#平日下午三點的戀人##趙東赫# 故事說到這里，似乎沒有再說下去的必要了，希望彼時你們分開的時候，都記得過曾經(jīng)深愛過對方的那顆心。就算在以后漫長的時間里，再也見不到彼此。都河允最終會失去他的繆斯女神，女神再不是女神只是一個平凡的母親。我不明白編劇到底想表達什么，如果只是為了三觀實在沒有必要翻拍不倫的題材。只是每個人都值得深思，令你窒息的生活，你努力掙脫的時候，最終是自己回牢籠，還是選擇付出巨大的代價來換取新的生活，愛情和家庭，孩子，如果開始就沒有想過這些，那最終，不過是自己進入自己選擇的牢籠罷了。

目前看到12集，在第10集結(jié)尾的高能牽手后，11集兩人復合，12集被發(fā)現(xiàn)，情節(jié)還是比較緊湊的。

看這個劇的主要原因是李相燁完全是我的取向，在信號里我把他的戲份反復看了好多遍，明明演的是個連環(huán)殺人犯，但是眼神怎么就那么讓人心動。面對一潭死水的生活時眼里沒有光，面對選中的殺害對象眼里的憐憫，最后殺害喜歡的人的時候眼里的迷茫和無助，全都詮釋得太好了。

所以就一點不奇怪這部劇的導演選了他來演這個角色了。

為什么會互相吸引呢？編劇對時間的安排很有意思，知恩過了三年無性婚姻，正宇和妻子異地三年。相遇之前，他們已經(jīng)各自度過了三年孤獨的日子。其實是女主先心動的吧，因為太渴望有人關心自己了，即使是幫了一點小忙的超市顧客，也覺得難以承受，就像在雪地里跋涉了很遠的人突然看到溫暖的火，擔心自己撲過去就點燃了自己。而正宇是不是在這個躲閃的女人身上看到了自己呢？明明是需要幫助的，卻一直避開他，但即使是避開，偶爾四目相對的時候，眼神也好像在說“”救救我”。我最喜歡的片段之一，就是正宇陪著知恩找小愛的時候，知恩摔跤受傷，然后正宇說，你怎么總是偏偏在我面前摔倒呢？其實正宇應該是比較傾向于付出的人格，在美國也是覺得老婆很可憐才在一起。所以當知恩總是在他面前露出需要保護需要幫助的樣子，正宇對知恩的關注度就越來越高，越來越心動。

后來的發(fā)展，知恩這邊主要是受秀雅姐姐的推動，正宇則好像一直在放任自己的感情一般，主動為知恩系鞋帶，收到秀雅的短信明知道是去見知恩也去赴約，主動牽知恩的手，但是在知恩好不容易主動一次的時候，卻又推開了她。讓我想起之前完結(jié)的請搜索www里面有段臺詞：我猶豫了一百次，才牽了你的手，猶豫了一千次，才說出對你的表白。（敏載的臺詞）當然也是猶豫了很多次的吧，哪怕自己這邊是有名無實的沒有登記過的婚姻，但是知恩也是有丈夫的人。去還雨傘時看到知恩和別的男人在一起，那種吃醋的感覺，才讓正宇意識到，有些人已經(jīng)住進心里了，不是自己想推開就能推開的。

還雨傘以后，兩個人有一段時間都比較積極，對雙方的婚姻伴侶更加冷淡和逃避。伴侶也有所感覺，所以這時候兩邊的丈夫和妻子都開始嘗試修復婚姻關系。但是就像知恩家里的鳥兒一樣，愛情已經(jīng)走了，信任也岌岌可危。當事情徹底敗露，知恩甚至說“我愛那個人”以后，信任也沒有了。印象中小信走的時候是小愛爸爸第一次主動去牽知恩的手，兩個人之間卻隔了一整個手臂的距離。

公園偶遇那里可以說是很高能了，背地里牽手，同時離席很久。正宇道歉那里，花絮里是有更多臺詞的，比如“我像個傻瓜一樣埋怨你”，應該是指自己不知道原來老婆是知恩的朋友。但是正片里只剩下兩個對不起，更顯得兩個人心意相通吧。從現(xiàn)實意義上討論，如果這時候兩個人都能更主動的提出離婚是最好的，但是一方面2個人都有些軟弱，另一方面原配都在故意逃避。

中間撕來撕去的不想談了，最后的結(jié)局，3年后再遇見，你變成更好的你我變成更好的我，而且原配都有了新的家庭有了小孩，這個比起日本版的算是更好的結(jié)局吧（日本的我只看了電影，男主死了），果然韓劇還是傾向于大團圓。如果是在現(xiàn)實意義上討論的話并不希望身邊有這樣的事情發(fā)生，選擇婚姻時就應該是清醒的，要知道自己要承擔怎樣的責任。但是作為虛擬來討論的話，人物成長線比較清晰，該心動的部分都拍得很好，畫面音樂也很到位，有些鏡頭很慢但整體節(jié)奏還算緊湊，不介意題材的話是值得一看的韓劇，對婚姻生活有不滿的話也可以看一下，盡早結(jié)束而不要等到出軌。

最后，李相燁即使有眼袋也還是很帥，心空。

故事講到ending了，崔秀雅終于正視了自己媽媽的角色去承擔責任，但卻不再依附于男人，都河允為了不再讓崔秀雅兩難選擇獨自離開。我謝謝編劇沒有讓都作家的職業(yè)生涯斷送，她依舊是他的繆斯女神，他依舊是那個在遠方戀慕著女神的浪漫作家。故事沒有落入悲劇和令人窒息的俗套。他放她走，她放他走，從來不是因為不愛，也不是因為不夠愛，而是我想讓你過的好。不再執(zhí)念是否守在對方身邊。我想秀雅在分開時對都河允說我終于明白，我其實也不配你的戒指，意思是我還有孩子終究無法拋卻母親的責任，而全身心做你的愛人，所以你值得更好的吧。最后的離別彼此都太明白彼此的心意，縱然有千萬般不舍，也終究是沒有回頭。其實最后他送她的那副畫，他戴著他和她曾經(jīng)約定一起有一車，婚戒。她看著畫淚流滿面，就意味著他們還是深愛著對方。不過既然他能知道她的新家地址，必然知道她已經(jīng)獨身？這是編劇給我們的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他們是否存在著重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。再見了，都河允，我會想念你的

先是跳著看完日版晝顏，然後才看韓版，兩版各有特色，比較起來我比較喜歡韓版的劇情推演。

韓版的劇情勝在細節(jié)鋪陳的合理，漸進的讓我們理解劇中人物的心情轉(zhuǎn)變。

最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色，雖然藝智苑演員看的出來有點年紀，可是導演有把演員本身的氣質(zhì)呈現(xiàn)出來。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優(yōu)雅，還有點高不可攀的清冷。而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質(zhì)就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內(nèi)在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

她表現(xiàn)在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激，其實這只是她釋放壓力的手段。有人用運動、購物、偷竊、破壞物品發(fā)洩情緒，而她選擇找外面的男人偷情，因為至少在那個當下，他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽，而是她這個獨立的個體。

所以我每次看到秀雅的畫面都會想流淚，因為她真的就是行屍走肉般扮演著完美妻子角色，靈魂枯萎沒有自我，剩下的只有外在空殼寂寥美麗。

我覺得秀雅根本也搞不清楚她的問題(心結(jié))出在哪裡，或是能為自己追求甚麼改變甚麼，她不知道自己的寄託渴求在哪，只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。

安徒生童話"蝴蝶＂的最後一句話是這樣說的「不過，僅僅活著是不夠的，我們要自由， 要陽光， 還要有一朵小花?！?/p>

滿足了生理需求之後，我們?nèi)怂非蟮氖亲晕覍崿F(xiàn)的滿足。秀雅一直到遇見都河允後，才認真地思考自己的問題，甚至試圖改變現(xiàn)狀突破自身的困境。

韓版的畫家都河允目前看來就是典型又純粹的理想主義藝術家，不知這角色未來走向會如何，至少目前還沒有演出他性格自私卑劣的部分，而且，他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛片的感覺。

明明他倆每次在畫室見面總是說不到3句話就開始擁吻上床，而我居然會純愛這個形容詞去形容這一對，自己想想其實也覺得有點好笑。

都河允第一眼就看出秀雅的內(nèi)心世界，然後，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把佔滿他思緒的身影記錄下來。

他對秀雅有著異樣的情愫早於秀雅對他產(chǎn)生感覺，或許是藝術家比較多愁善感，又是個畫家擅長觀察人物的內(nèi)在情緒，使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。兩人內(nèi)心必定都有那種缺乏的失落感，感同身受的他看她被丈夫無視之後，更是非常明顯的表現(xiàn)出對她的同情與憐惜，沒日沒夜地想著她，她的重要程度就在他心裡越發(fā)發(fā)酵，可以斷定，現(xiàn)階段他是比較喜歡她吧！

秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影，我喜歡編劇這情節(jié)的改編，這一點讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理，兩人都是嚮往藝術的自由個體，卻都被現(xiàn)實主義困住，因為靈魂有共鳴才會讓感情發(fā)展的如此迅速。

都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他，以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關係，各取所需之後不拖泥帶水各自美麗，

但這次她明顯對都河允動了真心，自己倒貼上來，就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無所謂，明知道對他上心會有無窮後患，卻還是忍不住向他身邊奔去...

所以我說他們倆的愛情像純愛的原因就是，他們已經(jīng)衡量所有的後果卻還是無法壓抑嚮往對方的心，在愛情面前也顧不得文明的約束和教養(yǎng)，這不計後果的愛情其實到最後就是毀滅，早就可以預知到幻滅的結(jié)果，卻還是沒能阻止兩人相愛，這飛蛾撲火的追求愛情的勇氣其實挺讓我羨慕的。

坦白說，他們一見面就擁吻交纏的畫面拍的非常美麗，也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。

趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質(zhì)，天才畫家都河允的陰鬱氣質(zhì)他掌握的非常良好，我不是第一次看他演戲，唯獨這次被都河允這個角色特質(zhì)吸引，當然他的對手戲演員也是不容小覷。

之前每次看藝智苑演戲，尤其是《又，吳海英》之後，她就算演正經(jīng)角色，也總是給我一種莫名的喜感，尤其演員本身也有種無厘頭的個性，更是讓我常常無法入戲。這次她演貴婦，完全讓我對她先前的印象改觀，還忍不住翻她之前的作品來做比較，真的對她生動的演技入迷。

不知後期的劇情走向如何，根據(jù)日版劇情，兩人愛得轟轟烈烈，最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊，這也是符合亞洲國家的三觀，女人最終還是要封閉自我回歸家庭。

我其實有點期待編劇是不是可以給我們一個不同典型的女性人生，讓他們能追求自己的所愛，不因為其他的理由而犧牲自己。

當然我不是在鼓吹大家追求婚外情，因為婚姻不只是愛情，伴隨而來更重要的其實還是責任這件事。只是覺得，如果雙方都不愛，勉強維持婚姻這件事其實有點愚蠢，還不如分手快樂再造人生的精采，還沒有結(jié)婚的我把婚姻這件事看的很簡單，踏入婚姻後再來看婚外情，可能會有不同的想法吧，靜待後續(xù)劇情。

很想知道崔秀雅到底有何魅力能誘惑眾多男人(還是年下男)在他身邊打轉(zhuǎn)，

可以用女人的角度去分析理由說服自己，可我畢竟不是男人，不知男人到底是用什麼樣的眼光

去欣賞一個女人

原版演員吉瀨美智子不管是臉蛋或身材都散發(fā)一股野性美，還有種肉慾的氣質(zhì)，

由她飾演這個沉溺於不倫外遇遊戲的家庭主婦還挺有說服力。

思考過劇中角色特質(zhì)後，覺得我若是導演，大概會選尹世雅演員飾演秀雅這個慾望主婦角色，

並不是芮智苑演得不好，而是因為演員本身氣質(zhì)和劇中角色特質(zhì)符合度的問題。

看完第八集，發(fā)現(xiàn)韓版劇中角色個性設定走向和日版有很大區(qū)別。

根據(jù)日版原創(chuàng)劇本改編劇情，不是完全照抄而是走出自己的風格，

對觀眾來說也是喜而樂見之事，因為誰有興趣看一模一樣的角色劇情場景照單重演一遍？

日版的外遇主婦對於出軌這件事在態(tài)度上有種理直氣壯的底氣，

而韓版的2個外遇主婦在道德倫理的掙扎就多了許多。

更重要的一點是，韓版2位女主角都有種我見猶憐的氣質(zhì)，這一點或許也是導演選擇芮智苑和樸河宣2位女演員的理由。

這樣推敲答案其實就出來了，崔秀雅有種柔弱氣質(zhì)，可以輕易激起雄性的保護慾，黏在秀雅身邊的男人大概都喜歡當拯救弱者的英雄，他們都希望能帶她逃出婚姻的牢籠。

前期都河允戲份並不多，可編劇給他的內(nèi)心戲不少，比起男主角模擬兩可的內(nèi)心，觀眾更能理解都河允愛上秀雅的過程和心境上的轉(zhuǎn)變。

都河允初登場全身上下都散發(fā)出一種憤世忌俗生人勿近的氣質(zhì)，按照故事設定，被稱為天才的他已經(jīng)陷入三年瓶頸畫不出任何東西，

無法創(chuàng)作卻也不願意為五斗米折腰向商業(yè)掛勾，他對前來邀畫的李代表不假顏色，因為他認為李代表庸俗根本不理解他的畫，某種程度上也看不起他，自然不屑自己的作品出現(xiàn)在李代表出版的言情小說裡。

話說到這，挺好奇都河允和前妻是怎麼在一起又是怎麼離婚的？

前妻是販賣美術品的美術社館長，而且和李代表是大學同學，這說明前妻大都河允許多歲。

從他們離婚後的相處方式看，都河允根本對她很無情，反倒是前妻一直對他難以忘情，三不五時還前來關心兼探視敵情(檢查有無其他女人出入)。

如果當初兩人是兩情相悅才結(jié)婚，那我真的很懷疑都河允看女人的標準在哪裡，或許是在前妻那栽了跟斗，之後才會喜歡上和前妻完全不同類型的秀雅。

秀雅和都河允會在一起是秀雅不斷主動勾引他。

初次見面後知道自己被秀雅吸引，也明白她已婚的身分是無法跨越的鴻溝，心高氣傲的他當然不會違背道德主動招惹有夫之婦，秀雅找來畫室，他也不是馬上就範，天人交戰(zhàn)許久才答應幫她畫畫。

若是對秀雅無情，他不會在秀雅試探性吻他後回吻，我喜歡這段情緒的拍攝手法和畫面剪輯...

從他們動作眼神轉(zhuǎn)換過程裡，他內(nèi)心的道德感逐漸瓦解，最後是一通電話才讓他拉回理智。

宣告兩人不要再見面，卻又在秀雅第二次來畫室時就發(fā)生關係，轉(zhuǎn)捩點就是秀雅手上傷口。

秀雅鼓勵智恩想見的人就去見，自己卻因為對孩子的愧疚以及被都河允拒絕而痛苦不堪，都河允把對秀雅的渴望寄情於畫作卻還是沒能紓解想見她的念頭。

當秀雅切菜弄傷自己後，疼痛讓她明白愛上一個人的心意根本就無法隱藏，所以她才會拋下手邊的事飛奔到都河允身邊。

秀雅和都河允一夜情後又因為她給錢的舉動鬧翻，都河允說狠話把秀雅氣走，兩人就呈現(xiàn)表面上賭氣背地裡卻不斷思念對方的情感拉鋸戰(zhàn)。

這劇情對我來說有點好笑，他們都已經(jīng)是40左右的年紀，居然還像小孩子一樣嘔氣幼稚，愛情的魔力真會讓人變成像傻瓜一樣無法理智思考。

都河允氣秀雅的理由，是因為兩人親熱過後她拿錢出來給他(過夜費)，明明是兩情相悅上床，卻被她弄得好像在包養(yǎng)他一樣，你說，身為一個男人(還是個敏感的藝術家)，看到她這樣的舉動能不爆氣嗎？都河允是覺得男人自尊心都被她踩在地底下吧。

之後兩人分別生了重感冒，然後又在畫展上見面，明明是都河允把秀雅罵跑，再相見卻好像是他做錯事一般看她眼色。

從前妻口中知道秀雅生了一場大病後，他看她的眼神馬上多了溫柔和關心，整場畫展裡都河允不斷追逐秀雅身影，秀雅在這時卻還是餘怒未消想要劃清界線。

都河允追上秀雅要送她回家是他從被動轉(zhuǎn)為主動的第一步，後來秀雅在飯店遇到危險，差點失去她的痛才讓他正視自己的心意不再退卻。

秀雅到他家樓下對他告白然後轉(zhuǎn)身離開 ，接著他開口要求她留下在大街上吻了她，這段戲放在這場景表現(xiàn)其實非常有意思。

以往在他工作室裡不管親的多火熱，兩人的關係還是隱藏狀態(tài)，因為外遇無法公諸於世，他們只能躲在室內(nèi)親熱。

都河允在人來人往的街道上小心翼翼珍惜的吻了她，也是公開回應他對她的感情...

到這裡他已經(jīng)徹底拋棄道德感和世人異樣的眼光，決心和她一起走到底。(這幾幕拍得實在漂亮，佩服導演)

都河允前期行為實在太酷太刺蝟，真想不到他和秀雅談戀愛後行為和眼神會有180度轉(zhuǎn)變。

為了和秀雅看芭蕾舞表演放棄公事，進入會場後，知道秀雅一直在等他，伸手握住她的手。

看完表演後，他看秀雅眼泛淚光，知道她心中對芭蕾舞存有遺憾和落寞，便攬住過她的肩膀給她安慰與支持。

兩人在遊船上看夜景，秀雅忍不住翩翩起舞，都河允看著她的眼神溫柔的像是能掐出水！

這時才知道柔情似水是什麼意思，我讚嘆的是趙東赫怎能把都河允的溫柔表現(xiàn)的如此貼切。

之後他們約會的橋段更是讓人心動，在工作室一起念書，秀雅像貓一樣枕在他大腿上，他親

暱的吻她嘴角捏她的臉。

兩人邊玩邊逛骨董店，讓他樂的開懷大笑(看他大笑很神奇)

吃東西時互相餵食，分開之後還會傳簡訊給她訴說想念。

不單純只有追求肉體刺激，他們是因為心靈契合才結(jié)合在一起...

看他們談戀愛的感覺很美好，根本忘記他們其實只是一對不倫男女！

最後他們在海邊散步約會被李代表在後面跟縱那一幕看得我膽顫心驚，兩人愛得如此高調(diào)只陷入對方眼裡，根本忘記危機意識，連行蹤曝露都不知道。

雖然我討厭李代表(看他撩金館長屬下的樣子，就知道他在外絕對拈花惹草沒停過)，可看到他親眼目睹妻子外遇的現(xiàn)場頓時覺得他有點可憐...

平時被他無視的妻子在別的男人懷裡居然笑得像花朵般燦爛，而他當下只能震驚的眼睜睜看著她們卻無法動彈。

不知真實世界裡的男人(女人)親眼目睹妻子(丈夫)出軌後會有何反應，我想，大部分的人應該都會裡智斷線直接衝上去動粗吧…

劇中兩對外遇的故事刻畫得細膩深刻，只是我看到樸河宣演員就會想到她戲外真實的丈夫，然後就無法入戲。

都河允和崔秀雅這一對則是讓我想嘆息，他們是在錯誤的時候遇見對的人，未來他們的關係真不知該怎麼解...

要走出舒適圈並不容易，放棄然後從頭再開始，究竟有多少人能有這樣的勇氣？

婚姻，忠誠，真愛。 這些概念，我以前以為自己懂得，其實我不懂。 大家都在說，傳統(tǒng)婚姻形式已經(jīng)過時，不能適應現(xiàn)在后工業(yè)社會的人民利益訴求了。我是認同的。 韓劇很好看，但是這也是其缺陷，拍得太唯美了，給了知恩很多說得過去的出軌理由。淡化了故事呈現(xiàn)問題的尖銳性。 我只說智恩和正宇這一對的故事。因為秀雅這樣的富貴太太生活我不懂，不能評價。

小中產(chǎn)的婚姻，拮據(jù)難過。 時間，精力，金錢，什么都緊巴巴的。夫妻雙方成天計較，你給我多少，我要付出多少。誰都覺得自己吃了虧。再生個孩子，馬上人仰馬翻。 這一切和戀愛時短暫的甜蜜完全不是一回事。 可是戀愛時年輕啊，這些都不懂。 我懷疑很多人現(xiàn)在勸人結(jié)婚生孩子的時候，甚至帶著一種惡意：這么蠢，這么倒霉的事，不能只有我體會，當然是大家一起來最開心啦。 中日韓家庭倫理和文化上，有很多共通，所以很多劇情三個國家觀眾都理解無障礙。 但是因為發(fā)展階段有先后，一些細節(jié)還是有微妙不同。 差別最明顯的是老年人。 日韓現(xiàn)今的老年人曾經(jīng)是過過好日子的，所以寬容從容的老人很常見。智恩的婆婆，在中國電視劇里很少見。她雖然孤苦，但是會體諒他人，分得清輕重，不偏袒自己孩子，不刻薄別人家孩子。不以欣賞他人受苦為樂事。 中國現(xiàn)在的老人，刻薄、算計、無理的居多，不能全怪他們本性，他們年輕時沒怎么享受過從容富裕的生活。老了忽然時代變了，物質(zhì)豐富了，生活變好了，他們不適應，還是沿用惡狠狠的態(tài)度。 正宇這樣的男子，溫柔，帥，貼心。好是好，可是沒什么出息啊（智恩老公也沒好到哪里去）。在富裕平穩(wěn)的社會，不失為良伴?？墒沁@個世界起起落落，萬一遇到生活窘迫的時候，不知溫柔馴良的他們會怎樣應對。會不會焦頭爛額，還顧不顧得上對妻子溫柔體貼。 智恩的老公，陳昌國，也不算壞，并沒有吃軟飯，家暴什么的。他是一種軟性的“壞”，不關心妻子，不經(jīng)營婚姻，把妻子當做家里的一個器物，只管用，不管維護。反正器物買回來了，輕易是不會走掉的。理所當然地欺負妻子，控制她的生活，享受她的服務，動不動指責她，對她發(fā)泄生活的不滿，在婚姻里占盡便宜。這種軟性的“壞”，在艱苦時世或許不能計較，可是如今太平盛世，大家生活水平都不差，智恩好好一姑娘，為什么要忍這種“無良”。 最不能忍的是，這種輕慢還是符合道德的。大家都不覺得有什么問題。智恩在婚姻被漠視，覺得辛苦，逐漸枯萎的時候，遇到一個對自己溫柔的人，很容易淪陷。這樣卻是不符合道德的，是不忠誠，要被唾棄和譴責。 實在不行，離婚好了。 人們對已占有的人有一種惡行，就是既然是我的，我怎么濫用損耗都行，別人若染指，就是侵犯我的權(quán)益，我必不甘休。強奪得那么辛苦，是因為愛那個東西、那個人嗎？并不是，只是對拮據(jù)生活中少有的可控制的東西不肯放手。還是為了自己一點可憐自尊心，還想繼續(xù)占便宜。 所以，現(xiàn)有婚姻家庭制度落后于社會和經(jīng)濟的發(fā)展，一些舊的良俗已不能指導年輕人的生活了。