男神對(duì)于人的內(nèi)心深層剖析的寫作手法非常老練，所以他的小說(shuō)很適合改影視劇，演員面對(duì)復(fù)雜的情感和矛盾關(guān)系時(shí)的糾結(jié)感，還有面對(duì)生活壓力帶來(lái)的痛苦，演出來(lái)比什么爽片都爽。

經(jīng)歷飛來(lái)橫禍之后的人生該如何度過(guò)，失而復(fù)得后又該怎樣面對(duì)已經(jīng)被改變的人生。獨(dú)幕劇的長(zhǎng)度等同于電影但是剪輯又不同于電影。第一集結(jié)尾孩子問(wèn)男主我真的是弄丟的嗎？真的不是你們拋棄的嗎？將看似圓滿的故事推上了另一個(gè)問(wèn)題高度：孩子對(duì)親生父母沒(méi)感情，而是對(duì)誘拐犯有感情?！罢液⒆印边@個(gè)概念在物理層面和精神層面的雙重意義，正好剪成上下兩集。

妻子早已精神失常，所以孩子即使找回來(lái)了也認(rèn)不出，而丈夫周旋在妻子孩子兩個(gè)人的矛盾中，還要壓抑對(duì)誘拐犯復(fù)雜的情緒。自己受恩于鄰居夫婦的資助，兒子卻因?yàn)榱餮则阏Z(yǔ)把鄰居家孩子打成重傷。男主的心情可想而知。

而另一方面，兒子還沒(méi)有從養(yǎng)母的自殺進(jìn)而自己是被誘拐的沖擊中出來(lái)，立刻就被帶回了陌生的環(huán)境里，但是自己又沒(méi)有錢獨(dú)立，陷入?yún)捠乐?。最后拿了家里的錢想要回養(yǎng)母所在的大邱，結(jié)果生母突然預(yù)感到自己又會(huì)丟了這個(gè)孩子，追了出去，從山上失足墜落死亡了。

失去妻子的丈夫問(wèn)兒子我跟你媽一輩子都為了你，你就那么想那個(gè)誘拐犯嗎。兒子說(shuō)我做錯(cuò)什么了。這種誰(shuí)也沒(méi)錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)好苦，太苦了。

結(jié)局很喜歡，兒子的前女友問(wèn)男主為啥不去找再次離家出走的兒子，失去了父母的孩子一輩子在等待父母的尋找，而失去孩子的父母一輩子也在找尋孩子。前女友留下的孫子給予男主的意義像是又一次失而復(fù)得。人生就像是單個(gè)輪回里有著另一個(gè)輪回，瞬間浮現(xiàn)了那么一絲禪意。

主演樸赫權(quán)和張素妍就不說(shuō)了，很喜歡???演的鄰居?jì)寢?，一直在接?jì)夫妻倆，自己孩子被打傷后雖然也有埋怨，但是最終還是選擇了良心。她對(duì)男主說(shuō)：別人或許不了解，但是我和我老公都知道，都看在眼里。

飾演兒子的小演員最近出演了再次十八歲、那男人記憶法等熱門劇，大勢(shì)童演。

兩集60多分鐘的獨(dú)幕劇，相當(dāng)于一部電影的長(zhǎng)度。

以前看過(guò)幾部丟失孩子這一類的電影，情節(jié)無(wú)非都是找到或未找到的過(guò)程，連帶一些感人或催人淚下的片段。

這一部則不同，幾乎大部分劇情轉(zhuǎn)折都沒(méi)有按照常規(guī)靈感去描述，并且沒(méi)有過(guò)于渲染戲劇的情感部分。讓人如同看到真實(shí)生活的場(chǎng)景，一幕接著一幕，情緒代入感很好，不突兀不夸張。

從三分之一處劇情起，無(wú)力感倍增，心情也會(huì)隨著主角的感受來(lái)回變化。

老實(shí)說(shuō)以前曾抱怨過(guò)無(wú)數(shù)部劇中的主角和情節(jié)，可這次無(wú)論我將自己代入本劇中哪個(gè)角色里，竟都抱怨不起來(lái)。猶如男主所講的一句臺(tái)詞：“我們誰(shuí)都沒(méi)有錯(cuò)，可是為什么會(huì)這樣呢？錯(cuò)的明明是那個(gè)誘拐犯……”

無(wú)論男主、女主、孩子，無(wú)論誰(shuí)都不是造成悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。男女主沒(méi)照看好嬰兒車是不對(duì)，但一切的源頭是那個(gè)誘拐犯，如果沒(méi)有誘拐犯偷走孩子，悲劇不會(huì)造成！

所以越看到后面無(wú)力感就越沉重，直到走入結(jié)局，突然給人一種看上去釋懷又回到起初的感覺(jué)，可一切又都回不到原點(diǎn)了……

后勁很大，過(guò)了一夜還在思考這部劇的情節(jié)。

演員演技給9.5分，里面有對(duì)樸赫權(quán)大叔的偏愛(ài)分，但不摻水分。看了大叔好幾部劇了，實(shí)打?qū)嵉膭伳槪菁甲匀徊挥脩岩伞?/p>

劇情8.5分，拍攝及劇幕效果9分（場(chǎng)景道具做得非常棒）

P.s：我個(gè)人非常喜歡最后大叔住的那間鄉(xiāng)下小房子，有院落，有田地，是我夢(mèng)想中的寄居地^0^