由于一位導(dǎo)演朋友的推薦，今天才看了這部片子，在同類片子中，這部片子的優(yōu)點(diǎn)在于，在懸疑性、傳奇性之外，加入了一些比較人性化的處理，無(wú)論是主人和和妻子的感情，還是和警長(zhǎng)的交情，甚至某個(gè)警察“我這可是新鞋”的臺(tái)詞，也都讓人感動(dòng)。
只是片子比較老，在快節(jié)奏的今天看來(lái)，還是慢了些，這是時(shí)代原因造成的。

若干年的諾干年之前看過(guò)
估計(jì)應(yīng)該是在那臺(tái)屏幕小的可憐的黑白電視里
除了HarrisonFord從水壩上一躍而下的橋段比較深刻外
其余的關(guān)于影片的印象已經(jīng)十分模糊
甚至我已記不清曾經(jīng)看過(guò)這部貌似在國(guó)內(nèi)很著名的進(jìn)口大片

上周在央視電影頻道重新溫習(xí)了一遍
很少會(huì)在電視里看完一部電影因?yàn)槿淌懿涣瞬迦氲膹V告
之所以會(huì)完完整整的把整部電影看完
完全是因?yàn)殚_(kāi)頭HarrisonFord的血管外科醫(yī)生身份吸引了我
直至到HarrisonFord從水壩上一躍而下時(shí)才驚呼原來(lái)我小時(shí)候看過(guò)

廢話了這么多 還是說(shuō)說(shuō)影片本身巴
盡管是93年的作品 現(xiàn)在看來(lái)依舊是部很不錯(cuò)的片子

好萊塢的個(gè)人英雄主義片子大致都是兩個(gè)套路

第一種套路是主角開(kāi)始就很牛叉
屬于那種無(wú)所不能無(wú)所不知無(wú)所不通而且還是打不死的小強(qiáng)型的
完全憑借個(gè)人能力和英雄膽識(shí)
改變了戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)或揭露了某個(gè)政治陰謀或破壞了某次恐怖主義襲擊
整部片子就是一場(chǎng)以槍林彈雨或車毀樓塌為背景的個(gè)人秀
往往到了結(jié)尾男主角都是俗套的功成名就并抱得美人歸
這一類的片子太多 比如真實(shí)的謊言 第一滴血 深入敵后等等
這類電影看多了其實(shí)就覺(jué)得很假
除了影片中的爆破場(chǎng)面當(dāng)時(shí)給的視覺(jué)沖擊外
很難還會(huì)在看過(guò)之后有什么深刻的映像

第二種套路就是主角一開(kāi)始就被人陷害
然后憑借個(gè)人努力找出陰謀的策劃者并完美復(fù)仇
當(dāng)然過(guò)程會(huì)比較艱辛 往往同時(shí)還會(huì)受到黑白兩道的夾擊
不過(guò) 這類主角大都會(huì)選者退役特工或警察
往往也是屬于無(wú)所不能無(wú)所不通脫下衣服就會(huì)顯示八塊腹肌的類型
這類片子也不少 比如伯恩的身份 空中監(jiān)獄等等
這類片子與前一類相比的高明之處就在于
開(kāi)頭往往設(shè)了個(gè)懸念 即陰謀究竟是什么
不過(guò)以美國(guó)人的智商
這個(gè)陰謀往往比較簡(jiǎn)單開(kāi)始就能猜出結(jié)局
或者在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候就已經(jīng)顯露的很透徹

亡命天涯應(yīng)該屬于第2類 只是它是第二類中很有看頭的那種

首先主角的身份是醫(yī)生（原諒我對(duì)醫(yī)生這個(gè)職業(yè)是如此的好感）
所以至少他不會(huì)開(kāi)飛機(jī) 不會(huì)使用狙擊步 不會(huì)一下子撂倒七八個(gè)人
甚至連打架都屬于那種非專業(yè)的笨手笨腳的街頭拳腳
這種平凡的身份決定了他只是個(gè)普通人而已
而這種平民身份的設(shè)定很有親和力和真實(shí)感

其次這部片子在前五分之四的部分沒(méi)有出現(xiàn)明顯的壞人
甚至你不知道誰(shuí)策劃了整個(gè)陰謀
是那種被隱藏的很好一點(diǎn)頭緒都沒(méi)有的那種
但在影片的前部又恰如其分的做好了伏筆
所以在最后揭露真相的時(shí)候并不顯得唐突
對(duì)于這種到了影片最后 真相才被一點(diǎn)點(diǎn)揭露的情節(jié)安排
喜歡懸疑電影的人往往都會(huì)非常喜歡

再次 和HarrisonFord演對(duì)手戲的Tommy Lee Jones
既那個(gè)作風(fēng)強(qiáng)硬的聯(lián)邦司法官 人物刻畫(huà)得很深刻很出彩
Tommy 作為一名聯(lián)邦司法官 最初給人的印象是強(qiáng)硬干練
甚至是帶有一點(diǎn)為達(dá)目的不擇手段的類型
所以 為了抓HarrisonFord 他動(dòng)用了一切手段
在他看來(lái) Harrison只是一名逃犯
而他要做的 只是要拘捕他 把他重新帶回監(jiān)獄
所以當(dāng)Harrison在水壩上告訴Tommy自己是無(wú)辜的時(shí)
后者只是非常冷酷的說(shuō) “ I DON'T CARE ”
Tommy 在和Harrison的貓鼠游戲中 又顯得爭(zhēng)強(qiáng)好勝
所以在他開(kāi)始懷疑Harrison是無(wú)辜的時(shí)候
面對(duì)Harrison再一次從他眼皮底下逃跑
他可以毫不猶豫地舉槍對(duì)Harrison射擊
哪怕他已經(jīng)動(dòng)搖了對(duì)Harrison的罪犯看法
隨著影片的進(jìn)展到最后 Tommy的行事風(fēng)格開(kāi)始變得柔和起來(lái)
當(dāng)然 這和Harrison對(duì)他的影響不無(wú)關(guān)系

最后 整部電影很緊湊 但細(xì)節(jié)處理的很好
Harrison在逃亡過(guò)程中的兩次救人行為
特別是在醫(yī)院修改病人診斷及時(shí)搶救了差點(diǎn)被誤診送命的病人
Tommy在與劫持人質(zhì)的逃犯對(duì)持時(shí)直接擊斃對(duì)方
以及出來(lái)后與背劫警員的談話
使得整部電影中人物不是以簡(jiǎn)單的復(fù)仇或逃跑為主
從而更加豐滿了人物形象
這也是這部電影好看的原因之一

當(dāng)然 除了結(jié)局之外這部電影并不算太俗套
只是在好萊塢的模式下 這部片子依舊帶有濃厚的好萊塢風(fēng)格
說(shuō)點(diǎn)題外話 《亡命天涯》是93年的片子
次年出了部大熱的《肖恩克的救贖》
電影開(kāi)場(chǎng)同樣的妻子被殺同樣的因冤獲罪
前者是一邊逃亡一邊獨(dú)立追兇 終于沉冤得雪
后者是在監(jiān)獄中苦心孤詣堅(jiān)忍不屈 終于逃出生天
如果你是男豬腳 你會(huì)選擇前者還是后者的方式
我想 大部分人會(huì)選擇前者
可有意思的是 后者卻遠(yuǎn)比前者受好評(píng)
或許 我想
做銀行家要比做醫(yī)生更容易吧

PS
最最后 HarrisonFord飾演的醫(yī)生很帥
而Tommy Lee Jones擇憑借其飾演的聯(lián)邦司法官獲得了最佳男配角
（那一屆的奧斯卡最佳男豬腳是《肖恩克的救贖》里的肖恩克）

    被困在監(jiān)獄的“好人”洗刷冤屈題材的類型電影在93、94兩年出了兩部，票房?jī)?yōu)秀，并且都入圍了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，他們分別是《亡命天涯》和《肖申克的救贖》 。他們的成功是類型電影的成熟，類型元素的融合、美國(guó)文化的主導(dǎo)在一個(gè)典型的戲劇性情節(jié)空間里講述了觀眾愛(ài)看、電影人褒獎(jiǎng)的佳片，這兩部電影更是為無(wú)數(shù)的編劇教材視為圭臬。

一、情節(jié)：典型化、節(jié)奏、細(xì)節(jié)
    亡命天涯是一部典型的三幕式結(jié)構(gòu)影片，其時(shí)長(zhǎng)大概為130分鐘，基本上每一幕的結(jié)構(gòu)為美國(guó)電影的黃金比例30：60：30，是一部標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢結(jié)構(gòu)影片。第一幕講述了主人公金波陷入其妻子的謀殺案中，并被法院判處死刑，意外逃脫。第二幕講述了金波挖掘妻子死亡真相與司法官吉拉斗智斗勇。第三幕則是金波挖掘到真相與昔日好友查理“決斗”洗脫自己冤屈。
    對(duì)于一個(gè)成功影片的分析，要看什么？首先是其情節(jié)。那什么是情節(jié)呢？《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)其定義為：事情的變化和經(jīng)過(guò)。因此分析一部電影的情節(jié)，就是要分析在這部電影里主要人物在他經(jīng)歷的事情中的經(jīng)過(guò)和其最后的變化。事情的變化和經(jīng)過(guò)又有三個(gè)重要的問(wèn)題：第一，我們需要什么樣的事情，那就是典型化的情節(jié)。第二，我們需要什么樣的變化，這是一個(gè)節(jié)奏的問(wèn)題。第三，我們需要什么樣的經(jīng)過(guò)，這就是電影的細(xì)節(jié)。
    《亡命天涯》 的情節(jié)設(shè)置一開(kāi)始就是一個(gè)非常戲劇性的典型化情節(jié)。金波夫人遭遇謀殺，一切跡象表明金波是最大的兇手。好的開(kāi)頭情節(jié)設(shè)置好比一個(gè)動(dòng)力十足的心臟，他讓整部電影有了動(dòng)力，在一個(gè)好的敘事方式的輔佐下，他讓這個(gè)情節(jié)凝造的更出色。因此你看《亡命天涯》的開(kāi)場(chǎng)設(shè)置是在一個(gè)線性的再現(xiàn)時(shí)空，和一個(gè)表現(xiàn)意味十足的閃回的穿插結(jié)構(gòu)，用黑白底片、快速剪輯、升格處理帶出來(lái)的謀殺現(xiàn)場(chǎng)增加了氛圍感，小景別在閃前時(shí)空的車內(nèi)、募款晚宴、手術(shù)室的穿插更好的輔佐了電影的敘事。這樣從內(nèi)容和形式上來(lái)講，這部影片已經(jīng)抓住了觀眾，其原因就是擁有一個(gè)典型的戲劇化情節(jié)和一個(gè)呈現(xiàn)電影的好的視聽(tīng)結(jié)構(gòu)。
    逃脫這個(gè)情節(jié)設(shè)置得尤其出彩，他是整個(gè)第一幕戲的高潮段落。囚車是一個(gè)密閉空間，時(shí)間選擇的是夜晚，在這個(gè)時(shí)空里表現(xiàn)越獄，這就是環(huán)境時(shí)間挑選得好，想象一下如果把逃脫這場(chǎng)戲換到白天，換到監(jiān)獄或是其他的更廣闊的空間里，這種緊張感會(huì)遜色掉很多。這個(gè)情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，車跌落到山谷里，其中一個(gè)警察受傷，在這里把整個(gè)的視線都給了金波，他到底會(huì)選擇什么？是救？還是逃？還是其他？沒(méi)等到這個(gè)事情發(fā)展結(jié)束，馬上一個(gè)火車進(jìn)入了場(chǎng)景，剛剛還義正言辭的警察第一個(gè)逃出車內(nèi)，另一個(gè)黑人囚犯跟著也逃了出來(lái)，只剩下金波，這時(shí)候節(jié)奏已經(jīng)提升得很快，金波選擇了救人，在千鈞一發(fā)之時(shí)逃了出來(lái)。仔細(xì)剖析這個(gè)小的場(chǎng)景，里面有3個(gè)情節(jié)點(diǎn)：密閉空間內(nèi)的打斗、關(guān)鍵時(shí)刻的抉擇、危機(jī)中的逃脫。情節(jié)選擇的時(shí)間和地點(diǎn)都是極至的，是有細(xì)節(jié)、有節(jié)奏的。同樣類似處理完美的情節(jié)還有很多，如第一次和吉拉展開(kāi)“警匪追逐”的場(chǎng)面：地點(diǎn)選擇在密閉的隧道、下水道，金波是一人、步行，對(duì)方是直升機(jī)、全副武裝，事情都是逼迫金波到一個(gè)危機(jī)點(diǎn)然后在發(fā)展，隧道發(fā)現(xiàn)下水道，下水道盡頭跳進(jìn)了瀑布里。這一跳躍也讓電影進(jìn)入到第二幕：金波挖掘真相。

二、結(jié)構(gòu)：形式與手段
    如果說(shuō)情節(jié)是電影的內(nèi)容，那就可以把結(jié)構(gòu)作為電影的形式。用何種手段，何種結(jié)構(gòu)處理電影的內(nèi)容，這是一個(gè)關(guān)系到電影成敗的問(wèn)題。結(jié)構(gòu)從整體來(lái)說(shuō)：是一個(gè)電影的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)束，是建置、對(duì)抗、結(jié)尾；從另一個(gè)角度來(lái)講：是用何種手段講故事：是順序，還是倒序，還是插敘等。
    第一幕的主要任務(wù)，電影需要讓觀眾快速進(jìn)入故事，建立電影的戲劇性前提，描繪出故事的情景，建立起主要人物和其他的圍繞他并在他周圍活動(dòng)的人物關(guān)系，并移情于主要人物?！锻雒煅摹吩诘湫偷膽騽∏榫爸袪I(yíng)造了第一幕及其好的氛圍，通過(guò)對(duì)主要人物金波在幾個(gè)事件中的描繪，已經(jīng)出色的完成了第一幕的任務(wù)。到了第二幕進(jìn)入電影發(fā)展的階段，在每一幕、每一段落、每一場(chǎng)景里都可以更細(xì)小的劃分其結(jié)構(gòu)——起承轉(zhuǎn)合。第二幕的起是金波回到芝加哥，承是調(diào)查庫(kù)克郡醫(yī)院，轉(zhuǎn)是鎖定五個(gè)嫌疑人，合是找到殺害自己妻子的殺手塞克斯。
    第二幕在電影中時(shí)間最長(zhǎng)，這個(gè)時(shí)候主要人物的戲劇性需求已經(jīng)十分明了，人物需要遭遇一個(gè)個(gè)障礙，支撐第二幕的主要?jiǎng)幼骶褪菍?duì)抗。金波的戲劇性需求是挖掘謀殺的真相，為自己洗脫冤屈，他在挖掘真相的當(dāng)中，其阻礙就是吉拉的阻撓。對(duì)于金波來(lái)講，首先是其回到了芝加哥，并租到了房子，有了一個(gè)穩(wěn)定的棲息地，緊接著開(kāi)始調(diào)查庫(kù)克郡醫(yī)院，鎖定了五個(gè)嫌疑人，并找到殺害自己妻子的兇手塞克斯。在這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中，是吉拉跟著金波的路線，雙方開(kāi)始密切的咬合，給觀眾看到的就是金波在做什么，吉拉在做什么。其提升節(jié)奏的方式就是一方面觀眾迫切需要看到真相，另一方面在這個(gè)過(guò)程中有吉拉和金波的 “打斗”。電影為了鋪墊和反轉(zhuǎn)第三幕的結(jié)局，在這里處理金波和吉拉的關(guān)系時(shí)，沒(méi)有了兩人的正面交鋒。吉拉調(diào)查金波住處，金波不在家里，在醫(yī)院里金波剛走，吉拉就到了，在吉拉眼中的金波的形象開(kāi)始“正面”起來(lái)，到了調(diào)查約克郡醫(yī)院，在敘事的結(jié)構(gòu)里兩人的關(guān)系用時(shí)空處理 成曖昧和互補(bǔ)的，已經(jīng)從打斗開(kāi)始向兩人協(xié)作慢慢過(guò)渡轉(zhuǎn)變，雖然在第二幕的高潮段落里，金波潛伏到司法大廈，吉拉趕到，兩人樓梯相遇有了一次正面的沖突，吉拉甚至開(kāi)槍射擊金波，但是這里也是物極必反的一個(gè)轉(zhuǎn)折場(chǎng)景，畢竟敘事法則就是生活法則，往往事情發(fā)展到一個(gè)極至就要向另一個(gè)方向發(fā)展。整個(gè)第二幕還有兩次間接的正面交往那就是兩個(gè)電話，一個(gè)是初到芝加哥，另一個(gè)是在發(fā)現(xiàn)塞克斯和藍(lán)茲的關(guān)系時(shí)。
    在線性再現(xiàn)式的時(shí)空處理里，在第二幕中也有兩處特殊的時(shí)空處理方式。一次是夢(mèng)魘、另一次是到塞克斯家里之后發(fā)現(xiàn)藍(lán)茲的閃前回憶。夢(mèng)魘是一個(gè)的確很好的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，其在第二幕發(fā)生在金波在醫(yī)院里發(fā)現(xiàn)了假肢處并偽造了進(jìn)入里面的身份證件和警察帶走租住處的毒販兒子之間。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)調(diào)劑了節(jié)奏，觀眾在緊張的情節(jié)中也需要適當(dāng)?shù)姆潘桑@種放松就是表現(xiàn)性極強(qiáng)的夢(mèng)境的處理，在之后節(jié)奏又起來(lái)了，警察來(lái)到住處搜尋。在人物線索里，夢(mèng)境表現(xiàn)了人物的焦慮、焦灼，無(wú)助感，觀眾也可以更好的同情于主人公。其運(yùn)用是一舉多得。做結(jié)構(gòu)，就如烹小鮮，知道什么時(shí)候該用什么，用什么到什么火候。

三、人物：人物移情與人物關(guān)系
    人物是電影的靈魂，情節(jié)在結(jié)構(gòu)的承載下，表現(xiàn)的就是人物。 縱觀電影類型的發(fā)展歷史，也就有了類型人物的發(fā)展史，傳統(tǒng)類型電影需要正反兩極化的人物，動(dòng)作片需要的是硬漢，而《亡命天涯》正是兩個(gè)硬漢的叫著：哈里森?福特與湯米?李?瓊斯。其兩人就好比冰與火，福特的少言、機(jī)智，瓊斯的自信（甚至有點(diǎn)自負(fù)）大男子形象。兩個(gè)影帝的表演使人物活靈活現(xiàn)，通過(guò)在人物遇到的事情的選擇當(dāng)中，我們對(duì)兩個(gè)人物的信任已經(jīng)建立起來(lái)。
    第三幕也是電影的高潮幕，在這里面人物開(kāi)始豐富，人物關(guān)系也更加豐富，一方面是金波、吉拉，另一方面有塞克斯、藍(lán)茲、查理，以及符號(hào)化的昏庸的芝加哥警方。在這里的人物關(guān)系有金波和吉拉、金波和塞克斯、金波和藍(lán)茲、金波和查理，吉拉和塞克斯，吉拉和查理，藍(lán)茲和查理，好的電影第三幕往往會(huì)反轉(zhuǎn)電影的劇情，尤其是對(duì)動(dòng)作、懸疑這種類型電影評(píng)價(jià)他好壞已經(jīng)成為最重要的一個(gè)元素。查理成為真正的反一，電影也完成了他的反轉(zhuǎn)，在電影中對(duì)他的藏和現(xiàn)表現(xiàn)得巧妙，第一幕，第二幕是他的藏的段落，第三幕就是他表現(xiàn)的段落。金波和吉拉的關(guān)系則從正面斗爭(zhēng)到較為曖昧到合作對(duì)敵。
    人物的成功是主要人物使得觀眾移情，是人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的豐富，是人物沖突的極至，是配角對(duì)主體的凸顯，在《亡命天涯》里以上全都有了。

四、類型電影與主流美國(guó)文化
    從大衛(wèi)?波特的《火車大劫案》作為西部片、動(dòng)作片的雛形開(kāi)始，類型電影已經(jīng)有了一百多歲，從最早的單純類型，公式化的產(chǎn)物到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成多類型的融合?！锻雒煅摹肥莿?dòng)作、懸疑、警匪、犯罪、哥們多種類型電影融合的產(chǎn)物，這種融合豐富了電影的敘事，使得電影更具備可看性。到了第三幕不僅有動(dòng)作片里的動(dòng)作元素，如發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)金波、查理、吉拉三人的打斗，懸疑片里謎底的揭示，竟然金波的好友查理是幕后的操縱者，犯罪片里背后的陰謀，這一切事件的導(dǎo)火索，是人欲望的填不滿，哥們類型，兩個(gè)男人的惺惺相惜，電影結(jié)尾車內(nèi)兩人充滿曖昧的對(duì)話。
    在進(jìn)一步的看待類型電影那又是什么呢？那是在具有可觀賞性的故事基礎(chǔ)上對(duì)某一種主流的文化輸出，美國(guó)文化作為雜居文化，其最大的特點(diǎn)是個(gè)人英雄主義，其人物也是高、大、全的人物，福特塑造的金波是一個(gè)典型的正面人物，帥氣的硬漢、蒙受不白之冤、機(jī)智、善良，賦予同情心，沒(méi)有進(jìn)攻性。人物作為主題凸顯的最重要元素，人物的建立，也是主題導(dǎo)向的確立。電影通過(guò)情節(jié)的敘事，最表面的主題就是正義戰(zhàn)勝邪惡。潛在里呢也宣揚(yáng)了美國(guó)政治的優(yōu)點(diǎn)，是個(gè)人的英雄主義和司法部門(mén)的配合完成了邪惡的禁止，雖然你看各種美國(guó)好萊塢片子好多都在宣揚(yáng)丑陋的美國(guó)政治，在這種政治下，肯定會(huì)有上層關(guān)系內(nèi)部的人對(duì)事情的主導(dǎo)作用。
    好萊塢電影的發(fā)展的確是一箭雙雕的好事，即賺了錢(qián)，又完成了在國(guó)內(nèi)對(duì)政治的穩(wěn)定，在國(guó)外對(duì)美國(guó)文化的輸出。

五、中國(guó)電影類型文化的借鑒
    分析到這里，也就到了本片影評(píng)的結(jié)尾，中國(guó)電影也到了一個(gè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的時(shí)期，尤其是對(duì)于主流的類型電影該如何去推動(dòng)它。是對(duì)美國(guó)好萊塢的復(fù)制，還是在中國(guó)本土的土壤下進(jìn)行加工和借鑒，筆者更推崇的是后者。中國(guó)的武俠片，成功的被好萊塢給借鑒與加工，才有了今天《亡命天涯》的成功。中國(guó)電影需要細(xì)化電影的類型，放寬某一部分審查，使得創(chuàng)作者擁有更廣泛的創(chuàng)作自由，畢竟電影是技術(shù)還是藝術(shù)，是文化還是道德，所有從事電影的工作者擁有文人的抱負(fù)。
    香港電影《無(wú)間道》和斯科塞斯的《無(wú)間道》 ，我更喜歡前者，前者是擁有博大的中國(guó)哲學(xué)的盜亦有道，犧牲成全的中國(guó)五千年的精髓精神、哲學(xué)底蘊(yùn)，后者就膚淺得多。
    相信未來(lái)中國(guó)類型電影文化會(huì)豐富，國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片也會(huì)成為與好萊塢相抗衡的一種優(yōu)質(zhì)影片。