法，還得用它對付壞人。他們各自把槍插進腰間的槍套。陸行知看了一圈，說，走吧。

這里的更改，改了衛(wèi)崢嶸2010年的性格，變得更加的超脫。劇中增加老朱說他是神槍手，則給最后他能精準打傷張山山，阻止點火，埋了伏筆。

15.老呂說完兇手是父子關(guān)系，霍局做總結(jié)動員，這里增加了一段話?；艟终f，“1997年的時候，我們的破案手段都太簡陋了，要說沒線索，那就真沒線索。那個時候要提命案必破，那誰敢打這個保票?，F(xiàn)在不一樣了，監(jiān)控有了，DNA有了，手段精進，我們就有這個底氣了，這回，一個也跑不掉?！?/p>

這段話的總結(jié)加得也挺好的，也說得很實在。90年代及以前，破案確實手段匱乏，縱觀全球，都留下了大量的懸案，DNA和監(jiān)控確實改變了太多。

16.衛(wèi)崢嶸和陸行知去夜校找楊漫，說明事情后，衛(wèi)崢嶸讓楊漫回家和陸安寧呆著，劇中衛(wèi)崢嶸在這之前增加了一句，讓陸行知先打電話給家附近派出所，派出所民警先趕過去。這個比書里要更嚴謹了，也更符合刑警該有的智慧，這幾年不少劇，刑警都不會叫就近的派出所支援，看得很尷尬。

17.大結(jié)局，增加了合影和合影時，受害者親友來感謝的劇情。

陸行知一家三口回到那個池塘邊，書中是在10年后，陸安寧已經(jīng)26歲，研究生畢業(yè)，剛剛參加工作。劇中是2年后，不用換演員了，就是2年內(nèi)環(huán)境治理這么成功，讓不少觀眾覺得太夸張，書里是10年，比較合理。

聚餐的戲，書里霍局沒有念詩，劇中加的，那段詩加得不錯，挺好。另外，和小明一起去的那個女孩，小明的女朋友，書里有明確說，就是他住院時候那個監(jiān)督他回房間的小護士。

劇中大結(jié)局還增加了最后一段對警察隊伍的一個總結(jié)性的講述。

▲對兇案影響重要的劇情變更：

（這部分主要是把劇情都擺上，對兩個兇手的心理分析，統(tǒng)一在兇手心理分析時候?qū)?。?/span>

1.【楊哲】書中不存在楊哲這個人，劇版加入，主要作用就是增加煙霧彈，小說中認出《人間樂園》這幅畫的就是楊漫。

2.【模仿案】劇中，模仿案發(fā)生在1997年，刀哥被抓，曲振翔接手大富豪，老杜醒來，楊漫告訴自己的父母，他們收養(yǎng)安寧這系列劇情后。劇中模仿案的作用主要在于施放煙霧彈、闡述模仿犯罪，也表現(xiàn)刑警在刑偵破案過程中可能受到的干擾。

書中，模仿案出現(xiàn)在1998年，衛(wèi)崢嶸和陸行知去武小文家要了畫（他畫了鐘馗），連夜送到南大給美術(shù)系老師看，被告知基本可以確定柳夢畫像不是武小文畫的那晚，衛(wèi)崢嶸自己喝了一夜酒，第二天就發(fā)現(xiàn)了一起新案子，后確定為模仿案，書中對這個案件是幾句話帶過。劇中，這夜，衛(wèi)崢嶸喝醉酒，第二天醒來后，改成了接武小文和衛(wèi)崢嶸第一次大沖突，武小文打破自己頭的這段劇情，這段劇情書中接在模仿案發(fā)生之后。書中的這起模仿案非常簡單，主要作用就是讓衛(wèi)崢嶸陷入瘋魔的狀態(tài)更有原因，讓他最終會離開警隊更有原因。也一樣表現(xiàn)刑警在刑偵破案過程中可能受到的干擾。

其實書中兩人第二次沖突，在街上那次，武小文反應(yīng)會那么大，兩人積怨會那么深，和這起模仿案有關(guān)。關(guān)于衛(wèi)崢嶸和武小文、白曉芙這段時間的糾葛，劇中改動還是比較多的。

書中的衛(wèi)崢嶸對武小文做的緊逼比劇中更強烈些，不過也是更事出有因，和案件期限、白曉芙與他的關(guān)系、模仿案的發(fā)生有關(guān)。

劇中衛(wèi)崢嶸和陸行知盯梢武小文，衛(wèi)崢嶸讓陸行知回家，自己進武小文文具店拿鉛筆那晚，書中是陸行知離開后，衛(wèi)崢嶸先接到了白曉芙的傳呼才去拿鉛筆。衛(wèi)崢嶸接傳呼后去回了電話，這次對話劇情劇中刪了，內(nèi)容是這樣的。“你還是這樣，突然就立了一堵墻，不解釋不交流，把人拒之門外，讓人自生自滅，你還覺得自己很偉大，是嗎？衛(wèi)崢嶸被說懵了，心虛地問道，什么……你說的是什么話？白曉芙說，這次我等著你。說完她就把電話掛了?！?/p>

衛(wèi)崢嶸因為這通電話心緒混亂，怒意憋得就要炸了，于是開車離開武小文家，去到武小文的文具店，然后踹門進去拿了鉛筆，第二天把鉛筆給的老呂讓檢驗。（書中的他拿鉛筆，一來出于破案壓力，想盡快抓到兇手，避免他再次犯罪，二來認準了武小文，三就是也因為白曉芙這通電話的刺激。劇中主要就是破案壓力，想盡快抓到真兇。）所以這次老呂建議他給白曉芙檢驗的時候，他非常生氣，讓老呂去找人。劇中刪掉了這次的電話，劇中衛(wèi)崢嶸這次不愿意去見白曉芙，是因為之前剛剛被張司城跟蹤過，對于他們仨目前的這種狀態(tài)，有所芥蒂。

這之后，是陸行知白天盯梢時，從學生口中得知不一樣的武小文，在圖書館跟蹤后發(fā)現(xiàn)武小文更加多的與他們平時他所見的不同的表現(xiàn)，這和他們需要尋找的案犯心理特征不相符，所以和衛(wèi)崢嶸說，越發(fā)覺得不是他。衛(wèi)崢嶸并沒有聽，薅著武小文去了趟他家，要他畫了一張畫，連夜送去南大鑒定，被美術(shù)系老師基本排除武小文的嫌疑。衛(wèi)崢嶸沮喪的去喝了酒，一夜宿醉。（這段陸行知說了下對真兇的犯罪心理畫像，劇里和書里對話是一模一樣的，張司城的犯罪心理也確實與此相符，可以蓋章確認是性心理變態(tài)殺人犯。具體分析和形成原因后面分析。）

第二天白天，衛(wèi)崢嶸被告知在杜梅案案發(fā)現(xiàn)場不遠處的一個平房里，又發(fā)現(xiàn)了一個死者，不過現(xiàn)場沒有鉛筆（劇中有鉛筆，不過是2B）。討論會上，確定死者身份，受害者已婚，年紀大些，不住老城區(qū)，先查配偶。但是衛(wèi)崢嶸有點魔怔了，這時候他認定了是武小文做的，他覺得是自己這一夜的醉酒，讓武小文有了機會出門作案，所以散會就沖到武小文家，在踹武小文家門時候，發(fā)現(xiàn)了他家兩個臉盆一個泡著衣服一個泡著鞋，他就認定了這是武小文清理痕跡，毀滅證據(jù)，火速把武小文抓到警局。武小文磕傷頭，衛(wèi)崢嶸說是他自己撞的門框。他讓局里抓緊檢驗了衣服和鞋子?；絷犠屗麜簳r停職（劇中也是），但是衣服也驗了。之后陸行知告訴衛(wèi)崢嶸，沒驗出什么。衛(wèi)崢嶸覺得是武小文有本事，掩蓋了。陸行知告訴他，死者丈夫嫌疑很大，可能真不是武小文做的，說不定是模仿作案想混淆視聽，同時告訴衛(wèi)崢嶸，武小文說要上市政府告他。

接著，衛(wèi)崢嶸還是去武小文的店，武小文關(guān)店，他跟著武小文，兩人在大街上起沖突，衛(wèi)崢嶸被叫回隊里被霍隊一頓訓話?；絷牳嬖V他，新案件已經(jīng)確定了兇手是死者丈夫，剛剛已經(jīng)招供了。于是衛(wèi)崢嶸離開說去給武小文道歉，是真的打算去給他道歉。之后劇情和劇中基本一樣，武小文帶汽油去點房子，衛(wèi)崢嶸去武家路上又接到白曉芙傳呼，回了電話，白曉芙約了看廬山戀，衛(wèi)崢嶸打算道歉完就去見白曉芙，聽她把話說完，也把自己想說的話都說了。然而武小文點火時可能也給自己澆了汽油，老宅院門被風吹得關(guān)上，武小文在里面捶門求救，衛(wèi)崢嶸想去救，被居民攔下。

書中對這起模仿案寫的就這么點。劇中，為了增加觀賞性，特意用了一集左右去拍這個案子，兇手也從死者丈夫改成了死者丈夫的情婦，加了很多煙霧彈。不過這部分單獨拍一集，呈現(xiàn)模仿案，對模仿案這個概念展開了很多探討，也是可以的。

但是，缺點也隨之而來。觀眾之前就知道這案子13年沒破，那過去的這個就不會是真兇，看的過程，其實不會落入這個“煙霧彈”陷阱，懸疑感就會降低，這樣的劇情擴展，也同時拉長敘事，拖慢了節(jié)奏。書中，這個案件是導致衛(wèi)崢嶸會對武小文過度反應(yīng)的一大原因，寫得也簡略，對人物行為動機是很有幫助的。劇版衛(wèi)崢嶸最后的發(fā)狂，基本就只是來自于破案壓力，沒有了白曉芙第一通電話，沒有了模仿案，其實會對衛(wèi)崢嶸的角色形象塑造造成一定的損失。好在這些改編加入了對模仿作案的討論，對犯罪心理的分析，讓這部分改編也算言之有物。

劇中圖上這段戲，我們站在上帝視角，知道衛(wèi)崢嶸武斷并案，陸行知是對的，不過以當時的案件線索，其實不能直接排除是一個兇手的可能性。陸行知說“沒有哪個連環(huán)殺人犯，說殺兩個陌生人之后，又對自己身邊人下手。”而劇中改編后的劇情，遲永對這個問題編的理由是，妻子發(fā)現(xiàn)了他殺之前兩人，所以要滅口。結(jié)合張司城本來在形成特定犯罪行為后，第3個（算上第一起莫蘭是第4個）要殺的是白曉芙，就已經(jīng)把陸行知說的理論推翻，遲永的回答也是意外的給出了張司城殺白曉芙的心理動機（書中有寫）。

這也就是我前面說過的，犯罪心理學那套美國研究出來的理論，如果直接照搬套用在我們這兒，是容易出現(xiàn)錯誤的。且這種規(guī)律性總結(jié)，也不一定適用于每一個罪犯，具備人格障礙的系列殺人案兇手的行為和心理，本就是最復雜，最難琢磨的。美國自己也有例外案例，比如美國的連環(huán)殺人犯埃德蒙·肯珀，就在施行5起案件，殺害6個陌生人后，在第6起案件中殺死了自己的母親。所以衛(wèi)崢嶸說只看證據(jù)，也對，畢竟上法庭也不能用心理學定罪，可能性千千萬，最終要的是證據(jù)。

【注】：埃德蒙·肯珀，在15歲時槍殺了自己的爺爺奶奶，被釋放后，在1972年5月到1973年2月間犯案6起，謀殺了至少6名女性（其中5人為加州大學女大學生）加上自己的母親和母親的閨蜜，一共8人，被稱為女學生殺手(The Co-ed Killer)。他對其中7名受害者都進行了肢解，有些還進行了性侵、奸尸。他在1973年11月還是在八起謀殺案中被定罪，但是由于美國最高法院于1972年對死刑制度進行了重大修訂，部分地區(qū)暫停使用死刑，他被判處了終生監(jiān)禁，可以假釋（假釋申請一直未通過，最近的下一次假釋聽證會在2024年）。

衛(wèi)崢嶸說可能一人所為是合理的，不過他說可能是兇手為了殺自己老婆，先做兩起案子，偽裝成連環(huán)殺人案，這個是挺不靠譜的，概率非常低。如果是為了殺自己老婆+脫罪，殺老婆是目的，這種親屬關(guān)系間的謀殺，一般就是為了錢或者是情感糾葛，殺人并不是兇手的癖好，也不是必須持續(xù)進行的。為了殺老婆想脫罪，去多殺兩個完全不認識的人，過于復雜，操作難度也陡升。

老朱走訪后查到，遲永家的新房子，是在妻子名下，兩人夫妻關(guān)系不合，房產(chǎn)很可能是他的殺人動機。陸行知聽后說，這不太像連環(huán)殺手的動機。確實，連環(huán)殺手一般是危險人格群體，一旦實施系列殺人犯罪，如果沒有因為特殊原因停止，就很難收手。

系列殺人案件作案人一般不會輕易改變自己的犯罪動機，在“有意識”的殺人犯罪動機的驅(qū)使下，按預定的犯罪計劃,有條不紊地實施系列殺人犯罪，并形成犯罪心理上的思維定勢和犯罪行為上的動力定型。從理論分析和偵查實踐看，在系列犯罪案件中，作案人的犯罪心理、犯罪行為和案件特點具有一定的穩(wěn)定性、規(guī)律性。而在系列殺人案件中，由于犯罪結(jié)果對犯罪動機的刺激、強化作用更大，使系列殺人案件作案人的犯罪心理、犯罪行為和案件特點的穩(wěn)定性、規(guī)律性更加明顯。

——政法學刊.2004年8月第21卷第4期.《系列殺人案件的成因,特點及偵查對策》-呂云平

現(xiàn)實中發(fā)生系列殺人案，有可能同時存在相似案件（尤其在80-90年代，治安混亂的背景下，比如1992-2005年山西陽泉楊樹明連環(huán)殺人案，案發(fā)這13年中，小小的案發(fā)地區(qū)還間歇地發(fā)生過 3 起針對女性的殺害并帶有虐尸、性變態(tài)特點的案件。），也有可能存在這樣的模仿案，都會對案件偵破造成干擾。書中比較好排除，是因為壓根連鉛筆都沒，死者的身份特征（已婚，不住老城區(qū)）也和以往受害者不符，這案子的改編也是告訴大家，在案件偵破過程中，案件細節(jié)如果過度曝光會造成什么惡劣后果。如果像劇里這時候，有媒體之類去過度曝光案件細節(jié)，在案件還未偵破時，就容易出現(xiàn)這種干擾巨大的模仿案，浪費人力物力，當然，劇中兇手是通過在現(xiàn)場用望遠鏡觀察獲取的細節(jié)。如果是案件偵破后，過度曝光沒必要的細節(jié)（注意我說的是“過度”，“沒必要”），也容易讓潛在犯罪分子學會更多反偵查知識，或是對類似潛在危險人格的人群產(chǎn)生心理刺激，激發(fā)犯罪。

公眾對案件的了解，其實有基本的表述就可以，前因后果，能夠不產(chǎn)生誤會和謠言的信息就夠，這類劣性犯罪的細節(jié)，許多根本沒必要大眾去了解一清二楚的細節(jié)，除了滿足獵奇心理，實在沒必要報道（如前一陣香港名媛被殺案，死者的尸體被烹煮，鍋中多少肉，湯里有多少油花，這種細節(jié)實在沒有必要，對死者也不尊重。）尤其類似連環(huán)兇殺案中，兇手的犯罪行為特征，在未偵破階段，是不應(yīng)該報道的。而為了緝兇和提高群眾防范意識，可以公布兇手的職業(yè)、年齡、性格特征這類心理畫像，且一定要謹慎措辭，避免刺激兇手誘發(fā)再度犯罪或加速犯罪。如果看過美劇《犯罪心理》的朋友應(yīng)該也知道，這部劇里，BAU（行為分析部）的探員在劇中是經(jīng)常吐槽美國媒體的這種行為的，這種行為常常會造成受害者的增加，這些人命和滿足大眾獵奇心理比起來，孰輕孰重？

劇中對這個模仿案的改編，增加一只2B鉛筆，產(chǎn)生的干擾就是非常巨大的。因為不清楚兇手放鉛筆指向的是什么意思，那他真的更換鉛筆也是有可能，案子就會算在遲永身上，而且他認了。如果沒拍到王莉拿望遠鏡在案發(fā)現(xiàn)場的照片，遲永當時就作為三個案件兇手，讓這個系列殺人案結(jié)案了。因為張司城之后受傷，也確實沒有辦法繼續(xù)殺人，可能就會就此結(jié)案13年，直到王楠楠遇害案案發(fā)，才會發(fā)覺天大的錯誤。如果真是那樣，遲永也被執(zhí)行死刑，后續(xù)可能也不存在陸行知查找到莫蘭案，莫蘭的冤情也可能石沉大海，無處可申。而真正的罪犯王莉可能因為這一耽誤，警方缺乏證據(jù)，讓她永遠逃脫。

【注】：陽泉礦區(qū)馬家坪系列殺人案（也稱山西陽泉系列變態(tài)殺人案），是指楊樹明從1992年3月起到2005年間，在山西省陽泉市礦區(qū)馬家坪瘋狂實施的12起故意殺人、搶劫犯罪，致9人死亡3人重傷，其中2人慘遭碎尸。2006年11月21日9時50分，楊樹明被山西省陽泉市中級人民法院一審判決和經(jīng)山西省高級人民法院核裁定判處死刑。

劇中這個改編警示意向挺好的，只是個人疑問，現(xiàn)實中那個時期，警方對現(xiàn)場的管控會不會和劇中這樣，警戒距離近了點，讓圍觀群眾看到了細節(jié)。如果是在警方到達前，尸體被大量群眾圍觀，倒是真的有可能，不過這個有年代因素，當時的平房區(qū)確實人多，一有點事周圍都知道，目前這樣改也能說得過去。

關(guān)于模仿犯罪，這里還有一點需要說。

模仿犯罪可以分成三種（個人見解）：1.完全不同的兇手，為了自己能脫罪，模仿他人（往往是連環(huán)殺手）作案，這種案件的被模仿犯并沒有落網(wǎng)。 2.模仿犯與被模仿者有類似于“師徒”關(guān)系，被模仿犯往往已經(jīng)在獄中，可能是出于對警方的挑釁或是想通過新案件為獄中兇手洗脫嫌疑，又或者是一種崇拜引發(fā)的“致敬”，以他的方式再次犯案。 3.模仿者與被模仿者是親緣/類親緣關(guān)系，繼承所有犯罪手法，對細節(jié)全都了解。也就是劇中張司城和張山山的這種情況，不過張山山屬于半被迫，而如《法證先鋒3》的最后一案，則是主動的繼承模仿。

這三種類型，頭兩種就是不同的兇手，相互獨立，尤其第一種，就需要另案偵破，這種也是最容易排除的，關(guān)鍵細節(jié)往往模仿不到位。不過現(xiàn)實中其實系列殺人案有些手法比較簡單，行為也在不斷升級變化，區(qū)分起來就比較難。像是白銀案的兇手高承勇，行為有共性，也有不斷升級和改變，不過他留下了指紋和生物信息，讓警方得以并案。（這個我在《他是誰》的第二篇長影評中有過具體陳述。//movie.douban.com/review/15056160/ ）現(xiàn)實中的系列殺人案，并不都像是劇中特征那么明顯和特殊的，儀式感那么強的。就算像劇中這樣的，因為沒留下任何生物信息或者指紋，要是像劇中鉛筆也模仿了，區(qū)分難度也會直升。

第二種是可以找到兇手間的聯(lián)系的，偵破阻力可能是一方也許會堅決抵抗警方，不透露信息，不過這種關(guān)系就是雙刃劍，也可能隨時反目，或是一方出賣，畢竟這種殺人犯，往往倆人都是有人格障礙的，能否完全相信和幫助另一個人不好說。這種比較多存在于影視作品，現(xiàn)實中是否有案例，我暫時不清楚。

第三種由于是親緣/類親緣關(guān)系。親緣關(guān)系這種，如果兩人都有DNA被發(fā)現(xiàn)，偵破后面這一個就可以把之前的也偵破了。這種可以說是模仿又區(qū)別于之前那些模仿，血緣可以直接一并偵破，也能算是同一系列，但是畢竟人不同，犯罪行為特征就可能發(fā)生改變，如劇中張山山的犯罪心理畫像與張司城其實不同。類親緣關(guān)系，就是可能是養(yǎng)子/女關(guān)系，不能通過DNA一次鎖定兩個，和第二種偵破情況類似，不過如果找到其中一個兇手，又比第二種更容易一次偵破全部案件些。

3.【喬裝抓捕，兩次擦肩】劇版增加，書中沒有。

劇里增加了兩次主角和兇手擦身而過，差點抓住真兇的劇情，喬裝抓捕劇情的增加，就加入了第一次與兇手擦肩。第二次，是陸、衛(wèi)在圖書館調(diào)查名單，陸行知看進出人群的鞋時，兇手本來要進圖書館，看見了陸行知和衛(wèi)崢嶸，直接離開了。這倒是挺符合現(xiàn)實中的案件偵辦，也會增加一種戲劇沖突，悲愴感。有時候兇手離警方可能就那么近，警方可能也有過機會抓住他，但都因為各種原因錯過了。

至于接到bb機消息追出門看到張司城那次、齊莎莎被害，兇手返回時見到陸行知剛要進店那次，這兩次近在咫尺，是書中也有的。

比如白銀案中，警察就有過一次和高承勇擦肩而過，其中一張素描畫像，就是根據(jù)這個打過照面的警察描述畫的。還有過一次可能堵到他的機會。山西陽泉楊樹明系列殺人案，12年中，所有的案件其發(fā)生的地域不超出0.8公里（李玫瑾文章數(shù)據(jù)，央視和其他媒體報道為1.5公里），警方走訪調(diào)查時，也許就和楊樹明有過像劇中那樣的擦肩而過。他也混入過圍觀群眾中看拋尸現(xiàn)場。美國著名的連環(huán)殺手泰德·邦迪（《沉默的羔羊》原型之一，協(xié)助警方為“綠河殺手”做心理畫像），在警方根據(jù)目擊者提供線索，征集“泰德”相關(guān)線索時，被3個人舉報過，但因為其身份和日常行為不僅正常，而且看起來事業(yè)有成，前途無量，富有愛心，紳士，連頭兩個舉報者也只是出于他的名字原因，盡責上報一下，并不相信他會是兇手而降低了對他的懷疑。警方當時也按程序?qū)λM行了調(diào)查，但拿他的照片給目擊者看，也都被目擊者否認，也無證據(jù)，所以當時排除了他。埃德蒙·肯珀則和許多警察是朋友，他總是能獲得第一手的偵查資料。警察們完全不懷疑他，甚至和他交流案情?

兩個主角花了10多年的時間根本就沒找到正確的偵破方向，一共24集，前22集兩個人做的全是無用功，破案全靠科技進步和兇手失誤。

先說衛(wèi)崢嶸這個角色，就是沒本事加脾氣大，像個巨嬰。全片就嗓門兒大，對著領(lǐng)導撒潑，拽得跟二五八萬似的，你說他真的明察秋毫，推理一針見血破案牛逼我也就算了。問題全劇線索推進半點兒作用沒起啊，懷疑的人，偵查方向全是錯的。這人還能當刑警隊長真的就離譜。逼死那二流子的那段看得我反胃，血淋淋的強者對弱者剝削，別跟我扯為了破案什么的，他就差把：我就欺負你 你能拿我怎么樣？幾個字刻腦門兒上了，惡心！太惡心了！

然后就是一堆無聊的家庭關(guān)系描寫，一個刑偵懸疑劇，真的沒必要刻畫太多這種家庭關(guān)系，太拖節(jié)奏了，12集能演完的劇硬演24集。

還有一個很無聊的點就是各種刻意的嫌疑人暗示，我看到曲振祥公司LOGO的時候直接把我整笑了，真就硬暗示啊。我仿佛聽到導演在我耳邊說：你猜是不是他呀？ 很無聊，顯得編劇水平很爛。剛開始看兇案現(xiàn)場把人擺成油畫的樣子還覺得有點意思，但到最后兇手為什么喜歡這個油畫，為什么要把死者擺成畫里的樣子也不講，就為了“看起來牛逼一點？”。

好好打分

作為犯罪懸疑類型劇，刑偵部分不合格。明顯與畫作/藝術(shù)相關(guān)的案件，直到最后才往這個方向調(diào)查，還是歪打正著找到的。全篇都是煙霧彈，用來誤導觀眾，真正的兇手很好猜，因為沉著冷靜的性格才符合其作案的風格。反觀破案的一方，偵查方向一直在跑偏，只會跟自己人大呼小叫發(fā)脾氣，剛愎自用不聽勸，急躁冒進，不斷跟案件擦點邊的人糾纏糾結(jié)，雖然也能注意到一些細節(jié)，但跟正確的方向只會不斷地錯過。很重要的第一起案件的確認，沒有縝密判斷的過程，靠的是直覺，雖然直覺也是經(jīng)驗的累積形成的，但人設(shè)真沒讓我覺得他能有這么準確的直覺。破案全靠蒙以及兇手提示，看到最后發(fā)現(xiàn)全是老衛(wèi)造的孽，多多少少都跟他有關(guān)系，他總是做那個壓死駱駝的最后一根稻草，武小文實慘。

另外，我也特別不喜歡白月光部分的劇情，一看到就開倍速。精神出軌包裝得再美好也改變不了本質(zhì)，這種所謂的愛情非但不會被感動還很厭惡。要真的有那么愛，守著對方獨自過一輩子我還敬你是條漢子，一個賭氣結(jié)婚生子，另一個放不下還是結(jié)婚生子，敢情跟你們結(jié)婚的人和孩子都是為了完成人生KPI和驗證你們愛情之偉大的工具人？再碰上張司城這樣心理扭曲的父親，張山山生活在這樣的環(huán)境里，不是人間悲劇才怪。還有壯壯，從小就懂得察言觀色，當父母的調(diào)和劑，有事自己找警察，獨立懂事得讓人心疼。不負責任的父母是太多悲劇的根源。

全篇最喜歡的是楊漫，可愛善良有主見，該瀟灑瀟灑，該扛事扛事，唯一的那點心軟軟都出現(xiàn)在漫漫這里，啜妮演得非常自然，貼合角色，演技讓人感覺很舒服。

一句話省流版評價：值得，不負期待！非省流版：你等我詳細跟你嘮嘮什么叫實力派狠狠拿捏演技！

先說陳建斌和陳曉，雙陳組合是懂什么叫反差的。1997年的衛(wèi)崢嶸說話的嗓門總是高的，身形總是挺拔的，連看人的眼神里都是打量與探查，可到了2010年的老衛(wèi)，調(diào)門降了，語速降了，后背略略佝僂，一副眼鏡擋住了絕大部分的眼神，完全就是隔壁老大爺，根本看不出這人曾經(jīng)是個雷厲風行的刑警。而陸行知呢，當年的眼神里滿是學生氣，語調(diào)溫溫柔柔，多少帶著幾分拘謹，一副好學（qi）生（fu）的樣子；可如今帶隊出現(xiàn)場的陸隊，墨鏡一戴誰也不愛，墨鏡一摘眼神里是藏不住的犀利與老道，好學生？那是回憶里的事兒了。反差之外，兩個演員通過一些細節(jié)上的設(shè)計將角色兩個反差巨大的狀態(tài)巧妙地串了起來，老衛(wèi)依舊熱心腸且擅長武力制服，兩句話勸不聽攔路司機果斷出手；陸隊依舊會隨身戴手絹，洗完臉、洗完手，規(guī)規(guī)矩矩地擦干。因為這兩個細節(jié)，這兩個人物在我這兒一下就立住了，十三年改變了他們的性格，改變了他們的樣子，但心依舊沒變。

但如果說這對兒師徒讓我目前為止印象最深的一場戲，還得是面攤重逢那場。陸隊坐在了原來師父坐的位置，等到了師父來才換成同桌。坐下之后，他找了一個十分別扭但又能一瞬間勾起所有回憶的開場白“不吃辣算白來不是嗎”。私心講，雖然前面陳曉低音炮撩漫漫很蘇，但這句我才覺得陸隊這個角色有了靈魂。他的語氣里帶著點徒弟對師父親昵地調(diào)侃，還有幾分追憶和探究。老衛(wèi)作為師父自然也聽出了他話里有話，多年沒見面，突然出現(xiàn)，上來就憶從前？建斌叔用一句詞兒直接拉回師徒兩個人的關(guān)系，有事兒說事兒，實則內(nèi)心潛臺詞是：你是我徒弟你在我這兒盤什么道兒！一瞬間感覺他倆就還是當年面攤吃飯的師徒倆?？僧斃闲l(wèi)聽到是舊案再發(fā)，柳夢的頭發(fā)出現(xiàn)在現(xiàn)場，他愣了一下，頓了頓才說出了拒絕的話。

師徒倆的關(guān)系在此刻再次發(fā)生了微妙的調(diào)轉(zhuǎn)，老衛(wèi)意識到自己已經(jīng)不是一線刑警，但作為刑警命案必破的使命感依舊在，所以他才會愣神，才會在行知提出歸隊請求的時候頓了頓才回答，建斌叔把老衛(wèi)內(nèi)心的搖擺不定通過說話節(jié)奏上的變化表現(xiàn)了出來。作為刑警又是當年的案件負責人，當然是希望這案子能夠在自己手里結(jié)了，但畢竟過了那么多年自己也從一線退了這么久再加上還有家庭要照顧，他不得不猶豫，也不得不放棄。行知嘴上說著理解，可他掏錢時顫抖的手和最后那句“那師父，之后我給你打電話你別不接”出賣了他此刻內(nèi)心的情緒。陳曉這句詞的處理是目前為止我第一喜歡的一句?。?！這里面是他的緊張，激動甚至還有委屈。他是希望師父能夠回來的，他也知道師父因為當年那樁舊案躲了自己好久，他希望能夠跟師父一起把這篇真正的翻過去。

兩位陳老師把這一段看似平淡的對話之下師徒倆濃烈的情感通過語氣和節(jié)奏的變化，眼神和一些小動作上的設(shè)計，全都表現(xiàn)了出來，看得我那叫一個揪心，這樁舊案真的太沉了，壓得人喘不過氣，這個傷疤也太疼了，重新揭開必然是血淋淋的，也必然是帶著疼的。說到細節(jié)，不光是重逢這場戲，兩個人時隔十三年再次聯(lián)手探案時的變化也通過細節(jié)進行了展現(xiàn)。老衛(wèi)變得溫和，開始鉆研當年不屑一顧的犯罪心理學，陸隊變得風風火火，脾氣上來著急的時候敢跟領(lǐng)導拍桌子，案件調(diào)查過程中也更在乎證據(jù)鏈的完整。十三年過去，所有的變化都悄然發(fā)生，恰如時間也在不知不覺中改變著他們，因為細節(jié)上的表現(xiàn)，這種變化顯得既無聲無息，又清清楚楚，真的很牛。