520看的，很適合，就像它的英文名字love lost，love found。很適合在520來看這部親情片。因?yàn)椴还馐菒矍?，更是親情。里面的愛情也變成親情了，成為了一家人，就是親人。

很鄉(xiāng)土的電影，生活在農(nóng)村、小山村的人會(huì)更有故鄉(xiāng)舊夢(mèng)的感覺吧，而我也住過鄉(xiāng)村，也覺得很熟悉的畫面；此起彼伏的雞叫聲，山上的農(nóng)田和簡樸的宅院。水庫打魚，圍爐吃魚也是日常的鏡頭，看完電影看到一個(gè)貴州魚火鍋的店，就想到了劇中的食物。影片現(xiàn)代與農(nóng)村交織，有濃濃的鄉(xiāng)俗氣息。導(dǎo)演把自己的鄉(xiāng)土情懷和家族之愛放入了電影中。

電影一開口的火車場景和水庫中的擺渡汽艇就把回鄉(xiāng)的畫面生動(dòng)地揭開了，其實(shí)我很喜歡這種動(dòng)蕩的行路片。在路上，兩邊風(fēng)景轉(zhuǎn)瞬即逝，人物肖像清晰生動(dòng)。

劇情我覺得挺寫實(shí)的，很多場景都是蠻真實(shí)的呈現(xiàn)，只有經(jīng)歷過的人才知道吧。從一開始就覺得感動(dòng)、也一直在默默地流淚。

文藝片就是這個(gè)調(diào)調(diào)的。之前2016年吧，看本片監(jiān)制楊超的《長江圖》，當(dāng)時(shí)也很喜歡，一個(gè)人去電影院看了兩遍。文藝片看過蠻多的，這部平心而論，和愛豆葉麒圣無關(guān)，也是部好片子。當(dāng)然葉麒圣主演更要看了，也是我看的原因，支持愛豆的大電影。覺得他很喜歡這部，用心地爭取角色，耐心地演，路演一天一地賣力宣傳。這部電影也值得去付出，值得我們?nèi)タ?。這電影超出了我的預(yù)期。第一部主演的電影有這個(gè)水平是很不錯(cuò)的起步，前途無量。葉麒圣演得自然簡單，沒有什么表演的痕跡，到后來有愛又溫暖的大男孩。為了影片扮丑幾天不洗頭，為藝術(shù)獻(xiàn)身，有全身赤裸扎針灸的鏡頭，很敬業(yè)。本人比電影里可帥多了，更別說音樂劇舞臺(tái)上驚艷的扮相了。女主他女朋友也好美，不需雕琢的自然美。而他媽媽，二爸，婆婆純本色出演，更加真實(shí)了。去年大火的文藝片《隱入塵煙》的男主不就是莊稼漢本色出演，也是導(dǎo)演的親戚。這回的媽媽和外婆就是導(dǎo)演的親媽媽和外婆。2016年的《長江圖》的主演秦昊和辛芷蕾，當(dāng)時(shí)還是名不見經(jīng)傳，雖說秦昊是文藝片男一號(hào)，但是很多人都認(rèn)識(shí)。文藝片畢竟很小眾，影院也沒幾個(gè)人。當(dāng)時(shí)看那么好看的《海邊的曼徹斯特》，影院里也沒幾個(gè)人?？涩F(xiàn)在秦昊已經(jīng)憑熱劇和演技家喻戶曉了。

這是520給我的最好的禮物，看一部愛的電影?？赐曛?，自己也覺得有些豁達(dá)和釋然，很多場景也是似曾相識(shí)。女人也像興貴女朋友曉潔一樣也需要對(duì)方明白和撫慰自己的感受，可男人往往就和男主興貴一樣像長不大的孩子，不會(huì)感同身受地安慰你，而是很客觀理智地講道理，這些冷漠的話語讓你覺得更加難過。他們不善于言語安慰，往往還脾氣暴躁又喜歡不辭而別，讓女主獨(dú)自揣摩和承受。而可恨之人必有可憐之處，興貴父母的離婚也是他耿耿于懷的傷痛，總是在成年后不斷提起。他恨爸爸沒有爭取撫養(yǎng)權(quán)，但他也因?yàn)樗麤]有在最后一個(gè)父親節(jié)給爸爸發(fā)父親節(jié)的短信而心懷愧疚，他在爸爸過世后很多年仍然記得爸爸的忌日，記得去每年去紀(jì)念。他不是不愛，而是很愛。他恨的是父母沒有好好去努力去爭取給他完整的家。但最后他也慢慢在心里和父母和解，給予他們關(guān)心和掛念。

人們的記憶中的往事都會(huì)往自己所希望的方式來詮釋。每個(gè)人的說的往事是不同的，缺愛的興貴，和二爸爭奪母愛的興貴，是可憐而又真實(shí)的，他是很渴望父母的愛的，因?yàn)槿笔Я耍栽谝?。雖然母親也是以她自己的方式去愛護(hù)他，可興貴覺得還不夠。影片中，場景變換，劇情交織，婆婆對(duì)著興貴和曉潔所敘述的每一個(gè)相同的故事卻有很多的不同，也許婆婆和興貴說的才是真實(shí)殘酷的人生，而無論是對(duì)未來的孫媳婦還是在興貴的劇本里都是粉飾過的人生。真實(shí)的人生只有對(duì)最親的人才能坦然相告吧。

到影片最后，大家都默默地達(dá)成了和解，親情甚于一切，興貴接納了母親和二爸。曉潔也接納了興貴的這副長不大不體貼的樣子，回來找他，也明白人生不易，也許雖然興貴平時(shí)不顧及他的感受，但是堅(jiān)持工作下去才是人生的必須的難題。也許不要期望別人來理解和安撫自己的感受，才會(huì)獲得平靜。而興貴也接受了新的家庭，五個(gè)人，婆婆，媽媽，二爸，興貴和女朋友，是一家人。五個(gè)雞蛋上的每個(gè)人名字，簡單又溫暖。

影片最后，中午的雞再也沒有叫醒婆婆，人生因?yàn)闊o常才更加珍貴。

影片剛開始看到媽媽用自己的額頭對(duì)著興貴額頭看看他有沒有發(fā)燒，原來到了山村才發(fā)現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作是婆婆對(duì)媽媽做的動(dòng)作。到了最后，興貴也對(duì)女朋友曉潔做了額頭試溫的動(dòng)作，這個(gè)愛的語言一代一代傳下去了，感受到了暖暖的溫度。

貴州是很多文藝片的拍攝地，《地球最后的夜晚》，《路邊野餐》，《送我上青云》，還有最近也很火的《無名之輩》，還有紀(jì)錄片電影《四個(gè)春天》很多都是貴州當(dāng)?shù)卦捵鳛橛捌Z言，很鄉(xiāng)土很小眾也很有味道。

細(xì)節(jié)很多，不一一呈現(xiàn)，反正5.24路演還會(huì)再看一次。葉麒圣加油，《故鄉(xiāng)異客》加油。

在學(xué)校參加了組織的導(dǎo)演映后交流會(huì)，很難得有了一次和導(dǎo)演交流的機(jī)會(huì)

可惜的是現(xiàn)場參與的同學(xué)并不多，這還是在傳媒院校，更可以見得這種類型電影的市場小眾

電影的敘事節(jié)奏需要適應(yīng)一段時(shí)間，初看可能有些無聊，但在熬過前面瑣碎又無趣的流水賬式記錄后，電影的精妙之處才開始展現(xiàn)出來，前后的對(duì)比，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，雖然淺顯但又足夠驚喜

本片是一種三段式的敘事結(jié)構(gòu)，第一段就是故事中興貴寫就的劇本，一個(gè)女人來貴州尋找失蹤的男友，并在這里了解到男友的過去。第二段就是類似一種自傳式的北漂生活記錄，生病期間一直在完善劇本。第三段就是寫男主劇本靈感的來源，回到貴州感受生活，并從生活中的細(xì)節(jié)汲取靈感。導(dǎo)演將影片中男主寫就的劇本嵌入到電影中，結(jié)合起來看就頗有一番時(shí)空錯(cuò)亂的觀感

故事結(jié)構(gòu)挺簡單的，基本沒有什么難以理解的地方，但其后面所隱含的一些微妙的情感表達(dá)卻值得細(xì)細(xì)品味。

虛擬與現(xiàn)實(shí) 回憶與美化

第一段和第三段有很多前后呼應(yīng)的地方，頗有一番戲中戲的味道，但在我看來這兩段都只不過是存在于男主的劇本想象之中的，是一種對(duì)于過往生活的回憶與美化。其中所存在的差異或許正是解開本片所要傳達(dá)的情感的鑰匙。

集市上買的毛衣，打鳴的公雞，神仙洞的傳說，偶遇的喪事（喜事），奶奶對(duì)于過世爺爺?shù)膽B(tài)度，過去生活的回憶。

前后兩段戲中有大量值得玩味的細(xì)節(jié)，前后對(duì)于某一特定事件的不同說法，甚至有一種自相矛盾的錯(cuò)亂，在我看來不僅是記憶上的偏差，更像是一種對(duì)過往不完美生活的修正，他更希望是一種這樣的想象中的美好，而不是痛苦的現(xiàn)實(shí)。

第三段中男主在得知女友懷孕后對(duì)家人和女友的態(tài)度發(fā)生巨大改變，與女友和好，與母親和解，還有對(duì)奶奶的思念，這些看起來很美好的事情只不過是發(fā)生在劇本之中，用電影將自己的真實(shí)想法表達(dá)出來。最后女友消失在土坡上也印證了這一點(diǎn)。

真實(shí)的劇情只存在于中間那一段戲，北漂的男主突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，這一段展現(xiàn)了大量生活的真相，對(duì)親人的不耐煩，對(duì)女友的不理解，對(duì)生活的無望，情緒上的易怒乖張，這一段看起來是讓人窒息的，相當(dāng)多的對(duì)話爭吵，這種不適的觀感終于在樹林中那場和女友的爭辯中爆發(fā)，讓我對(duì)這個(gè)角色實(shí)在是無法共情。從感性角度來看的話，片中的男主絕對(duì)算不上是什么正面的形象，是一個(gè)一個(gè)自私自我，頗有一番自命不凡的文藝青年的味道，讓人不由得生理不適，但這也從另一個(gè)角度說明了角色塑造的成功。

在這一段中，我們看不到男主對(duì)女友和母親的懺悔，也看不到對(duì)奶奶的思念，有的只是自我陰暗面的暴露，導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感隱藏在最后一段，或者說是對(duì)夢(mèng)想生活的一種電影化呈現(xiàn)。

唯一真實(shí)的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月

導(dǎo)演用影像將關(guān)于鄉(xiāng)土的記憶串聯(lián)起來，完成了一種自我的救贖，用影像將自己未完成的夢(mèng)或者說寄托編織完成，送給過去的自己。

關(guān)于鏡頭語言

Q電影中使用大量的靜態(tài)鏡頭，幾乎沒有類似正反打，多視角轉(zhuǎn)換的鏡頭，這是出于什么原因呢？

A電影很多都是動(dòng)態(tài)的，為什么我要拍一種靜態(tài)的，其實(shí)這里面每一場戲都只有一個(gè)鏡頭，也都是固定機(jī)位，奶奶和孫子之間的對(duì)話，早上在嬉戲打鬧，還有吃飯的時(shí)候都是從一個(gè)固定角度來拍攝

我在拍一些商業(yè)電影拍多了之后，我發(fā)現(xiàn)我就對(duì)電影不感興趣了，對(duì)電影不好奇了，我不愛電影了，他不能給我?guī)砜鞓?，我想嘗試一些純粹的情感表達(dá)

第一個(gè)方面是我生過一場大病，得了腦膜炎，昏迷了九天，醒來之后在醫(yī)院躺了13個(gè)月，我躺床上期間每天就有人把我抬到那個(gè)輪椅上，推出去做檢查的時(shí)候，我整個(gè)人除了頭都是不能動(dòng)的，頭下面是沒辦法活動(dòng)的，我的視角已經(jīng)是一種靜態(tài)，不具備主動(dòng)選擇觀看什么的權(quán)力，然后在我回憶往事的時(shí)候也是和我當(dāng)時(shí)的身體狀況很像，就以一種很冷靜的視角在觀察

第二個(gè)是你想想如果我真的按照商業(yè)電影拍法來拍了，用了很多情緒鏡頭之后，我的媽媽我的外婆會(huì)蒙的。因?yàn)樵缒晡液推渌锹殬I(yè)人員合作過，導(dǎo)演讓他再演一遍，他就會(huì)覺得，是我演得不好嗎，今天沒有他的戲不用出工，他就會(huì)覺得是不是把我換掉了，后面不需要他出演了，你沒有辦法和他解釋這個(gè)事情，那就只有一條完整的讓他過掉，創(chuàng)造一個(gè)時(shí)空讓他在里面生活，你就以一個(gè)觀察者的身份去記錄就好了，這是出于這樣一種考量。

這樣的回答并不讓我感到驚訝，很多類似的電影都是按照這個(gè)拍法來進(jìn)行的，可能從鏡頭語言上來說確實(shí)是有些無趣，我們的觀影習(xí)慣已經(jīng)被馴化成同一個(gè)鏡頭需要從多視角全方位來回切換才能不會(huì)感到無趣，一場簡單的對(duì)話也需要來回正反打以體現(xiàn)鏡頭語言的豐富性，全知全能的視角讓我們能清楚的知道故事的走向。可生活的記錄不是這樣的，我們?cè)谟^察生活的時(shí)候往往只有一個(gè)視角，一個(gè)看起來不那么炫酷的靜止視角。

我們需要這樣靜靜觀察的視角

鏡頭切換

八音盒切換時(shí)間線那一段屬實(shí)是刺痛到我，有一種很深的物是人非的感覺，光影的變換象征著時(shí)間上的流逝，人物再次出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)切換到另一個(gè)故事了，可能是場景的熟悉感，我家門口的水泥墻上有一個(gè)在我小時(shí)候?qū)懴碌木薮蟆皬垺弊郑妹⒄荷习咨宜磕ㄔ谒鄩ι?，什么時(shí)候畫上的已經(jīng)不記得了，只知道每次回家都會(huì)看見這個(gè)字，好像成為了一種象征，周遭的事物可能經(jīng)年流轉(zhuǎn)，但這個(gè)字依然鮮艷的印在墻上，好像什么都沒變。還是個(gè)孩子時(shí)的我正站在那個(gè)時(shí)空中沾沾自喜，全然不知現(xiàn)在的我會(huì)站在這里看著這個(gè)字回憶過去。

病痛是會(huì)改變一個(gè)人的

Q這部電影是否可以看作是您的一部懺悔錄呢

A我當(dāng)時(shí)那個(gè)狀態(tài)現(xiàn)在回想起來我都想掐死自己，就是為什么一個(gè)人會(huì)成為這樣呢，就是對(duì)一些人說一些可能情緒完全不可控的話，后來我看我的心理咨詢師，就是說到病痛是會(huì)改變一個(gè)人的，病痛這件事會(huì)改變你們的性格

我妹妹也哭著跟我說，我平時(shí)是一個(gè)很好很溫柔的人，生病的時(shí)候，就是有人碰到我的輸液管一下我就發(fā)飆了，就是非常不可理喻，他要給我吃香蕉，他自己多吃了，我就直接扔出去了。

后面我就終于理解了，我父親去世前，我對(duì)他的厭惡也是這樣的，我也不懂他為什么會(huì)變成這個(gè)樣子呢。當(dāng)我經(jīng)歷過后我開始明白，只有你的親人 你的愛人才可以在那種狀況下忍受住接納你，如果他們都不忍受你，不接納你，那可能那個(gè)人就掛掉了，所以說抑郁而終啊。

他疾病的生發(fā)很多時(shí)候就是心理問題的一種外化，所以說首尾兩個(gè)部分就是悲喜生活的兩種可能，對(duì)生活美好有一定的想法，但他這種美好是假的，北京部分他在很扎心的跟你宣泄一種情緒，我并不是想去洗白，也不想去批判，就看著他，哦，原來他是這樣的，可能以后不要這樣就好了，或者是再有別人或者親人這樣子，我會(huì)很耐心地去對(duì)待他們，每年我都有一位重要的親人在離去，陪伴他們的時(shí)候我就是這么做的，陪伴、傾聽、忍耐

其實(shí)我很佩服的一點(diǎn)就是導(dǎo)演很誠實(shí)的把自己當(dāng)時(shí)的一種生活狀態(tài)展現(xiàn)出來，片中很寫實(shí)的一部分就是在北漂患病時(shí)，很細(xì)致地將病中燥郁、乖張的自己記錄下來，這是導(dǎo)演很勇敢的一次自我暴露

將自己不好的一面展現(xiàn)出來需要莫大的勇氣，正如導(dǎo)演所說，這是一種自我的反省與體察，雖然過去做的不對(duì)，直面就好了，以后要改正。勇敢地向世人袒露陰暗面，一個(gè)人只有誠實(shí)的面對(duì)自己，突破自我的本能保護(hù)，只有這樣才能走向自我和解的救贖之路。

今天和家里領(lǐng)導(dǎo)看了北影節(jié)的《故鄉(xiāng)異客》……插句，搶票真的太慘烈了，想看的哈利波特、教父、攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)、宇宙探索編輯部都沒搶到……全靠微博大V安利，認(rèn)識(shí)了一些非主流影片，幸哉。

回到這部電影，領(lǐng)導(dǎo)的觀后感很直白，搞不懂，差評(píng)！我看完的第一反應(yīng)也的確是有點(diǎn)看不明白。

影片的男女主分別從事編劇、表演，情節(jié)也可基本分為前中后三部分，

前段是以女主為視角，講她為了尋找男主，在男主貴州老家的所見所聞；

中段是男女主北漂的生活，主要講了他們之間因?yàn)槭聵I(yè)不順而產(chǎn)生的種種矛盾，進(jìn)而導(dǎo)致分手，最后男主離開回家；

后段以男主為視角，在老家的所見所聞（與前段女主看到聽到的相反），并等到尋他的女主，二者和好如初。

但影片最后卻是在開滿花的山坡上，畫面從男主抱著女主，漸變成男主獨(dú)自拿著寫劇本的平板，而他最親的婆婆，也在午睡以后，并未像前后段中敘述一樣，聽到雞鳴按時(shí)起床。

影片結(jié)束以后，我自己對(duì)敘事結(jié)構(gòu)，先后有兩個(gè)看法，后來看了一些影評(píng)和對(duì)導(dǎo)演的采訪，初步，形成了應(yīng)該說得過去的第三個(gè)看法。

第一次，簡單認(rèn)為，影片分為兩個(gè)階段，前中段是現(xiàn)實(shí)，后段是男主一直編寫的劇本，幻想中的生活；

第二次，結(jié)合影片最后婆婆去世的畫面，初以為男主與女主分手之后，不辭而別就是為了回家處理婆婆的喪事，而在前段和后段中與婆婆相處的畫面其實(shí)都是虛幻，想到人生如夢(mèng)，那時(shí)我眼角可是一頓濕潤；

第三次，晚上跑步時(shí)突然想到導(dǎo)演兼編劇創(chuàng)作的初衷是為了紀(jì)念他的婆婆，所以第二次理解可能最后的畫面與前面三段劇情的結(jié)合過于緊密，正確的理解是，女主從未到貴州尋男主，前段是男主在北京時(shí)創(chuàng)作的劇情，中段是現(xiàn)實(shí)，銜接前后的過渡，后段是男主回到老家之后，重新意識(shí)到之前對(duì)家鄉(xiāng)的理解有偏差，進(jìn)而重新創(chuàng)作的故事，里面與前段情節(jié)一致，卻出現(xiàn)了相反的表述并新增了一個(gè)劇本的美好結(jié)局。

我不知道，電影后段是不是因?yàn)槟兄髦匦抡J(rèn)識(shí)了家鄉(xiāng)之后，對(duì)自己之前在北京的種種，以及人生有了新的理解，但不管怎樣，都如電影最后的畫面揭示的那樣，我們當(dāng)中大多數(shù)可能其實(shí)都在得到與失去之間，搖擺一生。

先說評(píng)分，7分吧，1分給影片外婆，1分給貴州電影人和貴州情懷，影片5分，這5分恰好是與導(dǎo)演的創(chuàng)作理念趨同，就是重復(fù)蒙太奇打下來的5折。

片子講述了一個(gè)和故鄉(xiāng)和異客關(guān)系都不大的故事，只是在故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)都拍了一些鏡頭，故事的話真的不重要，誰看誰知道有多么不重要，片名叫《我吹過你你吹過的晚風(fēng)》也是成立的，形式大于內(nèi)容，主場景不到十個(gè)，女主演完換男主演，再把臺(tái)詞也改成對(duì)立的就完事了，是夠省的，往創(chuàng)作理念來說，這可能正是導(dǎo)演的得意之處，誠然，形式探索的精神值得學(xué)習(xí)，但是奈何功力不足還是過度自戀，一切反而表現(xiàn)出的是生硬和刻意，

首先是演員方面，職業(yè)演員+非職業(yè)演員確實(shí)是現(xiàn)在很多所謂文藝電影的標(biāo)配，本片的職業(yè)演員，男女主的表演極具舞臺(tái)感，情緒毫無遞進(jìn)可言，表演割裂斷層嚴(yán)重，流于表面，完全沒有走進(jìn)人物，以致于在和本片中非職業(yè)演員搭戲中，直觀的讓人看出這真是臨時(shí)組建的家庭，非職業(yè)演員反饋出的客氣、片刻不知所措讓人出戲，職業(yè)演員的過度表現(xiàn)，想要表演回歸生活卻處處端著怎一個(gè)尬字了得，人物和場景嚴(yán)重不符，表演痕跡過重，如果說這是導(dǎo)演故意營造的氛圍，那么我只能說絕了！

其次就是對(duì)人物性格轉(zhuǎn)換塑造的失敗，幾個(gè)空間的敘事過于追求形式感，只是做了相同場景下的不同對(duì)比，沒有去細(xì)化單個(gè)角色，于是所有人物到后面都是空洞的，工具式的，甚至是標(biāo)簽式的，《牯嶺街》中的人物變換會(huì)令我們深思，而這片兒估計(jì)很少人會(huì)去思考，這可能是就是導(dǎo)演想要的深不可測吧。

觀影中多個(gè)情節(jié)讓人生理和心理不適……如果說這是半自傳的話，不知道導(dǎo)演自傳的是哪一部分…

最后就期待導(dǎo)演再出新作吧

觀影中比較迷惑，興貴的截癱是如何康復(fù)到能正常走路爬山跑跑跳跳的，也在猜興貴為何截癱。興貴從截癱到康復(fù)來的太快，十分迷惑，以至于錯(cuò)誤的認(rèn)為影片出現(xiàn)時(shí)間軸錯(cuò)誤。到結(jié)尾字幕才恍然大悟，影片是按時(shí)間順序敘事。前段后段對(duì)稱的敘事很是亮點(diǎn)。

影片著重講述了外婆年輕時(shí)的悲慘經(jīng)歷，讓熟悉民國歷史的我感受到深深的共情。民國時(shí)貴州外婆艱難的逆境，正是外婆能夠坦然豁達(dá)樂觀生活的緣由。是在離婚難以啟齒的時(shí)代里外婆支持媽媽離開渣男的原因。外婆也是情商極高的人，同一件事能夠在不同人面前完美講述。

為作者與外婆的情感打動(dòng)。同樣感謝女友對(duì)男主愛的不離不棄。外婆對(duì)老輩人經(jīng)歷的不同介紹很是細(xì)心。溫暖的一家人。