1、女主在身體很虛弱的情況下徒手干掉一只禿鷲，太不現實了。

在動物園見過，真的很兇猛，翼展寬達2米

這個喙看著就不好惹

2、如果女主確實被絕境激發(fā)出潛能徒手干掉了禿鷲，她也不可能一頓吃掉整只禿鷲，完全可以吃一部分禿鷲肉補充能量后，把手機塞進禿鷲體內，然后把禿鷲扔下塔，一樣能達到發(fā)出信息的目的。

3、如果確實要吃完整只禿鷲才能恢復精神體力，那也不至于連禿鷲的羽毛爪子骨頭渣子都吃完吧。

女主從平臺往下爬時，平臺上一絲禿鷲殘渣的痕跡都沒有，我不信這個時候她還有心情吃飽喝足后把平臺打掃干凈。

空空如也的平臺

上面的鏡頭擋住了一部分平臺，這個角度看得更清楚

4、女主從平臺下降到信號鍋的過程，除了最開始下降那一下要使點勁，剩下的只需要借助繩子滑下去就行了，全程不需要太大的力氣，比攀巖容易多了，她冒險在平臺上干掉一只禿鷲，再吃飽了往下降，是不是有點多此一舉。

5、禿鷲是腐食動物，它不去吃已經失去生命的閨蜜，卻來攻擊生死不明的女主，有點不合理。

百度的，禿鷲是很謹慎的動物

6、綜上我認為，這段吃禿鷲的戲，仍然是女主的幻覺，她真正吃的，是閨蜜。女主根本沒有在平臺上干掉禿鷲，她早就下降到信號鍋上了，她和禿鷲干架的激烈畫面，其實是準備吃閨蜜時內心瘋狂掙扎的過程。

吃禿鷲，不需要這樣的自我說服吧

甚至再陰暗一點，她下降到信號鍋上的時候，閨蜜還沒死透，她殺的不是禿鷲，而是閨蜜，這點是我結合前面兩個人剛來到這個塔下時，看到兩只禿鷲在分食一只沒死的狗，胡亂聯想的。

“它還活著”“如果你在這里挨餓，你也會這么做的”

還有一點是，面對死不瞑目的閨蜜，女主說“天啊，我愛你”的表情神態(tài)，不知道是刻意為之還是演技的問題，感覺不像是傷心，更像是慶幸（有人墊背）。

此處純屬個人的陰暗解讀，如有冒犯，我道歉

只有這樣才能解釋女主干掉一只禿鷲后，在已經擁有可以給手機墜落到地面當緩沖的禿鷲的情況下，還要冒險下降到閨蜜旁邊的行為邏輯，因為壓根沒有死禿鷲，只能下去找閨蜜。

就是在全篇唯一一個反轉（真相）那里，女主清醒過來時電影給出的畫面，當時閨蜜正往上爬，腳踩在柱身往上借力的時候沒踩住迅速往下掉產生了一個往下的速度，畫面很快，這里我沒看到她抓沒抓到繩子，不要緊，再繼續(xù)看女主，原本女主之前拉閨蜜就拉的很吃勁（記住，她拉閨蜜是身體往后使勁的），這時突然間身體失衡往后倒，她連忙松開繩子抱住柱子（這里也可以看出她下意識的反應是為了穩(wěn)住身體，因為她身后就是虛空，不抱住柱子前方突然失力而產生身體往后的慣性會讓她掉下去，其實這就是一瞬間事關自己生死的事，人此時除開產生下意識的保命反應根本就無暇其他的）

再說為什么說閨蜜沒抓住繩子就掉下去了？因為那瞬間女主身體失衡是往后倒的，如果閨蜜是抓住繩子掉下去的，那么女主前方會持續(xù)受力并且閨蜜腳滑下跌的瞬間會產生一個更大的力帶的女主身體往前撲，（就像拔河的時候，如果對方持續(xù)發(fā)力自己感受到了也會加力往自己這邊使勁，但如果對方 突然加力 把繩子往他那邊扯，如果時間夠快力度夠大的話，那么己方就很容易反應不過來平衡就會往對方那邊倒，同樣如果是對方 突然 松開繩子，己方身體是不是會一下控制不住往以往慣性使力的方向倒？）也就是說是閨蜜跌落的時候沒抓住繩子→女主前方突然失力→女主身體往后倒→女主為保命下意識松繩抱柱，看因果邏輯順序也知道女主根本就害不了閨蜜

至于還有人猜動機的，從女主臆想中和閨蜜一起商量怎么逃生，閨蜜指導自己為自己打氣就知道女主不僅是感情，在求生方面也是很依賴閨蜜的，這時候她已經知道丈夫結婚之前和閨蜜那些事了，但閨蜜在她心里依然是正面的，如果女主現實中已對閨蜜產生惡意，不可能自己內心世界中的閨蜜全程正面沒有一絲負面的地方吧？而且就算女主sha了閨蜜不管當時是故意的還是不是故意的，在電影反轉的時候怎么只體現閨蜜死了不體現是女主的原因導致她死亡的呢？哪怕是有情節(jié)暗示一下呢？結果電影全篇這方面明的暗的線索細節(jié)都沒有，只有一些人拿著所謂的動機和見仁見智的表情斷定女主害了閨蜜，這……犯罪要講證據的啊，即使是電影也要有電影情節(jié)支撐的，就像為什么這部電影觀眾都確定最后閨蜜死了，是因為有電影明、暗線呼應支撐，害人論有嗎？

——————防劇透——————

——————防劇透——————

——————防劇透——————

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透露反轉的細節(jié)

1.閨蜜剛拿到包的時候猛灌水，但是再次上到平臺上之后沒有再喝過一口水。剛上去的時候，女主喝水示意閨蜜喝，閨蜜搖頭拒絕。女主準備爬到頂端給無人機充電時，喝完了所有水，閨蜜偏頭似是口渴卻沒有喝一口。

閨蜜剛拿到包時喝水，也是最后一次喝水

拿到包后，女主喝完水示意閨蜜喝，閨蜜搖頭拒絕并說應該“好好分配”（現在看也是雙重含義）

女主爬上去充電前喝完了所有水，閨蜜也沒喝

2.閨蜜再次爬上平臺后，所有“有效的現實操作”都由女主完成。寫紙條、操控無人機、爬上去給無人機充電（這個還蠻巧妙因為給了理由是閨蜜無法完成攀爬動作）。閨蜜都是在提供思路、鼓勵女主。

3.閨蜜掉下去的時候，女主先是脫力，然后驚恐到凝滯了一會，才慢慢探頭去看下面的情況，這個過程中下面的閨蜜都是沒有動靜的。當女主看到下面情況時，閨蜜才喊道“我抓住背包了”，如果是第一時間抓住了背包，閨蜜不會有這段沉默的空白，其實是暗示現實中閨蜜已經掉下去了，她抓住背包是女主幻想。

鏡頭先給到閨蜜離背包很近，暗示觀眾有可能抓到背包

女主脫力，往后倒坐在平臺上，嚇到停滯住，反應過來后才慢慢往下看，已經面露悲痛開始流淚，直到“看到”閨蜜抓住了包包，這個過程閨蜜沒有說話

此時閨蜜大喊抓住了背包，至此女主完成了對幻象的心理建設，虛幻的閨蜜出現。但是前面的空白無法解釋，現實里的情景是女主看著閨蜜尸體陷入崩潰，痛苦大哭，然后開始自我欺騙。

真實情況

4.女主面容蒼白嘴唇干裂（而且是在喝了水的前提下）且昏昏欲睡，閨蜜的狀態(tài)看起來好得多，尚有余力去撫慰女主（我認為她展現的狀態(tài)是停留在爬下去拿包的時候）。

5.閨蜜鼓勵女主別睡，談到wwe女主喜愛的選手，閨蜜回答出了本不應該知道的正確答案，連女主都訝異地問“你不是沒看過嗎”，確實真正的閨蜜是不該知道的，只因為女主實際是在和自己對話。

6.給無人機充電時包包掉下來，閨蜜直直看著包包在觸手可及的地方掉下去，如果說是來不及還能解釋，但事實上她連抬手的動作都沒有，雙臂一直是自然垂下的狀態(tài)（不可能接住因為根本沒有實體）。女主質問為何不接住背包，她也沒有解釋而是遲疑沒有回答（答案不能揭露）。

沒有任何哪怕是微微抬手的反射動作

感想：

設置的反轉還是很巧妙的，而且過渡自然，從女主想到最后傳遞一次信息需要用閨蜜的鞋，引入到拿不到鞋，因為閨蜜掉在下面，逼迫女主打破幻想，直面殘酷現實——她早已孤身一人。

絕境也是層層遞進，本以為失去無人機，與希望擦肩而過已經是盡頭，從有同伴到獨自求存又將絕望感推進了一個層次。

后半段給我的兩個震撼點，一個是閨蜜早已死亡的自白，另一個是女主將鞋子塞進閨蜜肚中的決絕。

作為幻想出來的形象，后半段的閨蜜一直在強調“我們”怎么怎么樣，我們一定能活下來，我們需要填飽肚子……其實是女主需要“不孤獨”，所以一直借助閨蜜形象和自我對話，不斷強調的我們，其實是在自己給自己信心。

小小的溫暖點：女主說，這次可以把短信編輯得更加完善。最后一次她發(fā)的短信，其實報地點和撥打求救電話這兩點和前面發(fā)的信息沒兩樣，只是這次她加上了“我愛你，爸爸”。

ps：男人果然更懂男人……聽爸爸的話，遠離渣男??！

SAW

一開場，兩女生醒來，發(fā)現被困于無人區(qū)的600米高塔上，只有一平米的平臺活動，而且沒有下去的梯子。此時她們發(fā)現身邊只有兩個沒有信號的手機和一根不怎么長的登山繩！

其中一部手機上貼有紙條：play！

于是她們播放了手機上的視頻：

一個電鋸人玩偶出現在視頻中并說道：I want to play a game！你們所處的平臺并非永久的，它被分成了4塊，每塊下面都有個定時撐桿，每N小時會隨機松落一個，在4塊小平面都松落前，你們要找到方法blablabla......在你們下方的信號鍋上有一個背包，里面有水和無人機blablabla......Live or die, make your choice. (總之不趕緊自救就會死)

兩女生看完焦慮起來，為什么她們會出現在這絕命游戲中。

然后她們嘗試扔鞋求信號，一女生發(fā)現另一女生的腳有數字懷疑對方勾引自己男人blablabla......

接下去的劇情大致雷同，不過人性表現更黑暗，從一起求生到猜忌到殺死一方，結局是一女存活成為新的豎鋸。。。

暑期檔，一部小成本高空驚悚電影《墜落》北美上映，前期口碑很不錯，是一部非常有看點的高概念求生電影。

如今流媒體平臺也上線了，雖沒有電影院看得酸爽，也會讓你瑟瑟發(fā)抖。

很多人私信問我有沒有類似的受困類型電影，我簡單篩選了一番，還真是不少，夠出一個“受困電影宇宙”了。

于是我又進一步把類型鎖定在“驚悚片”領域，淘汰了《火星救援》《少年派的奇幻漂流》《荒島求生》《127小時》等治愈系受困電影后，形成了今天這份榜單。

TOP10 《鯊灘》（2016） 好片指數：68分

沖浪高手南希來到了對于母親來說有重要意義的沙灘，卻在沖浪的時候遭到鯊魚攻擊。

她拖著傷腿逃到一塊礁石上等待救援，但沙灘人跡罕至，礁石也隨著漲潮被慢慢淹沒，南希的生命進入了恐怖的倒計時。

《鯊灘》以1700萬美元低成本，取得了全球1.19億票房。

這么個簡單的故事，之所以口碑票房雙豐收，得益于尊重了觀眾智商的劇情，和高超的敘事手法。

特別是張弛有度的節(jié)奏把握，很見功力。

西班牙導演佐米·希爾拉擅長執(zhí)導驚悚片，代表作是《孤兒怨》和《恐怖蠟像館》，他還是即將上映的DC大作《黑亞當》的導演。

另一位功臣是主演布蕾克·萊弗利，她以一己之力撐起了這部獨角戲，除了養(yǎng)眼，還用豐富的表演層次讓故事看起來更真實可信。

TOP9 《墜落》（2022） 好片指數：70分

貝琪和亨特是一對喜歡追求刺激的好閨蜜，他們相約攀上了600多米的電視塔，卻意外受困在頂端。

面對令人眩暈的高度和物資短缺，她們必須設法活下去，并尋求獲救的機會。

受困類型的驚悚片有很多，受困的地點五花八門，但《墜落》算是另辟蹊徑，對于像我這樣恐高的觀眾絕對是一場視聽盛宴。

影片前期口碑還行，爛番茄74%中等偏上，IMDb 6.5和Metascore 60分雖不算高，但都及格了。

對于全員路人的劇組和一個拍爛了的題材來說，這個成績相當不錯，是一部消暑佳作。

TOP8 《戰(zhàn)栗空間》（2002） 好片指數：70分

母女搬入了一所古怪的大房子，前主人在房子里建造了一間堅不可摧的安全屋。

不料到搬家的第一天就有三個歹徒入室行兇，母女只好躲進這間密室。

兩伙人隔著安全屋開始對峙，母女也發(fā)現入室歹徒不是什么小毛賊，他們闖入這所房子正是為了藏在安全屋里的某樣東西。

出自懸疑片大師大衛(wèi)·芬奇之手，《戰(zhàn)栗空間》雖然故事不算驚艷，但敘事和運鏡神乎其神。

尤其讓我印象深刻的是鏡頭在房子里平滑地走位，極好的勾畫出電影真正的主角——這所古怪的大房子。

影片集齊了朱迪·福斯特、小K、影帝福里斯特、少爺杰瑞德的超豪華陣容，現在再拿出來絕對是王炸級別的。

TOP7 《幻影兇間》（2007） 好片指數：72分

根據著名作家史蒂芬·金同名小說改編。

麥克是個恐怖小說家，喜歡帶著科學設備到鬧鬼的地方探險，收集寫作素材。

他是一位堅定的無神論者，因為裝神弄鬼是他的本職工作，他很清楚靈異事件都是扯淡的。

這次麥克選擇了紐約曼哈頓的海豚酒店，不顧酒店經理的強烈勸阻，住進了曾有多名住客自殺的1408號房間。

然而一系列恐怖事件徹底改變了他對靈異事件的看法。

約翰·庫薩克有著一張平和理性的臉孔，其實不太適合一驚一乍的恐怖電影。

然而正因為他不信邪的態(tài)度，才輕易地將觀眾帶入萬劫不復的絕望境地。

總的來說這是一部讓人耳目一新的心理驚悚片，視覺上的刺激只是表層，真正的恐怖，還是深藏在麥克內心的那些羈絆。

TOP6 《心慌方》（1997） 好片指數：72分

六個陌生人，一覺醒來發(fā)現身處在由無數立方體組成的精密迷宮中。

數學系大學生依靠推理，似乎發(fā)現了迷宮的運行規(guī)律，可是更大的危險其實來自于他們的小團隊。

電影有比較明顯的社會隱喻，比如警察代表了秩序、醫(yī)生代表了人性良知、逃脫專家代表了經驗主義，以及數學系學生代表的科學和理性等等。

整部影片就像是一個社會崩塌的模擬實驗，一個不給前因后果的死亡游戲。

即使不去費神思考這些象征主義，電影的腦洞也足夠新穎有趣，殺人機關足夠殘忍刺激。

TOP5 《狙擊電話亭》（2002） 好片指數：72分

斯圖是個滿嘴跑火車的公關人員，他背著妻子在外面有一個秘密情人。

為了不留下通話記錄，他走進紐約街頭的公共電話亭給情人打電話。

突然電話響起，對面的男聲警告斯圖不要掛斷，因為他手中的狙擊槍已經對準了電話亭里的斯圖。

全片幾乎都發(fā)生在小小的電話亭里，局限的空間爆發(fā)出巨大的沖突，反而更顯緊張刺激。

電影的成功，除了大導演喬·舒馬赫把故事講得引人入勝之外，柯林·法瑞爾的臺詞和表演也功不可沒。

也是在《狙擊電話亭》里，讓我第一次感受到了柯林的魅力。

不過結尾的完成度有所欠缺，故事的邏輯性并沒有搭建牢固，對于這么一個看似高智商的驚悚故事來說非常遺憾。

TOP4 《科洛弗道10號》（2016） 好片指數：75 分

米歇爾夜晚駕車奔馳在黑暗的公路上，突然遭遇嚴重車禍昏迷過去。

當她再度醒來，已身處密閉的地下避難所中。

避難所的主人是退伍軍人，他聲稱地球已經毀滅，這處地下掩體是世界上唯一安全的地方。

米歇爾對他的說辭將信將疑，但隨著時間的流逝，越來越堅信自己遭到了囚禁。

鏡頭視角一直跟著米歇爾，所以在很長一段時間里，觀眾也跟她一樣不知道地面到底發(fā)生了什么，這種心理驚悚正是影片的精髓所在。

另外冷戰(zhàn)期間，美國人覺得美蘇兩國隨時可能爆發(fā)核戰(zhàn)，所以經歷過那個年代的一些人就會建造地下避難所，囤積食物。

對于他們來說，為世界末日做準備已經成了一種生活方式，這也是本片故事能夠成立的基礎。

作為2008年大火的偽紀錄怪獸電影《科洛弗檔案》的續(xù)集，電影另辟蹊徑的拍攝角度起到了奇效。

雖然米歇爾沒有時刻面臨生死考驗，但內心滋長的懷疑，是比肉體受到威脅更加煎熬的感受。

TOP3 《活埋》（2010） 好片指數：76分

保羅是身在伊拉克的美國承包商，醒來時竟發(fā)現被活埋進一只棺材里，身邊除了一個打火機，一部手機，一把小刀之外再無其他。

在這個狹小黑暗的空間里，他不斷嘗試與外界聯系，想盡方法卻無法逃離險境。

隨著他們的對話，觀眾也逐漸拼湊出他被活埋的真正原因。

《活埋》幾乎做到了密室逃脫電影的極致，全片所有鏡頭都聚焦在棺材里，外面的情形則完全通過對話和腦補來補齊。

更難得的是這樣一部電影竟能做到全程不讓觀眾無聊，僅靠對白就推動故事不斷前進，其間還穿插了數個反轉。

我本以為這種極致精簡的的電影設定已無法被超越，結果2021年的美劇《駭人來電》（改編自法國同名劇集）干脆沒有畫面，僅通過一連串的通話音頻和屏幕上的聲波，就勾畫出完整龐大的世界觀，讓人嘆為觀止。

TOP2 《黑暗侵襲》（2005） 好片指數：76分

為了讓莎拉走出創(chuàng)傷、重新振作起來，五個好閨蜜為她安排了一次洞穴探險旅行。

正當幾個女孩對洞中的景色驚嘆不已，卻不知道她們驚擾了洞中可怕生物。

他們沒有視覺，僅依靠聲音獵殺女孩。

在絕對黑暗的洞穴中，女孩們本該團結自救，但為了生存下去，最好的朋友也可能對你拔刀相向。

密閉洞穴+怪物獵殺+塑料姐妹情，都是受困驚悚電影比較常規(guī)的設定。

可正如片名所指，黑暗本身就是電影的最大主角，昏暗的光線下，血漿與夜視的紅綠打光，突如其來的殺戮和近在咫尺的怪物，還有最可怕的人性掙扎，都被幽暗環(huán)境渲染放大到極致。

后半段的“浴血重生”尤其精彩，虛實夢境交融的橋段雖不是《黑暗侵襲》首創(chuàng)，但當時看來很新穎很震撼。

可惜后來這樣的情節(jié)幾乎成了驚悚電影標配，逐漸被觀眾所免疫。

TOP1 《地心引力》（2013） 好片指數：83分

初上太空的斯通博士在有條不紊地工作，突然遇到衛(wèi)星碎片雨的襲擊。

她的同伴全部身亡，只剩斯通博士一人不受控制地飄向宇宙深處。

這又是一個極簡的求生故事，劇情簡潔但細節(jié)十足。

壯闊的宇宙成了最冰冷的反派，黑暗的未知激起了觀眾最原始的恐懼。

影后桑德拉·布洛克再一次貢獻了奧斯卡級別的獨角戲，但《地心引力》最出色的地方還是技術層面的。

首先在故事和細節(jié)上，影片都以現實為基礎，屬于讓觀眾第一視角體驗了一回太空漂流，觀影體驗前所未有。

大導演阿方索·卡隆以開篇十幾分鐘的長鏡頭先聲奪人，又以技術層面近乎完美的發(fā)揮，服務于可圈可點的商業(yè)類型片劇本。

受故事拖累，《地心引力》可能無法成為傳統意義上偉大的電影，但又因為影片給觀眾帶來的極致觀影體驗，必定在電影史上留名。

好了，上邊就是我按照“受困”和“驚悚”兩個關鍵詞選出的10部影片，如果你喜歡最新的這部《墜落》，相信其他九部也不會讓你失望。

當然如果你有其他的私藏好片，也歡迎在評論區(qū)分享給大家。

最后，看完這些電影，我最大的收獲就是學會了不要隨便作死。注意安全，才能參加“人生”這場大冒險！

年齡大的朋友小時候都看過電工爬光桿電線桿吧？

腳上穿兩個鉗子鞋，雙手再綁一根繩繞過電線桿，一點一點爬上去

兩個女主也可以用這個方法下來

1. 把繩子分割成四段，每人兩段，每段長度為信號塔鐵柱周長

2. 每段繩子兩頭系兩個死結圈

3. 借助繩子的拉力，雙手雙腳使勁往外推，一點一點慢慢走下來就可以了。

現實中可以這樣安全逃生，電影如果這樣就沒法演了，

心疼編劇，明明很容易就能下來，非得編成比登天還難

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（補充一下，下面有幾個IQ不在線的，非得說柱子太粗了，繩子繞不過去。

笨蛋，你不會在平臺上面先把繩子繞一圈在下去啊？

還有人說即使第一節(jié)下去了，到衛(wèi)星鍋蓋那節(jié)如何繞繩子？

從上面下來到衛(wèi)星鍋蓋那里你直接把繩頭穿過去不就ok了？

繞好的繩子你為什么要重新繞一遍？

還有些沒IQ的說普通人的體力沒有梯子根本爬不下來

那兩個女人是普通人嗎？

她倆是玩攀巖的高手，玩攀巖的都是可以輕松單手做50個引體向上的力神。

不要拿普通人的力量耐力去想象攀巖高手的力量極限