看的是2020/09月在B站上，國家大劇院的版本

同年還有另一部同名片子，所以很不幸看了兩遍，卻也很幸運的看懂了，因為沒有字幕對我來說真的很難。對比兩部片子，男主的表演風格可以說大相徑庭，除去偶像光環(huán)的吸引，安東尼的表演確實更貼近實際一些，就是舞臺劇風格太明顯了，尤其是打嘴巴那一段，領(lǐng)略了時代的風采……性別壓迫從一開始就在鋪墊，直到最后的爆發(fā)和覺醒，“坐下來好好談談”太難了。現(xiàn)在才知道，honor=面子（此處還是中文更博大精深了）。

易卜生領(lǐng)先了時代太多，給當今社會的男女們一個海爾茂的家庭，只怕十有八九還是要當成福氣的，我覺得在現(xiàn)實生活的家庭中，大多數(shù)人追求的“幸福生活”還只停留在娜拉覺醒前的“玩偶之家”，這真是太令人悲傷了。

claire演的nora很出彩，很profound

b站 山科大 他說， 女人是男人的私有財產(chǎn)，不只是他的老婆，還是他的孩子我想起來 甄嬛傳 安陵容 大家戲稱安小鳥 因為她后來被封為鸝妃 可是安答應自己說 “臣妾不喜歡鸝妃這個名字，鸝妃，臣妾只不過是您豢養(yǎng)的一只鳥兒?；噬希趾卧幸欢↑c喜歡過臣妾，您對待我就像對待一只聽話的小貓小狗，有什么區(qū)別嗎？”海爾茂一直稱呼為娜拉 我的小鳥 甚至我看的這版一開始娜拉的服裝 就像一位女仆但不同的是 她意識到自我 是因為“奇跡”并未發(fā)生，他只考慮到自己 而如果海爾茂會把責任攬在自己身上，她仍然會為他歌唱 為他舞蹈 為他生兒育女 依然會跪在他的膝下 她是失望后的自我覺醒而安很早就意識到，她一直知道自己被利用 被玩弄 所以她也會去依附他們 得到自己的榮寵 父親的官位 死前才說出一番話

這版演得很好，忠于劇本的同時，情節(jié)更緊湊了。演員們的表演也都很細膩！

#清晨刷片系列#一直以來，總是把玩偶之家和欲望號街車搞混，直到畢業(yè)兩年后看了劇本。特意來下載的忠實原著的一部，驚現(xiàn)漢尼拔～

六位戲劇大拿的精彩表演，其中在當時咖位最低的居然是安東尼霍普金斯

戲劇電影 娜拉出走

魯迅為娜拉出走定調(diào)：不是墮落，就是回來，是當時極喪氣而現(xiàn)實的考慮（畢竟那時國劇流行的是以貞潔為名的各種戲妻套路），而在當下經(jīng)濟背景下娜拉的思考一樣振聾發(fā)聵，多少人在社會或者自我定義的人設(shè)中自覺或不自覺的做傀儡，我們稱之為生活。

丈夫的虛偽讓人片刻都難以忍受，那粗暴的一耳光過后不過幾分鐘，在得知自己的名望地位不會受到影響時說出那句“我原諒你”，實在讓人惡心的想吐。誰需要你來原諒？

在大劇院看的現(xiàn)場版。

2022-03-10雖然中規(guī)中矩，但比之前看的國家大劇院版可是好太多了

當一個人把自己完全依附給另一個人到失去自我的地步TA就變成了一個玩偶，沒有靈魂的傀儡。

相當扎實的話劇電影，婚前是父親的玩偶，婚后是丈夫的玩偶，心甘情愿地做男人的“小松鼠兒”活在牢籠中；可是獨立出去就一定能得到自由嗎？出走，只是這一種設(shè)想。女權(quán)覺醒意識略牽強地強加到故事中，倒也為我們帶來了思考?？桃饪炕瘖y老成化的霍普金斯和克萊爾.布魯姆配戲，還是顯得太嫩了。

6.3 女主的轉(zhuǎn)變是合理的，但是轉(zhuǎn)變后突然悟得太過于徹底，法律，宗教，社會的束縛斗悟了，太突兀，前面的鋪墊不夠

上課看的 前半太無聊 看的我昏昏欲睡 後半太嘮叨 看的我好不耐煩

蕭紅曾說「女性有著過多的自我犧牲精神，這不是勇敢，倒是怯懦，是在長期無助的犧牲狀態(tài)中，養(yǎng)成的自甘犧牲的惰性。」索性，娜拉勇敢走出了第一步，可是誠如魯迅先生所言，「娜拉走后怎樣」，希望所有女性的天空都是平等的?！?022.12.26 B站國家大劇院版

沒有對比就沒有傷害。相比起另外一部只有Jane Fonda有演技，這一部個個都有。最后娜拉說不愛的時候眼角掉淚好真實?？吹氖亲g制片版本，因為資源太難找了。不過場景和服裝都好漂亮華麗哦。珠璣般的話語聽過看過幾遍仍然震耳欲聾。而且這一版的男主是真的愛女主。另外一個版本的只能看出占有欲極強。

好年輕的吃人爸爸