從3-6集來看，感慨最深的就是本劇對于人性的多層次刻畫，我想從人物的塑造來討論什么是“以自我為中心的小善”。
       
        記得看王小波散文的時候，他討論過，中國人缺乏個人尊嚴，相對而言，中國人也就缺乏社會公德心。原話記不清楚了，大義是：一個人，在家里、單位里，是個有尊嚴、有人格的人，走出這個家族和單位，就啥也不是。王小波的潛在邏輯是，一個人既然得不到國家和社會的尊重，他也不會尊重這個社會，所以才有這樣的怪相：把家里一畝三分地打掃地無比整潔，一出門，走到樓道里就會亂扔垃圾。王小波并沒有因此覺得，缺乏公德心是可以被原諒的。對于不尊重個人的社會和缺乏自尊的個人，王小波都是持批判態(tài)度的。
       
錐子的兩位男主人公，池賢宇飾演的李秀仁，安內(nèi)相飾演的具高信，明顯是屬于“大善”一類，因為對公平正義的追求，可以放棄個人利益，這種人境界較高，注定在社會中占極少數(shù)。

        更多的人，是“以自我為中心的小善”。其中，戲份較多的，就是“小鮮肉三人組”——金顯祐飾演的果蔬部門的周強民主任、金鐘云飾演的水產(chǎn)部主任黃俊哲、樸時煥飾演的南東協(xié)。周和南，都是在外界傷害自己朋友的時候，才拔刀而起的。包括那些覺悟不高的大嬸們，也是在領(lǐng)導(dǎo)層誣陷黃俊哲，感受到同階層的唇亡齒寒之后，才開始慢慢接受李科長和工會的。

        周強民，是他們之后的佼佼者，因為他的頭腦清醒，他的善念，被一點就透了。當然，之前部長到處收買人心，他也被騙了，懷著可能會升職，取代李科長的念頭，也在孤立李科長，雖然還不至于給科長暗自下絆子。作為朋友，他是很講義氣的。水產(chǎn)部門的黃俊哲受誣陷之后，為了保護老朋友，周強民馬上站到工會這邊。但是這個義氣，既然是對朋友的，格局就比李秀仁小了些。周強民自己，很快就清醒地認識到了這一點，他對李秀仁很敬佩地說：您是真正的男人，我以后喊您大哥吧！

        金鐘云的演技也很好，把一個盲目信任上司，被誣陷被傷害的角色，演得很真實。他雖然是在傷害到自身利益之后，才起來反抗，但是因為經(jīng)歷過無助和絕望，他能最深地體會到工會存在的價值和意義。

       樸時煥飾演的南東協(xié)，作為小鮮肉三人組中，負責花癡和搞笑的角色，不被黃頭發(fā)的金佳恩當成男人，他的確還處于心態(tài)未成年的狀態(tài)，很容易沖動，但也是最富有熱情和活力的一個人。

       更多人的善念與正義感，是需要在很大壓力和很大的覺悟之后，才能顯現(xiàn)出來的。這些人，就是超市的員工大媽們。在男尊女卑的韓國社會，本來是男性養(yǎng)家糊口，但是由于經(jīng)濟危機，大媽也得出來工作。她們?yōu)榱嗣孀?，聲稱自己只是來“掙零花錢”，為了保住飯碗，可以任由上司責罵。最膽怯的她們，也是超市的最底層，首當其沖受害的就是她們，所以，她們對彼此的處境，有很深的同情心?？紤]到她們受教育程度不高，生活壓力太大，種種顧忌太多，她們能夠戰(zhàn)勝自我，敢于團結(jié)起來，挺直腰板起來捍衛(wèi)自己的利益，也是最大的成功。她們的捍衛(wèi)自我和家庭，也可以構(gòu)成一種善。她們勢必會最晚也最堅決地加入到工會斗爭來。
        
       最后，就是大財團、外國上司、部長、其他科長的自私。人都會自私，保護自己的利益，但是因為自私，為了保護自己，就把別人踩到腳底下，那就是惡。當然，在劇中，惡被表現(xiàn)地也是有豐富層次的。
       法國店長的惡，是在借著“入鄉(xiāng)隨俗”的由頭，一點點喪失底線。部長的惡，是一種察言觀色，巴結(jié)上司，踐踏努力往上爬的卑微。其他科長的惡，則是跟隨惡勢力的無腦、怯懦和渾水摸魚。
        
        真實故事，韓國拍攝過電影《外宿》，是以罷工的超市大媽們?yōu)橹鹘堑?。參考了豆友k40134537的評論，找到相關(guān)資料：
        劇情開始于2003年，韓國的家樂福員工正在成立工會。
        事實中，經(jīng)過大家的努力，到了2005年，情況還比較樂觀。在國際上，工會加入韓國私營服務(wù)業(yè)工會聯(lián)合會（Korean Private Services Union Federation），并通過上級工會成為了國際服務(wù)業(yè)及白領(lǐng)工會（Union Network International, UNI）的會員。之后，得到了國際工會的援助，在國家工會向家樂福國際總公司的施壓之下，2005年秋天，韓國家樂福工會與資方達成第一個勞資協(xié)議。
         在韓國國內(nèi)，家樂福工會還幫助自己的同業(yè)人員和同行工會。沃爾瑪并購韓國的萬客隆（Makro）之后，原先的萬客隆工會受到新老板的打壓，家樂福工會聯(lián)系國際工會，聲援沃爾瑪工人。

        家樂福退出韓國市場之時，工會也取得了一個大勝利，就是要求并購條件是不得裁員。最后，家樂福方面選擇了一個承諾不裁員的買家——韓國的衣戀集團(E. Land)。沒錯，就是我們熟悉的服裝品牌。

       但是，2005年前后的初步勝利，只是一場大斗爭的開始。
       到了2006年，家樂福和沃爾瑪一起撤出韓國。家樂福的32家門市，都歸入韓國大財團自己手中。事實證明，韓國資本家比法國資本家更狠。
        切入政治背景：
韓國的民主勞動黨2000年成立，2004年在韓國國會選舉中，獲得10個席次，成為國會的第三大黨。在街頭和國會的雙重斗爭下，才迫使2007年7月1日韓國實施新法“在同一事業(yè)工作超過兩年的臨時工，資方必須與他們簽訂正式用工合同?！蓖瑫r，也留下了大量的法律漏洞，好讓雇主能在新法實施前裁員。
          這個背景，好熟悉，我記得中國國內(nèi)，也是新版勞動法頒布，曾經(jīng)引發(fā)解雇風潮來著，可是不記得是哪一年——

        之后，超市解雇超過千名員工。員工在工會組織下，開展大規(guī)模的抗議和罷工。超市員工，占領(lǐng)了超市?？崎L試圖收銀，但是不熟悉收銀機器，被員工“千元以下刷卡”的舉措，搞得狼狽下場。

        底層員工，基本上是在工會的領(lǐng)導(dǎo)下，孤軍奮戰(zhàn)。資本家封店，斷水斷電。警方，甚至以避免混亂為由，不讓群眾送水和食物進入超市?！皝碓床幻鳌钡暮谏鐣蛄T工工人，造成最少兩個人重傷。
在資方?jīng)]有任何妥協(xié)的情況下，民主勞動黨壓制工人與之談判。
           警察抓走上百名工人和工會領(lǐng)導(dǎo)。但是，工會和工人通過民主開會的方式，一步步討論行動計劃。眾多大媽，得到家庭支持，堅持日夜抗議。
          甚至在集團到香港融資的時候，工會代表到香港街頭抗議，要求港人抵制壓榨工人的黑暗資方，這個行動得到港人同情，韓國資本家的融資計劃落空。
最后，罷工取得了有限的勝利：大部分員工，成為了正式員工，恢復(fù)工作。
但是，工會的核心領(lǐng)導(dǎo)層，沒有得到聘任。
這就是錐子的命運嗎？
期待電視劇的后續(xù)部分
資料來源：臺灣人撰寫的《外宿》影評
地址鏈接//leftasia2011.wordpress.com/2011/03/16/

很多人或許是jtbc制作人他們可能想用“繼未生或第二個未生”之類來做宣傳。不知道，倆劇里的所謂明星陣容有多受歡迎。還有倆劇的劇情也不是水貨，而且稍微接地氣。

只不過 ，社會意義和現(xiàn)實批判性方面，“未生”遠不如，不，“未生”不能算是什么批判性的，此劇動用比一般口水戲劇更為扎實些的劇情來，還是要如何拼命地順應(yīng)這個不平等現(xiàn)實體制，很成功的主流影視作品。

反觀，此劇是真的很難得的在大眾影視媒體上制作并上映的、深刻的現(xiàn)實批判題材作品。但也不是那么教條且乏味，里面確實很細致地描述了從厭惡工會，同意把那當成主流輿論所定義的“赤色分子”到開始意識到工人要爭取自己的權(quán)利就得團結(jié)抗爭，但又在稍微不同的個人利益問題上互相埋怨和排斥等等，非常地精確地描述了。當然，此劇原作者就是依據(jù)實際題材和工運活動家的實際體驗來寫的少有的勞工漫畫。

有些驚奇的是，扮演勞動咨詢所具所長的安內(nèi)相和在劇中給他免費提供辦公室的大學(xué)時代一起做學(xué)運的戴眼鏡的具所長朋友出演的那位（實名 禹賢 ）在現(xiàn)實上也是好友。。都是延世大學(xué)神學(xué)系的，安內(nèi)相本來相當牧師的，但在大學(xué)里接觸馬克思主義，從而走上學(xué)運工運，還有做過農(nóng)村運動。 倆人在80年代韓國左派學(xué)運潮里也都是活躍過的骨干，安內(nèi)相因抗議美國政府扶持韓國當時全斗煥軍事獨裁政權(quán)，與另一位現(xiàn)在也做演員的樸哲民一起制作炸彈，邊喊著這是炸彈邊投在美國領(lǐng)事館的文化園（但那個沒爆），被那里看門的警察當場逮住，坐牢。出獄后一度對生活厭倦，在以前做學(xué)運的朋友建議下開始了舞臺劇演員。后來，安內(nèi)相就把那位好友也拉過來當演員了。


http://bbs2.ruliweb.daum.net/gaia/do/ruliweb/default/community/2078/read?articleId=20656465&nil_id=14&objCate1=497&bbsId=G005&t__nil_ruliweb=best&itemId=143&t__nil_ruliweb=best&nil_id=14



當然，劇中的具所長是作者根據(jù)好多人參加工運和勞務(wù)師作為模型的，其中一個就是現(xiàn)在當圣公會大學(xué)勞動學(xué)院主任教授的 ???。
//m.search.daum.net/search?w=tot&nil_mtopsearch=btn&DA=YZR&q=%ED%95%98%EC%A2%85%EA%B0%95


 http://media.daum.net/economic/all/newsview?newsid=20151208142107290


劇中一號主角的原型是前 衣戀E?LAND的工會委員長 金景旭???。
visualshock97.tistory.com/m/post/90

他們當時罷工500多天，而且像劇中一樣，金景旭關(guān)注比正規(guī)職更為劣勢的合同工和派遣工，要把合同工也包容下來入工會了，這是只有那些鐵飯碗們——正規(guī)職（編制內(nèi)員工）組織工會的一般情況是不同的。結(jié)果，就是金景旭等工會骨干六人被解雇其余員工都被復(fù)職了，金先生還坐了六個月牢，后來他就隱姓埋名了。不像一般的組織罷工過的骨干，之后他們往往就被韓國倆大工會之中的一個組織里當全職的活動家（一個是偏左的民主工會，一個是偏右的韓國工會）。

電視劇是，還是讓觀眾不讓太郁悶、為了收視率只把李科長調(diào)到閑職。而且，本打算是二十幾集才完結(jié)的。但是不知是一些廣告主的壓力還是收視率問題，看了最后的十二集時也能發(fā)現(xiàn)，很多情節(jié)發(fā)展結(jié)束做的太不自然。包括協(xié)商成功，就是一次說幾句完結(jié)了。

錐子一樣柔軟的人

花了大約一周的時間,看完了15年的《錐子》。

平靜寫實的敘事手法，真實的工作場景和矛盾沖突再現(xiàn)；男一號大段大段的內(nèi)心獨白；主人公回溯從前其他行業(yè)以及年少時的類似經(jīng)歷，借鑒來解決當下矛盾沖突的問題解決途徑；甚至男二號的人生導(dǎo)師作用，都有著很重的模仿《未生》的痕跡。還有兩點跟《未生》的致命共同點就是都改編于同名漫畫，演員里有流行男團成員。目前為止看過的職場韓劇中感覺《未生》是很難超越的作品，優(yōu)秀劇評很多，這里不再展開。

想起14年出的那部還沒找到資源看的《購物車》，也是同樣的超市勞資糾紛題材。因為還沒看過這里無法進行比較評論，以后找到資源再看。

《錐子》主人公李秀仁，人如其名：外表秀氣的像個女孩子，心存仁慈。眼神就像《迷離檔案》里的奧利維亞一樣，心懷天下，滿含著對人類的悲憫。從部隊轉(zhuǎn)業(yè)回來后，在一家法國超市富樂美工作，現(xiàn)任蔬菜水果區(qū)科長。

在公司出臺非法裁員政策之前，他是一個優(yōu)秀的中級管理人員。軍校出身，外語流利，綜合素質(zhì)過硬，甚至算是法國老板面前的紅人。雖然他很親和地扎著圍裙，與一幫下屬大媽們一起擺放蔬果收拾柜臺，但還是被這幫大媽們在背后議論譏笑，人氣都比不上手下的一個富二代主任。

他不茍言笑，也不接地氣，冷不丁會冒出一句冷笑話來破壞歡樂的聚餐氣氛。安排輪休時不會對自己手下的員工特別照顧，也不虛與委蛇，不占供應(yīng)商的便宜。別的科長們卑劣地行使自己作為甲方的“權(quán)利”，堂而皇之地接受供應(yīng)商的宴請招待賄賂時，他付完自己吃的那份爬起來就走。超市正式員工隨隨便便使喚供應(yīng)商的派遣促銷員，他走過去喝止?？此魄甯卟唤饲椴惑w恤下屬，但是涉及自己員工切身利益的時候,他卻是唯一能夠犧牲自己、成全別人的那一個。

平靜的超市突然起了巨浪：公司為節(jié)減成本，準備裁掉全部基層正式職工，替換為派遣員工等臨時人員。對科長下了裁員令，讓他們不惜一切手段裁掉手下的人。別的科長雖然也不忿，但最終迫于生計，不得不對公司低頭，展開對手下員工的威逼利誘、人身攻擊、人格侮辱等卑劣手段，逼迫他們主動離開。只有李秀仁一個人對上級說：我做不到。

他開始尋求總公司工會的幫助，尋求勞資咨詢事務(wù)所所長具高信這個勞資糾紛大神的指導(dǎo)，一步步成立自己的工會，組織抗議示威等工會活動，與曾經(jīng)扶持信賴自己的法國老板決裂；工會成員被公司非法限制出勤，非法扣工資，與公司從工會交涉到地方勞動機關(guān)、中央勞動機關(guān)的仲裁調(diào)解，在同級科長、手下大媽與弟兄們血與淚的背叛與支持中，在公司高層的打壓下，努力為員工搏回正當利益。哪怕他的代價是自己被發(fā)配到邊遠地區(qū)，桌上連臺電腦都沒有。

看完全劇突然明白：為什么這樣優(yōu)秀的一個人，在一個沒什么文化的生鮮肉品區(qū)業(yè)務(wù)員都升成了部長，做職工培訓(xùn)的女講師也升成了部長的時候，他卻依然還只是一個科長。因他好鉆牛角尖，不會變通的耿直性格，不管是在學(xué)校、軍隊，還是在職場，在他認為應(yīng)該堅持原則的事情面前，他從不會轉(zhuǎn)彎。看似最軟弱，實則最堅韌。

別人選擇回避的時候，他永遠選擇迎上去，為此不惜失去他個人本應(yīng)享受到的溫馨平靜生活。甚至在他師傅具高信都說可以接受調(diào)解的時候，他依然執(zhí)著剛直地沖在最前面，錐子一樣，為后人鑿開一條血路。

故事結(jié)局還算圓滿，但是真實的生活其實就像公司那個常務(wù)說的那樣：“你永遠得不到勝利”。在這場戰(zhàn)爭中，沒有人得到永遠的勝利。勞資糾紛會一直存在，只不過暫時得到了緩和。公司方面會暫時妥協(xié)只是因為有更大的利益或損失在眼前。

但是正因為有李秀仁、具高信這樣錐子一樣較真的人，社會才有進步。平凡的、底層的、無助的那些超市大媽和小弟們，才能在對上級的唯唯諾諾，對工會責任的盲目排斥，在嚴酷的生存掙扎中撿拾起法律的武器保護自己，才能在絕望中看到那一線光亮。從平凡而無力的糾結(jié)掙扎與妥協(xié)中，慢慢強大起來。

像這樣真實平緩的韓劇韓流才值得追，從社會無盡的黑暗失落與絕望中，一點點尋找光明、尋找出路的，才是真實的人生，才對即將走上社會和已經(jīng)混跡在職場中的青年人有現(xiàn)實意義。

如果韓國職場電視劇從此走上像《未生》、《錐子》這樣的寫實道路，像他們的很多優(yōu)秀家庭倫理劇一樣，能夠通過朝朝暮暮、平平常常的工作生活場景，平靜地講述事實和人性，不再打開電視就充斥著財閥傻白甜與落魄窮小子、財閥高富帥與落難灰姑娘的狗血戀愛橋段，那真要給韓國的漫畫家們點個贊了，感謝他們創(chuàng)造了優(yōu)秀的適宜改編的作品，推動韓國流行文化的改變，希望也能改變我們這個曾被他們稱為“人傻錢多”的落后周邊國家的文化價值觀。狗血作為娛樂作用偶爾看一些也無妨，但是對婚戀觀、人生觀還未成熟的青年人來說，它的副作用會更大。

青年人，值得看一點好劇。

　　看完之后感觸頗多，首先，韓國社會也不是“一塵不染”，所謂人情交際（賄賂的委婉說法）也舉目皆是；其次，資本家們非常適應(yīng)“本土化”，比如說法國店長，我想在中國劇中的情況也是很常見的吧！很是令人傷心的聯(lián)想；最后則是，韓國還是個不非常不錯的國家，因為還有著李秀仁和具高信以及劇中出現(xiàn)的許多人們。
　　此劇非常具有現(xiàn)實性，甚至超過了《未生》，畢竟社會與職場不太可能出現(xiàn)《未生》中那么多良師益友們，也不太可能有那么好的結(jié)局。最有可能性的反而是此劇，什么都沒有改變，但似乎還是有著改變的。
　　韓國不愧是經(jīng)歷過長期學(xué)生運動和工人運動的，此劇的另一大特色是由具高信的經(jīng)歷以及授課，展示了一幅工會運動的全過程。人們開始實際上是“厭惡”工會的，認為是與公司對抗，是問題人物參加的組織，當然公司一方也是如此認為的。其實是完全是錯誤的，我們深入地想一想，公司這個組織是靠人來運作的，如果每個公司的員工都能夠發(fā)自內(nèi)心的全力工作，對公司來說應(yīng)該是最佳的。當然為了讓員工能夠有這種情況，那就不僅僅需要工資，對人的尊重，還需要許許多多的東西，而這實際上才是工會的主要工作。只不過由于雙方的短視，才使得公司和工會對立起來。也許正如同具高信所說：對你們來說是第一次，對他們來說也是。而劇集通過具高信的活動和教育讓大家從知識的普及到具體的行動，到最后的罷工斗爭，一步步環(huán)環(huán)相扣地展現(xiàn)在人們眼前。
　　李秀仁是故事的主線，事實上有些理想化了，當然不是說沒有這種人。他自小貧苦，憑自己的能力成為精英，但卻沒有為自己謀前途，在他身上體現(xiàn)著“民主”的榜樣力量。而這種人在韓國上世紀運動時期還是有相當多的。雖然由于性格的原因，為人呆板，但內(nèi)心卻是堅韌不拔。正如他所說：他會堅守陣地到最后。而事實上也正是他做了最后的堅守。
　　而另一主線具高信則是老一代的象征，他是真正在獨裁時期的受害者，被拷打。在他身上體現(xiàn)著韓國工人運動的過去，他也是引領(lǐng)著后來人繼續(xù)前進的老師。表演得非常出色。
　　那這次罷工成功了嗎？應(yīng)該是，至少除了李秀仁被“流放”，其他人都各得其所。但似乎又沒有，公司依舊是公司，除了鄭部長當了替罪羊，不管是外方管理人員還是韓方高層都沒變化。結(jié)局究竟怎么樣？也許最后的那封信就是答案。工會應(yīng)該建立起來了，人們在努力地工作和生活。這不就是工會和罷工的真正追求嗎？具高們不是說過：這是為了一群無聊的人與另一群無聊的人的斗爭。斗爭已經(jīng)開始，種子也已經(jīng)發(fā)芽了，斗爭也將永無結(jié)束。

也許很多人還對韓國電視劇有著一定的偏見，說它是無論干嘛都是只會談戀愛的劇情，女生看了會腦殘，或者只有腦殘女才會看，等等。但是，時至今日的韓劇已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。

我不知道會關(guān)注這部電視劇的人，都會是哪些人呢？池賢宇的粉絲或者說韓劇的資深粉絲也許會是大部分，但是這部電視劇絕對不會讓你看了有什么傳統(tǒng)韓劇的那種‘幸福感’?；蛟S關(guān)心社會問題的朋友，更多感到的是一種生存在現(xiàn)代社會里的無助感。

很多人把《錐子》看成繼《未生》之后又一部反映現(xiàn)實社會的韓劇。
未生，是講一個沒有學(xué)歷沒有特長沒有背景的前圍棋選手重新走向普通公司，努力成為正式職員的過程。

（韓國的大公司，一般很難成為正式員工，當然中小企業(yè)例外。這里的正式員工，即我們中國所說的，編制內(nèi)的員工，而一般的非正式職員，也就是我們所說的”合同工“，一般一個公司，合同工最多只能簽兩年，兩年結(jié)束不轉(zhuǎn)正則必須離開。這和我們中國的勞動制度有些不一樣）

《未生》里的男主人公最終以自己的努力有了一個很好的結(jié)局，這顯然又是大眾電視劇所制造的現(xiàn)代”神話”——只要你努力，你會成功。但是，現(xiàn)實并非如此，很多時候，我們都不是那樣的主人公，也不會有那樣的好上司，也不會有那么圓滿的“結(jié)局”。但是，正是如此，我們才想從這些文化作品里得到一絲希望和安慰，不是么？

但是最近JTBC的《錐子》其實和《未生》并沒有太多的可比性，反而可以聯(lián)想到的是一部韓國的女性電影《購物車??》，電影從女性的視角出發(fā)，講述外國大型超市的女員工們遭遇非法辭退后，開始參加‘勞工會’，為自己的合法利益而開始”戰(zhàn)斗“。和《錐子》的故事背景可以說是一模一樣，而《購物車》是根據(jù)韓國現(xiàn)實改編。

韓國社會里，女性員工比男性員工收到更多的壓迫，不管你來旅游，還是常住韓國，也許你都會見到韓國大街上排成長龍，舉著旗幟，齊喊著口號的示威游行隊伍，除了反對拆遷，大部分則是為了‘非正式員工’的權(quán)益而發(fā)起的，而這里面，最多的則是女性員工。

電影《購物車》最后，那些參加勞工會的女員工，很多都發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，從充滿斗志到因為兒子的意外死亡（公司雇傭黑社會暴力清理這些示威抗議的女工時，女工的兒子被壓死在勞工會臨時搭建的帳篷里）而變得退宿，從隱忍退宿到一往直前的抗爭，結(jié)局沒有告訴我們，她們是不是成功了，只是說，她們一直堅持著。。是的，弱者們和強權(quán)抗爭的過程里，會經(jīng)歷無數(shù)個人和集體，自私與無私的思想斗爭，還有無數(shù)次身邊愛的人也許也會一起受傷害。那么，這個時候，你是選擇繼續(xù)堅持正義，還是妥協(xié)于現(xiàn)實？這樣的過程里，每個人的欲望，社會現(xiàn)實的殘忍 等等 被表現(xiàn)的淋漓盡致。權(quán)力本身不會消失，可壓迫可生產(chǎn)。而想要權(quán)力天平發(fā)生傾斜，需要付出的代價是沉痛的血與淚。于是，現(xiàn)實里的劇本則更多的是，無權(quán)無勢的底層勞工永遠都在底層掙扎著。<圖片1>

電影作為第七藝術(shù)，在批判的力度上無疑更加有力一些。

回到《錐子》來看，目前收視率和之前的《未生》來說尚沒有可比性（未生在8%左右，在TVN這個非三大臺的電視臺來說，已經(jīng)是很高的收視率）原著漫畫家的知名度和資歷也沒有《未生》的來得高，但是對我個人來說，《錐子》的兩個主人公的選角是更讓人比較滿意的，從原著漫畫的人物外貌來講，池賢宇和安內(nèi)相都非常合適，個人更覺得安內(nèi)相原本的形象也是這個角色來說最合適的人選。至于池賢宇當然顏值高演技不差這兩點本身就可以保證了一定的關(guān)注度。加上安內(nèi)相也絕對是實力派，能搞笑也能搞邪，不笑的時候可以是一個變態(tài)大叔，咧嘴一笑就可以是為人民服務(wù)的”戰(zhàn)士“。（當初看他的highkick便已經(jīng)很喜歡他，雖然近年來沒什么特別好的作品，但是我相信，也許《錐子》會有他可以發(fā)揮的余地。）

遺憾的一點是，《錐子》在女性角色的設(shè)置上讓有點失望，雖然說摒棄韓劇的”干神嗎都要談個戀愛‘的模式是一件很好的事情，但是沒有一個出色的女性角色，除了讓人會有些乏味感之外，少了很多從女性視角出發(fā)的內(nèi)心感受的體現(xiàn)。（就目前劇情發(fā)展來看）

當然，個人覺得，《錐子》比《未生》其實是站在了更高更廣的視角之上，看未生的時候，你只會覺得，那在講述的是韓國社會的公司文化，但是看《錐子》，你不止能看的韓國社會，或許也能同樣看到中國的大都市問題。

錐子的故事發(fā)生在韓國的法國大型連鎖超市里，這樣一個背景的明確的設(shè)置明顯比未生來的“高端”（這是后殖民主義文化理論批判時一個很好的分析文本）。新自由主義時代，國際資本的壟斷與剝削，不止是韓國才有。中國其實是一樣的。很可惜，我們無法在熒屏上看到這樣的作品。所以，也許我們在看《錐子》的時候會比《未生》有更多的共鳴點。

（想對錐子這部電視劇內(nèi)容和背景有個更快的把握和了解，個人則強烈推薦韓國電影《??購物車》）