我想Derek Jarman大概也是個自戀狂吧 他將鏡頭放在
圣潔的吻 宗教儀式 年輕的身體 惡作劇 SM
海邊的葬禮 奇怪的乳頭 地平線 天邊的浮云 這些游離的事物上
我喜歡那些想到什么就拍什么的導(dǎo)演
不用計較那些條條款款
看這部片子的時候 我所居住的地方受到地震
的威脅 比起汶川的那些家破人亡的人們
我們算太幸運了 我只希望這場災(zāi)難的損失可以
降到最低 也希望一切快點過去 雖然我知道很多
東西已經(jīng)回不去了

⑴全片沒有臺詞，而是通過一系列夢境般的意象來呈現(xiàn)支離破碎的故事，像對一首詩的祭奠。
⑵火焰。燈光。霧氣。風(fēng)。蘆葦。穿孔的手掌。水滴不斷低落到耶穌的十字架上。眼睛。瞳孔?；▓@中密匝匝的石柱。手指繞著杯沿摩挲，犀利的囂叫聲在海邊通透的風(fēng)里激蕩回響。那些審判者坐在夕陽西下的海邊。波動的水聲。床在海水中，加曼在夢中掙扎輾轉(zhuǎn)，舉著火把的五位白衣人繞著床榻兜轉(zhuǎn)。采蘑菇的手。飄動的金色長發(fā)。蘆管的悠遠(yuǎn)之聲。背靠背坐在岸邊的同性戀人。親吻，愛撫。
⑶女人半明半滅的吶喊，女人的手捏滅蠟燭的火，鏡頭上的畫面也隨之熄滅了。一群身著黑衣戴黑頭套的攝影師，拿著機子追逐一個女人的容顏。他們用鏡頭強奸她。穿插小男孩的畫面。靜坐于礁石上的書寫者，洪鐘的聲響響徹耳畔，水面在夜色中波光粼粼。世界斑駁的光影流轉(zhuǎn)，洪鐘聲不絕于耳。艱苦的挑夫拉動巨石，像贖罪的西西弗斯?；使?，皇冠。親吻書的扉頁。
⑷中間一段呈現(xiàn)出舞臺劇效果，嬌喘聲，背后的屏幕上花團(tuán)錦簇。舞臺上的兩個演員像一對滑稽的小丑。爬行在葉面上的蝸牛，被孩子的小手摘起，放在耳邊傾聽，像傾聽海螺中的海浪聲一樣。
⑸男孩幫一個男人洗頭，男人想到自己跟同性戀人在浴缸中的玩鬧嬉戲。兩個場景相互穿插，難辨真假。繼而，詭異之聲響起，鏡頭中呈現(xiàn)出一種異樣的曖昧。火紅色的流云，激烈的擁吻，臂膀上成雙的刺青，頭頂圣盤走在荒原上，像淘金一般撿拾鵝卵石。身著粉色舞臺裝的艷舞女郎。
⑹背景皆被虛化，人物在無形之中被突出。人物形象呈現(xiàn)出一種靜物感與舞臺效果，這就是加曼的風(fēng)格，低調(diào)的高雅，神奇的俯視。

德里克?賈曼，他是畫家、作家、電影導(dǎo)演和獨立制片人，他是英國人，他又是公開的同性戀者和同性戀權(quán)利活動家，一個人的生命就被框束在這些稱謂之中，而在生活與創(chuàng)作上，他盡力破除框束，如許多同時代的聲名昭彰的“同志”一樣，他在盡力的實現(xiàn)某種理想中的自由。1986年的圣誕節(jié)，賈曼收到HIV陽性的檢驗報告，他公開此事并坦蕩的繼續(xù)生活，“我是為了自己而這么做，的確是這樣，為了自己的尊嚴(yán)，因為我的整個生命已經(jīng)成為坦誠布公以尋求接納的奮斗?！?br>
“想和你共同承擔(dān)這種空虛，不要用虛偽的話語填補沉默的空間，在空虛里不留足跡。要和你共同承擔(dān)這個錯誤的荒野。人們?yōu)槟阈藿烁咚俟罚咚俾返哪康牡厥浅錆M了不安和不甘的結(jié)局。自從夕陽落山后，我就踏上了尋找自我的旅程。在那里有很多的路，和很多的目的地?！?br>
1986年賈曼第一次造訪這座位于肯特郡海岸的漁人木屋“瞭望屋”，后來這里成為他與戀人H.B.的愛巢。也許是英格蘭東南部海岸粗糲、原始的生機吸引了賈曼，他將這里的生活與勞作寫成一本散文集《花園》（Garden），后來又有了同名的電影。兩個“花園”，一個是賈曼的私生活的園地，另一個則是廣闊而壓抑的同性愛的“花園”。電影創(chuàng)作于1990年，三年后賈曼病逝。在最后的寶貴的時光里，眼睜睜的看著生命漸漸流逝，生活本身都不啻為一種奢侈，他曾說過“我本應(yīng)該成為一個園丁”，最后他做回了這個夢境。賈曼眼中的花園像情人一般可愛，花朵如同他的嘴唇，清風(fēng)如同他的呼吸，露水浸潤的薔薇如同他的臉頰，他在情人溫柔寬厚的懷抱里慢慢思索自己的一生，在H.B.的眼中，賈曼的生命沉浸在這里，一座由燧石、貝殼、薔薇與風(fēng)鈴草裝點的粗獷奇特的海濱花園，植物與狂風(fēng)烈日的抗?fàn)幘腿缤Z曼與疾病的抗?fàn)?，更多的花朵被培育起來，蓬勃的生長，賈曼的生命則在消逝之中。

在賈曼的電影中，完整的故事情節(jié)與精致的畫面都是不必要的，他喜歡廣袤的自然空間，以及在一間畫室或廢棄的倉庫中做高度象征性的布景，凸顯強烈的自我意識，在鏡頭中或鏡頭外，有一個人，他在看，在聽，在感覺，他的思緒充斥于這個空間中，觀眾同樣在看著，聽著，感覺著，沒有刻意的情節(jié)來牽引觀眾的思路，那么我們共同在體會的，影像與呢喃的詩句，風(fēng)與水的嗚咽，就是導(dǎo)演所傳達(dá)的意義。最為極端的例子是他最后的電影作品《藍(lán)色》（Blue），由始至終是一片藍(lán)色的畫面，純粹的藍(lán)色，別無其他，這是他被病毒摧毀的感官所體驗的世界，在這片浸染著絕望、恐懼、冷寂、夢幻的藍(lán)色里，他行走在家、咖啡館、醫(yī)院之間，得知一個又一個朋友的死訊，平靜而略略顫抖著吟誦詩句，等待著死亡的來臨。

《花園》這部電影表達(dá)了什么，無法盡述。人們在海邊的花園布景，這里有灰白色礁石的海灘，蕪雜的花草，燧石排列的圖案，一座木屋，風(fēng)車，通向遠(yuǎn)方的石子路、木棧道和輸電線。變裝者，受虐癖，在鏡頭的逼視下作出痛苦的表情；夜色里人們高舉火把相互追逐。黑白鏡頭里，女人匍匐著尋找什么，滿眼望去是毫無生機的卵石，植被在其間團(tuán)簇著，狂亂的生長，并沒有什么，沒有過去也沒有將來，只有一再重復(fù)，視線隨著石塊在篩子上跳動，并沒有意義，只有存在。一張床支在潮水中，男人和女人裸著身體，舉著火把環(huán)繞它行走，床上沉睡的人表情痛苦，仿佛陷入夢魘……

黑白與彩色畫面交替，同性戀人、變裝者、導(dǎo)演本人、圣母、先知，各色人等出場。同性戀情起初仿佛周遭的自然風(fēng)景一般質(zhì)樸、純真、無須掩飾，之后在古羅馬的浴池中飽受嘲諷，在基督的教義下遭受苦役與流放，遭受展覽、肆意欺侮、鞭笞和殺戮，在一個場景中，一對同性戀人被捆束在座椅中，毫無反抗之力，四個男子用果醬、棉絮和肆意的笑聲施加惡作劇般的羞辱，魔鬼坐在他們中間，鏡頭仿佛忠實記錄著一場暴行的發(fā)生，探究著暴虐與敵意的本質(zhì)，類似的表現(xiàn)手法在《慶典》（Jubilee）中發(fā)揮的淋漓盡致，憤怒的青年在倫敦街頭大肆破壞，毫無同情，形同野蠻人。

獨立制片受資金限制，不得不以才智抵消成本，賈曼善于運用簡單而巧妙的道具，戲劇化、主題突出的布景，去除人工、藻飾的情節(jié)，詩化的獨白和簡潔的對話，將表象的混沌外殼剝開，將意義顯露。兩個魔鬼在投影著現(xiàn)代化城市公路上疾速行駛的影像的背景前，手持信用卡，賣力的向觀眾推銷現(xiàn)代社會的金錢權(quán)利，時代面貌昭然若揭。賈曼是令我敬佩的藝術(shù)家，他的作品獨具一種洗脫世俗塵埃的清新，洞徹心靈深處的微光，如同最自由的幻夢，既清醒，又瘋狂。

最難忘的是影片最后一個場景，女人，孩子，同性戀，異性戀，圍坐在燭光里，餐桌旁，點燃糖紙做煙花，升騰起來一瞬光亮，而后化作輕盈的紙灰，只是那一瞬的火光，小小的騰空一躍，讓人心頭一暖，而后無限傷感，在一片沉寂的黑暗里，回想生命曾經(jīng)歷的奮斗、執(zhí)著、傷痛和遺憾。在生前最后一本書《后果自負(fù)》（At Your Own Risk）里，賈曼寫道：“我就要走了，但我會唱著歌離開。作為過來人，我必須寫下這個時代的悲哀，但我并不想拂去你臉上的笑容，請讀一讀字里行間，我對這個塵世的眷戀，然后合上書，無憂無慮地去愛吧，記得我們亦曾愛過，夜幕漸漸降臨，星光就在眼前……”

“想和你共同承擔(dān)這種空虛，用虛偽的話語充滿了沉默的空間。
在空虛里不留足跡。
要和你共同承擔(dān)這個錯誤的荒野。
人們?yōu)槟阈藿烁咚俟罚?br>高速路的目的地是充滿了不安和不甘的結(jié)局。
自從夕陽羅山以后，我就踏上了尋找自我的旅程。
在那里有很多的路和很多的目的地?！?br>
這是賈曼的《花園》。
沒有故事，只有意象。
完全是夢境。水滴擊打十字架，眼睛，燈光，三個穿白沙的男子舉著煙花圍著海水中的床榻跳舞，一群黑衣老婦靜默的撫摸玻璃杯，扮演圣母的女演員被瘋狂拍攝于是瘋狂反擊，易裝癖男子被一群女人扭打羞辱，身穿M服裝的男子在石子上爬行，同性戀男子在海邊細(xì)致?lián)砦恰刮矣X得，試圖描述這個電影，就是個錯誤。
它無法描述。
慢鏡，黑白膠片和彩色交錯，乏味空鳴的聲音，反復(fù)出現(xiàn)的意象，水不斷出現(xiàn)，煙火不斷出現(xiàn)，燈光不斷出現(xiàn)……

使觀看也一如夢境。