最近有個人深深震撼了我：95歲老黨員張富清?？戳?、讀了、查了他的事跡后，我深深覺得自己是多么渺小。其實，他們或許就生活在我們身邊，用自己的微光照亮著我們前行的路。在他們默默無聞的實干中，我們看到了一名共產(chǎn)黨員的信仰。信仰對于一個人來說，是陽光和雨露。這讓尋找一顆星想到了全國首部反映成都城鄉(xiāng)統(tǒng)籌題材的大型電視劇《在桃花盛開的地方》。這部劇集講述了解放軍退伍女兵、共產(chǎn)黨員黃少花曲折而艱苦奮斗的一生——我想，無論是現(xiàn)實生活里的還是歷史上電視劇中的，共產(chǎn)黨們"不改初心，為人民謀福"的本質(zhì)是一樣的。

在國家實施"鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略"的新時代，電視劇《在桃花盛開的地方》在央視八套的開播有著非凡的意義。一部作品的好壞與否，還是要看編劇和導演。這次擔任過電影《周恩來的四個晝夜》編劇田運章與導演陳力,又一次親自操刀了《在桃花盛開的地方》。在人物細節(jié)的刻畫上、在歷史事件的還原程度上，相信觀眾一定會有所觸動、有所震撼、有所收獲的。

說起導演陳力，她對重大題材的敏感度和情懷都是一流的，小細膩里有著大格局。在《古田軍號》拍攝時，陳力導演曾說："在新時代如何表現(xiàn)重大革命歷史題材，如何讓歷史照進現(xiàn)實？如何用最完美的藝術(shù)表達去詮釋這段歷史？電影《古田軍號》一直力求創(chuàng)新和突破，力求宏大敘事、個性表達，為還原歷史真實。通過影片感受到老一輩革命家的偉大和初心，從而讓我們每個人都能不忘初心，砥礪前行。"這部《在桃花盛開的地方》，何嘗不是這種情懷？

陳力導演從1991年執(zhí)導個人第一部傳記劇《少年毛澤東》開始，到如今的這部劇集《在桃花盛開的地方》，都擅長把重大題材還原到生活常態(tài)。在生活常態(tài)中凸顯人物性格，同時賦予其更多的歷史內(nèi)涵和人文內(nèi)涵。她努力做到與當下觀眾，尤其是年輕觀眾實現(xiàn)有效對接，進而產(chǎn)生更多的認同和共鳴。知曉了陳力導演的"用心良苦"，我們再回溯到這部劇上看，就不難發(fā)現(xiàn)其作品中，歷史與當下所激蕩出的共鳴。

不是世界太和平，而是有人替我們負重前行。這句話讓我們無比感懷。日本投降，中原大旱。少女黃少花卷入一場官府和百姓的紛爭之后為活命遠走他鄉(xiāng)。可是禍不單行，在戰(zhàn)爭歲月幾乎沒有一塊凈土——她在途中又卷入國共兩軍一次戰(zhàn)役。被救后，黃少花參軍當了一名衛(wèi)生員。炮火連天的歲月顛沛流離是幸福的，但不知何時槍林彈雨就會毫無征兆襲來。黃少花在渡江戰(zhàn)爭中被震成植物人送回了老家……這樣的經(jīng)歷讓一個年輕的女子去承受，若放在當下歲月幾乎沒人可以存活吧，更沒有她那大步朝前義無反顧的勇氣！黃少花不僅跟隨部隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，她還多次立功。

俗話說，不撞南墻不回頭。很少有人把南墻撞個窟窿后昂頭挺胸繼續(xù)上路的——在黃少華身上尋找一顆星就看到了一股"寧把南墻撞個洞也要闖過去的擰勁兒"。或許這股子精神就是黃少花的立身之本，為父老鄉(xiāng)親謀福利的強大底氣。

黃少花幾次輾轉(zhuǎn)千里找部隊無果后在家做起了農(nóng)民——這個隊伍女兵、在戰(zhàn)場上英勇頑強敢于勝利的農(nóng)民就是不一樣。她作為一名是"黨員身份"的女農(nóng)民，她以德報怨，改造曾傷害自己的舊政府人員；沖破重重阻力帶頭試種棉花積極支援朝鮮戰(zhàn)爭；大饑荒時期不遺余力幫助貧困人家……如此黃少花誰人不愛？不僅周圍的父老鄉(xiāng)親喜歡她，一個聲名遠震的抗日英雄魏守根一輩子癡情少花，雖毫無結(jié)果，但他從不后悔。

魏守根這位抗日英雄雖然為人性格多變難以琢磨，常常嘻笑怒罵、陽奉陰違，但在大是大非、大情大義方面決不含糊。還有一位為人正直、忠耿、清廉的田山堂，雖然因為路線問題平日里遭到黃少花和不少群眾反對。但是，他在生死關(guān)頭，為抗洪保障數(shù)十萬群眾身家性命，以身堵流，最終壯烈犧牲。加上一位偽縣長和舊政府人員……《在桃花盛開的地方》的歷史環(huán)境也頗為復雜，但黃少花她始終保持著一位戰(zhàn)士的風骨，牢記一個黨員的使命，不忘初心！改革開放后，在她接任村支書后村里的農(nóng)民家家戶戶實行"包產(chǎn)到戶"的新方式，于是，一條共同服務之路在這個村莊越走越寬。

《在桃花盛開的地方》，一個多么詩意的地方。當下時代我們在說，擼起柚子加油干、幸福是奮斗出來的。無論是張富清還是黃少花，艱苦奮斗是我們幸福生活的最亮底色。

2019年，今年，是新中國成立整整70周年。我們的國家，曾經(jīng)是一個經(jīng)歷過不少戰(zhàn)爭和磨難的國家，我們的人民，曾經(jīng)是經(jīng)歷過太多的苦難與考驗的人民。今時今日，很多00后應該都無法體驗到中國曾經(jīng)經(jīng)歷了什么，也不能理解當兵參軍能有什么經(jīng)歷，克服過多少困難？

我們是不是有必要看看，那些真正展示歷史情感內(nèi)核和戰(zhàn)斗勞動人民的影視作品呢?

導演陳力就是這樣一位對該題材努力鉆研的女性導演。其實看她的作品，無論是宏大的歷史敘事，還是細膩的平民生活，總是能把表現(xiàn)人物的情懷，作為塑造人物的基石。在她的影視劇里，人物和事件，歷史與精神都相對的和諧、統(tǒng)一，也會讓觀眾體會出在革命年代里的生活細節(jié)和亮點。一方面她是忠于歷史精神的，又跳出歷史程序，能把具體的問題吃透的。另一方面她也能粉碎過于現(xiàn)實的內(nèi)容，重新完善成她每部作品里，我們現(xiàn)在能看到的藝術(shù)情節(jié)。

她前幾年的作品《周恩來的四個晝夜》就是典型的代表作，而新作《古田軍號》則是一部氣勢磅礴、震撼人心的史詩巨片，2011年開始抓劇本創(chuàng)作和不斷打磨，歷時8年，2018年正式開機，2019年才成片。這次帶來的《在桃花盛開的地方》，應該是介于上述兩部部作品中間創(chuàng)作的電視劇。

總體上看，豐富的人物細節(jié)，歷史的厚重感和濃郁的情懷，可以說是她的藝術(shù)特色。

不俗的實力也讓她的榮譽滿滿，多次獲得中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎、金雞獎最佳導演獎，也拿到第31屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導演等大獎。

這次選擇的演員也有好幾位資深的老藝術(shù)家了，劉之冰、丁勇岱、王姬也都可以算是“老戲骨”級別的演員了，這樣的團隊陣容可以說是強大，是值得信賴的。

這部劇基本上以解放戰(zhàn)爭、抗美援朝、改革開放等歷史時期為背景，反映中國農(nóng)村的歷史變遷和一群農(nóng)民歷經(jīng)悲歡離合，最終走向幸福新生活。以一個平凡的、苦難女子的光榮與夢想為主旨，從一位戰(zhàn)士的風骨，到牢記一個黨員的使命，從不忘初心，到匍匐前行。

從在太極縣的土地改革，到桃花渡的每個地點轉(zhuǎn)移，從國民黨與共產(chǎn)黨的各種對峙，到新中國成立后經(jīng)歷的人物滄海與桑田，來樹立共產(chǎn)黨員的使命和擔當。

這個故事的時間跨度較長，從革命歷史到新中國成立，幾位主要演員也用幾十集的時間來充分詮釋一次次人物的悲歡離合，一個個故土家園的變化和一場場人心的跌宕。在這樣一個平凡的故事中，整部劇以大氣抒情的背景音樂，和深沉的男中音畫外音穿插交代了一幕又一幕的轉(zhuǎn)場，顯得也尤為恰當。

在主線上，這部劇基本以解放軍退伍女兵、共產(chǎn)黨員黃少花曲折且奮斗的經(jīng)歷來撰寫故事。在人物細節(jié)的刻畫上、在歷史事件的還原程度上，這部劇也展現(xiàn)較為完整和深入的程度。幾個老戲骨的表現(xiàn)更是尤為精彩，丁勇岱、劉之冰、丁柳元、王姬幾位演員都奉獻出了與角色互相匹配的表演功力。從造型上，有的是灰頭土臉的，有的是意氣風發(fā)的，看得出主場均是有深入體驗生活，才能展現(xiàn)出這種體驗派演技。以人為本，以史為鑒，一個普通女人的一生和一個國家的興衰榮辱緊密關(guān)聯(lián)。這個故事以網(wǎng)狀的敘事，交織了幾個主人公的經(jīng)歷。其實劇情非常豐富，不僅僅有主線，鋪陳出的幾條副線亦是豐滿，幾十年后，少女黃少花，不負使命，以德報怨，她改造了曾經(jīng)傷害過自己的就政府人員，她沖破重重阻力帶頭試種棉花，她在大饑荒時期救助窮困人員。解放后的她，依舊不改本色，當仁不讓的帶領(lǐng)鄉(xiāng)親父老，走上一條破共同富裕之路。

這部電視劇的主創(chuàng)人員以飽滿的激情和豐滿的人物形象，栩栩如生的為我們描繪了一幅波瀾壯闊又深沉細膩的圖像，有努力奮斗的堅忍不拔，有歷盡滄桑的從容不迫。

這是一種對于傳統(tǒng)家國精神的回歸，一種對于“人運即國運”的樸素真理的追溯。很慶幸有如此的一部電視劇，當我們不只停留對于個體的回首，而是跟隨著故事的展開，用歷史的眼光，從一個樸素女人的身上去追問時代的時候，那些抖落的點點紅塵，那些歷史遺留下來的，曾經(jīng)的曾經(jīng)，無論好壞，都是已成過往，這也恰恰間接的解讀出了這部電視劇的意義所在。

還是很欣慰的看到，今時今日的中國，能孕育出這樣一部影視作品，沒有浮躁沒有炫技，扎扎實實的描繪了一個時代面貌。

在這個意義上說，《在桃花盛開的地方》完整的塑造出了一個飽滿的、有力度的、具有代表性的女性形象。從一個女人的一輩子，到一個社會的縮影，再到一個國家的興衰，這或許就是《在桃花盛開的地方》這部電視劇帶觀眾的，特別是帶給我的思考。