不知道為什么回偶然間重溫這部劇，還記得小時候這部劇簡直是萬人空巷，全國都夸劉慧芳，全國都罵王滬生。重溫之后發(fā)現(xiàn)這部劇不僅是一部感情劇，也是一部時代劇，這部劇起于文革，終于改革開放后，其中有很多人物是時代的縮影。比如干個體戶的王國強和月娟，已經(jīng)后來成為新女青年的燕子。不過重看之后發(fā)現(xiàn)對劇中人物的觀感和小時候大不相同。

羅岡：個人認為羅岡是全局最懂愛的人，雖然有著個人缺點卻是最懂得如何去愛的人。當他的日記被朋友舉報時，羅岡的第一反應是跑回去見自己的愛人一面，并且抹去他們之間的一切痕跡，免得王亞茹受到牽連。羅岡抱走丟棄孩子是無情的，可也是有情的，在那個年代，如王子濤一樣被抓走關進牛棚的老革命，都有很多人不走活著走出來，更何況是一個反革命黑五類的私生子，丹丹的生存機會太低了。丟棄丹丹是一種不負責任的行為，可是至少王亞茹不會因此受到牽連，而丹丹也會獲取一絲生存機會。在王亞茹幾乎成魔的十幾年里他選擇了等待，其實連燕子也曾心系羅岡，可見羅老師的魅力，但他選擇了等待一直埋怨他的戀人。其實在懷疑小芳是親生女兒之前，在燕子的敘述中，羅岡就對劉慧芳產(chǎn)生了深深的敬佩之情。當他確認小芳就是自己的親生女兒時，第一反應不是認女兒，而是考慮撫養(yǎng)了小芳十幾年的劉慧芳的反應，羅岡后來想和劉慧芳結合，其實不僅僅是為了照顧小芳，其實是生活真誠的和解。有意思的當他想和劉慧芳、小芳在一起被認為是自私的，可是當劉慧芳癱瘓之后，他想和劉慧芳在一起則被認為是無私的。其實此時的羅岡不能說對王亞茹沒有感情，可再深的感情也經(jīng)不起十幾年的消磨。而他對劉慧芳，的確是感激和傾佩，但愛慕也是真的，否則要多高尚的人，愿意把女兒送給戀人，自己和一個行動不便的人生活一輩子。最后他和王亞茹和小芳相認時，王亞茹已經(jīng)稱呼丹丹，但他始終叫著小芳，這是對劉慧芳的尊重。

王子濤：如果說羅岡是懂愛的，那么王子濤是懂大愛的，我想如果小芳不是王亞茹的女兒，此劇還會不會有如此結局，但是由始至終對小芳態(tài)度沒有變過的是王子濤。王滬生與劉慧芳離婚，孩子一人一個，按說誰也不用向誰付撫養(yǎng)費，可是王子濤想到劉家經(jīng)濟條件有限，還是按時給劉家撫養(yǎng)費，哪怕?lián)狃B(yǎng)的小芳是和王家沒有任何關系的棄嬰。小芳的腿他始終關注著，哪怕并不知道那是自己的外孫女。他始終感激劉家在那艱苦歲月對王滬生的幫助，他始終是不滿離婚后王滬生對劉家的態(tài)度，很奇怪如此氣度的人居然有王滬生這樣自私的兒子。其實王子濤一直很喜歡竹心，但他更希望王滬生能和劉慧芳復婚。我想在文革關押期間這位老革命一定受了不少苦，但是歷經(jīng)滄桑后依然能保持這樣的心胸氣度不得不讓人佩服。

小時候喜歡劉慧芳，覺得她善良溫柔，知書達禮，雖然命運坎坷，多災多難，但不影響她成為爸爸媽媽那代人的偶像女神。但現(xiàn)在我倒是更欣賞果敢勇毅的王亞茹，雖然小時候恨她恨得牙癢癢，只是長大后才發(fā)現(xiàn)王亞茹這樣的才適合這個社會，才能讓自己生活的好。 劉慧芳的性格現(xiàn)在來看是老好人性格，人是很溫婉善良，可這種性格往往能傷到真正對自己好的人，并且她的性格應該有些執(zhí)拗吧，為了救王滬生她傷了母親，為了養(yǎng)小芳，她又傷了王滬生，我想不清楚這些善舉究竟是對是錯，是自己的話又會如何選擇，可我能看到她過的磕磕絆絆，坎坷異常。而反觀王亞茹，她又學識有見識，遇事果敢勇毅，敢作敢為，不喜歡的她不掩飾態(tài)度，現(xiàn)在覺得她跟劉慧芳的矛盾主要就是兩人三觀不合，完全兩種背景下長大的孩子，因為種種無法違抗的因素生活在一個屋檐下怎么不會摩擦不斷吶？總之我愿意自己是王亞茹不想去做劉慧芳。

悠悠歲月 欲說當年好困惑 亦真亦幻難取舍 悲歡離合 都曾經(jīng)有過 這樣執(zhí)著 究竟為什么 漫漫人生路 上下求索 心中渴望 真誠的生活 誰能告訴我是對還是錯 問詢南來北往的客 恩怨忘卻 留下真情從頭說 相伴人間 萬家燈火 故事不多 宛如平常一段歌 過去未來 共斟酌 過去未來 共斟酌

感慨萬千 回憶無限

這部劇的悲劇之處在于每個人最初渴望的戀人、家庭、愛最終都沒能實現(xiàn)，因為各種原因落空。門當戶對的羅崗和王亞茹，年輕時是人人羨慕的神仙眷侶，因為文革期間家庭變故女兒丟失，這個結從此沒能解開。同樣是高知家庭的王滬生和肖竹心，父母都是多年老友，有一段美好的校園戀情，但在家庭變故面前，因各自的選擇不同分道揚鑣，“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛”，更不用說還未成為夫妻的戀人。很多時候，在發(fā)生一些事情之后，我們都無法回到過去的狀態(tài)或者關系，過去是回不去的，很多東西也只能留在過去，心態(tài)變了，選擇也不同。

工人階級出身的宋大成與劉慧芳，多年的鄰居，一個是靦腆不善于表達感情的哥哥，一個是溫柔賢淑的妹妹，他倆身上有很多的相似點，都是善良且追求上進的人，如果組建家庭，生活工作上都是很好的搭檔，但是劉慧芳當年因家庭原因中斷學業(yè)成為工人，沒完成學業(yè)是她的遺憾，所以她需要一個高知分子彌補自己的遺憾，自然會被吸引。對宋大成只有兄妹感情，即使身邊人都覺得她倆在一起是再好不過的結局了。要是一方?jīng)]什么感覺的話，再多的勸說也是白搭，就算結婚了也不會幸福，心里一直會不甘的。和他不愛的月娟結婚，不甘的宋大成便是真實寫照，倆人只是為了結婚而結婚。

王滬生作為大學畢業(yè)生的身份彌補了劉慧芳的遺憾，劉慧芳很會持家照顧人的性格填補了王滬生失去母親照顧、家庭庇護的孤獨時光，兩個人只是互相滿足了對方的愿望，這是現(xiàn)實逼迫下的選擇。本以為兩個人的家庭就這樣平平淡淡一直走下去，但當王滬生的家庭平反恢復往日的社會地位時，他開始追求自由和愛情，在他們眼中，工人階級就是小市民，不再是患難夫妻，自私的他早已忘記曾經(jīng)的曾經(jīng)的感情。人在每個階段的需求不一樣，當物質(zhì)不再是問題時，情感需求上升到第一位。

父母無非是希望子女都成立一個好家庭，事業(yè)有成。劉大媽希望慧芳選個穩(wěn)重的好伴侶，先是大成，后時羅崗，但都沒能實現(xiàn)。王子濤希望一雙兒女成家，可惜沒看到，每次傷心之時總是對著老伴的遺像說“要是你活著就好了”，不知子女之間的事情，只希望家庭完整，和和美美，也沒能實現(xiàn)。

劉慧芳最終贏得了所有人的心，因的是她無私的愛，唯獨沒能得到她想要的與知識分子恩愛走完一輩子的愿望。每個人的愛的渴望會實現(xiàn)嗎？最后的最后，那些曾經(jīng)有很多回憶的地方被拆，愛的渴望會像房子一樣拆倒重建嗎？還是大家會選擇新的地方繼續(xù)新的生活？每個人的命運各部相同，時間會給出答案。

五十集的劇情，二十年左右的時間跨度。沒有一集的劇情是看完了心里不沉重的。主要人物們沒有在任何一集里能夠徹底沉浸在幸福中，總有這樣或那樣的困擾和苦難。分手前女友。糾結結婚。結婚。鬧離婚。朋友鬧離婚鬧了又鬧。離婚。求復婚。向前女友求復合。前女友考慮復合。領養(yǎng)。生孩子。流產(chǎn)。不孕。難產(chǎn)。經(jīng)營過失導致坐牢。

近幾年看一些國產(chǎn)都市生活劇，主要矛盾一般非常純粹，就是因為“沒錢”。即使有些其他矛盾，通常想來主角們有錢以后也基本能度過難關。這部劇看完的感覺就截然不同。在那個年代樸實的生活里，錢的存在感還遠沒有像現(xiàn)在這樣無處不在。那么為什么主角們在各自的生活中又總經(jīng)歷著各式各樣的坎坷和沉重呢。

我覺得這部劇在講兩個因素。至少在那個年代，這兩個因素就如同如今的“沒錢”一樣可怕。

一個因素是命運。

命運中有時代的烙印。王滬生一家父親被打倒，母親抑郁成疾，姐姐丟孩子，自己成長時過于自卑導致性格扭曲，女友被迫分手。這幾條線索作為初始的設定，殘酷地奠定了后面貫穿全劇十幾年幾家人的所有不幸。

命運中又多有意外，還多作為劇情里的重要轉折或關鍵。冬天過河出意外。過馬路出意外。做手術出意外好在有驚無險。

我不覺得這些意外是為了把這部劇變成一部狗血劇。在一些流行偶像劇或小說里，時常會有男主角或女主角出意外的段落，以車禍和重病居多。這樣的設定是為了給女主角或者男主角一個溫馨照顧對方的機會，或者把美好愛情故事變成凄美愛情故事。而這部劇里的年輕人和長輩們，他們成長和生活中經(jīng)歷了形形色色歷史的動蕩。我想可能是這些動蕩讓很多人都覺得，作為渺小的個人，自己能對生活和命運的掌控實在是太微乎其微。正因為如此，劇情里的人生中才充滿了太多個人無力應對的意外，這些意外或來自于歷史上的某些特定時期，或者存在于生活中的若干偶然瞬間。

另一個因素是階級的差異，以及人們無法忽視階級差異存在的事實。

劉家和王家不是一個階級的人，這一點造成了兩家人上下雞犬不寧，也順帶連累宋大成一家遭池魚之殃。王家大姑子和劉家丈母娘反反復復念念不忘兩家人階級不同身份不同，打心眼里從不覺得這兩家人能過到一起去。知識分子階級住大房子，出門坐小轎車，能一起翻譯英文資料，相繼去美國留學或生活。工人階級擠在小院子里，糊紙盒，工場做工，做小買賣，即使有高考作為唯一可見的階級上升的通道，當前的生活也不允許兩姐妹都有條件能考上。

從結局來看，劇情對兩個階級的安排也存在巨大反差。知識分子家庭得到平反，戀愛和家庭可以破鏡重圓，下一代能夠?qū)W習鋼琴去美國深造。普通市民們替別人生養(yǎng)了孩子，自己離的離鬧的鬧，有的蹲過監(jiān)獄，有的出車禍癱瘓在床。

兩個階級有一個相同之處，男性角色在劇情里更受到寵愛，可能是男性角色比女性角色少的緣故。王滬生有姐姐袒護，妻子忍讓，前女友不離不棄。羅岡成名之后獲得了女學生的擁戴，與兩位女主角都有過組成家庭的可能。同樣是工人階級優(yōu)秀青年的代表，作為男性的宋大成的受歡迎度與作為女性的劉慧芳旗鼓相當，同樣吃過不少苦頭，他的結局又要比劉慧芳好太多。

這部劇播出的時候我還沒幾歲。最近找出來看，唯一有記憶的也就是“好人一生平安”的主題曲的旋律了。這次看完了覺得，所有角色他們的確都是好人，即使王滬生也不能算作壞人。他們所渴望的和我們這一代人不同，不是眼前茍且的買房的宿命，也不是遠方的當上CEO迎娶白富美走上人生巔峰的美好愿景，而僅僅是希望能夠“一生平安”。這應該算作上一個時代的前輩們被生活賦予的特有的沉重吧。

小時候跟我媽一起看這部電視劇，我媽把女主劉慧芳當作了她的人生偶像，認為做女人當如是。我當時受她影響，覺得小芳的姑姑簡直是個大壞蛋，天天都兇巴巴的，還總是跟小芳的媽媽過不去，一點也不溫柔善良，跟女主角老好人劉慧芳形成了鮮明的對比。 后來重新看了一遍這部劇。發(fā)現(xiàn)，王亞茹從頭到尾都酷斃了。打從這劇一開頭，就能看出來，她不喜歡劉慧芳，同時她也不喜歡世界上的大多數(shù)人。有一部分人說這是因為王嫌貧愛富，厭惡劉家的貧窮；還有的人說，王性格高傲，瞧不起勞動人民，所以才討厭文化水平低下的工人劉慧芳。但是，還有一個重要的原因被很多人忽略了，那就是王雅茹跟劉慧芳性格不合：王為人干脆（跟男朋友羅岡說分手就分手，絕不拖泥帶水，猶豫不決），敢作敢當（在10年動亂期間，自己一個人無依無靠，家庭也處于風雨飄搖之中，僅僅在閨蜜的幫助下，就敢生下女兒），從小家境優(yōu)越，多才多藝，文化水平高，技藝精湛（文革期間由于技術過硬沒有吃太大苦頭），從生活方式到行為模式，都跟傳統(tǒng)意義上賢良淑德的中國女性相差甚遠，可以說十分西化了；而女主角劉慧芳，屬于在中國從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉型的過程中所出現(xiàn)的、兼具傳統(tǒng)女性和現(xiàn)代女性特點的一種人，她性格溫順善良（幫助處在人生低谷的王滬生，撫養(yǎng)與自己沒有血緣關系的小芳），賢惠軟弱（在家庭生活中處處為王滬生犧牲，放棄高考，任勞任怨），做事又猶豫不決（初期在宋大成和王滬生之間搖擺不定），同時又沒什么文化，沉溺于家長里短，跟王雅茹完全是兩類人，王雅茹要是喜歡她，那才出鬼了。 王亞茹和劉慧芳第一次面對面就產(chǎn)生了矛盾。王亞茹從外面回到家，進了房間之后發(fā)現(xiàn)弟弟帶著個女工在自己房間聽自己的留聲機。遇見這種事，大概誰都會生氣，王亞茹也不例外，對著王滬生和劉慧芳一頓冷嘲熱諷。劉慧芳雖然以其一貫的賢惠風格忍受了對方的指責，但是應該并沒明白自己錯在哪兒，因為她并不知道不該隨便進別人的房間侵犯別人的隱私，她的家太窮太小，逼仄老舊，還住著好幾口人，哪還有什么隱私？相信當時的很多觀眾跟劉慧芳的家庭狀況類似，也抱著同樣的想法，覺得王亞茹小題大做，十分矯情。但是如果用現(xiàn)在的普遍眼光來看，王亞茹的行為沒有什么錯。 王亞茹是個非常勇敢的人。十年動亂時期，父親被誣為“反動學術權威”，一家人死的死，下放的下放，本來早已準備好的婚事一直得不到批準。她在艱難時期偏偏還懷孕了。她在這種時刻表現(xiàn)出了超凡的勇氣，自己一個人把女兒生了下來，等著男朋友回來開始幸福生活?？烧l知道男朋友把女兒給弄丟了，王亞茹去監(jiān)獄里找到了男朋友，想把事情問個明白，對方卻三緘其口，出獄后才坦白說孩子已經(jīng)不知去向。以王亞茹目下無塵的性格，即便非常喜歡羅岡，又怎么能容忍？但是她又孤高自傲，不容易看得上其他男人，同時事業(yè)心超強，干脆不想羅岡也不跟他見面，單身生活了十五年，最后直到找到了親生女兒才跟羅岡團聚。 王亞茹跟弟弟王滬生雖然從小生活在同一個家庭當中，兩人性格卻大相徑庭。王亞茹是父母在留美期間生育的，當過幾年ABC，而王滬生，看名字就知道，是父母回國后在上海生下的。大概受到各自出生地的影響，姐姐王亞茹性格獨立，熱愛自由，想和喜歡的人上床就馬上實施，看見不喜歡的人也懶得多說一句話；弟弟王滬生則不然，他心眼小，自理能力差，勇氣又欠佳，對待感情不專一，朝三暮四，在劉慧芳和肖竹心兩個女人之間搖擺不定，唯一和姐姐相似的大概就是脾氣很差而已。 在《渴望》播出時，女主劉慧芳的呼聲遠比女二號雅茹姐姐來得多。大多數(shù)男人們，喜愛順從又甘于奉獻的對象，而女人們，似乎也都把自己定在了女主的位置上，并不想擁有一個嘴巴毒辣的前衛(wèi)大姑姐。就連我媽，當年也曾在對著電視機的時候義憤填膺地告訴我：“劉慧芳好，王雅茹壞！”王小波在《中國知識分子與中古遺風》中小小地黑了一把：“…這些年來，大家蜂擁而上贊美過的正面形象，也就是電視?。释├锩娴囊晃粙D女。該婦女除了長得漂亮之外，還像是封建時期一個完美的小媳婦。當然，大伙是從后一個方面，而不是前一個方面來贊美她；這也是中古的遺風?！? 《渴望》播出至今，已經(jīng)過了二十余年。這二十多年來，世界變化倒是挺快的，不過我國的電視劇，好像還是原先的樣子，沒準兒還不如原先。就算題材七十二變了，瓤子雷打不動，大部分都是瓊瑤奶奶《一簾幽夢》的變種：女主必是一個傻白甜，雖然業(yè)務水平不行，但是勝在積極向上又濫善良。還得是個處女，含羞帶臊地等著男主來跟她圓房。至于狠角色御姐，即便聰明伶俐學富五車，也只配當當女二，心儀的男人最終會投向女主的懷抱，去當女主的真命天子，或者甚至只是當一個備胎。這么一看，《渴望》還稍先進些，畢竟安排好男人羅岡和高冷御姐王雅茹破鏡重圓、老實人宋大成和潑辣妹月娟長長久久，沒讓這倆男性角色去當女主的備胎，也還不至于全落到俗套坑里。